 « Préfasse de Notre-Dame-de-Paris. Ceci est un enregistrement LibriVox. Tous nos enregistrements appartiennent au domaine public. Pour vous renseigner à notre sujet ou pour participer, rendez-vous sur LibriVox.org. » « Enregistré par J. C. Gouane. Notre-Dame-de-Paris. Par Victor Hugo. « Préfasse. Il y a quelques années, qu'en visitant, ou pour mieux dire, en furetant Notre-Dame, l'auteur de ce livre trouva, dans un recoin obscur de l'une des tours, ce mot, gravé à la main sur le mur. Ananke. » « Note fatalité. C'est majuscule grec, noir de vétusté et assez profondément entaillé dans la pierre. Je ne sais quelle signe propre à la calligraphie gothique, emprunt dans leur forme et dans leurs attitudes, comme pour révéler que c'était une main d'une moyennage qui les avait écrites là. Surtout le sens lugubre et fatal qu'elle renferme. Frappère vivement l'auteur. Il se demanda, il chercha à deviner qu'elle pouvait être l'arme en peine qui n'avait pas voulu quitter ce monde sans laisser ce stigmat de crime ou de malheur au front de la vieille église. Depuis, on a badigeoné ou gratté, je ne sais plus lequel, le mur, et l'inscription a disparu. Car c'est assez qu'on agit depuis tantôt deux cents ans avec les merveilleuses églises du Moyen-Âge. Les mutilations leur viennent de toute part, du dedans, comme du dehors. Le prêtre, les badigeonnes, l'architecte, les grattent, puis le peuple survient qui les démolit. Ainsi, hormis le fragile souvenir que lui consacre ici l'auteur de ce livre, il ne reste plus rien aujourd'hui du mot mystérieux gravé dans la sombre tour de notre dame, rien de la destinée inconnue qu'il résumait si mélancoliquement. L'homme qui a écrit ce mot sur ce mur s'est effacé il y a plusieurs siècles, du milieu, des générations. Le mot s'est assentouré effacé du mur de l'église. L'église elle-même s'effacera bientôt peut-être de la terre. C'est sur ce mot qu'on a fait ce livre. Février 1831. Note ajoutée à l'édition définitive 1832. C'est par erreur qu'on a annoncé cette édition comme devant être augmentée de plusieurs chapitres nouveaux. Il fallait dire inédit. En effet, si par nouveau on entend nouvellement faits, les chapitres ajoutées à cette édition ne sont pas nouveaux. Ils ont été écrits en même temps que le reste de l'ouvrage. Ils datent de la même époque et sont venus de la même pensée. Ils ont toujours fait partie du manuscrit de Notre-Dame de Paris. Il y a plus. L'auteur ne comprendrait pas qu'on ajoutait après coup des développements nouveaux à un ouvrage de ce genre. Cela ne se fait pas à volonté. Un roman selon lui nait, d'une façon, en quelque sorte nécessaire, avec tous ces chapitres. Un drame nait avec toutes ces scènes. Ne croyez pas qu'il n'y ait rien d'arbitraire dans le nombre de parties dont se composent ce tout, ce mystérieux microcosme que vous appelez drame ou roman. La greffe ou la soudure reprennent mal sur des œuvres de cette nature, qui doivent jaillir d'un seul jet et rester tel quel. Une fois la chose faite, ne vous ravisez pas, ni retouchez plus. Une fois que le livre est publié, une fois que le sexe de l'œuvre virile ou non a été reconnu et proclamé, une fois que l'enfant a poussé son premier cri, il est né. Le voilà. Il est ainsi fait. Père, ni mère, ni peuvent plus rien. Il l'a parté à l'air et au soleil. Laissez-le vivre ou mourir comme il l'est. Votre livre est-il manqué ? Tant pis. N'ajoutez pas de chapitre à un livre manqué. Il est incomplet. Il fallait le compléter en l'engendrant. Votre arbre est noué. Vous ne le redresserez pas. Votre roman est phtidique. Votre roman n'est pas viable. Vous ne lui rendrez pas le souffle qui lui manque. Votre drame est né boiteux. Croyez-moi. Ne lui mettez pas de jambes de bois. L'auteur attache donc un prix particulier à ce que le public sache bien que les chapitres ajoutés ici n'ont pas été faits exprés pour cette réimpression. Si ils n'ont pas été publiés dans les précédentes éditions du livre, c'est par une raison bien simple. À l'époque où Notre-Dame de Paris s'imprimait pour la première fois, le dossier qui contenait ces trois chapitres s'égara. Il fallait ou les récrire ou s'en passer. L'auteur considéra que les deux seuls de ces chapitres, qui usent quelque importance par leur étendu, étaient des chapitres d'art et d'histoire qui n'entamaient en rien le fond du drame et du roman, et que le public ne s'apercevrait pas de leurs disparitions et qu'il saurait seul, lui hauteur, dans