 per persone che sono presenti, oggi inauguriamo la seconda edizione del master map e lo facciamo secondo una modalità cademica consueta, cioè quello dell'Alexio Metistalis, affidata ad una persona che costituide senza alto un paradigma culturale per questa esperienza informativa e non solo, la dottorissa Barbaleiata non ha bisogno della mia presentazione, non ha bisogno di presentazione e la Ringazzi per aver accettato questo invito. Io ho già detto, ma lo ripeto, che nella mia percezione della vita accademica, del sapere accademico mi sono convinto dell'idea che le università sono dei laboratori, ma sono dei laboratori aperti. Il sapere non è racchiuso, custodito e concluso all'interno di una cerchia di sacerdoti, di professori universitari che sono fondamentali, certo, ma le università devono aprirsi alla straordinaria esperienza culturale esterna e cercare occasioni di confronto dall'esterno e anche al suo interno deve favorire occasioni di dialogo tra i saperi la caratteristica fondamentale di questo master e se volete anche la maggiore difficoltà è proprio rappresentata dalla necessità di trovare una sinfesi tra tre saperi apparentemente lontano tra loro quello storico artistico, quello gestionale, quello giudito. E la seconda edizione, la prima è andata molto bene, oggi distituiremo anche i tuomi conseguiti dagli studenti della prima edizione. Devo ringraziare, ovviamente, il comune di Siena. Devo ringraziare opera, devo ringraziare il dottor Giovanni Liberati che, con grande passione, svolge una funzione di coordinamento indispensabile. Prego al Professor Trati, Magnificatore dell'Università di Gistur di Siena, di prendere la partita. Grazie. Buongiorno a tutti, grazie di essere venuti. Per me è un piacere oggi esserquale. E' esserquale, pensavo prima di iniziare questo evento, ripensavo quando lo solto anno questo master fu pianificato, programmato, pensato e poi realizzato la grande soddisfazione che provamo nel vedere, portato al compimento, un lavoro di programmazione che si basava su un progetto molto sfidante. In una sostanza il progetto è quello di far coincidere alcune competenze di aree disciplinari apparentemente anche diverse contenute presenti nel nostro lateneo per realizzare un progetto formativo innovativo. Non vi sfugi ovviamente che queste aree disciplinari sono l'area delle scienze giuridiche, della giurisprudenza, l'area delle scienze aziendali e della gestione aziendale e infine la grande area dei beni culturali e della storia dell'arte. Con questo master infatti noi abbiamo pensato di poter far dialogare queste discipline diverse per mettere a disposizione di tutti gli studenti, così li chiamo anche se molto di loro magari sono già professionisti affermati o in via dell'affermazione, mettere a disposizione degli studenti un progetto formativo che possa aggiungere alla loro qualificazione personale e professionale elementi utili per contribuire alla valorizzazione coscienziosa, passatemi a questo termine, del nostro straordinario patrimonio culturale dove nostro ovviamente sta per il patrimonio culturale del nostro Paese ma un pochino sta anche per il patrimonio culturale della nostra città che da questo punto di vista certamente può invidere a tante altre città d'arte del nostro Paese. E quindi siamo orgogliosi che questa iniziativa sia partita qui da Siena, siamo orgogliosi che questa idea sia venuta in mente qui a noi a Siena e mi fa particolarmente piacere ringraziare i due dipartimenti principalmente convolti in questa iniziativa che sono dipartimento di studi aziendari e giuridici, saluto il professor Corvese e lo dirige e il dipartimento di cienze storiche e dei beni culturali e saluto qui il professor Moscarelli che lo dirigeva così come mi fa piacere ricordare il professor Di Pietra che ha diretto il dipartimento di studi aziendari e giuridici fino a pochi mesi fa e che quindi è stato uno degli ispiratori di questo progetto e saluto anche a distanza perché è trattenuta a casa da Vicente che a cui purtroppo siamo abbrastruati da ormai da un paio di anni il professor Dintri Hozzanini di Credo ci stia ascoltando in streaming. Ci tengo anche a ringraziare particolarmente quei soggetti che con noi hanno inteso condividere questa nostra iniziativa e in particolar modo il comune di Siena e dov'era laboratori con il quale è partita questa grande collaborazione che ci ha consentito lo scorso anno di realizzare la prima edizione del master con piena soddisfazione da parte di tutti e spero veramente di vedere il sorriso nei volti degli studenti che riceveranno il diploma tra qualche minuto e che ci ha consentito di alimentare il nostro empresismo per partire a una nuova iniziativa quest'anno una nuova iniziativa che noi come ormai di monziutudine anche se siamo giunti a seconda edizione facciamo partire con il botto cioè con una lecture magistralis da parte della dottoressa Barbara Iatta una figura che non sta a me presentare perché probabilmente non ne sarei capace ma che certamente arricchirà con la sua competenza con la sua esperienza arricchirà questo master e probabilmente riuscirà a far capire appunto ai nostri studenti che tipo di mondo li aspetta la fuori è come effettivamente io penso anche il grande sforzo di valorizzazione e conoscenza del patrimonio dei reni culturali italiani si possa evolvere in maniera innovativa nel corso dei prossimi anni io la ringrazio veramente di cuore per aver accettato il nostro invito mi sento di condividere con lei almeno un aspetto cioè la straordinaria vista che noi abbiamo dalle finestre dei nostri uffici la sua ce la fa vedere questa immagine la mia davanti la torre del mangia e vi assicuro che è veramente un piacere come penso siamo piacere per la dottoressa Iatta la mattina entrare in ufficio ed aprire la finestra con queste straordinarie vedute ci ho detto io chiedo la disponibilità al signor sinidato di Siena boccato Luigi De Mossi di porgere ai nostri studenti e a questo master il suo indirizzo di saluto Buongiorno a tutti ringrazio il magnifico lettore ringrazio la professore Saiata e tutti gli illustri accademici che sono stati via più citati dal lettore Epocazzi per questa iniziativa noi abbiamo voluto fortemente questa iniziativa perché questa città come come sapete e come è evidente anche la lazione amministrativa si deve dichinare anche su altri settori che fino ad oggi sono sempre stati molto importanti ma che oggi acquistano sempre di più un valore sociale e culturale e mi sia consentito anche economico per una città come la nostra non che prima ci fosse stata una trascuratezza ma con i noti fatti che è inutile che io elenchi credo che la cultura sia uno dei due capisaldi dei tre capisaldi insieme alle scienze della vita su cui stiamo costruendo una struttura che deve avere un carattere necessariamente una filiera necessariamente che parta dall'industria per arrivare fino ai più altri scienziati come abbiamo avuto la fortuna di avere in questa città credo che la cultura sia un elemento fondamentale perché questo master è stato subito sostenuto da comune di sierra e l'altro aspetto a dimostrazione che noi crediamo fortemente in questo tipo di iniziativa è la costituzione che attendiamo da oltre vent'anni della fondazione della St. Maria della Scala che ha fatto questa amministrazione senza commelito ma solo portando in fondo quello che è necessario fare abbiamo qui anche uno del vicepresidente della fondazione che è un brillantissimo studioso Liberati Buccianti e chi ha voluto anche, mi ha molto insistentemente sarei venuto ugualmente ma devo dire il professor di Stalata che ringrazio per la sua presenza che Liberati Buccianti mi ha molto pressato, io sarebbe non so qualmente ma questa è la misura dell'importanza della sua Alexa Magistralis il tema sulla cultura è un tema fondamentale, noi vogliamo dialogare avete visto ieri l'intervento del direttore della Finacoteca c'è qui anche il direttore