 Vale, me toca bien primero, yo pensaba que íbamos a ser menos personas y yo estaba muy tranquilo. Y me había preparado para hacer gilipollas, no sé si lo voy a poder hacer, pero vosotros me perdonareis. Bueno, yo me gusta presentarme, yo soy Bisán Sánchez y soy consultor de accesibilidad web y soy doctor en optometría, ciencia y televisión. Yo digo que soy mojiz porque hago muchas cosas y todas muy diferentes. Como optometristas, siempre, siempre, siempre, me gusta recordaros que por favor utilizad lágrimas artificiales, malditas gotas que no cuestan tanto y son muy fáciles de poner. A todos se nos resecan los ojos y más si estáis trabajando delante de una pantalla. Vale, así que pillamos unas gotas que no tengan conservantes y a trabajar. Aviso, pensarla puede ser grosera o irreal, literalmente lo vais a ver en unos momentos. Yo no soy bueno, ni cantando, ni bailando, se siente. Y soy responsable de lo que digo algunas veces, pero no de lo que vais a interpretar. Vale, yo puedo hacer, probablemente voy a hacer alguna broma con referencia a un ex, pero no es un ex que esté en esta sala. ¿Vale? Hay un ex en esta sala, pero si lo descubrís, por favor dale un abrazo porque es un tío de putísima madre. Lo primero, me gustaría saber si tenemos alguna persona nacida antes de 1948 en la sala. Bueno, pues ahora nos vamos con los baby boomers, antes del 68. No, no, no, los X son a partir del 69. Antes de 1980, sí, vale, vale. Millenials, ¿cuántos millenials somos? Oye, pues, bastante. ¿Y hay algún Z? Vale, todos tenemos referentes culturales muy diferentes. O sea que se siente si os encaja alguno bien y si no, también. A ver, Valencia, capital mundial del diseño. Evidentemente, el evento tiene que ver sobre diseño. Os han vendido de que esta charla es de accesibilidad y lo siento, pero no es así. Yo no voy a hablar de accesibilidad. Voy a hablar sobre cosas que yo me sé, ciencias de la visión y mis tonterías. Pero va a ser algo muy visual, porque como canta fangue, como dice dicho, una imagen vale más que mil palabras. Entonces, vamos a empezar por algo que a los diseñadores quizás os suene. Hay que saber robar, porque si no pasa cosas como lo que le pasó a Pablo Lloran, se cabreó porque en Turquía le clonaron. Esto, si os gusta Instagram, algunos lo conocen, si es Pablo Turco, vale. Pero hicieron una cosa muy bien, ya es que esta portada es una mierda o tiene ropes. Y aquí el diseñador lo mejoró. ¿Por qué? Porque este no ha habido hablado conmigo, pero sí que sabe de lo que voy a hablar, vale. Entonces, volvamos un momentito, Valencia. Cuando hablamos de Valencia, ¿qué pensábamos? La ciudad de Lesarch o La Cheperudeta. Pero no, señores, a mí me suena la cosa de la protesta de Calao. Y estaréis pensando en Chimo Gallo. Pero es que New Limit, esto era un grupo de silla y cantaban en un inglés Don't take away this love, maravillosos. Esta portada está bien, a nivel de visibilidad. No se preocuparon mucho coges el diseño de lo que es un cartel de autopista y eso se tiene que ver por narices. ¿Y qué elemento está relacionado íntimamente con la ruta del Bacalao? Las gasolineras. A comprar hielos, a repostar, tabaco. ¿Y quién era el rey de las gasolineras? Esto ya es de Milenia Parrida. Casi. Fari el Junco. Pues no. Arevalo. Valenciano de adopción. Y Arevalo tenía muchos chistes. Por ejemplo, tres negros en el puente. Negros desnudos, pareja de gangosos, casa de furcias, la viuda y el tatito. Viejecitos carrozas y gangosa con dientes. El chiste de Mariquita. Porque Arevalo también hacía chistes de Mariquita. Bueno, pues yo a Arevalo me lo cogero otro día en la calle Colón. Iba con una silla motorizada y dije, ah, mira, ¿ya te ha pillado la discapacidad? ¿Ahora podríamos hacer un chiste? No, ¿por qué? Porque espero que todos estos hayan acomodado un