le secret de cette lacune. Il prit le parti de passer autre. Et puis, s'il faut tout avouer, s'apparaissent reculés devant l'attache de réécrire trois chapitres perdus. Il eût trouvé plus court de faire un nouveau roman. Aujourd'hui, les chapitres se sont retrouvés et ils saisient la première occasion de les remettre à leur place. Voici donc maintenant son œuvre entière telle qu'il l'a rêvée, telle qu'il l'a faite, bonne ou mauvaise, durable ou fragile, mais telle qu'il l'a veut. Sans doute ces chapitres retrouvés auront peu de valeur aux yeux des personnes, d'ailleurs fort judicieuse, qui n'ont cherché dans notre dame de Paris que le drame, que le roman. Mais il est peut-être d'autres lecteurs qui n'ont pas trouvé inutile d'étudier la pensée d'esthétique et de philosophie cachée dans ce livre, qui ont bien voulu en lisant notre dame de Paris se plaire à démêler sous le roman autre chose que le roman, et à suivre, qu'on nous passe ces expressions un peu ambitieuses, le système de l'historien et le but de l'artiste à travers la création telle qu'elle du poète. C'est pour cela surtout que les chapitres ajoutés à cette édition compléteront notre dame de Paris, en admettant que notre dame de Paris vaille la peine d'être complété. L'auteur exprime et développe dans un de ces chapitres sur la décadence actuelle de l'architecture et sur la mort selon lui aujourd'hui presque inévitable de cet art-roi. Une opinion malheureusement bien enracinée chez lui est bien réfléchie. Mais ils sont le besoin de dire ici qu'il désire vivement que l'avenir lui donne tort un jour. Il sait que l'art, sous toutes ses formes, peut tout espérer des nouvelles générations dont on entend sourdre dans nos ateliers le génie encore en germe. Le grain est dans le sillon. La moisson certainement se rabelle. Il craint seulement, et l'on pourra voir pourquoi, au tomes second de cette édition, que la sève ne se soit retirée de ce vieux sol de l'architecture qui a été pendant tant de siècles le meilleur terrain de l'art. Cependant il y a aujourd'hui dans la jeunesse artiste tant de vies. De puissance et pour ainsi dire de près destination, que dans nos écoles d'architecture en particulier, à l'heure qu'il l'est, les professeurs qui sont détestables, l'ont non seulement à leur insu, mais même tout à fait malgré eux, des élèves qui sont excellents. Tout au rebours de ce potier, dont par l'orace, lequel méditaient des enforts et produisaient des marmites. Mais dans tous les cas, quel que soit l'avenir de l'architecture, de quelque façon que nos jeunes architectes résolvent un jour la question de leur art, en attendant les monuments nouveaux, conservant les monuments anciens. Inspirons, si les possibles, à la nation, l'amour de l'architecture nationale. C'est là, l'auteur le déclare, un début principaux de ce livre. C'est là, un début principaux de sa vie. Notre dame de Paris a peut-être ouvert quelques perspectives vraies sur l'art du Moyen-Âge, sur cet art merveilleux jusqu'à présent inconnu des uns, et ce qui est, puis encore, méconnu des autres. Mais l'auteur est bien loin de considérer comme accompli la tâche qu'il s'est volontairement imposée. Il a déjà plaidé d'en plus d'une occasion la cause de notre vieille architecture. Il a déjà dénoncé, à haute voie, bien des profanations, bien des démolitions, bien des impiétés. Il ne cela sera pas. Il s'est engagé à revenir souvent sur ce sujet. Il les reviendra. Il sera aussi infatigable à défendre nos édifices historiques que nos iconoclastes d'école et d'académie sont acharnés à les attaquer. Car c'est une chose effligente de voir en quelle main l'architecture du Moyen-Âge est tombée et de quelle façon les gâcheurs de plâtre d'à présent traitent la ruine de ce grand art. C'est même une honte pour nous autres, hommes intelligents, qui les voyons faire et qui nous contentons de les huer. Et l'on ne parle pas ici seulement de ce qui se passe en province, mais de ce qui se fait à Paris, à notre porte, sous nos fenêtres, dans la grande ville, dans la ville lettrée, dans la cité de la presse, de la parole, de la pensée. Nous ne pouvons résister aux besoins de signaler pour terminer cette note. Quelques-uns de ces actes de vandalisme qui tous les jours sont projetés, débattus, commencés, continués et menés paisiblement à bien sous nos yeux, sous les yeux du public artiste de Paris, face à face avec la critique que tant d'audace déconcerte. On vient de