dell'offera della metropolitana, noi vogliamo dialogare perché noi abbiamo degli spazi e anche purtroppo degli immobili che dobbiamo necessariamente riuscire a completare e non è soltanto un'offera edilizia quella di cui non parliamo, è veramente un'offera che ha carattere culturale necessaria ad obbligatoria, noi vogliamo dialogare per quanto riguarda la Santa Maria della Scala con i più grandi comuniari del mondo e non è una belleità, non è un'illustrazione di noi stessi, è semplicemente la necessità e l'obbligo che questa città ha con se stessa indipendentemente da chi la ministri, e cioè l'obbligo della propria eccellenza, questi sono i temi andiamo delle iniziative che io non sto qui a descrivere per quanto riguarda anche quest'anno ma noi crediamo fortemente che la cultura sia un elemento basico perché questa è una città che vive le relazioni internazionali, ecco quindi che una gestione delle operazioni culturali che facciano l'eco con i grandi musei certamente i musei praticani sono fra questi, è quello che necessariamente e direi obbligatoriamente siamo necessitati a fare per cui non posso ringraziare l'Università, la professore Sajata, tutti gli illustri accademici e credo che questa sia una strada che è stata intrapresa e che noi torniamo indietro perché è un obbligo e non una scelta, grazie Grazie signor Sindaco, chiedo anche al dott. Stefano Di Bello per opera da laboratori, l'altro partner che con noi condividerò il sforzo organizzativo di questo Master's di darci il suo indirizio di salute Un saluto cordiale al direttore di Musei Vaticani, mi fa piacere partecipare alla coglienza di questa figura dopo tanti anni che anche la nostra azienda ha lavorato in quei luoghi cosiddensi di arte e di spiritualità e quindi veramente credo che in questi due luoghi che sono la città del Vaticano e Siena si possa vivere con un'esperienza densa di significato e quindi la ringrazio per essere venuta a porci, a donarci la sua esperienza e la sua qualità anche umana che la direzione dei Musei Vaticani chiede. Un ringraziamento va sicuramente all'Università di Siena noi abbiamo recentemente firmato come società un accordo triennale per la espletazione e valorizzazione di progettualità condivisa su tanti temi un tema importante questo del Master e questa la seconda edizione. Noi facciamo impresa culturale, la facciamo convintamente anche a Siena non vi nascondo che i migliori investimenti sono quelli proprio sulle persone e una società che fa anche servizi sulla qualità e su contenuti e quindi la partecipazione al master per noi è un elemento di grande soddisfazione proprio perché nella progettazione culturale è necessario conoscere la materia sia nei contenuti sia nella progettualità e anche nella costruzione di valore pertanto confermo e rinnovo la disponibilità al dialogo con tutte le istituzioni cittadine e locali e sicuramente con l'Università coltendere ad un numero noi ci troviamo sicuramente a nostro ascio. Grazie. Grazie a Dottor Divello. Scusatemi, permettetemi di salutare con piacere anche il collega Professor Pomaso Montanari, lettore dell'Università Pestraniera di Siena che ci fa il piacere di essere presente a questa leccio magistralis. Prima di passare alla unsegna dei diplomi, se abbiamo un po' di tempo chiederei un breve saluto anche i direttori dei departimenti coinvolti nella organizzazione del master. Professor Moscadelli. Buongiorno, ero molto breve proprio per portare il saluto del Dipartimento di Scienze e Storie di Devene Culturali ed il direttore Zanini che oggi è la impossibilità di essere qui per motivi di sua scelta ma purtroppo perché deve trattenersi a casa. Il Dipartimento di Scienze e Storie di Devene Culturali ha diritto fin dall'inizio molto volentieri a questo progetto perché volevamo che i nostri allievi avessero la possibilità di sviluppare le proprie competenze su settori che in parte noi proponiamo in nostri corse di studio ma che era opportuno che conoscessero più approfondizialmente. Devo anche dire che in questi mesi, specialmente dopo la prima edizione del master, ci siamo confrontati con i colleghi per far sì che queste 3 aree di competenze, di carattere aziendale, di carattere giuridico e legate bene culturali non fossero solo aree giusta a poste ma che si integrassero sempre di più perché con il passato del tempo credo riusciamo anche a proporre e migliorare, riusciremo anche a proporre e migliorare la nostra proposta. Non si tratta di solo competenze che si confrontano ma competenze che devono più possibile integrarsi. Questo è stato il nostro sforzo, lo sforzo di tutto il Collegio delle Docenti del Master e del coordinatore Angelo Barba, che è molto con grande impegno per mettermi anche di ringraziarlo. Non l'abbiamo fatto fino ad adesso ma merita senza altro il ringraziamento di tutti. Quindi siamo impegnati su questa linea, lo facciamo con grande entusiasmo, lo facciamo per i nostri studenti e lo facciamo anche perché questo permette a noi distringere relazioni e rapporti che non sono soltanto legate alla didattica. Noi abbiamo anche sviluppato idee che poi cercheremo di portare anche nella nostra programmazione di ricerca. Quindi un momento che è un lavoratorio anche per confrontarci e che spero possa avere anche uno sviluppo su altri contesti. Ma intanto per il Master e che tu questo siamo contenti, partecipiamo con i nostri docenti, con i collaboratori e vogliamo appunto portare il nostro contributo il più possibile profiego al Master in diretto, cioè dai colleghi del settore aziendalista e giuridico. Grazie. Allora al Professor Ciro Corvese, direttore del Dipartimento di studi aziendali e giuridici. Grazie Magnificatore. Dottorista Barbara Reatta, Magnificatore, Signor Sindaco, Colleghi e Colleghi, Signori e Signori participanti. E mio grande onore, prima che piacere, portare il Saluto del Dipartimento di studi aziendali e giuridici a questa preziosa occasione, che da inizia la seconda edizione del Master, MAPAC, nella quale con grande trasporte di emozione, mia ma predo di anti, di anti-acchi, attensiperemo una breve alla buonzina di impromi delle dottoristi e dei dottori, che hanno conseguito il Master della precedente edizione, la prima edizione. L'occasione si è richieda oltre modo da un trasporto fa qualche minuto dell'alexio magistralis, che è la dottorista Barbara Reatta, direttore del Museo Vaticano, che era sul tema di Museo Vaticano in epoca di pandemia. E metteteli di spendere soltanto qualche minuto in merito al Master, che l'ho appena detto appunto che sono scaderi, riunisce tapei del settore e tutti i rote intorno al bene culturale, al patrimonio culturale, materiale e anche immateriale. Ci saranno fossi in tale altre iniziative simili al MAPA, ma il MAPA è proprio semplice a lasciare manodilo con un appunto di augoglio, senza altro un momento unico di formazione, almeno per ghiordini motivi. Necito due, ma ce ne sarebbero molti acchi. Innanzitutto il Master nasce a Siena. Vi fatemi fare il senese di adozione, non sarò mai senese, ma di adozione sì, di una Siena oramai da 39 anni, e di concentrare il vivo auguglio si vanta ad un importante iniziative della città in cui vive. Il Master, il di Siena, nasce a Siena da una stretta collaborazione non solo tra i Dipartimenti coinvosti, il Dipartimento di Scienze e Storie dei Bene Culturali e il Dipartimento di Studi Agenerali Giudici. E questa collaborazione è una sua specifica rilevanza, perché ciò mette in luce, senza altro, il tratto fondamentale dei termi trattati lo hanno già anticipato i colleghi che hanno avvicinato, cioè l'interdisciplinarietà ed interazione tra i diversi campi del Satè. Ma già si deve aggiungere, direi, sotto lineare la stretta effettiva collaborazione anche con il comune di Siena e con le opere collaboratori, che hanno formito un contributo concreto alla realizzazione del progetto. Secondo motivo, l'unicità del Master mi si permette di