poquito. Lo que hace 20 años, 30 años, estaba aceptado, hoy en día nos empieza a incomodar. Por eso tenemos canciones como así bailaba de Rigoberto Abandine y Amaya. ¿Qué dice esta canción? Lunes antes de almorzar, una niña fue a la bar, pero no pudo lavar porque tenía que... ¿Va? ¿Va a bailar? Así bailaba. ¿Qué pasa? Que como no se ve una mierda, el título pues no la sabés, pero muy mal. La canción es lo más, además te enseñan a hacer tu... Es increíble, es increíble. Aquí con tanto diseñador, alguien tiene que conocer a esta artista. ¿Alguien sabe quién es, por favor? No Rupol, no, no Rupol, no. Sale de Rupol, pero no Rupol. Es Kimchi, Kimchi, drac coreana. Durante toda la... Se quejaba porque a ella la discriminaban por ser asiático, femenino y grueso. Rupol sacó una canción, Fat Feminization, para ir en contra de todas esas cosas que se aceptaban que no nos aceptan. Y ya supongo que este artista no lo confiaréis. Ah, yo sí. Tú sí? Sí, el chino maricón. ¡Un chino maricón! Ya no es canción protesta, es artista protesta. Yo me he dicho que la chara era grosera. ¿Vale? Ah, se mete por mi... Bueno, si todos estos conceptos os chirriaban y ahora nos chirrían y vemos movimientos culturales para sobreponerse a ello, coger esas palabras que eran denigrantes, apropiárselas y cambiarlas el significado, ¿por qué pasa esto? En este mapa vemos en verde, oscuro, los países que firmaron y ratificaron en 2008 la declaración de los derechos humanos de las personas con discapacidad. En verde claro, los que solo firmaron. ¿Por qué si España está tan comprometida con los derechos de las personas con discapacidad que están reconocidos en la Constitución Española? Esa que es tan importante. ¿Por qué tengo que venir a hablar de accesibilidad y discapacidad? Esto es una cosa que ya debería de estar superado. ¿Por qué nadie defiende estas personas? No lo sé. Lo único que os digo es que os informéis, os forméis, os sentéis a escuchar y que aceptéis los comentarios al respecto. Estoy hasta las narices, hasta las narices de es que este no es bonito. Perdona, tu trabajo es hacer lo bonito como diseñador. Mi trabajo es decirte qué es lo que no tienes que hacer ¿Vale? Hasta aquí la partida de accesibilidad. Vamos a hablar de portadas de discos y de qué tamaño de letra hay que poner porque es una pregunta que me hace mucho y no tiene nada que ver con la accesibilidad sorprendentemente. ¿Así que importa el tamaño? Claro que importa el tamaño. Esto es Rubik. No, esto es Ariel. Había puesto otro tipo de letra. Bueno, no pasa nada, se lee igual. Si es muy pequeñito, se ve hasta ahí. Y os habéis dado cuenta. Y si es demasiado grande, pues asusta. A veces asusta. Tenéis la mente sucia. Hablemos de agudeza visual, que esto es de lo que yo sí que sé. La agudeza visual es una métrica que nos define la capacidad del sistema visual para ver detalles muy pequeñitos y esto prácticamente todos en algún momento habéis pasado por un octometrista, por un homólogo. Y os hacemos esto. Normalmente son letras o números. Y os pedimos que leáis. Y os insistimos en qué leáis. Porque estoy hasta las narices de gente que me dice no, no puedo leer. A ver, llevo 20 años de trabajo en esto. Yo sé que puedes leer. Hace un esfuerzo. Porque lo que hacemos es cada vez reducir el tamaño, llegar a un punto en el que estamos al límite de vuestra capacidad de visión os equivocaréis en el 50% de las letras. Pero tenemos que llegar a ese punto y lo mismo con el tercer. Pues bueno, si sabemos cuál es la agudeza visual normal de una persona, podríamos decidir o establecer qué tamaño de letra mínimo podemos poner en una portada de un álbum. Pues eso es lo que intentamos hacer aquí. Lo conocéis, ¿no? De Eurovisión Hola, mi bebé. Llámame, llámame. Exacto. Llámame, yo lo leo, pero WRS. Oye, que yo veo bien. Yo