 5. Buch 1. Kapitel von Wilhelm Meisters Lehrjahre Dies ist eine LibriVox-Aufnahme. Alle LibriVox-Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Wilhelm Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe 5. Buch 1. Kapitel So hatte Wilhelm zu seinen zwei kaum geheilten Wunden abermals eine frische Drötte, die ihm nicht wenig unbequem war. Aurelia wollte nicht zugeben, dass er sich eines Wundarztes bediente. Sie selbst verband ihn unter allerlei wunderlichen Reden, Zeremonien und Sprüchen und setzte ihn dadurch in eine sehr peinliche Lage. Doch nicht er allein, sondern alle Personen, die sich in ihrer Nähe befanden, litten durch ihre Unruhe und Sonderbarkeit. Niemand aber mehr als der kleine Felix. Das lebhafte Kind war unter einem solchen Druck höchst ungeduldig und zeigte sich immer Unartiger, je mehr sie es tadete und zurecht wies. Der Knabe gefiel sich in gewissen Eigenheiten, die man auch Unarten zu nennen pflegt und die sie ihm keines Weges nachzusehen gedachte. Er trank zum Beispiel lieber aus der Flasche als aus dem Glase und offenbar schmeckten ihm die Speisen aus der Schüssel besser als von dem Teller. Eine solche Unschicklichkeit wurde nicht übersehen und wenn er nun gar die Türe aufließ oder zuschlug und wenn ihm etwas befohlen wurde, entweder nicht von der Stelle wich oder ungestüm davon rannte, so musste er eine große Lektion anhören, ohne dass er darauf je einige Besserung hätte spüren lassen. Vielmehr schien die Neigung zu Aurelien sich täglich mehr zu verlieren. In seinem Throne war nichts Zärtliches, wenn er sie mutternannte. Er hing vielmehr leidenschaftlich an der alten Amme, die ihm denn freilich allen Willen ließ. Aber auch diese war seit einiger Zeit so krank geworden, dass man sie aus dem Hause in ein stilles Quartier bringen musste. Und Felix hätte sich ganz allein gesehen, wäre nicht minior auch ihm als ein liebevoller Schutzgeist erschienen. Auf das Achtigste unterhielten sich beide Kinder miteinander. Sie lehrte ihm kleine Lieder und er, der ein sehr gutes Gedächtnis hatte, rezitierte sie oft zur Verwunderung der Zuhörer. Auch wollte sie ihm die Landkarten erklären, mit denen sie sich noch immer sehr abgab, wobei sie jedoch nicht mit der besten Methode verfuhr. Denn eigentlich schien sie bei den Ländern kein besonderes Interesse zu haben, als ob sie kalt oder warm seien. Von den Weltpolen, von dem schrecklichen Eise da selbst und von der zunehmenden Warme, je mehr man sich von ihnen entfernte, wusste sie sehr gut, Rechenschaft zu geben. Wenn jemand reiste, fragte sie nur, ob er nach Norden oder nach Süden gehe und bemühte sich, die Wege auf ihren kleinen Karten aufzufinden. Besonders wenn Wilhelm von Reisensprach war sie sehr aufmerksam und schien sich immer zu betrüben, sobald das Gespräch auf eine andere Materie überging. So wenig man sie bereden konnte, eine Rolle zu übernehmen oder auch nur, wenn gespielt wurde, auf das Theater zu gehen. So gern und fleißig larnte sie Oden und Lieder auswendig und erregte, wenn sie ein solches Gedicht gewöhnlich von der ernsten und feierlichen Art oft unvermutet wie aus dem Stegreife deklamierte, bei jedermann Erstaunen. Salo, der auf jede Spur eines aufkeimenden Talentes zu achten gewohnt war, suchte sie aufzumuntern. Am meisten aber empfahl sie sich ihm durch einen sehr achtigen, manigfaltigen und manchmal selbst muntern gesang und auf eben diesem Wege hatte sich der Hafenspieler seine Gunst erwerben. Salo, ohne selbst Genie zur Musik zu haben oder irgend ein Instrument zu spielen, wusste ihren hohen Wert zu schätzen. Er suchte sich so oft als möglich diesen Genuss, der mit keinem anderen verglichen werden kann, zu verschaffen. Er hatte wöchentlich einmal Konzert und nun hatte sich ihm durch Mignon den Hafenspieler und La Achtes, der auf der Violine nicht ungeschickt war, eine wunderliche kleine Hauskapelle gebildet. Er fliegte zu sagen, der Mensch ist so geneigt, sich mit dem gemeinsten abzugeben, Geist und Sinne stumpfen sich so leicht gegen die Eindrücke des schönen und vollkommenen ab, dass man die Fähigkeit es zu empfinden, bei sich auf alle Weise erhalten sollte. Denn einen solchen Genuss kann niemand ganz entbeeren und nur die Ungewohnheit, etwas Gutes zu genießen, ist Ursache, dass viele Menschen schon am albernen und abgeschmackten, wenn es nur neu ist, Vergnügen finden. Man sollte, sagte er, alle Tage wenigstens ein kleines Lied hören, ein gutes Gedicht lesen, ein treffliches Gemälde sehen und, wenn es möglich zu machen wäre, einige vernünftige Worte sprechen. Bei diesen Gesinnungen, die Salo gewissermaßen natürlich waren, konnte es den Personen, die ihn umgaben, nicht an angenehmer Unterhaltung fehlen. Mitten in diesem vergnüglichen Zustande brachte man, Will Helmen, eines Tages einen schwarzgesiegelten Brief. Warners Pet Schaft deutete auf eine traurige Nachricht und er erschrak nicht wenig, als er den Tod seines Vaters nur mit einigen Worten angezeigt fand. Nach einer unerwarteten, kurzen Krankheit, war er aus der Welt gegangen und hatte seine häuslichen Angelegenheiten in der besten Ordnung hinterlassen. Diese unvermutete Nachricht traf Will Helmen im Innersten. Er führte tief wie unempfindlich man oft Freunde und Verwandte, solange sie sich mit uns des ördischen Aufenthalts erfreuen, vernachlässigt und nur dann erst die Versäumnis bereut, wenn das schöne Verhältnis wenigstens für diesmal aufgehoben ist. Auch konnte der Schmerz über das zeitige Absterben des braven Mannes nur durch das Gefühl gelindert werden, dass er auf der Welt wenig geliebt und durch die Überzeugung, dass er wenig genossen habe. Will Helms Gedanken wandten sich nun bald auf seine eigenen Verhältnisse und er fühlte sich nicht wenig beunruhigt. Der Mensch kann in keine gefährlichere Lage versetzt werden, als wenn durch äußere Umstände eine große Veränderung seines Zustandes bewirkt wird, ohne dass seine Art zu empfinden und zu denken darauf vorbereitet ist. Es gibt als dann eine Epoche ohne Epoche und es entsteht nur ein desto größerer Widerspruch, je weniger der Mensch bemerkt, dass er zu dem neuen Zustande noch nicht ausgebildet sei. Will Helm sah sich in einem Augenblick frei, in welchem er mit sich selbst noch nicht einig werden konnte. Seine Gesinnungen waren edel, seine Absichten lauter und seine Vorsätze schienen nicht verwahrflich. Das alles durfte er sich mit einigem Zutrauen selbst bekennen. Allein er hatte Gelegenheit genug gehabt, zu bemerken, dass es ihm an Erfahrung fehle und er legte daher auf die Erfahrung anderer und auf die Resultate, die sie daraus mit Überzeugung ableiteten, einen übermäßigen Wert und kam dadurch nur immer mehr in die Öre. Was ihm fehlte, glaubte er am ersten zu erwerben, wenn er alles denkwürdige, was ihm in Büchern und im Gespräch vorkommen mochte, zu erhalten und zu sammeln, unternäme. Er schrieb daher fremde und eigene Meinungen und Ideen, ja ganze Gespräche, die ihm interessant waren auf und hielt leider auf diese Weise das falsche, so gut als das wahre Fest. Blieb viel zu lange an einer Idee, ja, man möchte sagen, an einer Sentence hängen und verließ dabei seine natürliche Denk- und Handelzweise, indem er oft Franden lichtern als Leitsternen folgte. Aureliens Bitterkeit und seines Freundes lachtes kalte Verachtung der Menschen bestachen öfter als billig war sein Urteil. Niemand aber war ihm gefährlicher gewesen als Jano, ein Mann dessen heller Verstand von gegenwärtigen