 De web is op gevolg voor MQA die ontsampled muziek gebruikt voor een aantal albums. Het is tijd om te investigeren. Een manier om te bekijken of het file ontsampled is of niet, is om de spectrum te schuuren met een techniek gevolgd van Fast Fourier Transform of FFT. Nog een computer kan dat doen, zodat je de juiste software hebt. Voor MQA moet je de analoge signalen terug in de computer kunnen recorden met een hoogere samplereit. 96 kHz zal bevindigd worden. Sinds ik een maaterequipte heb, kan ik dat doen. Ik gebruik dat. Ik gebruik Roon om de muziek te selecten en te spelen, verbinden met de MiTech Brooklyn MQA DAC over de USB naar een Mac Mini die ik gebruik als een endpoint. En de uitgang van de MiTech op de Audio Precision 2522 maaterequipte zet. Met Roon selecteelde ik de owner van een hoogere maaterequipte van de title masterpage en speelde het. Op de display van de DAC, ook de MQA-indicator en 192 kHz was gezegd. Op een minuut 30 begon ik de Audio Precision om 128 sampleren over 40 seconden te nemen en de afdeling te calculeren. Dit werd op de muziek gezien. Een scharp roll-off op 20 kHz. Moet dat de proef zijn dat ze een normaal 44.1 record gebruiken en opsampeleerd hebben? Laten we een ander 192 kHz MQA file bekijken. Een live Gary Clark Jr. record van 2016. Hier de energie slowly rolls off, zoals je zou verwachten voor een 192 kHz record. Niet zo met een YES record. Dus ik heb het op de CD-rib by overleken een tweede maaterequipte van dezelfde manier. Nogmaals, en hier te worden verwacht, was er een scharp roll-off dat voor de eerste deel was identiek naar de MQA 192 kHz versie. Op 23 kHz is er een soort blub dat door de reconstructie filter te bevinden dat is verschillend voor 44.1 kHz, maar ik weet het niet. Ik heb ook een 96 kHz record, rippend van de DVD audio versie, als ik het remember. Dus let's measure dat ook. En weer dezelfde roll-off voor de eerste deel. Dus de DVD A was een rip van twee? Oké, mijn laatste resultaat, de SACD. Ik heb geen SACD-speler meer, maar ik heb al mijn SACDs rippend in de ruimte, zodat ik de SACD versie kan spelen door dezelfde setup. En weer, er is een scharp roll-off van above 20 kHz, dit keer even dieper dan de andere drie measurementen, zoals je kan zien in de kloos op hier. Again, ik verwacht het te zijn door verschillende reconstructie filters, maar dat is niet de grote importie nu. De vraag is, wat is er gebeurd? De 90125 album begon als een album met twee ex-members van YES, sinds de band split in 1981. Ze werken op het album op verschillende plekken en met een groot deel van bandmembers om de album op de YES-name te issueen. De albumname is de catalognummer van Acto Records, een Atlantische Records sub-divisie. Na het periode, was de album geïnteresseerd, moet het op een analoge multitrack worden. De eerste digitale multitrack in de USA en Europees was de Sony PCN32-24, dat was in 1992 geïnteresseerd, dus de recorden waren al op hun weg. Het is ongelijk dat ze het album redden en het is meer ongelijk, dat Acto heeft geïnteresseerd voor de extra kost van de PCN33-24. Wat je niet weet, is dat analoge tape recorders ook in band met zijn limit, en sinds 20 kHz was het gezien, zoals de hoogste frequentie die mensen kan horen, tape recorders waren geïnteresseerd om meer te doen dan dat of soms een tad meer voor commerciële redenen. Dus we hebben een multitrack tape die ongeveer 20 kHz is limiter, maar het krijgt zelfs weer. De 901-25 album is geïnteresseerd met de uitgang van early keyboards, zoals de Sinclair Vier en Fairlight. Ik weet niet veel over deze devices, maar ik weet dat, op het ingang van de devices en keuze die hadden gemaakt, ze zouden limiter zijn om even 5 kHz band met te doen. Vergeet niet dat het eerst van de computer uit de grote bedrijven was. De eerste IBM PC werd in 1981 geïnteresseerd en was alleen om karakters op een monocrone