veo bien, pero no. Podemos pensar. Bueno, artista romano, no lo pensaron demasiado bien, pero es que es que el hitso is bad bitch o clock. I'm a thick 30. Se pone muy sentimental, pero especial y tan pequeñito y tan separado que cuesta de leer. Pero es que aquí en España tampoco se hace mucho mejor, porque a ver, frase de la veneno. ¿Qué currículum tiene esa tarantula? No sé qué currículum tiene, pero es minúscula. Si lo más importante de la portada, que es el título, estáis pequeñito, minúsculo. Y nos podemos ir a todo lo contrario. La opción de Monterrosa de una canción de Shakira. Estoy aquí, pues sí. ¿Estás? ¿Estás? A mí me ha quedado claro. A mí me he quedado clarísimo que estás aquí. Por si fuera poco, el marcador de Google Maps. Pues vale. Pero tenemos un problema, y es que reconocer letras no es lo mismo que leer. Porque al nivel de agudiza visual que es lo más pequeñito que podemos reconocer letras individualmente, no se puede leer. Cuéstale. La forma que tiene el cerebro de leer es muy diferente a la que tiene de reconocer letras. Entonces hablamos de velocidad de lectura. Y para medir la velocidad de lectura lo que hacemos en las clínicas normalmente es que tenemos un test de lectura de cerca, una carta. Que contiene un texto tamaño más grande y cada vez más pequeñito y le pedimos a paciente que lo lea. Porque al final la gente cuando yo lo siento, lo primero que le pregunto es ¿qué te pasa? Y la inmensa mayoría es que no puedo leer el WhatsApp. Antes, la primera generación que no tenemos ninguna en la sala me decían es que no puedo leer el pronto ni el teleprograma. Las cosas evolucionan, pues ahora es el WhatsApp. Pero lo que no evoluciona es el texto. En la venta del movinillo que está puesta en los cinemas estos observantes y cada día los culto interdices. Y me encanta cuando la gente me dice ahí pone esto, lo sabías y yo sí. Sabelo, lo sabía. Lo sabía. Entonces lo que solemos hacer es les damos un texto, que lo lean reducimos el tamaño o cogemos el párrafo siguen yendo y cada vez más pequeñito. Esto lo hicieron unos científicos Lege, que me encanta este señor porque hace cosas muy interesantes y descubrieron una cosa pues que para mí es muy interesante y voy a intentar explicarosla porque creo pues la pregunta de qué tamaño mínimo de letra tenemos que poner. Aquí en este eje tenemos velocidad de lectura, palabras por minutos y en el otro eje tenemos el tamaño de la letra desde tamaños muy pequeños a tamaños muy grandes y que vemos en esa curva pues que es como una especie de montañita, una llanura que tiene arriba. Esa llanura lo que nos está diciendo es que se lee todo a la misma velocidad y la conclusión que extraemos de aquí para un conjunto determinado de tamaños de letra, la velocidad de lectura es la misma, por tanto esos son los tamaños de letra óptimos para que la gente pueda leer la gente con visión normal con cafas si hay otros problemas de visión hablamos de otra cosa y eso a 40 centímetros se corresponde con un tamaño de letra entre 1,4 y 14 centímetros para otras distancias pues eran otros tamaños en lógico si tú te pones a ver el cartel de los 8 días de oro del corte ingles a 400 metros pues lees si tú te pones encima del cartel pues no lo lees porque es demasiado grande entonces si 1,4 y 14 milímetros es el tamaño de letra a qué me refiero con tamaño de letra cómo vais a illustrator y lo ponéis es el tamaño de letra esto para PowerPoint pero bueno, ¿me vais a entender? no es eso eso no es el tamaño de letra al que yo me estoy refiriendo al que se refiere la ciencia eso es el tamaño del tipo y el tipo tiene un espacio un momentito, ni lo ya sé que te vas a enjagar pero es un momentito este espacio de aquí, esto no se ve eso cuando lo imprimes es blanco entonces ese espacio no participa en la lectura ¿qué