Dingen ein richtiges, strenges Urteil fehlte. Dabei aber den Fehler hatte, dass er diese einzelnen Urteile mit einer Art von Allgemeinheit aussprach, da doch die Aussprüche des Verstandes eigentlich nur einmal und zwar in dem bestimmtesten Falle gelten und schon unrichtig werden, wenn man sie auf den Nächsten anwendet. So entfernte sich Wilhelm, indem er mit sich selbst einig zu werden strebte, immer mehr von der heilsamen Einheit, und bei dieser Verwörung ward es seinen Leidenschaften umso leichter, alle Zurüstungen zu ihrem Vorteil zu gebrauchen und ihn über das, was er zu tun hatte, nur noch mehr zu verwirren. Saarlo benutzte die Todespost zu seinem Vorteil und wirklich hatte er auch täglich immer mehr Ursache an eine andere Einrichtung seines Schauspiels zu denken. Er musste entweder seine alten Kontrakte erneuern, wozu er keine große Lust hatte, indem mehrere Mitglieder, die sich für unentbehrlichierten, täglich unleidlicher wurden. Oder er musste, wohin auch sein Wunsch ging, der Gesellschaft eine ganz neue Gestalt geben. Ohne selbst in Wilhelmen zu dringen, regte er Aurelien und Filinen auf, und die übrigen Gesellen, die sich nach Engagement sehnten, ließen unserem Freunde gleichfalls keine Ruhe, sodass er mit ziemlicher Verlegenheit an einem Scheidewege stand. Wer hätte gedacht, dass ein Brief von Wernern, der ganz im entgegengesetzten Sinne geschrieben war, ihn endlich zu einer Entschließung hindrängen sollte. Wir lassen nur den Eingang weg und geben übrigens das Schreiben mit weniger Veränderung. Ende von Fünftes Buch 1. Kapitel Fünftes Buch 2. Kapitel von Wilhelm Meisters Lehrjahre. Dies ist eine LibriVox Aufnahme. Alle LibriVox Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Wilhelm Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe Fünftes Buch 2. Kapitel So war es und so muss es denn auch wohl recht sein, dass jeder bei jeder Gelegenheit seinem Gewerbe nachgeht und seine Tätigkeit zeigt. Der gute Alte war kaum verschieden, als auch in der nächsten Viertelstunde schon nichts mehr nach seinem Sinne im Hause geschah. Freunde, Bekannte und Verwandte drängten sich zu, besonders aber alle Menschenarten, die bei solchen Gelegenheiten etwas zu gewinnen haben. Man brachte, man trug, man zahlte, schrieb und rechnete. Die einen holten Wein und Kuchen, die anderen tranken und aßen. Niemanden sah ich aber ernsthafter beschäftigt als die Weiber, indem sie die Trauer aussuchten. Du wirst mir also verzeihen, mein Lieber, wenn ich bei dieser Gelegenheit auch an meinen Vorteil dachte, mich deiner Schwester so hilfreich und tätig als möglich zeigte und ihr, sobald es nur einigermaßen schicklich war, begreiflich machte, dass es nun mehr unsere Sache sei, eine Verbindung zu beschleunigen, die unsere Väter aus allzu großer Umständlichkeit bisher verzögert hatten. Nun musst du aber ja nicht denken, dass es uns eingefallen sei, das große leere Haus in Besitz zu nehmen. Wir sind bescheidener und vernünftiger. Unser Plan sollst du hören. Deine Schwester zieht nach der Heiratgleich in unser Haus herüber und sogar auch deine Mutter mit. Wie ist das möglich, wirst du sagen, ihr habt ja selbst in dem Neste kaum Platz. Das ist eben die Kunst, mein Freund. Die geschickte Einrichtung macht alles möglich und du glaubst nicht, wie viel Platz man findet, wenn man wenig Raum braucht. Das große Haus verkaufen wir, wozu sich so gleich eine gute Gelegenheit darbietet. Das daraus gelöste Geld soll hundertfältige Zinsen tragen. Ich hoffe, du bist damit einverstanden und wünsche, dass du nichts von den unfruchtbaren Liebhabereien deines Vaters und Großvaters geerbt haben mögest. Dieser setzte seine höchste Glücksseligkeit in eine Anzahl unscheinbarer Kunstwerke, die niemand, ich darf wohl sagen niemand, mit ihm genießen konnte. Jena lebte in einer kostbaren Einrichtung, die er niemand mit sich genießen ließ. Wir wollen es anders machen und ich hoffe deine Beistimmung. Es ist wahr, ich selbst behalte in unserem ganzen Hause keinen Platz als den an meinem Schreibepolte und noch sehe ich nicht ab, wo man künftig eine Wiege hinsetzen will. Aber dafür ist der Raum außer dem Hause desto größer. Die Kaffeehäuser und Klubs für den Mann, die Spaziergänge und Spazierfahrten für die Frau und die schönen Lustachter auf dem Lande für beide. Dabei ist der größte Vorteil, dass auch unser Rundertisch ganz besetzt ist und es dem Vater unmöglich wird, Freunde zu sehen, die sich nur desto leichtfertiger über ihn auffalten, je mehr er sich Mühe gegeben hat, sie zu bewichten. Nur nichts Überflüssiges im Hause, nur nicht zu viel Möbeln, Gerätschaften, nur keine Kutsche und Pferde, nichts als Geld und dann auf eine vernünftige Weise jeden Tag getan, was dir beliebt. Nur keine Garde robe, immer das Neuste und Beste auf dem Leib. Der Mann mag seinen Rock abtragen und die Frau den Irigen vertrödeln, sobald er nur einigermaßen aus der Mode kommt. Es ist mir nichts Unerträglicher als so ein alter Kram von Besitztum. Wenn man mir den kostbarsten Edelstein schenken wollte, mit der Bedingung intäglich am Finger zu tragen, ich wurde ihn nicht annehmen. Denn wie lässt sich bei einem toten Kapital nur irgendeine Freude denken? Das ist also mein lustiges Glaubensbekenntnis. Seine Geschäfte verrichtet, Geld geschafft, sich mit den Seinigen lustig gemacht und um die übrige Welt sich nicht mehr bekümmert, als insofern man sie nutzen kann. Nun wirst du aber sagen, wie ist denn in eurem Saubern Plane an mich gedacht? Wo soll ich unterkommen, wenn ihr mir das väterliche Haus verkauft und in dem eurigen nicht der mindeste Raum übrig bleibt? Das ist freilich der Hauptpunkt Brüderschen und auf den werde ich dir gleich dienen können, wenn ich dir vorher das gebührende Lob über deine vorträflich angewendete Zeit werde entrichtet haben. Sage nur, wie hast du es angefangen, in so wenigen Wochen ein Kenner aller nützlichen und interessanten Gegenstände zu werden? So viel Fähigkeiten ich an dir kenne, hätte ich dir doch solcher Aufmerksamkeit und solchen Fleiß nicht zugetraut. Dein Tagebuch hat uns überzeugt, mit welchem Nutzen du die Reise gemacht hast. Die Beschreibung der Eisen- und Kopfahemmer ist vorträflich und zeigt von vieler Einsicht in die Sache. Ich habe sie ehemals auch besucht, aber meine Relation, wenn ich sie dagegen halte, sieht sehr stümpermäßig aus. Der ganze Brief über die Leinwandfabrikation ist lehrreich und die Anmerkung über die Konkurrenz sehr treffend. An einigen Orten hast du Fehler in der Addition gemacht, die jedoch sehr verzeihlich sind. Was aber mich und meinen Vater am meisten und höchsten freut, sind deine grundlichen Einsichten in die Bewirtschaftung und besonders in die Verbesserung der Feldgüter. Wir haben Hoffnung, ein großes Gut, das in Sequestration liegt, in einer sehr fruchtbaren Gegend zu erkaufen. Wir wenden das Geld, das wir aus dem väterlichen Hause lösen, dazu an. Ein Teil wird geborgt und ein Teil kann stehen bleiben. Und wir rechnen auf dich, dass du dahin ziehst, den Verbesserungen vorstehst und so kann, um nicht zu viel zu sagen, das Gut in einigen Jahren um ein Drittel an Wert steigen. Man verkauft es wieder, sucht ein Größeres, verbessert und handelt wieder und dazu bist du der Mann. Unsere Federn sollen in des zu Hause nicht müßig sein und wir wollen uns bald in einen beneidenswerten Zustand versetzen. Jetzt lebe wohl, genieße das Leben auf der Reise und ziehe hin, wo du es vergnüglich