ottenere che tra le stesse questioni e anche negli obiettivi esplicitati dall'attività formativa nel suo complesso. Si legge che le sicure professionale di rifecimento sono rappresentate dal personale delle istituzioni culturali dai voi amministrativi e manageriali per la gestione e valorizzazione dei beni culturali, dai giudisti e dagli applicatori del Meccato dell'Arche, dei Consulenti e per il settore della cultura. Gestione e valorizzazione dei beni culturali. Mi piace sottolineare questa frase. Gestione e valorizzazione del patrimonio culturale è importante perché non sono lontani i tempi in cui si parlava principalmente, se non esclusivamente, di conservazione del patrimonio culturale. Perché nel medio questo passaggio da conservazione del patrimonio a gestione e valorizzazione del patrimonio permette di dimitirmi di un passo indietro nel tempo e di citare un passo da un libro, mi raccolano l'italiana, un libro beni culturale, del 1962 scritto da Giorgio Bocca. Il libro mi raccolano l'italiana Giorgio Bocca circolata in molte città italiane individuando queste quali sono le caratteristiche del Miracolo e arriva anche a Siena. E di Siena dice, il Miracolo ha tanto fraccio e a Siena dice a Siena il Miracolo c'è stato sette secoli prima e ancora lo si rimembra con nostalgia. Senza dubbio si è trattato di un Miracolo, come anche a tante molte città italiane, per fortuna. I primi agli periodi storici hanno restituito i nostri giorni con lavori beni culturali, dinistimabile e bellezza. Tuttavia non vado trascutto che quel Miracolo che volendo possiamo ammigare sotto i nostri oppi, lo ha detto prima, il magnetico vettore, Siena è innegabile e ha un solio accelerato e giunta ai nostri giorni grazie anche ad i ministrativi illuminati che mi hanno permesso la conservazione, attività che per molte aspetti mi ha preservato, l'officinare e la bellezza. Ma la conservazione non basta più come del resto occorre rifugire da quella nostalgia di cui parla bocca che potrebbe essere per certi persi dannosa. Alla conservazione devono seguire, devono seguire, azioni che permettono di gestire e valorizzare il patrimonio. E questo è possibile solo se, innanzitutto, si conosce a fondo il patrimonio e qui li pofide appunto storici archistri archeologici, ma tali conoscenti devono essere piangati da periodi conoscenze per acquisire competenze aziengali e duridiche, al fine di formare, come scritto appunto nell'alimentare del Mastre, manager del patrimonio culturale. Ciuto, oggendi, metti a inserire a voi a tutte le dottoressi e dottori che hanno ricevuto il diploma, che dicevano, aspettate il diploma, e anche alle dottoressi e dottori che hanno iniziato a seguire la seconda edizione del Mastre e a uovo, buon asporto a tutti e a tutti. Di ingrazio. Grazie al Professor Corvese. A questo punto abbiamo la consenia dei diplomi. Vittor Duccio Benocci, dottoressa Paolo Coppi, dottoressa Serena Lissanti, dottoressa Magdalena Lofiego, dottoressa Nicoletta Niccoli, dottoressa Michela Tessari, dottoressa Ilaria Muzzi, dottoressa Caterina Natali e Francesco Piroli. O l'onore, davvero. Buongiorno a tutti. Saluto il magnifico lettore che ha voluto coordinatore del corso tutto il corpo accadenico, il signor Sindaco e il collegato Maso Montanari, i rappresentanti di opera laboratori fiorentini e comunque tutti voi che siete qui oggi in qualche modo a ascoltare il più chelexio magistrali, se un po' quello che è il lavoro ordinario che ormai, grazie a Papa Francesco, sborgo da quasi sei anni. È un lavoro complesso, un lavoro meraviglioso che permette appunto di occuparsi qui ad avanti no, ci dobbiamo. Grazie. Questo? Un lavoro che fondamentalmente parte dalla missione dei musei vaticani che sono quello di far conoscere preservare, condividere quello straordinario l'aceto di cultura, storia, ribellezza, ma soprattutto di fede che i pontifici romani hanno raccolto costruito per secolo. Dico sempre che questo aspetto della fede è fondamentale perché diversamente da tanti musei globali, musei che in qualche modo sono affini alle nostre coluzioni per l'universalità delle loro raccolte, questo indirizzo verso la fede e verso la fede non soltanto delle opere ma anche verso la fede di coloro che hanno voluto, collezionare anche opere completamente diverse da quelle che uno si immagina come opere di piede cristiana, quindi dalle opere di arte gizia, dalle opere di arte greco-romana, alle opere di caratterno grafico delle diverse nazioni, effettivamente c'è una attenzione alla trasmissione della conoscenza quindi umanistica, ma anche dei valori di fede di coloro che l'hanno voluti collezionare per condividerli di questo meraviglioso percorso che i pontifici romani e io dico anche i cardinali, i vescovi e i laici a loro servizio hanno voluto raccogliere costodire, ma anche soprattutto preservare e poi condividere. Una cosa importante è qui l'interdisciplinarità di questo master, sicuramente è importante sottolinearlo per voi, studenti che lasciate questo master anche per voi che vi apprestate a seguirlo che i musei latricani sono i musei del Papa giuridicamente sono i musei della Santa Siede, ma sono direttamente dipendenti dal più piccolo stato del mondo quel tanto di territorio che vuole il più indicesimo, in domani è trattati i lateranezi, anzi con i trattati i lateranezi, perché uno stato di tipo spirituale abbia una consistenza fisica per operare, quindi sono 44 letteri che furono sanciti dai trattati i lateranezi, racchiuti appunto dell'area vaticana, racchiuti dentro lo stato del polemura di San Gallo, quindi imporno all'area di San Pietro di questi 44 letteri ai me, 22 sono ai melodico per ragione di causa perché 22 sono di boschi giardini meravigliosi soltanto 22 sono di costruito e 7 di questi 22 km sono 7 di questi 2 letteri ma di fatto sono 7 km è difficile stabilire la letteri ma sono i musei vaticani quindi un'estensione di 7 km dei 22 del costruito i musei vaticani hanno comunque un'azione di sovrintendenza su tutti i beni della Santa Sede non sui beni ecclesiastici il Zenzolato, che hanno una sovrintendenza chiaramente italiana in Italia e degli altri stati ma in qualche modo esercitano e qui c'è una testimonia proprio con l'accidiocese di Sienna, c'è una testimonia di vicinanza, vicinanza per missione, vicinanza per attenzione e con i grandi musei docesani diciamo italiani del territorio dove chiaramente noi con grande piacere sanno un grande museo docesano diciamo della Santa Sede, del Papa e dello Stato vaticano siamo contenti di condividere esperienze e tanta competenza che abbiamo accumulato in 500 anni di storia questo è la veduta era del vaticano e aspettato un attimo non va sì e questi sono l'estensione di questo complesso che è fatto non soltanto di edifici nati strettamente come spazi museali, quindi una concessione che arriva a partire dal 70' un po' e poi non sempre appunto con una finalità strettamente museale anche se poi tanti, tanti edifici e spazi di questi musei vaticani che si declinano al prurare perché sono appunto non un museo, ma un complesso di collezioni che spazi appunto dall'arte egizia passando per quelle trusca, quindi le civiltà preromane e poi arrivare alla grande e meravigliosa stagione greco romana che è il fiore delle nostre collezioni, il gron turista per secoli venivano in vaticano per visitare soprattutto le collezioni di antichità greco romane il raffaello, non Michelangelo a Cappella Sistina e solo velovo dopo e poi appunto sono 7 km con tanti, tanti musei che spazzono fino all'arte contemporanea, fino al museo autonologico, fino alle carrozze, le venivano vaticani questa è una cronologia di massima che vi fa vedere come se da una parte noi tendiamo a identificare il 1506 con Giulio II della Rovere, il grande pontefice che in 10 anni di quantificato cambia un po' il volto diciamo delle collezioni quantifiche il volto di Roma del tapato di quel momento l'attenzione appunto