grotere scherm te bestellen. De Fairlight kostte zoveel als wat ik voor mijn huis moedde. Succesieve magiciën hebben deze voor hun creativiteit geïnteresseerd. Ik heb al gezegd dat alle guitar solo's aan de owner van Lonely Heart werd sameld en op een van deze machines geënteresseerd. Dat zou een rol in de limitere frequentie verantwoordd zijn, hoewel ik het niet verwacht om de sharp drop op 20 kHz te kopen. Als alles op een multitrack recorder is, is die tape geënteresseerd en geïnteresseerd op een stereo programma op een multitrack recorder. In deze tijddeel zou een digitale stereo recorder kunnen zijn. De eerste professionele machine, de Sony PCM1600, werd in 1978 geïnteresseerd. Dit was een analoog digitale en digitale analoog converter die de bits gestorven in een video signal op een modificatieve videocassette recorder. Een jaar geleden was Sony digitale recorder in dezelfde manier geïnteresseerd. De PCM-F1 adapter digitiseert de geluid en gebruikt een Betamax recorder. Deze waren ook gebruikt in studio's, sinds ze minder makkelijk waren dan de professionele variant. In beide cases zou de master tape een 16-bit 44.1 kHz digitale registratie op UMATIC of Betamax. In deze dagen was digital gezien als losselig, dus het zou wel kunnen zijn dat een analoog copy van deze digitale recorder was gestorven als de master of de tweede master. Sinds er harde is n-equipment ervan om die digitale recorders te spelen, de analoog tape zou de originele master voor de record company zijn. Analoog tape recorders zijn veel meer duurbaar dan UMATIC machines, laten alleen Betamax vcr's zijn. En zelfs als de multitrack op een analoog machine gedeelte was, zijn er geen informatie over 20 kHz door de muziek door een analoog recorder te passen. Er zou wel recordings van dat periode zijn die beyond 20 kHz zijn, sinds sommige gebruiken heel hoge tape speeds, zoals 76 centimeter per seconde, 30 inch per seconde imperiale. Als dat is gedaan voor beide multitrack en de tweede machine, kan er een spectrum over 20 kHz zijn. Dat zou op de afstand van een octave op de onderdeel gaan. Patrons kunnen kijken de patiënt speciale die ik heb gemaakt, waarom analoog recorderen ook hun limiten zijn. Zie de link in de noten. Zeker, het is niet zo waarschijnlijk dat dit gebeurde met 90125, sinds recorderen een dubbele tape speed zou ook dubbel de tape kosten van ongeveer 100 dollar per 30 minuut reale tot 15 minuut op hetzelfde reale van multitrack. Vergeet niet dat de multitrack is een sketchbook van Rock Musician en dat om het 45 minuut album te produceren, hebben ze waarschijnlijk gebruikt een geweldige aantal realen. Ook geef je in de mind dat het album niet zelf begint als een YES-album. Maar weer, dit zijn alle speculaties. Stating dat de MQA versie van 90125 was opgesampled van een CD-master is moeilijk te proeven, zoals is het opzichtig. Maar er zijn indicaties dat MQA niet de MQA label te worden gebruikt voor fairtrade recorderen. Op de titel zijn veel MQA titels alleen 44.1 of 48 kHz. De voeding hier moet uit de time-smeering reductie MQA is opgesampled. Dus waarom moeten ze de luxe op 44.1 kHz en 90125 op 192 kHz uitgesampled worden? Als 90125 opgesampled wordt recorderd volledig een analoge, dat maakt het sens om MQA in 192 te gebruiken, omdat er geen of limitere time-smeering is opgesampled tijdens digitisering. MQA zelfs opgesampled kan compenseren voor de time-smeering die in de analoge tape-requorder gebeurt. Op het einde MQA 2017, komende mei, zal ik meer op deze subjectie proberen te vinden. Dus abonneer deze kanaal, mijn nieuwsletter of op de Facebook of Twitter page. Even beter abonneer je op mijn patiënt-channel voor 1 dollar per maand en bekijk ook mijn patiënt speciale video's, waardoor je mijn werk doet. Bedankt voor het kijken en tot ziens in de volgende show of op theHBproject.com. En wat je doet, geniet van de muziek.