und nützlich findest. Vor dem ersten halben Jahre bedurfen wir deiner nicht. Du kannst dich also nachbelieben in der Welt umsehen, denn die beste Bildung findet ein gescheiter Mensch auf Reisen. Lebe wohl, ich freue mich, so nahe mit dir verbunden, auch nunmehr im Geist der Tätigkeit mit dir vereint zu werden. So gut dieser Brief geschrieben war und so viel ökonomische Wahrheiten er enthalten mochte, missfiel er doch Willhelmen auf mehr als eine Weise. Das Lob, das er über seine fingierten statistischen, technologischen und ruralischen Kenntnisse erhielt, war ihm ein stiller Vorwurf. Und das Ideal, das ihm sein Schwager vom Glück des bürgerlichen Lebens vorzeichnete, reizte ihn keines Weges. Vielmehr wart er durch einen heimlichen Geist des Widerspruchs mit Heftigkeit auf die entgegengesetzte Seite getrieben. Er überzeugte sich, dass er nur auf dem Theater die Bildung, die er sich zugeben wünschte, verenden könne. Und schien in seinem Entschluss nur desto mehr bestärkt zu werden, je lebhafter war er, ohne es zu wissen, sein Gegner geworden war. Er fasste darauf alle seine Argumente zusammen und bestätigte bei sich seine Meinung nur um desto mehr. Je mehr er Ursache zu haben glaubte, sie dem klugen Werner in einem günstigen Lichte darzustellen. Und auf diese Weise entstand eine Antwort, die wir gleichfalls einrücken. Ende von 5. Buch 2. Kapitel 5. Buch 3. Kapitel von Willem Meisters Lehrjahre Dies ist eine LibriVox-Aufnahme. Alle LibriVox-Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Willem Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe 5. Buch 3. Kapitel Dein Brief ist sowohl geschrieben und so gescheit und klug gedacht, dass sich nichts mehr dazusetzen lässt. Du wirst mir aber verzeihen, wenn ich sage, dass man gerade das Gegenteil davon meinen, behaupten und tun und doch auch recht haben kann. Deine Art zu sein und zu denken geht auf einen unbeschränkten Besitz und auf eine leichte, lustige Art zu genießen hinaus. Und ich brauche dir kaum zu sagen, dass ich daran nichts, was mich reizte, finden kann. Zuerst muss ich dir leider bekennen, dass mein Tagebuch aus Not, um meinem Vater gefällig zu sein, mithilfe eines Freundes aus mehreren Büchern zusammengeschrieben ist. Und dass ich wohl die darin enthaltenen Sachen und noch mehrere dieser Art weiß, aber keines Weges verstehe, noch mich damit abgeben mag. Was hilft es mir, gutes Eisen zu fabrizieren, wenn mein eigenes Inneres voller Schlacken ist? Und was ein Landgut in Ordnung zu bringen, wenn ich mit mir selber uneins bin? Dass ich dir's mit einem Worte sage, mich selbst, ganz wie ich da bin auszubilden, das war dunkel von Jugend auf mein Wunsch und meine Absicht. Noch hege ich eben diese Gesinnungen, nur dass mir die Mittel, die mir es möglich machen werden, etwas deutlicher sind. Ich habe mehr Welt gesehen, als du glaubst und sie besser benutzt, als du denkst. Schenke deswegen dem, was ich sage, einige Aufmerksamkeit, wenn es gleich nicht ganz nach deinem Sinne sein sollte. Wäre ich ein Edelmann, so wäre unser Streit bald abgetan. Da ich aber nur ein Bürger bin, so muss ich einen eigenen Weg nehmen und ich wünsche, dass du mich verstehen mögst. Ich weiß nicht, wie es in fremden Ländern ist, aber in Deutschland ist nur dem Edelmann eine gewisse Allgemeine, wenn ich sagen darf, personelle Ausbildung möglich. Ein Bürger kann sich Verdienst erwarben und zur höchsten Not seinen Geist ausbilden. Seine Persönlichkeit geht aber verloren, er mag sich stellen, wie er will. Indem es dem Edelmann, der mit den Vornehmsten umgeht, zur Pflicht wird, sich selbst einen vornehmenden Anstand zu geben, indem dieser Anstand, da ihm weder Tür noch Tor verschlossen ist, zu einem freien Anstand wird, da er mit seiner Figur, mit seiner Person, es sei bei Hof oder bei der Armee bezahlen muss. So hat er Ursache, etwas auf sie zu halten und zu zeigen, dass er etwas auf sie hält. Eine gewisse, feierliche Grazie bei gewöhnlichen Dingen, eine Art von leichtsinniger Zierlichkeit bei ernsthaften und wichtigen, kleidet ihn wohl, weil er sehen lässt, dass er überall im Gleichgewicht steht. Er ist eine öffentliche Person und je ausgebildeter seine Bewegungen, je sonnerer seine Stimme, je gehaltener und gemessener sein ganzes Wesen ist, desto vollkommner ist er. Wenn er gegen hohe und niedere, gegen Freunde und Verwandte immer eben derselbe bleibt, so ist nichts an ihm auszusetzen. Man darf ihn nicht anders wünschen. Er sei kalt, aber verständig, verstellt, aber klug. Wenn er sich äußerlich in jedem Moment seines Lebens zu beherrschen weiß, so hat niemand eine weitere Forderung an ihn zu machen und alles Übrige, was er an und um sich hat, Fähigkeit, Talent, Reichtum, alles scheinen nur Zugaben zu sein. Nun, denke dir irgendeinen Bürger, der an jene Vorzüge nur einigen Anspruch zu machen gedächt. Durchaus muss es ihm misslingen und er müsste desto unglücklicher werden, je mehr sein naturell ihm zu jener Art zu sein, Fähigkeit und Trieb gegeben hätte. Wenn der Edelmann im gemeinen Leben gar keine Grenzen kennt, wenn man aus ihm könige oder königähnliche Figuren erschaffen kann, so darf er überall mit einem stillen Bewusstsein vor seines Gleichen treten. Er darf überall vorwärts dringend anstatt, dass dem Bürger nichts besser ansteht, als das reine stille Gefühl der Grenzlinie, die ihm gezogen ist. Er darf nicht fragen, was bist du, sondern nur, was hast du, welche Einsicht, welche Kenntnis, welche Fähigkeit, wie viel vermögen. Wenn der Edelmann durch die Darstellung seiner Person alles gibt, so gibt der Bürger durch seine Persönlichkeit nichts und soll nichts geben. Jener darf und soll scheinen, dieser soll nur sein und was er scheinen will, ist lächerlich und abgeschmackt. Jener soll tun und wirken, dieser soll leisten und schaffen. Er soll einzelne Fähigkeiten ausbilden, um brauchbar zu werden. Und es wird schon vorausgesetzt, dass in seinem Wesen keine Harmonie sei, noch sein durfe, weil er, um sich auf eine Weise brauchbar zu machen, allesübrige vernachlässigen muss. An diesem Unterschiede ist nicht etwa die Anmaßung der Edeläute und die Nachgiebigkeit der Bürger, sondern die Verfassung der Gesellschaft selbst schuld. Ob sich daran einmal etwas ändern wird und was sich ändern wird, bekümmert mich wenig. Genug, ich habe wie die Sachen jetzt stehen, an mich selbst zu denken und wie ich mich selbst und das, was mir ein unerlässliches Bedorfnis ist, rette und erreiche. Ich habe nun einmal gerade zu jener harmonischen Ausbildung meiner Natur, die mir meine Geburt versagt, eine unwiderstellige Neigung. Ich habe seit ich dich verlassen durch Leibesübung viel gewonnen. Ich habe viel von meiner gewöhnlichen Verlegenheit abgelegt und stelle mich so ziemlich da. Ebenso habe ich meine Sprache und Stimme ausgebildet und ich darf ohne Eiterkeit sagen, dass ich in Gesellschaften nicht missfalle. Nun leugne ich dir nicht, dass mein Trieb täglich unüberwendlicher wird, eine öffentliche Person zu sein und in einem weiteren Kreise zu gefallen und zu wirken. Dazu kommt meine Neigung zur Dichtkunst und zu allem, was mit ihr in Verbindung steht und das Bedorfnis, meinen Geist und Geschmack auszubilden, damit ich nach und nach, auch bei dem Genuss, den ich nicht entbeeren kann, nur das Gute wirklich für gut und das Schöne für schön halte. Du siehst wohl, dass das alles für mich nur auf dem Theater zu finden ist und dass ich mich in diesem einzigen Elemente