podemos hacer? porque el tamaño del cuerpo es una cosa y el tamaño de letra que yo me refiero es otra cosa pues podemos coger una letra minúscula y medirla ese es el tamaño que importa y esto pues estaría más familiarizado exploramente la altura de X ese 1,4 y 14 milímetros se refiere a la altura de la X minúscula ese es el tamaño de texto eso es lo que debe de medir la X minúscula para estar en ese rango de tamaños que nos interesan porque lo que se refiere es a la quinta parte de esa altura y de esa forma podemos escalar diferentes tipos de letra que tendrán diferentes tamaños de tipo de letra entonces si nos aseguramos que las letras están en aquel intervalo de tamaños tenemos una legibilidad óptima y esto por ejemplo de la parte pues creo que lo hizo bastante bien se ve no la tipo es un poco especial pero bueno verse se ve y aquí pues es que no se ve pero yo os digo que aquí hay un p al cubo muy grande las perfumes son ellas muy divinas nos voy a cantar perfumes porque mi japonés no es muy bueno pero son divinas ellas esa letra está en blanco se ocurra alguna idea que podríamos hacer para que esa letra se ve ese mejor aumentar contra ¿Quién ha dicho negro? ¿Has dicho negro verdad? pues es que tú eres con la chenoa que cuando yo voy cuando yo veo eso ya lo hizo chenoa vale el estilismo es una cosa pero lo que es el color de la letra le hicieron fabuloso fabuloso pero bueno ¿Quién fueron estas? la sonia es elena de venezuela la tipo, yo creo que son pensantes ¿vale? y dijeron a ver el banco de la aporte lo hace bien negro chenoa la hace de puta madre una cosa en negro y otra cosa en blanco ¿se ve? no no se ve ¿influye el color? pues bueno ¿los importa el color? no el color no importa pero qué dice este si el color es importante no el color no importa lo que importa es el contraste el color de la letra y el fondo y el contraste depende el contraste para el sistema visual depende útica y exclusivamente de la luz que mite cada color se acabó esta canción no la sabéis no me digáis que no claro María Jiménez pues oye ¿qué quieres que te diga? cuesta de ver cuesta de ver es que se acabó literalmente un truco que hay pero que no siempre funciona es pasarlo a blanco y negro porque no es equivalente la transformación a escala de grises con la cantidad de luz que mite cada color pero bueno si en blanco y negro en escala de grises no se ve en color tampoco se ve y aquí ¿qué se os ocurriría que podríamos hacer? alguna sugerencia luz ¿malu? pues no que se acabó oye aquí se ve un poquito mejor en la pantalla de mi móvil se ve fatal fatal eso también es lo que tenéis que tener en cuenta en cada dispositivo se ve de una manera diferente pero bueno aquí malu pues no se contrasta mucho y en escala de grises pues bueno podría mejorar un poquito pero realmente no está mejorando demasiado así que insisto lo que importa es el contraste cuanto más contraste a nivel de luz hay entre que voy a mover esto que si no me caeré cuanto más contraste hay entre el color de la letra la luz que mite la letra y el fondo más fácil es verlo pero no es un problema del color es un problema de la cantidad de luz dependiendo de la cantidad de luz que mite al fondo y la letra pues veremos que esta frase que antes no se veía ahora se ve aquí esta tal vez es la que más cueste de ver pero con otro color se ve bien entonces insisto el contraste es la diferencia de luz que miten los dos colores pero no es la diferencia de color eso se medirá de otra manera se evaluará de otra forma y tendrá una serie de cosas no lineales ahí dentro de la cabecita del sujeto que mejor no metas en ese jardín así que pensar solamente en la cantidad de luz y a ver por favor sonre en la puerta sí pero a nivel juego de tronos hold the door hold the door las matemáticas ostia, ostia esto yo lo contaba, la