da un ipotesi sistoparto della Rovere ha veramente urbanistica appunto non ha un papà guerriero come tanti amano definirlo ma è un papa che veramente dal 1503 al 13 cambia il volto chiamando un architetto bramante a concepirli il complesso di bel vedere al coraggio di distrugge la basina costantiana di San Pietro ad esso lovo primo e così via di tanti ma vedete c'è un gap che va dal 1506 al 700 perché le collezioni quantifiche che iniziano ben prima di Giulio II con la scoperta della Conte però si istituzionalizzano in forma museale soltanto a partire dalla metà del 700 in quella contesto del republico dell'Etre ma desa e dell'Etre che rappresenta la Roma Papalina Settecentesca con un'attenzione proprio alla creazione di musei che in qualche modo diano conto di questa attenzione alla formazione umalistica culturale e religiosa non soltanto della Corte Romana ma appunto dell'intero orbe della chiesa cattolica romana e non solo vedete vanno a finire fino al Giovanni II con il musa delle carrozze d'altro però prima ancora di Giulio II avevamo tanti portefici Papa Niccolò V con la cappella di Colina Papa Sisto IV con la cappella Sistina e tanti pittori in un brutto scandale che lavorano per lui Papa Alessandro Sesto Borgia con il suo appartamento affrescato dal Pinturicchio e poi Papa Giulio II la cappella Sistina appunto è voluta da Papa Sisto IV vi faccio una carrellata molto veloce che sicuramente è cosa già pesconcata ma per farvi capire il contesto nel quale i musei vaticani lavorano ormai da più di 500 anni dalla cappella Sistina con i quattro sentisti alla Conte appunto scoperto nel gennaio del 1506 in una vigna di Colle Opio uno dei colli romani immediatamente Giulio II manda il sangallo e Michelangelo a vedere cosa si trattava dopo due giorni nel suo giardino il suo viridario che coragge il cuore delle collezioni pontifici perché rappresentava veramente una delle opere simbolo della Roma della Roma Imperiale appunto riconosciuta come l'opera delle termi di Tito descritta da Pridno Il Vecchio dell'Estalia Naturale ma soprattutto con un legame strettissimo quindi parte di quel progetto che Giulio II voleva di novello Cesare ma soprattutto di novello Cesare lontuando dei valori assolutamente di Tipo Pagano in valori cristiani per la gloria della chiesa romana e la Conte ne rappresenta il simbolo di inizio ma abbiamo appunto grazie a Giulio II una collezione straordinaria di scultura greca romana all'appollo a tanti altri ma anche la figura di Raffello arriva a Roma dopo i vari passaggi Nurembro, Toscani e Fiorentini arriva a Roma grazie all'emporace di Bramante al seguritario di Giulio II che lo chiama Roma e immediatamente Giulio II gli chiede di affrescargli il suo appartamento privato non volendo vivere lui nell'appartamento di Alessandro Sesto Borgia accusato di defandezza e più tremende e al piano superiore quindi con maggior luce con doppia reazione di finestre ma soprattutto con spazi sicuramente più ampi Raffello cambia completamente la storia dell'arte realizzando un lavoro immirabile come questo come la scuola d'Atene e le alte affreschi che realizzano le stanze che così deve dire Raffello appunto non le stanze Giulio II o di Leone X ma le stanze di Raffello oggi sono conosciute così e da Tarnasora al Dele D'Oro guardate la meraviglia della liberazione San Pietro con la cacciata di D'Oro in realtà in più un momento straordinario ecco Raffello che dimenta il Magister delle arti del pontificato prima di Giulio II poi di Leone X il figlio di Lorenzo il Magnifico che una volta è letto Papa la morte Giulio II veramente continua questa tradizione in maniera raffinatissima dell'attenzione alle arti in tutte le sue espressioni chiaramente sceglie una figura chiave che è appunto Raffello Sancio che addirittura incarica la morte di Bramante come architetto della Fabia di San Pietro che è una ricostruzione ma soprattutto lo nuomina come stare l'antichità lo incarica di tutto una serie di opere d'arte legate all'antichità alla modernità e alle arti in senso più lato appunto l'ultima è fondamentale la famosissima negli ultimi anni negli ultimi due anni nonostante la pandemia lettera che Raffello insieme a Battassar Castiglione scriva Leone X sulla tutela delle antichità che sono la nostra memoria che sono assolutamente la nostra eredità culturale che vanno preservate e esorvano tutti e due il Papa a tenere di conto e a farne un modello il suo pontificato Raffello questa ancora è la messa di Balsena ma che progetta il salone di Costantino che noi abbiamo recentemente restaurato e lo che sappiamo che verrà realizzato poi per questo incredibile e prematulissima morto che lo coglie il 6 aprile 1520 alla soledà di 37 anni nel pieno del sospendore e lasciando completamente la cortaportificia e tutti attoniti da questa morte e tutti ci chiediamo cosa avrebbe poi realizzato ancora Raffello ma quello che già ha realizzato in 37 anni di vita in 12 anni di attività romana è sicuramente straordinaria ed è parte del nostro bagaglio parte della nostra attività e della nostra missione di preservare e poi di condividere perché l'ottima universale della figura di Raffello così descritto da Vasari è ancora oggi assolutamente vivo e reale pensate che Papa Francesco se faccio un po' di così attenzione a chi in qualche modo io condivido chiaramente nel gennaio del 2020 aprendo il saluto a gennaio del 2020 a tutti gli ambasciatori accreditati per sua santa sede il Papa ha parlato di Raffello dicendo questo è l'anno che noi dedicheremo al Raffello e Raffello va preso come modello modello civico modello di figura universale di artiste perché portava avanti in un'epoca comunque complessa come era quella del primo rinascimento in un'epoca comunque di valori importanti l'ultima la lettera Balthazar Castiglione che lo stesso Papa Francesco ha citato per l'attenzione alla preservazione alla nostra eredità battaglia Gossantino e bellissime immagini che sono uscite fuori da restauro la giustizia e la comitas con tecniche diverse ma di questo non è qui il caso di parlarle perché il restauro ha portato che abbiamo due opera raffello in più rispetto a quelle che pensavamo già documentate in parte dalle fonti la giustizia e appunto la comitas ma chiaramente Giulio II chiama anche un 35 N Michelangelo scultore era già chiaramente espresso col tondodone altre cose in chiave pittore ma gli chiede di completare quella meravigliosa catichese che aveva voluto su Tzio Sisto IV della cappella Sistina e con completando la volta lasciata appunto in un cielo stellato un po' come la cappella Escroveni di Giotto a Padova con le stelle dorate in fondo blu e Michelangelo dispiega il capolavoro della sua attività alcune opere alcune particolari di questa meraviglia ma i musei sono tanto altro appunto sono quei 7 km che vi discrivevo la Galleria del Carte Geografica voluta da un Papa Bolognese Dotto fantastico che amico guignazionanti, amico della volontà di visitare l'Italia senza uscire dal Vaticano nel magnifico spasseggio dell'ambulazzo gregoriana che lui fa realizzare nelle gallerie non nel braccio bramantesco delle gallerie pontifiche ma nel braccio cosiddetto di mascarino quello un braccio più tardo realizza questa meravigliosa Galleria Carte Geografica che appunto dispiega le regioni italiane sull'Adriatico sul terreno ancora conologia ma è soprattutto solo con un altro Papa Bolognese alla metà del 700 che si ha grazie a Benedetto XIV Lambertini un dotto amico dei Dotti in quell'ambiente appunto particolarissimo della 700 romano pensiamo alla compresenza di tante figure Vinkelmann e poi successivamente i visconti e tanti altri ma veramente era una repubblic d'elettro anche se di Repubblic appunto si poteva parlare meno ma che ha l'attenzione di fondare nell'ambito della biblioteca Vaticana primo museo sacro e poi il museo profano e quindi un museo frutto di quelli scavi che lo stato pontificio intorno a lui andava