nach Wunsch rühren und ausbilden kann. Auf den Brettern erscheint der gebildete Mensch so gut persönlich in seinem Glanz als in den oberen Klassen. Geist und Körper müssen bei jeder Bemühung gleichen Schritt gehen und ich werde da so gut sein und scheinen können als irgend anderswo. Suche ich daneben noch Beschäftigungen, so gibt es dort mechanische Quälereien genug und ich kann meiner Geduld tägliche Übung verschaffen. Disputiere mit mir nicht darüber, denn eh du mir schreibst, ist der Schritt schon geschehen. Wegen der harschenden Vorurteile will ich meinen Namen verändern, weil ich mich ohnehin schäme als Meister aufzutreten. Lebe wohl, unser Vermögen ist in so guter Hand, dass ich mich darum gar nicht bekümmere. Was ich brauche, verlange ich gelegentlich von dir. Es wird nicht viel sein, denn ich hoffe, dass mich meine Kunst auch nähren soll. Der Brief war kaum abgeschickt, als Wilhelm auf der Stelle wartiert und zu Saarlos und der übrigen großen Verwunderung sich auf einmal erklärte, dass er sich zum Schauspieler widme und einen Kontrakt auf billige Bedingungen eingehen wolle. Man war hierüber bald einig, denn Saarlo hatte schon früher sich so erklärt, dass Wilhelm und die übrigen damit gar wohl zufrieden sein konnten. Die ganze verunglückte Gesellschaft, mit der wir uns so lange unterhalten haben, wart auf einmal angenommen, ohne dass ihr doch außer etwa La Achtes sich einer gegen Wilhelmen dankbar erzeugt hätte. Wie sie ohne Zutrauen gefördert hatten, so empfingen sie ohne Dank. Die meisten wollten lieber ihre Anstellung dem Einfluss Filinens zuschreiben und richteten ihre Danksagungen an sie. Indessen wurden die ausgefachtigten Kontrakte unterschrieben und durch eine unerklärliche Verknöpfung von Ideen entstand vor Wilhelms Einbildungskraft. In dem Augenblick, als er seinen fingierten Namen unterzeichnete, das Bild jenes Waldplatzes, wo er verwundet in Filinens Schoß gelegen. Auf einem Schimmel kam die liebenswürdige Amazon aus den Büchern, nahte sich ihm und stieg ab. Ihr menschenfreundliches Bemühen hieß sie gehen und kommen. Endlich stand sie vor ihm, das Kleid viel von ihren Schultern, ihr Gesicht, ihre Gestalt fing an zu glänzen und sie verschwand. So schrieb er seinen Namen nur mechanisch hin, ohne zu wissen, was er tat. Und führte erst, nachdem er unterzeichnet hatte, dass Mignon an seiner Seite stand, ihn am Arm hielt und ihm die Hand leise wegzuziehen versucht hatte. Ende von Fünftes Buch 3. Kapitel Fünftes Buch 4. Kapitel von Wilhelm Meisters Lehrjahre. Dies ist eine LibriVox Aufnahme. Alle LibriVox Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Wilhelm Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe Fünftes Buch 4. Kapitel Eine der Bedingungen unter denen Wilhelm sich aufs Theater begab, war von Salo nicht ohne Einschränkung zugestanden worden. Jener verlangte, dass Hamlet ganz und unzerstückt aufgeführt werden sollte und dieser ließ sich das Wunderliche Begehren insofern gefallen, als es möglich sein wurde. Nun hatten sie hierüber bisher manchen Streit gehabt, denn was möglich oder nicht möglich sei und was man von dem Stück weglassen könne, ohne es zu zerstücken, darüber waren beide sehr verschiedener Meinungen. Wilhelm befand sich noch in den glücklichen Zeiten, da man nicht begreifen kann, dass an einem geliebten Mädchen, an einem verehrten Schriftsteller, irgendetwas mangelhaft sein könne. Unsere Empfindung von ihnen ist so ganz, somit sich selbst übereinstimmend, dass wir uns auch in ihnen eine solche vollkommene Harmonie denken müssen. Salo hingegen sonderte gern und beinah zu viel. Sein scharfer Verstand wollte in einem Kunstwerke, gewöhnlich, nur ein mehr oder weniger unvollkommenes Ganzes erkennen. Er glaubte, so wie man die Stücke finde, habe man wenig Ursache, mit ihnen sogar bedächtig umzugehen und so musste auch Shakespeare, so musste besonders Hamlet vieles leiden. Wilhelm wollte gar nicht hören, wenn jener von der Absonderung der Spreu von dem Weizen sprach. Es ist nicht Spreu und Weizen durcheinander, rief dieser. Es ist ein Stamm, Äste, Zweige, Blätter, Knospen, Blüten und Früchte. Ist nicht eins mit dem Andern und durch das andere. Jener behauptete, man bringe nicht den ganzen Stamm auf den Tisch. Der Künstler müsse goldene Äpfel in silbernen Schalen seinen Gästen reichen. Sie erschöpften sich in Gleichnissen und ihre Meinungen schienen sich immer weiter, voneinander zu entfernen. Gar verzweifeln wollte unser Freund als Sarlo im Einst nach Langem streit, das einfachste Mittel anried, sich kurz zu reservieren, die Feder zu ergreifen und in dem Trauerspiele, was eben nicht gehen wolle, noch könne abzustreichen. Mehrere Personen in eine zu drängen und wenn er mit dieser Art noch nicht bekannt genug sei oder noch nicht herz genug dazu habe, so solle er ihm die Arbeit überlassen und er wolle bald fertig sein. Das ist nicht unserer Abrede gemäß versetzte Willhelm. Wie können sie bei so viel Geschmack so leichtsinnig sein? Mein Freund rief Sarlo aus. Sie werden es auch schon werden. Ich kenne das Abscheuliche dieser Manier nur zu wohl, die vielleicht noch auf keinem Theater in der Welt stattgefunden hat. Aber wo ist auch eins so verwahrlos, als das unsere? Zu dieser ekelhaften Verstümmelung zwingen uns die Autoren und das Publikum erlaubt sie. Wie viele Stücke haben wir denn, die nicht über das Maß des Personals, der Direktionen und Theatermechanik, der Zeit des Dialogs und der physischen Kräfte des Akteurs hinaus schritten? Und doch sollen wir spielen und immer spielen und immer neu spielen, sollen wir uns dabei nicht unseres Vorteils bedienen, da wir mit zerstöckelten Werken ebenso viel ausrichten als mit Ganzen, setzt uns das Publikum doch selbst in den Vorteil. Wenige Deutsche und vielleicht nur wenige Menschen aller neuen Nationen haben Gefühl für ein ästhetisches Ganze. Sie loben und tadeln nur stellenweise. Sie entzücken sich nur stellenweise. Und für wen ist das ein größeres Glück als für den Schauspieler, da das Theater immer nur ein gestopptes und gestücketes Wesen bleibt. Ist versetzte Willhelm, aber muss es denn auch so bleiben, muss denn alles bleiben, was ist? Überzeugen Sie mich ja nicht, dass Sie recht haben, denn keine Macht in der Welt wurde mich bewegen können, einen Kontrakt zu Alten, den ich nur im gröbsten Urttum geschlossen hätte. Salo gab der Sache eine lustige Wendung und ersuchte Willhelmen, ihre öfteren Gespräche über Hamlet nochmals zu bedenken und selbst die Mittel zu einer glücklichen Bearbeitung zu ersinnen. Nach einigen Tagen, die er in der Einsamkeit zugebracht hatte, kam Willhelm mit frohem Blicke zurück. Ich müsste mich sehr hören, rief er aus, wenn ich nicht gefunden hätte, wie dem Ganzen zu helfen ist. Ja, ich bin überzeugt, dass Shakespeare es selbst so wurde gemacht haben, wenn sein Genie nicht auf die Hauptsache so gerichtet und nicht vielleicht durch die Novellen, nach denen er arbeitete, verfrührt worden wäre. Lassen Sie hören, sagte Salo, indem er sich gravitätisch auf Scannapäe setzte. Ich werde ruhig aufforschen, aber auch desto strenger richten. Willhelm versetzte, mir ist nicht Bange, hören Sie nur. Ich unterscheide nach der genausten Untersuchung, nach der reiflichsten Überlegung in der Komposition dieses Stöcks zweierlei. Das Erste sind die großen inneren Verhältnisse der Personen und der Begebenheiten, die mächtigen Wirkungen, die aus den Charakteren und Handlungen der Hauptfiguren