gente se lo pasó bien pero hoy os lo que hace el ligero la gente se lo pasó bien porque eso está acabado y hubieron risas y yo estaba allí ¿vale? la forma de calcular el contraste a nivel de norma toda web es este churro pero ¿para qué? si a final lo que quieres saber es este numerito pues este numerito te lo dan afortunadamente calculadoras y contraste y hay un montón usad la que más os guste a mí me da igual si calcula lo mismo lo que pasa es que hay calculadoras y calculadoras que son una de las más útiles que hay porque aparte del numerito tenemos aquí unos máforos que te dicen para qué tipo de uso, texto de tamaño normal texto grande o elementos gráficos para cual sería válido porque el umbral mínimo de contraste depende del tamaño del texto entonces hablando un poquito de normas webcg ya os lo ha adelantado pero y no se confundan señora y señores su web no está ready si no contrastan bien esos dos colores no existe una son tres indicaciones y si aún no me crupo y me toca mostrárselo y lo paso mal haciendo gilipollas bueno hay tres normas webcg no os la voy a explicar porque eso vais lo buscáis pero es la 143 de contraste mínimo la 146 de contraste mejorado y la 14.11 de contraste de elementos no textuales, de elementos gráficos y volvimos aquí, no sé por qué ah sí, porque aquí está mezclado el nivel AA se corresponde con la 143 el nivel AAA con la 146 y esta se corresponde a la de abajo, por eso os digo que esa calculadora que es la de la OpenAim a mí es una de las ideales porque me lo pone todo súper fácil y de un vistazo lo veo pero tenemos un problema y es que ese cálculo se olvida del usuario un cálculo simplemente que depende de los niveles digitales de los colores del RGB, del color y claro, pues los usuarios pues se ponen tristes eso estás traído de esta charla que di a Príncipe de verano en Oporto que ya sé que a Javier no le gustó demasiado a Jesús sí que le gustó y que bueno pues fuimos a Oporto no lo pasamos muy bien si os gusta Work on Valencia una Work on Europe os va a flipar así que yo os animo a que os metes en estos salarios porque merece mucho mucho la pena lo que saco de esta charla es que cuando calculáis el contraste entre dos colores a veces vais a encontrar resultados que es no posible si yo esta pareja de colores yo veo que contrasta bien la calculadora me dice que no y esta que veo que no contrasta una mierda me dice que sí azul y blanco la calculadora nos dice 427 según la norma no es un contraste suficiente en cambio negro y azul 4,9 maravilloso yo no sé vosotros pero yo veo mejor la línea de arriba y la línea de abajo y con el naranja es aún peor 2,7 y 7,7 a los diseñadores de Horan les encanta esta porque dijeron ostras el contraste vamos a ponerlo no señores es que no se ve quédate con aquella que la que se ve pero es que la calculadora te dice que no ostras que hacemos ahí la calculadora el resultado de la calculadora no coincide con el resultado de nuestra percepción vale que no tenemos que ponernos como patrón me refiero que vosotros podéis ver en vuestra pantalla en vuestras condiciones esto se leer no significa que el resto de la gente lo pueda leer pero en este caso algo está pasando algo está pasando porque aquí hay diferencia pero esto sabéis mal como posible que esta combinación se vea más que esta no se ve entonces esto es un problema que sabemos que existe pero que no se va la calculadora WCAG 2.2 WCAG no lo he dicho pero son las web content accessibility guidelines que es un estándar igual que hay un estándar html y css pues de ese estándar activa accesibilidad y claro pues nos quedamos un poquito como la Elena Vinou si os gusta Eurovision esta también la tenéis que conocer que es la del diablo vale claro la tipa esta vio eso y dijo ostras no se ve modificada y entonces aquí mi propuesta