di spegando e esposti in meravigliosi cabine come questi disegnati da Luigi Valladier che contengono appunto reperti meravigliosi di tipo profano queste sono parte del museo profano con avori bronzetti e reperti meravigliosi frutto appunto di questo fuorico lezionistico che era parte proprio perché nati nell'ambito della biblioteca apostolica Vaticana erano proprio nati con la specificità di essere a servizio degli studiosi come la biblioteca Vaticana è sempre stata dall'inizio della sua fondazione con Papa Nicola Quinto e poi consisto quarto cioè a servizio degli uomini di scienza e degli uomini di cultura una biblioteca umanistica che comprendesse appunto tutte le conoscenze umane e la stessa cosa diventa per i musei che sono diciamo un appendice di questa cultura umanistica in senso più lata e comunque con appunto una serie di musei dai papiri egizi che sono appunto dispiegati in una sala specifica addirittura pensata frescata in alto del Menx ha una meravigliosa biblioteca di Pietra adesso appunto che è la Galleria La Pidaria voluta da Gaitano Marini alla fine del 700 poi rielaborata in inizio il 800 proprio come andito dal palazzo verso la biblioteca questo portone che vedete giù in fondo è il palazzo pontificio abbiamo il portone della biblioteca e da dove presa la fotografia iniziano i musei Vaticani quindi dal palazzo che è arrivare a musei c'è la prima forma della conoscenza scritta cioè la Pietra e in una suddivisione meravigliosa di epigrafi suddivise per tipologie ma questo potrebbe essere soltanto un alto argomento e poi il 700 grazie a Vinkelmann grazie alle sue teorie di periodizzazione dell'arte avviene la meravigliosa nascia del museo del museo il museo Pio Clementino con tepici straordinari che capiscono che dovevano dare forma ancora di più non più soltanto un museo cristiano e profano ma il grande museo di antichità la sala della rotonda la sala del busse dell'estato con la cosiddetta pennello e poi la riana o Cleopatra appunto come era stata definita ma oggi sappiamo che è una riana che era parte appunto di Giulio II o la Belleria Chiaramonti qui non vado a raccontare appunto il braccio nuovo che viene diciamo realizzato grazie a Rientro grazie a Canova grazie a Rafa Esterne dopo la tempesta napoleonica e quindi le campagne d'Italia portano al Museo Universale dell'Ufro il meglio di tutte le l'arte la conoscenza e la cultura del rinascimento Napolone si circonda di figure straordinarie raffinatissime che selezionano veramente il meglio le portano all'Ufro grazie a Canova e grazie alla restaurazione dopo il Congresso di Vienna che San Cice che opera universali devono essere a disposizione di tutti e soprattutto per l'educazione dei giovani Canova riesce in questa delicatissima impresa e riporta le opere fonda e crea il braccio nuovo del Museo Chiaramonti dove veramente c'è il restauro dell'antico dell'antico inteso come modello non soltanto per i pontefici remani perché è la restaurazione dell'autorità papale ma anche dell'autorità papale in senso culturale e artistico era veramente nell'espressione massima con appunto al centro questo meraviglioso stato di un'unità fluvala del Milo che insieme al Tevere insieme alla Conta, al Torso, all'Apollo del Belvedere a tutte le opere di Raffaello di Caravaggio di tanti di Domenichino, Wercine tutti quanti erano partite per l'Ufro rientrano purtroppo il Tevere è rimasto insieme a tante altre a poche altre sculture all'Ufro il Milo appunto ne rappresenta l'espressione appunto di rientro braccio nuovo con la cusso di prima porta ma anche appunto nell'Ottocento abbiamo la creazione del Museo Egizio per l'attenzione che i pontefici danno agli scavi egittologici all'indomane appunto delle grandi scoperte un Museo Egizio importante con reperti importanti ancora oggi noi siamo un centro di ricerca internazionale che fa scavi in Egitto e che fa ricerche di alto livello soprattutto appunto su il coffin cioè sui sarcophagi di Pinti ma anche sulle secke e su tanti altri prodotti di quella straordinaria civiltà ecco questo annantino di Villa Adriana che è nelle nostre collezioni questo è uno dei sarcophagi importanti della nostra raccolta ma anche 837 c'è la creazione del Museo Etrusco appunto l'attenzione verso le civiltà preromane quindi non soltanto la grande tradizione imperiale romana che era del territorio ma anche l'attenzione a quella che è il territorio su quale insisteva chiaramente lo stato pontificio ma appunto il martedito di uno degli emblemi ma insomma sono tanti alti tutta la meraviglia si lo è ugualmente o anche vasi attici di questa attenzione il famosissimo vaso di l'anfora di Zechias appunto con il riposo durante la guerra che in questo in questo momento potrebbe essere un bellissimo emblema da condividere appunto tutto cambia con la firma di Trattatela Trenensi un pove l'ho già detto in apertura Mussolini per il Re d'Italia e il Carmelal Gasparri per questo straordinario pontificio che fu più un dicesimo Achilleratti il Milanese che era stato anunzo in Polonia poi era stato pensato prefetto della biblioteca Ambrosiana poi prefetto non cardinale bibliotecario della biblioteca vaticana e poi diventa Arcivescovo di Milano e nel 1922 viene viene letto e immediatamente da grande costruttore e da grande uomo di cultura entuisce immediatamente da ex bibliotecario che èpisce il veicolo fondamentale della cultura come mezzo di evangelizzazione e che cosa fa? dal 1922 al 1929 costruisce i seminari in giro per l'Italia e pone le basi per questa firma fondamentale per forre fine alla questione romana che tanto angustiava non soltanto i cattolici italiani ma comunque era un problema importante per tutto i cattolici del mondo ma soprattutto di d'identità e con la firma intattata i detenzi nasce lo stato della città del vaticano l'abbiamo detto lo stato più piccolo del mondo agli indomani lui crea una commissione di lize e costruisce lo stato apre i musei al mondo dal 1932 da quando viene aperto questo portone inaugurato alla Pinacoteca chiunque non importa di quale cienzo non importa di quale credo religioso non importa di quale genere può pagare un biglietto entrare a condividere questi musei universali prima di questo i musei erano chiaramente si aperti con questo spirito diciamo manistico e anche posto napoleonico di apertura di condivisione però erano aperti alle elite che dovevi essere comunque una figura legata in qualche modo alla cura dovevi essere un diplomatico che veniva in visi al santopate dovevi essere un'artista tantissimi sono gli artisti abbiamo gli archivi pieni di richieste di artisti che venivano a copiare le nostre le nostre collezioni attrarne ispirazione però dal 1932 tutto cambia chiunque può entrare come Luca Beltrami sono i grandi architetti che lavorano per per più un dicesimo ma soprattutto Giuseppe Mommo un torremese non così conosciuto che realizza questa scala meravigliosa e licodale che colme il dislivello da quel portone che avete visto che è un portone sull'Italia perché a quel punto era le mure di Sangallo erano il limite dello Stato e la città del Vaticano quindi e porta i turisti in una ascenzione e la salita e una per discendere in uscita e più un dicesimo mi piace nel mio vecco ufficio nella biblioteca Vaticana io ho lavorato vent'anno in biblioteca Vaticana e per noi anche Achillerati ha testimoniato una straordinaria innovazione proprio e lungimiranza nella gestione anche soltanto delle collezioni universali in numismatiche e artistiche della biblioteca Vaticana ugualmente Luca Beltrami il grande architetto milanese l'architetto della grande stazione milanese grande studioso tra l'altro anche di Leonardo e di altri artisti concepisce anzianissimo l'edificio La Pinacoteca che ancora oggi è funzionale ma soprattutto l'edificio nello Skyline appunto dei 7 km del museo è un edificio imponente nella parte bassa abbiamo i laboratori di restaur nella parte mediana abbiamo 18 sale