 Das ist eine Installation, in der die Menschen in der Plafon passen. Und zwar sind 13 Gipsen Explorer elektrisch gitarren an drei Pianos und drei Fliescheln. Sie sind am Circuit, an der Amphilat von den Räumen, im Stilograd, an der Entree, wo die Seismen hängen, eine ganze Serie von Zähnungen, die sich auch bewegen beim Wand, wo die Leute herkommen. Und dann haben sie mich zu bewegen, und dann haben sie mich zu bewegen, wo sie noch gewohnt, bis sie ganz froh ist. Ja, dann würde ich mal gucken, ob sie noch sehen, wo sie kommen. Und jetzt natürlich nicht du, wenn man Kinder handeln lässt. Ich habe sie mit den Klängensäismen, eine Dauer-Serie von Zähnungen. Und denen ist die Stimme schon mal viel gestaltet, wie das von einem Gitarren, einem Erdbeben, einem Sturmhut oder so. Und dann auch Krüffetten. Und dann Krüffetten, das ist Musik, das von einem oder anderen Krüffetten. Ein Heihundespruch auf Barock, auch eine Mäntig-Declineat, also als Seismesteil. Das sind ganz viele Studien. So, wachlo, hey, look at my Barock. Barocken-Imperium. Ich gebust. Relegation, als ein Begriff, das hieß dann von Verbandung. Das für mich hat eine Barocken-Uhrsprung. Das ist schon mal viel gestaltet. Da hat er so schon einen Barock, oder einen Neobarock, einen Echtwunderkammer, das zirkt sich. Die Form der Überraschung ist, dass es doch an ein Verband geht, aber auch das selber Verband. Weil in dem Moment kann aktiv gehen, kann in der Eurombeauflussung. Also religiär und ruhig. Die Projekte-Relegation, die das drei Elemente entgegelt hat, als Zähnungen oder als Realsähnungen, also Kunst, entgegen am Sound, also als Soundinstallation, und entgegen am Performance. Das ist ein Gesamtkunstwerk, was verschiedene Räumflängen, Pavilion zu einem Ganzen machen kann. Now ... ist in dieser Schubenzong, coming now ... It's called ... Der Doom und das Mädchen. Das ist ein Kunstformat, der immer ein spezielles Effekt hat. Ich bin nach dem Ganzen immer ein Töpel vom Ei. Ich bin überrascht, ich bin übertreift. Es wird dekadent. Es wird übertreiviert. Es wird pompös. Es wird pathetisch. Es wird in einem menschlichen Effekt vieler Ziele für eine Idee durchzubringen. Es wird auch über bestimmte Grenzen von einem Bild rausdenken. Ich bin mit Christian Neuern zum Sommer geschafft. Ich bin im Sound-Ingenial in Ochtse, Berlin. Wir haben ein Interface vier gesehen. Wir haben die ganze Installation gesteuert. Um drei Gitarren, alle Gitarren sind über den E-Bow, mit dem Computer verbunden, für die uns zu steuern. Gitarren, die heute Gitarren haben, sind verstärkt und geschlossen. Für den anderen alle Räume, für die Sensoren wir z.B. heilen. Wir haben dann den E-Bow-Entropriagieren. Ein E-Bow, das eigentlich ... Ich habe das erfunden, dass man an einem sieben oder sechs Jahrhunderts die Erzeugung elektromagnetisch fällt, die dann die Seite von den Gitarren ungetriggert in den Ton produzieren kann. Der T-Stuck kann ihn über die Stromsofuhr einfach und die Gitarren in den Ton erzeugen. Wenn wir am nächsten Raum gehen, dann haben wir den nächsten Piano. Wenn wir an den Piano gucken, haben wir dann drei E-Bow-Entropriagieren gesetzt. Daher haben wir einen Engerseits-Hummer-Puttall blockiert, da hat ein Tain ausgehalten. Wann den Hals stürmt, dann die E-Bow-Entriegen, dann das Eng-Insel-Node. Das ist pro E-Bow-Hummer-Eng-Node.