entstehen. Und diese sind einzeln vorträflich und die Folge, in der sie aufgestellt sind, unverbesserlich. Sie können durch keine Art von Behandlung zerstört, ja, kaum verunstaltet werden. Diese sind die, die jeder Mann zu sehen verlangt, die niemand anzutasten mag, die sich tief in die Seele eindrücken und die Mann, wie ich höre, beinahe alle auf das deutsche Theater gebracht hat. Nur hat man, wie ich glaube, darin gefehlt, dass man das zweite, was bei diesem Stück zu bemerken ist, ich meine die äußeren Verhältnisse der Personen, wodurch sie von einem Ort zum anderen gebracht oder auf diese und jene Weise durch gewisse zufällige Begebenheiten verbunden werden. Für allzu unbedeutend angesehen, nur im Vorbeigehen davon gesprochen oder sie gar weggelassen hat. Freilich sind diese Fäden nur dünn und lose, aber sie gehen doch durchs ganze Stück und halten zusammen, was sonst auseinanderfiele und wirklich auseinanderfällt, wenn man sie wegschneidet und ein übriges getan zu haben glaubt, dass man die Enden stehen lässt. Zu diesen äußeren Verhältnissen zähle ich die Unruhen in Norwegen, den Krieg mit dem jungen Fort in Bras, die Gesandtschaft an den alten Ohheim, den geschlichteten Zwist, den Zug des jungen Fort in Bras nach Polen und seine Rückkehr am Ende. Ingleichen die Rückkehr des Horatio von Wittenberg, die Lust Hamletz dahin zu gehen, die Reise des Laachtes nach Frankreich, seine Rückkunft, die Verschickung Hamletz nach England, seine Gefangenschaft beim Seeräuber, der Tod der beiden Hofleute auf den Urias-Brief. Alles dieses sind Umstände und Begebenheiten, die einen Roman weit und breit machen können, die aber der Einheit dieses Stöcs, in dem besonders der Held keinen Plan hat, auf das äußerste Schaden und höchst fehlerhaft sind. So höre ich sie einmal gerne, rief Sarlo. Fallen sie mir nicht ein, versetzte Wilhelm, sie möchten mich nicht immer loben. Diese Fehler sind wie flüchtige Stützen eines Gebäudes, die man nicht wegnehmen darf, ohne vorher eine feste Mauer unterzuziehen. Mein Vorschlag ist also, an jenen ersten großen Situationen gar nicht zu rühren, sondern sie sowohl im Ganzen als einzelnen möglichst zu schonen. Aber diese äußern einzelnen, zerstreuten und zerstreuenden Motive, alle auf einmal wegzuwaffen und ihnen ein einziges zu substituieren. Und das wäre, fragte Sarlo, indem er sich aus seiner ruhigen Stellung aufhob. Es liegt auch schon im Stücke, erwiderte Wilhelm, nur mache ich den rechten Gebrauch davon. Es sind die Unruhen in Norwegen, hier haben sie meinen Plan zur Prüfung. Nach dem Tode des alten Hamlet werden die erst eroberten Norweger unruhig. Der dochtige Stadthalter schickt seinen Sohn Horatio, einen alten schulfreund Hamletz, der aber an Tapferkeit und Lebensklugheit allen anderen vorgelaufen ist, nach Dänemark. Auf die Ausrüstung der Flotte zu dringen, welche unter dem Neuen der Schwellgerei ergebenen König nur saumselig von Statten geht. Horatio kennt den alten König, denn er hat seinen letzten Schlachten beigewohnt, hat bei ihm in Gunst gestanden und die erste Geisterzähne wird dadurch nicht verlieren. Der neue König gibt so dann dem Horatio Audiens und schickt den Laachtes nach Norwegen mit der Nachricht, dass die Flotte bald anlanden werde. Indes Horatio den Auftrag erhält, die Rüstung derselben zu beschleunigen. Dagegen will die Mutter nicht einwilligen, das Hamlet, wie er wünschte, mit Horatio zur See gehe. Gott sei Dank, rief Salo, so werden wir auch Wittenberg und die hohe Schule los, die mir immer ein leidiger Anstoß war. Ich finde ihren Gedanken recht gut, denn außer den zwei einzigen fernen Bildern, Norwegen und der Flotte, braucht der Zuschauer sich nichts zu denken. Das Übrige sieht er alles, das Übrige geht alles vor, anstatt, dass sonst seine Einbildungskraft in der ganzen Welt herumgejagt wurde. Sie sehen leicht versetzte Wilhelm, wie ich nunmehr auch das Übrige zusammenhalten kann. Wenn Hamlet dem Horatio die Misetat seines Stiefvaters entdeckt, so rät ihm dieser, mit nach Norwegen zu gehen, sich der Armee zu versichern und mit gewaffneter Hand zurückzukehren. Da Hamlet dem König und der Königin zu gefährlich wird, haben sie kein näheres Mittel, ihn loszuwerden, als ihn nach der Flotte zu schicken und ihm Rosenkranz und Güldenstern zu beobachten mitzugeben. Und da in des La Achtes zurückkommt, soll dieser bis zum Mäuschelmord erhitzte Jüngling ihm nachgeschickt werden. Die Flotte bleibt wegen ungünstigen Windes liegen. Hamlet kehrt nochmals zurück, seine Wanderung über den Körschhof kann vielleicht glücklich motiviert werden. Sein Zusammentreffen mit La Achtes in Opheliens Grabe ist ein großer unentbeerlicher Moment. Hierauf mag der König bedenken, dass es besser sei, Hamlet auf der Stelle loszuwerden. Das Fest der Abreise der scheinbaren Versöhnung mit La Achtes wird nun feierlich begangen, wobei man Rötterspiele hält und auch Hamlet und La Achtes fechten. Ohne die vier Leichen kann ich das Stöck nicht schließen, es darf niemand übrig bleiben. Hamlet gibt, da nun das Wahrrecht des Volks wieder eintritt, seine Stimme sterbend dem Horatio. Nur geschwind versetzte Salo, setzen sie sich hin und arbeiten das Stöck aus. Die Idee hat völlig meinen Beifall, nur dass die Lust nicht verraucht. Dies ist eine LibriVox-Aufnahme. Alle LibriVox-Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Beitre Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Wilhelm Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe Fünftes Buch, Fünftes Kapitel Wilhelm hatte sich schon lange mit einer Übersetzung Hamlets abgegeben. Er hatte sich dabei der geistvollen, wie Lanschen Arbeit bedient, durch die er überhaupt Shakespearen zuerst kennenlarnte. Was in derselben ausgelassen war, fügte er hinzu. Und so war er im Besitz eines vollständigen Exemplars, in dem Augenblicke, da er mit Salo über die Beantlung so ziemlich einig geworden war. Er fing nun an, nach seinem Plane auszuheben und einzuschieben, zu trennen und zu verbinden, zu verändern und oft wiederherzustellen. Denn so zufrieden er auch mit seiner Idee war, so schien ihm doch bei der Ausführung immer, dass das Original nur verdorben werde. Sobald er fachtig war, las er es Salo und der übrigen Gesellschaft vor. Sie bezeugten sich sehr zufrieden damit. Besonders machte Salo manche günstige Bemerkung. Sie haben, sagte er unter anderem, sehr richtig empfunden, dass äußere Umstände dieses Stück begleiten, aber einfacher sein müssen, als sie uns der große Dichter gegeben hat. Was außer dem Theater vorgeht, was der Zuschauer nicht sieht, was er sich vorstellen muss, ist wie ein Hintergrund, vor dem die spielenden Figuren sich bewegen. Die große einfache Aussicht auf die Flotte und Norwegen wird dem Stücke sehr gut tun. Nehme man sie ganz weg, so ist es nur eine Familienzene. Und der große Begriff, dass hier ein ganzes königliches Haus durch innere Verbrechen und Ungeschicklichkeiten zugrunde geht, wird nicht in seiner ganzen Wurde dargestellt. Bleibe aber jener Hintergrund selbst manigfaltig, beweglich, confuss, so täte er dem Eindruck der Figuren Schaden. Wilhelm nahm nun wieder die Partie Shakespeare's und zeigte, dass er für Insulaner geschrieben habe, für Engländer, die selbst im Hintergrunde nur Schiffe und See reisen, die Küste von Frankreich und Kaper zu sehen gewohnt sind. Und das, was jenen etwas ganz Gewöhnliches sei, uns schon zerstreue und verwirre. Salo musste nachgeben und beide