conologicamente ordinate per le collezioni e nella parte alta gli uffici di direzione c'è tutto quello che serve a gestire un museo così grande quindi l'ufficio il direttore di direzione l'inventario fondamentale l'archivo fotografico l'archivio storico e la biblioteca specializzata Pinacoteca che ha capolavori meravigliosi da Giotto del politico Stefaneschi che era nella basilica Petrina i raffaello arrivati grazie alla sportazione napoleonica riento di Canova vado molto veloce perché voglio arrivare a Caravaggio che ha subito la stessa sorte dalla cappella vitrici di Santa Maria in Valicella all'Uvr e poi non è rientrato all'Uvr come le altre apre ma è tornato in Vaticano grazie a Pinducesimo museo etnologico etnografico straordinario voluto per il Giubileo del 1925 e quindi che addirittura pensate che Gio Ponti realizzò nel cortile di Lapigna quattro padiglioni costruiti in in muratura onnuno dedicato a un continente diverso a parte quello dell'Europa quindi Africa, Asia Africa e America e collezioni straordinarie sono circa 100.000 pezzi e visto una mostra in epoca pre concordato pretrattati lateralenzi fu visitata in Vaticano da 2 milioni di persone il Papa decisa di farne un museo ed è uno dei nostri musei per pezzi più straordinario e più alto questo soltanto è un opera cinese è una meravigliosa corona della Fenice e poi il Museo delle carrozze voluto da Giovanni Paolo II Berline Papali e carrozze per testimoniare tutta una parte di storia quindi di storia di tradizione delle nostre collezioni e Papa Paolo VI un pontefice raffinatissimo ha voluto in 1974 dopo una decina d'anni dalla solezione dopo quell'incontro incredibile che fece in 1964 un cappella sistina con gli artisti all'indomani della solezione chiedendo a loro scusa gli riunì gli artisti nelle diverse discipline e disse scusatemi abbiamo interrotto il dialogo con voi voi siete fondamentali per portare avanti il nostro discorso e quindi abbiamo bisogno di voi perché l'artista è profeta e poeta e grazie all'artista si può rendere visibile ciò che è invisibile e quindi non riprendiamo il dialogo con voi che avevamo in maniera straordinaria nel corso dei secoli passati che i pontefici dei secoli passati avevano instaurato riprendiamolo e in 10 anni puntificato cosa fa mettono insieme grazie a donazioni grazie a collezionisti, grazie ai contatti di artisti con tutto un'enturacia chiaramente da Cardinal Machi a Ennio Francia a tanti altri che lo aiutano e mettono insieme la collezione d'arte moderna e contemporanea con pezzi straordinari come il Vangogo come lo Chagal o come la Sala Matisse oggi è una delle collezioni anche in termini numerici importanti delle nostre collezioni però questo era semplicemente un'introduzione un po' forse lunga ma per farvi capire qual è il contesto quali sono le collezioni un'istituzione così complessa deve in qualche modo preservare e condividere l'organizzazione è complessa, vi dicevo che sono i musei del Papa il Papa può disporre anche se desidera di alienare un pezzo delle collezioni e chiaramente ne siamo ubidienti felici forse no però siamo anche molto ubidienti perché questo è il suo volere sono i musei della Santa Sede per un prestito estero la ultima domanda l'ultima autorizzazione da stante il parere del direttore dei musei al prestito e del Presidente del Governato Rato aspetta al segretario di Stato quindi sono comunque anche i musei dello Stato Vaticano ma sono i musei che dipendono direttamente dal Governato Rato dello Stato della Città del Vaticano che è retto ormai dal 1929 e da un cardinale presidente in realtà il primo non era un cardinale presidente ma e ha un segretario generale appunto più operativo il Governato Rato è diviso in diverse direzioni di cui la direzione dei musei è probabilmente la più numerosa è quella che di fatto è utile da sconderlo porta degli introiti a tutto lo Stato perché mentre la Santa Sede riceve diciamo delle donazioni e comunque c'è una sua attività lo Stato deve essere gestito e quindi sin da quando andato via ma di fatto è una gestione civica in qualche modo dove ci sono delle manutenzioni delle attività dello Stato che avviene uno Stato a tutti gli effetti con le patenti, la cittadinanza cioè deve essere gestito i musei Vaticani ne sono una delle direzioni e appunto lo vedete da questo organogramma è diviso il direttore a due collaboratori più stretti uno per la gestione all'amministrativa e l'altro per l'area scientifica è una realtà molto compressa fatta di quasi mille persone quindi è una media grande azienda se vogliamo così definirla anche se non mi piace definirla un'azienda che è però articolata in capi di partimento e in capi ufficio i musei oggi sono appunto tutti questi sono da Gregoriano Egizia Letrusco al Pio Clementino, al Chiaramonte li potete leggere voi per capire la complessità anche di questi 7 km come si dispiega questi sono i reparti scientifici che sono appunto erano explicati anche nel grafico, vi ho fatto vedere ma per farvi rendere conto quanta attività di tipo scientifico, di tipo di ricerca e di curatela sulle collezioni sia l'ultimo, guardate solo in tendenza bene architetto non è soltanto il contenuto delle collezioni ma spesso sono anche i contenitori che l'avete un po' visto dal museo dei musei, al braccio nuovo alla La Paulina a tanta, tanta architettura alla Cappella Sistina, alle stanze Raffaello che sono comunque parte dei palazzi vaticani sono comunque da conservare e da manutere il direttore vaticani anche per una legge del 2002 è un ruolo di sovrintendente appunto dei beni della Santa Sede e quindi di tutela in quel senso un po' erede di quella tradizione che era stata di Raffaello nominata appunto solo in tendenza all'antichità e alle arti da 1910, passato poi per Cannava che ugualmente viene incaricato di una... Questi sono delle parti scientifici di inventare un archivestorio e biblioteca la Fototeca e questi sono gli uffici e servizi gestionali amministrativi che sono tantissimi e sono per una realtà così variegata e complessa, sono appunto e poi pensate solo i custodi sono 350 e con tutte le problematiche che abbiamo dovuto affrontare appunto in epoca di pandemia che chiaramente se il museo è chiuso mentre tanti altri settori tu li puoi lavorare anche da casa i custodi è ben complesso farli lavorare da casa un po' di custodi sono comunque sempre venuti a lavorare perché un museo di 7 km si può potere a chiave sebbene appunto noi pubblicizziamo tanto questa apertura è chiusura con clavigero che c'ha tante chiavi ed è parte del nostro delle nostre offerte anche di visia che diamo, ma in realtà appunto il periodo sicuramente non è stato facile né per loro né per noi e la promozione sviluppo compatibilità e bilancia, immagini e diritti immaginate di quante richieste di immagini noi abbiamo dobbiamo fare sulle immagini l'expo chiaramente il padiglione vaticano di Dubai ha un'immagine del riprodotto della cappella sistina della famosa creazione del lamo però abbiamo una quantità di usi impropri non autorizzati di cappella sistina in giro per il mondo, di stanza di raffaello anche semplicemente di particolar di altro apre meno a notte che chiaramente deve occuparsi e così in redazione col pubblico l'ufficio venti, l'ufficio mostre adesso lo vedremo un po' ufficiatività di dati ufficio stampo, ufficio web abbiamo un web molto molto sviluppato e su Porto tecnologico pubblicazioni, noi siamo una casa di trice quindi veramente complessità in tante di queste attività una cosa che ci rende sicuramente eccellenti e che in epoca di pandemia abbiamo potuto a parte nel lockdown stretto potuto sviluppare lo stesso ma soprattutto con le personalità in casa sono i laboratori restava un'eccellenza a livello internazionale io dico sempre che tanti miei colleghi ormai sono direttori di colleghi universitari, ne parlavamo prima con i direttori di quanti miei colleghi romani io sono laureata da sapienza di cui assiena