es lo que dice ella que mama mama cita tell me what to do hay que romper las normas y eso vendrá en WCAG 3.0 que llegará en un momento del futuro no sé aún cuando pero llegará y ya tenemos el cálculo entonces si ya empezáis a tener en cuenta la forma de calcular el contraste WCAG 3.0 vez de la 2.2 cuando tengáis que decir adiós amigo goodbye my friend a el actual estándar europeo de accesibilidad pues ya tendréis todo preparado y es relativamente fácil se llama ADCA el nuevo algoritmo de contraste es el accessible perceptual contrast algorithm y es un poquito más complejo de entender solamente bueno principalmente hay una calculadora no es muy bonita funciona muy bien pero no muy bonita y aquí lo que he hecho ha sido cada una de las parejas que hemos visto antes sacar el contraste ahora los valores de contraste tienen otro significado y los positivos números negativos da igual tenéis que entenderlo en valor absoluto cuanto más alto sea este número mayor visibilidad genera ese contraste y oh, sorpresa blanco con color de fondo es lo que genera mayor contraste de esas combinaciones y eso coincide con lo que estáis notando no con lo que estaba pasando antes este es el aspecto de la calculadora y que es lo que hay diferente en el algoritmo ADCA que en la línea de matemáticas que os he enseñado antes pues que meten más ciencias de la visión que era lo importante y meten un concepto que es la función de sensibilidad de contraste esto es una cosa de estas que en realidad os estoy haciendo una master class de física la visión pero es que si lo vendo así pues no no esto como se le de abajo para arriba más sensibilidad significa menos contraste necesario para detectar algo y de aquí menor tamaño aquí hay cosas de tamaño grande ahí hay cosas de tamaño muy muy muy pequeñito en el punto en que esta curva llega a cero eso es lo que os he presentado antes en el punto visual que era el tamaño de la más pequeño que podemos reconocer cuando la letra es negra y el fondo es blanco contraste máximo y esto me mola un montón a mi me mola un montón porque me permite separar lo que es visible de lo que es invisible la principal conclusión que tenéis que sacar de aquí es que según el tamaño del objeto necesitará más contraste o menos contraste es muy grande, necesitan una cantidad de contraste menor que los objetos muy pequeñitos pero los objetos intermedios necesitan aún menos contraste son más visibles vaya, es que a veces todo me recuerda mi ex el grosor de letra influye ya no solo el tamaño el grosor de letra entonces ya hay muchos parámetros con los que tenemos que jugar entonces nos preguntamos que tamaño de letra pongo porque yo se ha dicho 1,4 14 pero es ahora para blanco y negro si queremos jugar con colores que entiendo que sí, porque si no ya os limito demasiado pues habrá que hacer algo déjate a guiar la calculadora acá aquí le ponemos los colorcitos aquí te sale el contraste y aquí sale texto y pone 200 300 light, 400 normal 500, 700 es el peso y 31 píxeles 21 píxeles, 16 píxeles 15,5 píxeles la propia calculadora nos dice que tamaño de letra en píxeles que fonsais poner para cada uno de los diferentes pesos que podemos utilizar en nuestro diseño que más podemos pedir solamente hay una pega y es que ese tamaño de letra está calibrado para elbética y de momento la única forma que tenemos es comparar a ojímetro esto es arial pero me vais a aceptar que se parece albética no quería ello complicarme la vida arial a 228 puntos se parece mucho a rubik, 228 puntos pero no se parece a times new roman times new roman es más pequeñita times new roman para que se parezca a arial pues creo que le puse 330 puntos una cosa así una vez hayáis determinado que el contraste de colores que creéis está bien tenéis que venir a comparar elbética o arial con vuestra fuente