 Bonjour, je suis Nancy Berthier, professeur à l'Université Paris Sorbonne. Je suis actuellement directrice de l'UFR, unité de formation et de recherche de l'Université Paris Sorbonne. J'ai été jusqu'au mois de mars dernier, non, mai dernier, directrice de l'équipe de recherche sur les mondes hybrériques contemporains, le crime. Donc je suis responsable actuellement de la dimension art visuelle. Les questions mémoriales n'étaient pas très présentes au début, n'étaient pas présentes il y a une dizaine d'années, mais depuis environ quatre ou cinq ans, elles sont très présentes et en particulier pour une jeune génération. Alors je reçois des chercheurs qui viennent de, bon évidemment de France, mais aussi d'Espagne et d'Amérique latine. Et bon, pour vous donner un exemple qui est le plus récent, donc là, une thèse que j'ai fait soutenir, la dernière thèse que j'ai fait soutenir sur des questions mémoriales, c'était en juillet, c'est un chercheur d'origine colombienne, David Rougado, qui a fait sa thèse sur des questions de représentation mémoriales dans le cinéma contemporain pour le Mexique, pour la Colombie et pour l'Argentine, et Chili également, et il a choisi de venir faire ses recherches, c'est un jeune chercheur, de venir faire ses recherches en France pour mettre une distance par rapport à la réalité traumatique dont il rend des comptes. Il a travaillé autour des catastrophes sociopolitiques, on va dire, d'événements catastrophiques et il avait besoin de cette distance, qui était une distance géographique, mais également une distance culturelle, linguistique. Il a fait sa thèse en français et il a choisi d'avoir un cadre théorique et une méthode de travail française. Je vais vous parler des études hispaniques, qui sont le domaine disciplinaire académique dans lequel j'évolue, et l'audiovisuel et l'image plus généralement, qui il y a dix ans était plutôt un objet sur lequel on travaillait de manière pionnière, et devenu aujourd'hui un incontournable pour penser les questions mémoriales, c'est-à-dire que moi je dirige un groupe art visuel au sein de cette équipe, mais les historiens, les littéraires qui travaillent sur ces questions rencontrent l'audiovisuel de façon, je dirais, quasi naturelle depuis quatre-cinq années. C'est-à-dire que dès que le colloque dont je parlais sur l'archif sensible, qui est un colloque d'historien, nous avons fait intervenir justement des réalisateurs, il n'y a rien d'émédéhéros pour peut-être aborder les questions mémoriales depuis ce support qui aujourd'hui est quand même très très présent. Il y a à la fois effectivement une grande familiarité des jeunes générations vis-à-vis de l'image, la volonté de comprendre l'image, mais aussi la volonté de travailler l'image, ça c'est quelque chose qui n'existait pas il y a dix ans. La volonté d'utiliser l'audiovisuel dans le cadre de la recherche a des fins de conservation, de témoignage ou de montage, de raisonnement intellectuel qui trouve dans l'image audiovisuel une forme peut-être plus facile à divulguer. Il est vrai que le champ académique a complètement changé dans son rapport au monde civil, on va dire, nous sommes évalués régulièrement, nos équipes de recherche ont évalué régulièrement, et l'un des critères pour lesquels nous sommes évalués, c'est le rapport au monde civil et aux acteurs économiques. Donc du coup, cela a profondément transformé en 4-5 ans la recherche et les événements académiques qui s'adossent bien souvent, et de façon presque systématique dans le domaine des arts visuels, à des partenariats avec des associations, des festivals, des institutions. Et donc nos colloques sont bien souvent en lien avec des projections, des débats, dont le public est beaucoup plus vaste que celui de l'université. Extrêmement triste que la condamnation des crimes franquistes n'est pas été approuvée à l'échelle européenne, à l'échelle française, et que cela n'est pas donné une dynamique qui permette peut-être au pays de tourner la page, je dirais.