alla specializzazione qui sarà l'arte assiene si sono formati molto bene presto quest'Ateneo e oggi dirigono anche i musei italiani e anche qualcuno all'estero ma nessuno ha la fortuna che ho io di poter contare su un 92 operatori nel campo della conservazione del restauro come sono appunto all'interno dei musei vaticani e pensate che quando sono arrivati questi hanno molti di più perchè chiaramente avevamo tanti contratisti perchè poi i progetti erano chiaramente molto molto più espansi di oggi odio sono 40 minuti quindi andrò velocissima, non sono chiaramente la cappella sestina e restava la cappella sestina determinato il restauro del secolo, mi piace ricordare ieri era un anno dalla scomparsa a Gianluigi con la Lucci purtroppo per impegni non sono riuscita ad andare alla messa in sua memoria ma ero vicino a lui come siamo stati sempre vicino a lui in questi anni e come Lui ci ha supportato pensate fino a pochi mesi prima della sua morte venendo nei cantieri salendo non stanto tutto però il restauro del secolo guardate soltanto un particolare della pulitura di uno degli ignudi nella sestina e la parte ancora rimasta scura ha sicuramente determinato un impulso notevolissimo dei nostri laboratori che sono un centro di ricerca precellenza tutti in sette materiali vado veloce dal materiali d'apidei all'attenzione appunto ha un gabinetto di ricerca scientifica e ci permette di monitorare molto ma molto bene le indagini tutte le analisi prima durante e a fine lavoro per i risultati ottenuti quindi veramente un lavoro in piena sicurezza che rende veramente i museo-raticani un'eccellenza in questo campo anche il piano di modello di conservazione integrata dei nostri collezioni dei nostri depositi è un'eccellenza internazionale che tanti altri musei essere in qualche modo prendono a modello con monitoraggio degli ambienti per l'aspetto climatico per l'aspetto delle luci e per tanti altri aspetti non soltanto limitato alle chiaramente agli spazi espositivi e 7 chilometri appunto di percorso ma in tanti depositi che noi abbiamo ecco questi sono soltanto alcuni depositi che abbiamo l'attenzione alla conservazione questo è il nostro Leonardo che chiaramente ha un clima frame quindi tutto lo studio e così come un piano di manutenzione generale di tutto il museo che parte al gennaio dalla Cappella Sistina durante tutto l'anno di polvere a controlla monitorizza tutto il museo ma condivisione cosa vuol dire appunto cosa abbiamo fatto soprattutto durante il lockdown perché la condivisione era i 7 milioni di visitatori che avevamo nel 2019 che era andato esponenzialmente incrementandosi negli ultimi decenni un po' grazie sicuramente all'abilità diciamo di promozione del museo sicuramente era determinata anche da una diffusione, una globalizzazione di viaggi lo cost e quindi c'è tutta una determinazione sociale ma sicuramente anche la bellezza e l'universalità delle nostre collezioni che grazie a tutti questi fenomeni portava tanti visitatori però la condivisione era edestata durante il periodo complesso appunto se non poteva essere l'acquianza di visitatori con queste aperture e chiusure noi siamo stati abbiamo chiuso il giorno dopo dell'Italia e il 10 di marzo del 2020 abbiamo riaperto il 1 giugno abbiamo ai noi il 6 di novembre abbiamo riaperto il 1 febbraio abbiamo chiuso il 28 febbraio abbiamo riaperto il 2 di maggio quindi un anno e mezzo complicatissimi con tutto quello che chiaramente con le restrizioni e con le attenzioni cosa abbiamo fatto? abbiamo lavorato su quello che avevamo avevamo un web social network molto ben sviluppato abbiamo lavorato con progetti scientifici abbiamo lavorato appunto con conveni e mostre purtroppo non si potevano fare ma abbiamo pensato a mostre online questi sono un po' di numeri vado avanti questo era come era prima della pandemia questo era come diciamo è il momento normale questo appunto come momento normale questo era come era prima della pandemia se il mio problema effettivamente prima della pandemia era come arginare questo e come tornare a questo o comunque come tornare a un numero quello che posso dirvi che ha creato la pandemia e che l'idea di trovare un numero comunque chiuso un numero limitato alle nostre collezioni è arrivato naturale da sé oggi abbiamo degli slot ogni mezz'ora di un certo numero di visitatori più di quelli non puntrare quindi questo problema che era il problema veramente reale che chiaramente è una gestione anche economica perché appunto come avete visto la direzione dei musei in qualche modo copriva l'espese copriva il bilancio di tutte le alte direzioni di questo piccolo stato ma che comunque era comunque un problema è stato un problema di non far fronte adesso piano piano ci stiamo riprendendo la pandemia è stata brutta ve la sicuro ma abbiamo lavorato molto con il web per fortuna avevamo sviluppato molto bene tutta la parte digitale non soltanto di tour virtuali ma anche di catalole opere io venendo da una realtà molto digitalizzata come la biblioteca vaticana arrivata come vice-direttore nel 2016 ho pensato che fosse assolutamente importante portare tutto il mio noau della biblioteca l'attenzione, la condivisione online la biblioteca vaticana chiaramente non è aperta se non a studiosi specialisti quindi non è aperta grande pubblico quindi la condivisione doveva comunque avvenire per altre formule grazie a Cardinal Farina il prefetto Cesare Pasini è un massiccio e meraviglioso programma di digitalizzazione che io ho cercato nel mio piccolo di portare ai musei con il catalogo online delle opere purtroppo tanti musei italiani oggi non hanno il catalogo online quello che io dico i miei colleghi direttori di musei adesso anche con il PNRR di investire in progetti digitali perché la conoscenza se noi abbiamo un inventario cartaceo ma oggi abbiamo dei mezzi tecnologici permettono di conoscere il nostro materiale conoscere e con appunto con dei piani integrati di conoscenza sicuramente si può sapere di una determinata opera e così il nostro catalogo catalogo online che si chiama Collective Access e direttamente di una determinata opera tu hai non soltanto i dati oggettivi con la fotografia ufficiale di quell'opera ma anche le immagini storiche della fototeca e le relazioni dei restauri che sono stati fatti su quell'opera con le fotografie e i documenti dell'archivio storico che ne testimone una provenienza ma è anche tutti data dell'ufficio moste per le moste dove è stato dove è partecipato e chiaramente tu puoi avere chiavi diversi d'accesso a seconda dell'utenza che desideri avere questo è quello a cui noi abbiamo fondamentalmente lavorato in questi mesi di chiusura abbiamo lavorato quando abbiamo riapperto perché avevamo degli scaglioni di doppio orario di lavoro in presenza, abbiamo avuto la fortuna di essere soprattutto vaccinati quasi subito, da gennaio del 2021 siamo stati tutti vaccinati a prescindere da me o dal papa o dalla curia e si sono vaccinati tutti dipendenti in un centro vaccinale che ai me è il nostro spazio espositivo in Piazza San Pietro quindi noi lo possiamo usare abbiamo dovuto cancellare e rinviare tante delle iniziative importanti che avevamo previsto per il 2020 e ongoing nel senso che sicuramente appunto si dovrà fare la quartatose e non sappiamo la situazione pandemica o comunque generale dove ci porterà quindi quello spazio per ora è congelato e questo è quando abbiamo riapperto abbiamo cercato di riaprire in sicurezza dando conto del fatto che con dei progetti chiaramente legati a Raffaello abbiamo restaurato la Pugna di Belvedere quindi abbiamo cercato di far venire le persone con delle novità ma soprattutto abbiamo avuto un pubblico molto locale come vi potete immaginare abbiamo riaperto con la nuova illuminazione la nuova sistemazione di queste cornici ritrovate in un deposito Napoleonic delle tre grandi palle di Raffaello e questo è un prospetto dei visitatori del 20 vedete con un picco