y determinar esa proporción si hay que ponerle dos píxeles más pues se le pone dos píxeles más pero esto es lo que os acaba de decir que es que está todo calibrado para elbética comprobarlo a ojímetro os vais a hacer el lustreito ponéis la letra podéis hacer cálculos podéis explicarlo todo lo que queráis pero se puede hacer, no es tan complicado y una cosa que tiene ya lo último de esta calculadora pero que mola un montón es que como es más complicado la calculadora untence más cosas aquí dice uso small body text only y ahora os dice para qué uso es correcto si vamos bajando el contraste esta parte de colores pues está bien para tamaño de texto pero no para texto pequeño si bajamos el contraste pues bueno, si es un texto así que tiene que ser más o menos fluido que body text ahí con la nomenclatura a lo mejor vosotros lo tenéis más claro pero es que yo soy de lo otro del uso a nivel de diseño me perdonáis pero lo justito reducimos el contraste te dice que para texto grande este gris con esta azul solo texto grande lo reducimos aún más cosas muy puntuales y elementos que no sean texto porque 300 lá es a 88 píxeles igual ya es un poquito grande reducimos más te dice que no para texto ni se te ocurra y si reducimos más te dice que no, que esto no es adecuado pero es algo que queráis que se pueda ver ya no es que se pueda leer es que se pueda ver entonces, ¿qué tamaño de letra pongo? pues depende de tu paleta de colores y del peso déjate guiar por la calculadora y si queréis más información sobre el tema del contraste os recomiendo mi tabla de Work on Europe porque ahí sí que tuve yo media hora para contar cosas hacer un poco gilipollas también y tal y esto es lo que también habrá aquí, ¿qué pasó? no se decidían es que no sé qué combinación va a ser más visible, ponlas todas no se parece un poco esto a la tendencia el tema claro, el tema oscuro generar combinaciones de colores y que el usuario elija realmente no hace falta que pongáis un tamaño de letra mínimo si es web no debe de poder transformar y consumir según sus necesidades según sus capacidades o según sus gustos pero jugáis con paletas de colores pues, ten en cuenta que algunas combinaciones van a requerir un texto más grande que otras insisto, da exactamente igual qué colores o qué tamaños que los transformen si va a ser un media impreso una imagen o algo que no se puede transformar pensando muy bien pensado y es contenido respetar los estándares y los usuarios los podrán por último que tengo lapsus alasca esta canción, deseo carnal no pero ¿cómo se llama? ¿dónde está nuestro reloj? esa también la sabéis esa canción es del año en que yo nací y ese año sacaron esta portada maravillosa tamaño grande y esto contrastado y en principio eso es todo pero me podéis encontrar en mi página web y sansanches.com en mi comunidad de accesibilidad y dentro de poco me podéis escuchar en podcast que vamos a empezar José Humane y yo, llamado equipo AA un podcast de accesibilidad y os voy a contar un poco porque ¿cómo vamos de tiempo? ¿bien? ¿vale? porque hay una cosa que no me habéis dicho es que el cliente quiere una foto detrás hay que hacemos la hemos cagado las normas de accesibilidad solamente piensan que hay un color, no hay muchos colores a veces se produce una cosa que se llama el mascaramiento esto les quema de un ojo en el ojo hay millones de células sensibles pero por el nervio óptico salen millones sí, salen millones de acciones pero no son tantos porque si tuviésemos que poner para cada célula el nervio óptico en vez de tener 5 milímetros tendría 24 milímetros de grosor los ojos no se podrían mover veamos todo así como una muñeca famosa esto lo que quiero es que entendáis que lo que hace el sistema visual es un fal transforma la información y la información viaja a través de diferentes