stimmten darin überein, dass, da das Stück nun einmal auf das deutsche Theater solle, dieser ernstere, einfache Hintergrund für unsere Vorstellungsart am besten passen werde. Die Rollen hatte man schon früher ausgeteilt. Den Polonius übernahm Salo Aurelia Ophelia. La Achtis war durch seinen Namen schon bezeichnet. Ein junger, untersetzter, munter, neu angekommener Jüngling erhielt die Rolle des Horatio. Nur wegen des Königs und des Geistes war man in einiger Verlegenheit. Für beide Rollen war nur der alte Polterer da. Salo schlug den Pedanten zum Könige vor, wogegen Wilhelm aber aufs äußerste protestierte. Man konnte sich nicht entschließen. Farne hatte Wilhelm in seinem Stücke, die beiden Rollen von Rosenkerns und Gültenstern stehen lassen. Warum haben sie diese nicht in eine verbunden, fragte Salo. Diese Abreviatur ist doch so leicht gemacht. Gott bewahre mich vor solchen Verkochzungen, die zugleich Sinn und Wirkung aufheben, versetzte Wilhelm. Man kann nicht durch einen vorgestellt werden. In solchen Kleinigkeiten zeigt sich Shakespeare's Größe. Dieses leise Auftreten, dieses Schmiegen und Biegen, dies Ja sagen, streichen und schmeichen, diese Behändigkeit, dies Schwänzeln, diese Allheit und Leerheit, diese rechtliche Schockerei, diese Unfähigkeit. Wie kann sie durch einen Menschen ausgedrückt werden? Es sollten ihrer wenigstens ein Dutzend sein, wenn man sie haben könnte. Denn sie sind bloß in Gesellschaft etwas. Sie sind die Gesellschaft. Und Shakespeare war sehr bescheiden und weise, dass er nur zwei solche Repräsentanten auftreten ließ. Über dies brauche ich sie in meiner Bearbeitung als ein Paar, das mit dem einen guten trefflichen Horatio kontrastiert. Ich verstehe sie, sagte Sarlo, und wir können uns helfen. Den einen geben wir Elmieren, so nannte man die älteste Tochter des Polteros. Es kann nicht schaden, wenn sie gut aussehen, und ich will die Puppen putzen und dressieren, dass es eine Lust sein soll. Filine freute sich außerordentlich, dass sie die Herzogin in der kleinen Komödie spielen sollte. Das will ich so natürlich machen, rief sie aus, dass man in der Geschwindigkeit einen zweiten heiratet, nachdem man den ersten ganz außerordentlich geliebt hat. Ich hoffe, mir den größten Beifall zu erwarben, und jeder Mann soll wünschen, der dritte zu werden. Aurelia machte ein verdriesliches Gesicht bei diesen Äußerungen. Ihr Wiederwille gegen Filinen nahm mit jedem Tage zu. Es ist recht schade, sagte Sarlo, dass wir kein Ballett haben. Sonst sollten sie mir mit ihrem ersten und zweiten Mann ein Paddedö tanzen, und der Alte sollte nach dem Takt einschlafen, und ihre Füßchen und Wädchen würden sich doch hinten auf dem Kindertheater ganz aller liebst ausnehmen. Von meinen Wädchen wissen sie ja wohl nicht viel, versetzte sie schnippig, und was meine Füßchen betrifft, rief sie, indem sie schnell unter den Tisch reichte, ihre Pantöffelchen heraufhohlte und nebeneinander vor Sarlo hinstellte. Hier sind die Stelzchen, und ich gebe ihnen auf, niedlichere zu finden. Es war ernst, sagte er, als er die zierlichen Halbschuhe betrachtete. Gewiss, man konnte nicht leicht etwas Achtiges sehen. Sie waren Pariser Arbeit. Filine hatte sie von der Gräfin zum Geschenk erhalten, einer Dame, deren schöner Fuß berühmt war. Ein reizender Gegenstand rief Sarlo, das Herz hüpft mir, wenn ich sie ansehe. Welche Verzuckungen, sagte Filine? Es geht nichts über ein paar Pantöffelchen von so feiner, schöner Arbeit, rief Sarlo. Doch ist ihr Klang noch reizender, als ihr anblick. Er hüpf sie auf und ließ sie, einige Mal hintereinander, wechseltsweise, auf den Tisch fallen. Was soll das heißen? Nur wiederher damit rief Filine. Darf ich sagen, versetzte er mit verstellter Bescheidenheit und schalkhaftem Ernst. Wir anderen Junggesellen, die wir nachts meist allein sind, und uns doch wie andere Menschen fürchten und im Dunkeln uns nach Gesellschaft sehnen, besonders in Wörtshäusern und fremden Orten, wo es nicht ganz geheuer ist. Wir finden es gar tröstlich, wenn ein gutachtiges Kind uns Gesellschaft und Beistand leisten will. Es ist Nacht, man liegt im Bette, es raschelt, man schaudert, die Tür tut sich auf, man erkennt ein liebes, peacebandes Stimmchen. Es schleicht was herbei, die Vorhänge rauschen, klippklapp, die Bandoffeln fallen und husch, man ist nicht mehr allein. Ach, der Liebe, der einzige Klang, wenn die Absetzchen auf den Boden aufschlagen. Je zierlicher sie sind, je feiner klingt's. Man spreche mir von Philomelen, von rauschenden Bächen, vom Säuseln der Winde und von allem, was je georgelt und gefiffen worden ist. Ich halte mich an das klippklapp. Klippklapp ist das schönste Thema zu einem Rondeau, das man immer wieder von vorne zu hören wünscht. Philine nahm ihm die Bandoffeln aus den Händen und sagte, wie ich sie krumm getreten habe, sie sind mir vier zu weit, dann spielte sie damit und rieb die Sohlen gegeneinander. Was das heiß wird, rief sie aus, indem sie die eine Sohle flach an die Wange hielt, dann wieder rieb und sie gegen Salo hinreichte. Er war gutmütig genug, nach der Warme zu fühlen und klippklapp rief sie, indem sie ihm einen Darbenschlag mit dem Absatz versetzte, das er schreiend die Hand zurückzog. Ich will euch lehren, bei meinen Pantoffeln, was anders denken, sagte Philine lachend. Und ich will dich lehren, alte Leute wie Kinder anführen, rief Salo dagegen, sprang auf, fasste sie mit Heftigkeit und raubte ihr manchen Kurs, deren Jeden sie sich mit ernstlichem Widerstreben gar künstlich abzwingen ließ. Über dem Balken fielen ihre langen Haare herunter und wickelten sich um die Gruppe, der Stuhl schlug an den Boden und Aurelia, die von diesem Unwesen innerlich beleidigt war, stand mit Verdruss auf. Ende von Fünftes Buch, Fünftes Kapitel Fünftes Buch, Sechstes Kapitel Von Wilhelm Meisters Lehrjahre Dies ist eine LibriVox Aufnahme. Alle LibriVox Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Wilhelm Meisters Lehrjahre Von Johann Wolfgang von Goethe Fünftes Buch, Sechstes Kapitel Abgleich bei der neuen Bearbeitung Kamletz, manche Personen weggefallen waren, so blieb die Anzahl derselben doch immer noch groß genug und fast wollte die Gesellschaft nicht hinreichen. Wenn das sofort geht, sagte Sarlo, wird unser Souffleur auch noch aus dem Loch hervorsteigen müssen, unter uns wandeln und zur Person werden. Schon oft habe ich ihn an seiner Stelle bewundert, versetzte Wilhelm. Ich glaube nicht, dass es einen vollkommenen Einhelfer gibt, sagte Sarlo. Kein Zuschauer wird ihn jemals hören, wir auf dem Theater verstehen jede Selbe. Er hat sich gleichsam ein eigen Organ dazu gemacht und ist wie ein Genius, der uns in der Not vernämlich zulisbelt. Er führt, welchen Teil seiner Rolle der Schauspieler vollkommen innehat und ahnet von Weitem, wenn ihn das Gedächtnis verlassen will. In einigen Fällen, da ich die Rolle kaum überlesen konnte, da er sie mir Wort vor Wort vorsagte, spielte ich sie mit Glück. Nur hat er Sonderbarkeiten, die jeden anderen unbrauchbar machen wurden. Er nimmt so herzlichen Anteil an den Stücken, dass er pathetische Stellen nicht eben deklamiert, aber doch effektvoll recitiert. Mit dieser Unart hat er mich mehr als einmal irre gemacht. So wie er mich, sagte Aurelia, mit einer anderen Sonderbarkeit einst an einer sehr gefährlichen Stelle stecken ließ. Wie war das bei seiner Aufmerksamkeit möglich, fragte Wilhelm. Er wirft versetzte Aurelia bei gewissen Stellen