chiaramente di agosto e poi è andato piano piano scemando un po' come incredibilmente si è invertita completamente la tendenza prima avevamo un buon 60% di stranieri e invece chiaramente è stato completamente invertito l'altra cosa che si è completamente invertita e l'abbiamo fatto grazie anche alle social networks e a tanta attività che hanno fatto parte del nostro anche ufficio stampa lavorato con alcuni influencers e va sicuro che spiegare al cardinale e al segretario generale chi è l'estetista cinica e perché è importante portare l'estetista cinica che io non ho ricevuto personalmente ma che ha fatto un giro dei musei ma che avendo 7 o 14 milioni di followers adesso non so che il numero abbia ha sicuramente portato un pubblico giovanissimo nelle nostre collezioni anche il canalistere è fondamentale e questo è un dato di questa settimana appunto abbiamo tantissimi tantissimi visitatori grazie a tutta una serie di immagini che postiamo giornalmente i followers sono in aumento noi non avevamo un canalistere non l'abbiamo aperto in occasione della pandemia avevamo appunto il web una pagina facebook perché c'è stata rubata da un tour operatore ci abbiamo tutto un contenzioso ma oppuriamo attraverso eh lo so si è da mettersi nei mani dei capelli ma insomma i problemi appunto sono di vario genere cosa è successo per le mosse? noi eravamo un eccellenza anche nelle mosse con prestiti incredibili negli ultimi anni abbiamo cercato di valorizzare il lavoro interno quindi non fare soltanto grandi mosse avendo grandi collezioni di valore interno in una sala specifica della Pinacoteca che abbiamo chiamato Museum of Work per dar conto di quello che c'era fuori vedete nel 17 e 18 abbiamo fatto tante iniziative chiaramente nel 20 e nel 21 ne abbiamo fatta una e una pochissimo però appunto che danno conto dei restauri e delle attività che svolgiamo lo dicevo attività molto bella fatta sulla menorra su con collaborazione con i russi o Leonardo oggi sarebbe impensabile questa una mostra russa oggi impensabile che fu visitata anche da Papa Francesco questa è la mostra del nostro Leonardo e ma musei prestiti vuol dire anche tanto movimento io ereditato da mio predecessore una quantità di mostre che però abbiamo cercato di comprimere per essere molto più razionali perché a parte che adesso lo mostre appunto sono come vedete molto molto ridotte soprattutto durante l'epoca della pandemia si sono completamente ridotte e però i movimenti comportano questi prestiti i movimenti per i prestiti appunto Leonardo è sicuramente in sicurezza ma guardate questo è il numero delle mostre dal 2020 con dei picchi incredibili e vedete dal mio arrivo hai messo per fortuna un po' scese non che io sa contrarre alle mostre ma sono contrarre al mostrificio di fare mostre comunque con di spiego di energie e di personale anche interno che si distoglie da tutta quell'attività di conservazione di manutenzione di valorizzazione che si può fare stando in casa di questo sono convintissima guardate nel 2016-2017 che io ero appena arrivata 775 opere sono hanno lasciato i musei per andare in giro per il mondo quindi questo è un po' il report appunto con tanti corrieri in giro per il mondo perché noi chiaramente questa è la suddivisione mostre per Paesi e quello che abbiamo fatto in questo periodo sono le mostre digitali quindi abbiamo celebrato Dante con una mostra digital online un percorso difuso d'antesco e abbiamo celebrato Raffaello con una mostra digitale che sta sul nostro web quindi potete andarla a vedere qui finisco le uniche due iniziative espositive che abbiamo fatto in quest'anno è stata l'esposizione meravigliosa è unica di una settimana degli arazzi di Raffaello della botteglia di Peter Van Nels di Bruxelles commissionati da Papa Leone X di questa meraviglia della Catechisi visiva della Cappella Sistina con la storia degli atti degli apostoli che arrivano nel 26 dicembre del 1519 in Vaticano di fronte al Papa alla curia Raffaello il ceremoniere del Papa Pariste Grassis scrive e commenta e riporta che a un anime giudizio non sarà mai visto niente di così meraviglioso e noi alla fine di un lungo restauro dei 10 panni in tessuti in fili d'oro di sete d'argento abbiamo voluto appenderli condividerli e va sicuro che era il febbraio del 20 10 giorni prima della pandemia e se è stato un miracolo veramente nessuno si è malato abbiamo condiviso questo momento meraviglioso che oggi sarebbe impensabile per tanti motivi che tutti ben conosciamo in l'altra iniziativa abbiamo fatto un collaborazione con le Gallerie Liuffizi abbiamo preso questi due tipinti meravigliosi di San Pietro e San Paolo i patroni di Roma che sono dagli ultimi decenni conservati nell'appartamento Lluianza del Papa su disegno e su abbiamo realizzato il Fra Bartolomeo soprattutto il San Paolo il disegno di tutti e due di Fra Bartolomeo ma la realizzazione finale come ci diceva Vasari e come è testemunato il restauro che abbiamo fatto da noi è di Raffaello per il San Pietro e li abbiamo messi in relazione dopo 500 anni con i disegni preparatori cartoni enormi della stessa formato queste sono immagini grandissime ed è l'unica mostra che abbiamo fatto il 21 appena scusate il 21 poi l'abbiamo fatta e quindi sono pronta delle domande, mi dispiace mi sono allungata troppo però sono tante le cose da dire sicuramente resilienza sicuramente una parola che ormai è molto usata soprattutto cogliere l'occasione della situazione e girarla al meglio quindi lavorare lavorare sulla realizzazione tutti i capi laboratori e il restauro con tutti i restauratori hanno ormai completato tutte le relazioni di restauro che presi e affogati dalle tante attività non riuscevano mai a completare invece abbiamo una parte di documentazione ormai di archiviazione molto importante che appunto è condivisa anche nel web e nel nostro sistema informatico e tanta anche attività di ricerca di pubblicazione, ecco di questo non abbiamo parlato ma è sicuramente cogliere il meglio da quello che ci arriva grazie io vi ringrazio molto la variata per questa per questa lezione il pebole vorrei, non mi permetto di fare una riflessione conclusiva naturalmente se ci sono delle domande questo è il momento per farle io intanto mi permetto soltanto di rivolgere un pensiero a quelli formalmente hanno concluso oggi questa esperienza formativa di quelli che di bene culturale ha una originaria di genere a valore attraverso la condivisione è stata utilizzata molto la pandemia diventa un ostacolo perché non consente la condivisione e impone di convocare la tecnologia per innescare meccanismi che compensino l'affermazione della sovranità statale, nell'esperienza della città di Vaticano coincide con l'espansione della condivisione della conformazione del modello proprietario secondo un'idea paradassalmente inversa a quella che noi conosciamo una proprietà che rinuncia alla esclusività del godimento e si apre quasi anche nel signo della laicità si apre a tutti questo è il senso della complessità e questa è la sfiga che si raciude in quel termine di condivisione la dottoressa Iatta ha avuto una certa fatica giusta, la capisco ad utilizzare la parola azienda e beh, sì certo perché la parola azienda evoca naturalmente una concezione lucrativa di mercato chittima ma non sempre rispondente a quella che è l'identità del bene culturale tuttavia occorre gestire occorre cioè riuscire sempre a trovare una sintesi che consenta al bene culturale di svolgere la sua funzione di creazione di valore culturale e che nel contempo però riesca a consentire la economicità di una gestione questo è il problema quel termine e gestione si porta dietro questa tensione questa intima contraddizione la sfida l'identativo culturale di questa inizia è proprio quello di sollecitare occasioni di formazione per assumere un atteggiamento consapevole rispetto a questa difficoltà c'è ancora tantissimo e stiamo qui questa è la iniziativa e la c'è ancora