cables de forma que en la c6 que os he enseñado antes la podemos entender como la envolvente de diferentes sistemas más pequeñitos que tienen sensibilidad muy concreta según la información espacial por ejemplo, esta foto mía que es de Granada del contribuctor de Granada de hace muchos años hace muchos años por eso mismo no me quiero cortar del pelo porque yo he pasado por ahí y no quiero volver a pasar bueno, hay un mecanismo que lleva información de bulto lo grande las bajas frecuencias espaciales otro mecanismo lleva frecuencias medias se ve otra cosa y otro mecanismo lleva frecuencias más altas tenemos un problema vuelvo aquí el problema del enmascaramiento es que cuando la información que nos interesa la transmite este cable el cerebro lo que hace es bajar, atenuar los cables vecinos para que resalte más esa información y ponemos información importante en dos cables vecinos tenemos un problema porque una vez se ve más uno, otras veces se ve más otro y eso es lo que explica porque a veces se ve el azul negro, otras veces se ve dorado y no sé qué, a veces la figura se ve para un lado, a veces gira para otro porque hay dos mecanismos que están compitiendo y unas veces gana uno, otras veces gana otro a nivel perceptual pues vuelvo más caramente lo que hace es que cuando tú pones un texto perdón, una imagen detrás del texto dependiendo del detalle que tengas esa imagen va a competir con el texto se pierde la visibilidad entonces lo que decía que compite con entre sí por ejemplo fangoria el título está aquí, canciones para robos románticos canciones que no va a haber nadie las escucharemos pero eso no se leye es mascaramiento brutal en los nuevos singles de que me culpas quién te has creído que eres tú para culpar, intimidar pues no meten otra textura de fondo se ve un poquito mejor que esto porque esto era terrible pero aquí se ve un poquito mejor ¿por qué? si en 1984 lo hacías bien no sé se ha aburrido esta señora pero... dime qué es lo que puedo hacer qué puedo hacer, quitar esa foto al recortar por ahí no se ve haz algo, haz algo la rigo de lo que hemos dicho al principio ha dicho, ostia, habían que pasar vengan lo pongo grande se ve sin aspecto es que ya lo dificultas un poco lo dificultas un poquito pero en el pasado había gente que lo hacía bien como la Yuri esta canción me la ha hecho, la sabéis no? se toca bueno, aquí aquí hicieron, aquí fueron muy inteligentes y es que el fondo está desenfocado solamente transmite información solamente hay información de frecuencias muy bajas y el texto es relativamente pequeño son frecuencias muy altas dos canales muy separados dos cables muy separados cuando se tiene que atenuar la sensibilidad de los vecinos no afecta la legibilidad la Maria Pelae estoy esta semana con Maria Pelae que no duermo me encanta es una fantasía esta señora bueno, otra alternativa que tenemos es si os fijáis, aquí hay un degradado negro, sutil que incrementa el contraste y la legibilidad pasa otra vez lo mismo esto está desenfocado incrementa la legibilidad del texto y hay una tercera opción que no hemos hablado y que para eso os traigo a una gran artista de castillo de la plana Selena quien no se sabe esta canción, por favor yo quiero bailar Sony y Selena, que son lo mejor bueno, Sony y Selena son fantasías puras porque esta portada está bien hecha no es bonita, pero está bien hecha está bien hecha tú fíjate la vez con el dinero que tenías de la visión española y le hacen esta portada y Sony y Selena, con el power point, hicieron esto fantasía métetele un borde un borde que contraste el color de la letra el color del borde el borde es un poquito grueso la información que está compitiendo por resaltar en comparación al texto se atenúa y creo que y con Selena ya hemos acabado así que muchísimas gracias por aguantarme