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Esquisse : « le froid » für Marimbaphon und 14 Instrumente

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Published on Nov 27, 2016

Walter Feldmann
Esquisse : « le froid » für Marimbaphon und 14 Instrumente (2016)
nach dem gleichnamigen Text von Anne-Marie Albiach
Auftrag der Tage für Neue Musik Zürich 2016

Score @ Carus Verlag Stuttgart, CV 16.335



Die Texte der französischen Autorin Anne-Marie Albiach sind seit Jahren Ausgangspunkt meiner Arbeiten. Esquisse : « le froid » ist der fünfte Text, den ich in Musik umwandle.

Wie bei den früheren Werken liegt der Komposition eine doppelte Sicht des Textes zugrunde: zum einen eine gesprochene Lesung, die zeitlich ausgemessen wird, zum anderen die graphische Vermessung des Textes. Letztere dient als Grundlage – als „genetischer Code“ – für die zeitlichen Strukturen des Solo-Marimbaphons, das von Harfe und Klavier klanglich gestützt wird. Die Lesung erscheint in den rhythmisierten Flächen des begleitenden Ensembles. Während die Sologruppe jeden Buchstaben des Textes rhythmisch artikuliert, erklingen in den Flächen des Ensembles nur dessen Silben und Wörter. Jedes Wort der Lesung wird anders instrumentiert, so dass ein enges Geflecht von Instrumentalkombinationen entsteht, die den Text Wort für Wort hörbar machen.

Jedes Textelement wirkt Struktur bildend, so auch die Typographie: Fragmente innerhalb Anführungszeichen, in Kursivschrift etc. ergeben verschiedene Klangbilder und Bewegungen. Aus der horizontalen Position der Textfragmente werden die Tonumfänge generiert: tiefe Grenztöne aus Fragmenten am linken, hohe Grenztöne aus Fragmenten am rechten Seitenrand. So wird die für Anne-Marie Albiach wesentliche Disposition des Textes auf der Seite in Klang umgesetzt.



The texts of the French author Anne-Marie Albiach have long been the point of departure for my works. Esquisse : « le froid » is the fifth by this author which I have transformed into music.

As in the previous four works, a twofold perspective of the text underlies the composition: on the one hand, there is a spoken reading of the text, in which time of recitation is measured out, and on the other hand, there is a graphic measuring of the text. The latter serves as a foundation – the “genetic code” – for the temporal structures of the solo marimba, supported aurally by the harp and piano. The reading appears in the rhythmic surfaces of the accompanying ensemble. While the solo group articulates every letter of the text rhythmically, only the syllables and words of the poem are heard in the surfaces of the ensemble. Each word of the spoken text has its own instrumentation, and thus a compact network of instrumental combinations is created, in which, word by word, the text is made audible.

Each element of the text serves to mould the structure, including the typography: fragments within quotation marks, in italics, etc., yield different sonorities and movements. With regard to the horizontal aspect, the text fragments generate the ranges of the work, i.e., fragments at the left margin of the text generate lower, fragments at the right margin higher ranges. In this way the essential disposition on the page of Anne-Marie Albiach’s text is transformed into sound.

Walter Feldmann

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