so gerührt, dass er heiße Tränen weint und einige Augenblicke ganz aus der Fassung kommt. Und es sind eigentlich nicht die sogenannten rührenden Stellen, die ihn in diesen Zustand versetzen. Es sind, wenn ich mich deutlich ausdrücke, die schönen Stellen, aus welchen der reine Geist des Dichters gleissam aus hellen, offenen Augen hervor sieht. Stellen, bei denen wir andern uns nur höchstens freuen und worüber viele Tausende wegsehen. Und warum erscheint er mit dieser zarten Seele nicht auf dem Theater? Ein heiseres Organ und ein steifes Betragen schließen ihn von der Bühne und seine hypochondrische Natur von der Gesellschaft aus versetzte Salo. Wie viel Mühe habe ich mir gegeben, ihn an mich zu gewöhnen. Aber vergebens, er liest vortrefflich, wie ich nicht wieder habe lesen hören. Niemand hält wie er die zarte Grenzlinie zwischen Deklamation und effektvoller Rezitation. Gefunden, rief Wilhelm, gefunden, welch eine glückliche Entdeckung. Nun haben wir den Schauspieler, der uns die Stelle vom Raun Puros recitieren soll. Man muss so viel Leidenschaft haben wie sie, versetzte Salo, um alles zu seinem Entzwecke zu nutzen. Gewiss, ich war in der größten Sorge, rief Wilhelm, dass vielleicht diese Stelle wegbleiben müsste und das ganze Stück wurde dadurch gelähmt werden. Das kann ich doch nicht einsehen, versetzte Aurelia. Ich hoffe, sie werden bald meiner Meinung sein, sagte Wilhelm. Shakespeare führt die ankommenden Schauspieler zu einem doppelten Entzweck herein. Erst macht der Mann, der den Tod des Primus mit so viel eigner Rührung deklamiert, tiefen Eindruck auf den Prinzen selbst. Er schaft das Gewissen des jungen, schwankenden Mannes. Und so wird diese Szene das Präludium zu jener, in welcher das kleine Schauspiel so große Wirkung auf den König tut. Hamlet fühlt sich durch den Schauspieler beschämt, der an fremden, an fingierten Leiden so großen Teil nimmt. Und der Gedanke auf eben die Weise, einen Versuch auf das Gewissen seines Stiefvaters zu machen, wird dadurch bei ihm so leicht erregt. Welch ein herrlicher Monolog ist, der den zweiten Akt schließt. Wie freue ich mich darauf, ihn zu recitieren? Oh, welcher Schorke, welcher niedriger Sklave bin ich? Ist es nicht ungeheuer, dass dieser Schauspieler hier nur durch Erdichtung, durch einen Traum von Leidenschaft seine Seele so nach seinem Willen zwingt, dass ihre Wirkung sein ganzes Gesicht entfärbt? Tränen im Auge, Verworung im Betragen, gebrochene Stimme, sein ganzes Wesen von einem Gefühl durchstrungen und das alles um nichts, um Hecuba. Was ist Hecuba für ihn oder er für Hecuba, das er um sie weinen sollte? Wenn wir nur unseren Mann auf das Theater bringen können, sagte Aurelia, wir müssen versetzte Sarlo ihn nach und nach hineinführen. Bei den Proben mag er die Stelle lesen, und wir sagen, dass wir einen Schauspieler, der sich spielen soll, erwarten. Und so sehen wir, wie wir ihm näher kommen. Nachdem sie darüber einig waren, wendete sich das Gespräch auf den Geist. Wilhelm konnte sich nicht entschließen, die Rolle des lebenden Königs dem Pedanten zu überlassen, damit der Polterer den Geist spielen könne. Und meinte vielmehr, dass man noch einige Zeit warten sollte, indem sich doch noch einige Schauspieler gemeldet hätten und sich unter ihnen der rechte Mann finden könnte. Man kann sich daher denken, wie verwundert Wilhelm war, als er unter der Adresse seines Theaternamens abends folgendes Budget mit wunderbaren Zügen versiegelt auf seinem Tische fand. Du bist, oh sonderbarer Jüngling, wir wissen es in großer Verlegenheit. Du findest kaum Menschen zu deinem Hamlet, geschweige Geister. Dein Eifer verdient ein Wunder. Wunder können wir nicht tun, aber etwas Wunderbares soll geschehen. Hast du vertrauen, soll zur rechten Stunde der Geist erscheinen. Habe Mut und bleibe gefasst. Es bedarf keiner Antwort. Dein Entschluss wird uns bekannt werden. Mit diesem seltsamen Blatte eilte er zu Sarlo zurück, der es las und widerlas und endlich mit bedenklicher Mine versicherte. Die Sache sei von Wichtigkeit. Man müsse wohl überlegen, ob man es wagen durfe und könne. Sie sprachen vieles hin und wieder. Aurelia war still und lächelte von Zeit zu Zeit. Und als nach einigen Tagen wieder davon die Rede war, gab sie nicht undeutlich zu verstehen, dass sie es für einen Scherz von Sarlo halte. Sie bat will Helmen, völlig außer Sorge zu sein und den Geist geduldig zu erwarten. Überhaupt war Sarlo von dem besten Humor. Denn die abgehenden Schauspieler gaben sich alle mögliche Mühe, gut zu spielen, damit man sie ja recht vermissen sollte. Und von der Neugierde auf die neue Gesellschaft kannte er auch die beste Einnahme erwarten. Sogar hatte der Umgang Wilhelms auf ihn einigen Einfluss gehabt. Er fing an mehr über Kunst zu sprechen, denn er war am Ende doch ein Deutscher und diese Nation gibt sich gern Rechenschaft von dem, was sie tut. Wilhelm schrieb sich manche solche Unterredung auf und wir werden, da die Erzählung hier nicht so oft unterbrochen werden darf, denjenigen unserer Leser, die sich dafür interessieren, solche dramaturgische Versuche bei einer anderen Gelegenheit vorlegen. Besonders war Sarlo eines Abends sehr lustig, als er von der Rolle des Polonius sprach, wie er sie zufassen gedachte. Ich verspreche, sagte er, diesmal einen rechtwürdigen Mann zum besten zu geben. Ich werde die gehörige Ruhe und Sicherheit, Leerheit und Bedeutsamkeit, Annehmlichkeit und geschmackloses Wesen, Freiheit und Aufpassen, treuherzige Schalkheit und erlogene Wahrheit, da wo sie hingehören rechtzieherlich aufstellen. Ich will einen solchen grauen, redlichen, ausdauernden, derzeit dienenden Halbschelm aufs allerhöflichste vorstellen und vortragen. Und dazu sollen mir die etwas rohen und groben Pinselstriche unseres Autors gute Dienste leisten. Ich will reden wie ein Buch, wenn ich mich vorbereitet habe und wie ein Tor, wenn ich bei guter Laune bin. Ich werde abgeschmackt sein, um jedem nach dem Maul zu reden und immer so fein es nicht zu merken, wenn mich die Leute zum besten haben. Nicht leicht habe ich eine Rolle mit solcher Lust und Schalkheit übernommen. Wenn ich nur auch von der Meinigen so viel hoffen konnte, sagte Aurelia, ich habe weder Jugend noch Weisheit genug, um mich in diesen Charakter zu finden. Nur eins weiß ich leider, das Gefühl, dass Ophelien den Kopf verrückt, wacht mich nicht verlassen. Wir wollen es ja nicht so genau nehmen, sagte Wilhelm, denn eigentlich hat mein Wunsch, den Hamlet zu spielen, mich bei allem Studium des Sturks aufs äußerste Aure geführt. Je mehr ich mich in die Rolle studiere, desto mehr sehe ich, dass in meiner ganzen Gestalt kein Zug der Physiognomie ist, wie Shakespeare seinen Hamlet aufstellt. Wenn ich es recht überlege, wie genau in der Rolle alles zusammenhängt, so traue ich mir kaum, eine leidliche Wirkung hervorzubringen. Sie treten mit großer Gewissnaftigkeit in ihre Laufbahn, versetzte Saalo. Der Schauspieler schickt sich in die Rolle, wie er kann, und die Rolle richtet sich nach ihm, wie sie muss. Wie hat aber Shakespeare seinen Hamlet vorgezeichnet? Ist er ihnen denn so ganz uneinlich? Zu vorderst ist Hamlet blond, erwiderte Wilhelm. Das heiß ich weit gesucht, sagte Aurelia, woher schließen sie das? Als Däne, als Nachtländer, ist er blond von außen aus und hat blaue Augen. Sollte Shakespeare daran gedacht haben? Bestimmt finde ich es nicht ausgedrückt, aber in Verbindung mit anderen Stellen scheint es mir unwidersprechlich. Ihm wircht das festen Sauer, der Schweiß läuft ihm vom Gesichter und die Königin spricht, er ist fett, lasst ihn zu Atem kommen. Kann man sich ihn da anders als blond und wohl behäglich vorstellen? Denn braune Leute sind in ihrer Jugend selten in diesem Falle. Passt nicht auch seine schwankende Melancholie, seine weiche Trauer, seine tätige Unentschlossenheit, besser zu einer solchen Gestalt, als wenn sie sich einen schlanken, braunlockigen Jüngling denken, von dem man mehr Entschlossenheit und Behändigkeit erwartet? Sie verdarben mir die Imagination, rief Aurelia, weg mit ihrem fetten Amlet. Stellen Sie uns ja nicht Ihren wohlbeleibten Prinz vor. Geben Sie uns lieber irgendein Qui Pro Quo, das uns reizt, das uns rührt. Die Intention des Autors liegt uns nicht so nahe als unser Vergnügen und wir verlangen einen Reiz, der uns homogen ist. Ende von 5. Buch 6. Kapitel 5. Buch 7. Kapitel von Willem Meisters Lehrjahre Dies ist eine LibriVox-Aufnahme. Alle LibriVox-Aufnahmen sind lizenzfrei und in öffentlichem Besitz. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org Willem Meisters Lehrjahre von Johann Wolfgang von Goethe 5. Buch 7. Kapitel Einen Abend stritt die Gesellschaft, ob der Roman oder das Drama den Vorzug verdiene. Salo versicherte, es sei ein vergeblicher, missverstandener Streit, beide könnten in ihrer Art vortrefflich sein. Nur müssten sie sich in den Grenzen ihrer Gattung halten. Ich bin selbst noch nicht ganz im Klaren darüber versetzte Willem. Wer ist es auch, sagte Salo, und doch wäre es der Mühe wert, dass man der Sache näher käme. Sie sprachen viel, herüber und hinüber, und endlich war folgendes ungefähr das Resultat ihrer Unterhaltung. Im Roman, wie im Drama, sehen wir menschliche Natur und Handlung. Der Unterschied bei der Dichtungsarten liegt nicht bloß in der äußeren Form, nicht darin, dass die Personen in dem einen sprechen und das in dem anderen, gewöhnlich, von ihnen erzählt wird. Leider viele Dramen sind nur dialogierte Romane, und es wäre nicht unmöglich, ein Drama in Briefen zu schreiben. Im Roman sollen vorzüglich Gesinnungen und Begebenheiten vorgestellt werden. Im Drama Charaktere und Taten. Der Roman muss langsam gehen, und die Gesinnungen der Hauptfigur müssen, es sei auf welche Weise es wolle, das Vordringen des Ganzen zur Entwicklung aufhalten. Das Drama soll eilen, und der Charakter der Hauptfigur muss sich nach dem Ende drängen, und nur aufgehalten werden. Der Roman hält, muss leidend, wenigstens nicht im hohen Grade wirkend sein. Von dem dramatischen verlangt man Wirkung und Tat. Grandisson, Clarisse, Pamela, der Landpriester von Wakefield, Tom Jones selbst, sind wohl nicht leidende, doch retardierende Personen. Und alle Begebenheiten werden gewissermaßen nach ihren Gesinnungen gemodelt. Im Drama modelt der Held nichts nach sich, alles widersteht ihm, und er räumt und rückt die Hindernisse aus dem Wege oder unterliegt ihn. So vereinigte man sich auch darüber, dass man dem Zufall im Roman gar wohl sein Spiel erlauben könne. Dass er aber immer durch die Gesinnungen der Personen gelenkt und geleitet werden müsse. Das hingegen das Schicksal, das die Menschen ohne ihr Zutun durch unzusammenhängende äußere Umstände zu einer unvorhergesehenen Katastrophe hindrängt, nur im Drama statt habe. Dass der Zufall wohl pathetische, niemals aber tragische Situationen hervorbringen durfe. Das Schicksal hingegen müsse immer vorstellig sein und werde im höchsten Sinne tragisch, wenn es Schuldige und Unschuldige voneinander unabhängige Taten in eine unglückliche Verknöpfung bringt. Diese Betrachtungen führten wieder auf den Wunderlichen Hamlet und auf die Eigenheiten dieses Stücks. Der Held, sagte man, hat eigentlich auch nur Gesinnungen. Es sind nur Begebenheiten, die zu ihm stoßen und deswegen hat das Stück etwas von dem Gedehnten des Romats. Weil aber das Schicksal den Plan gezeichnet hat, weil das Stück von einer vorstelligen Tat ausgeht und der Held immer vorwärts zu einer vorstelligen Tat gedrängt wird. So ist es im höchsten Sinne tragisch und leidet keinen andern als einen tragischen Ausgang. Nun sollte Leseprobe gehalten werden, welche Wilhelm eigentlich als ein Fest ansah. Er hatte die Rollen vorher kollationiert, das also von dieser Seite kein Anstoß sein konnte. Die sämtlichen Schauspieler waren mit dem Stöcke bekannt und er suchte sie nur, er sie anfingen, von der Wichtigkeit einer Leseprobe zu überzeugen. Wie man von jedem Musikus verlangte, dass er bis auf einen gewissen Grad vom Blatt spielen könne. So soll er auch jeder Schauspieler, ja jeder wohl erzogenen Mensch, sich üben, vom Blatt zu lesen. Einem Drama, einem Gedicht, einer Erzählung, sogleich ihren Charakter abzugewinnen und sie mit Fertigkeit vorzutragen. Alles Memorieren helfe nichts, wenn der Schauspieler nicht vorher in den Geist und Sinn des guten Schriftstellers eingedrungen sei. Der Buchstabe könne nichts wirken. Salo versicherte, dass er jeder anderen Probe, ja der Hauptprobe nachsehen wolle, sobald der Leseprobe ihr Recht widerfahren sei. Denn gewöhnlich, sagte er, ist nichts lustiger, als wenn Schauspieler von Studieren sprechen. Es kommt mir ebenso vor, als wenn die Freimäurer von Arbeiten reden. Die Probe lief nach Wunsch ab und man kann sagen, dass der Ruhm und die gute Einnahme der Gesellschaft sich auf diese wenigen wohl angewandten Stunden gründete. Sie haben wohl getan, mein Freund, sagte Salo, nachdem sie wieder allein waren, dass sie unseren Mitarbeitern so ernstlich zusprachen, wenn ich gleich fürchte, dass sie ihre Wünsche schwerlich erfüllen werden. Wieso, versetzte Wilhelm? Ich habe gefunden, sagte Salo, dass so leicht man der Menschen Imagination in Bewegung setzen kann. So gern sie sich Märchen erzählen lassen. Ebenso selten ist es, eine Art von produktiver Imagination bei ihnen zu finden. Bei den Schauspielern ist dieses sehr auffallend. Jeder ist sehr wohl zufrieden, eine schöne, lobenswürdige, brillante Rolle zu übernehmen. Selten aber tut einer mehr, als sich mit Selbstgefälligkeit an die Stelle des Helden setzen, ohne sich im Mindesten zu bekümmern, ob ihn auch jemand dafür halten werde. Aber mit Lebhaftigkeit zu umfassen, was sich der Autor beim Stück gedacht hat, was man von seiner Individualität hingeben müsse, um eine Rolle genug zu tun. Wie man durch eigene Überzeugung, man sei ein ganz anderer Mensch, den Zuschauer gleichfalls zur Überzeugung hinreiße. Wie man durch eine innere Wahrheit der Darstellungskraft, diese Bretter in Tempel, diese Pappen in Wälder verwandelt, ist wenigen gegeben. Diese innere Stärke des Geistes, wodurch ganz allein der Zuschauer getäuscht wird, diese erlogene Wahrheit, die ganz allein Wirkung hervorbringt, wodurch ganz allein die Illusion erzielt wird. Wer hat davon einen Begriff? Lassen Sie uns daher ja nicht zu sehr auf Geist und Empfindung dringend. Das sicherste Mittel ist, wenn wir unseren Freunden mit Gelassenheit zuerst den Sinn des Buchstabens erklären und ihnen den Verstand eröffnen. Wer Anlage hat, eilt als dann selbst dem geistreichen und empfindungsvollen Ausdruck entgegen. Und wer sie nicht hat, wird wenigstens niemals ganz falsch spielen und recitieren. Ich habe aber bei Schauspielern sowie überhaupt keine schlimmeren Anmaßung gefunden, als wenn jemand Ansprüche an Geist macht, solange ihm der Buchstabe noch nicht deutlich und geläufig ist. Ende von fünftes Buch siebentes Kapitel.