démolir l'archevêché, édifice d'un pauvre goût, le mal n'est pas grand. Mais tout en bloc, avec l'archevêché, on a démoli les vêchés, rares débris du XIVe siècle, que l'architecte démolisseur n'a pas su distinguer du reste. Il a arraché les pieds avec livret. C'est égal. On parle de rasée, l'admirable chapelle de Vincennes. Pour faire avec les pieds, je ne sais quelle fortification, dont du ményle n'avait pourtant pas eu besoin. Tandis qu'on répare à grand frais et qu'on restaure le palais Bourbon, cette mesure, on laisse effondrer par les coups de vent de l'équinoxe les vitreaux magnifiques de la sainte chapelle. Il y a, depuis quelques jours, un échafaudage sur la tour de Saint-Jacques de la Boucherie, et un de ses matins la pioche s'y mettra. Il s'est trouvé en maçon pour bâtir une Amazonette blanche entre les vénérables tours du palais de justice. Il s'en est trouvé un autre pour châtrer Saint-Germain dépré, la féodale abeillie, autre clochée. Il s'en trouvera un autre, n'en doutez pas, pour jeter basse Saint-Germain l'Oxerroi. Tous ces maçons-là se prétendent d'un chitecte, sont payés par la préfecture ou par les menus, et ont des habits verts. Tout le mal que le faux goût peut faire au vrai goût, ils le font. À l'heure où nous écrivons, spectacles déplorables, l'un d'eutient les tuileries. L'un d'autres balafrent filet-berts de l'orme au beau milieu du visage. Et ce n'est pas certes, en un des médiocres scandales de notre temps, de voir avec quel effronteré la lourde architecture de ce monsieur vient s'épater tout au travers d'une des plus délicates façades de la Renaissance. Paris, 20 octobre 1832, fin de la préface. Lui par J. Seguan, Montréal, mai 2009. Chavitre 1, du livre premier de Notre-Dame de Paris. Ceci est un enregistrement LibriVox, tout nos enregistrements appartiennent au domaine public, pour vous renseigner à notre sujet ou pour participer, visitez LibriVox.org. Enregistré par J. Seguan, Notre-Dame de Paris par Victor Hugo, livre premier, chapitre 1, La grande salle. Il lia aujourd'hui 348 ans, six mois et 19 jours, que les parisiens s'éveillèrent au bruit de toutes les cloches, tenant à grande volée, dans la triple enceinte de la cité, de l'université et de la ville. Ce n'est cependant pas un jour dont l'histoire est gardée souvenir que le 6 janvier 1482. Rien de notable dans l'événement qui mettait ainsi en branle dès le matin les cloches et les bourgeois de Paris. Ce n'était ni un assaut de Picard ou de Bourguignon, ni une chasse se mener en procession, ni une rivolte des colliers dans la vigne de l'Asse, ni une entrée de notre dit très redoutée, Signeur M. le Roi, ni même une belle pendaison de la ronde et de la renaisse à la justice de Paris. Ce n'était pas non plus la survenue si fréquente au XVe siècle de quelques ambassades chamarées et empanachées. Il y avait à peine deux jours que la dernière cavalcade de ce genre, celle des ambassadeurs flamands chargés de conclure le mariage entre le dauphin et marguerite de Flandre, avait fait son entrée à Paris, au grand ennui de M. le Cardinal de Bourbon, qui, pour plaire au Roi, avait dû faire bonne mine à toute cette rustique cohu de Bourmètre flamand et les régaler en son hôtel de Bourbon d'une moubelle moralité, sautie et farce. Tandis qu'une pluie battante inondait à sa porte ses magnifiques tapisseries. Le 6 janvier, ce qui mettait en émotion tout le populaire de Paris, comme dit géant de Troyes, s'est à la double solanité, réunie depuis un temps immémorial, du jour des Rois et de la fête des Fous. Ce jour-là, il devait y avoir feu de joie à la grève, plantations de mai à la chapelle de Braque et mystères au palais de justice. Le cri en avait été fait la veille à son de trompe dans les carrefours par les gens de M. le Prévot, en beau hoqueton de Camelot Violet, avec de grands de croix blanche sur la poitrine. La foule des bourgeois et des bourgeoises s'acheminait donc de toute part dès le matin, maison et boutique fermée, vers l'un des trois endroits désignés. Chacun avait pris parti, qui pour le feu de joie, qui pour le mai, qui pour le mystère. Il faut dire, à l'éloge de l'antique bon sens des badous de Paris, que la plus grande partie de cette foule se dirigeait vers le feu de joie, lequel était tout à fait de saison, ou vers le mystère, qui devait être représenté dans la grande salle du palais bien couverte et bien close, et que les curieux s'accorder à laisser le pauvre mai, mal fleuri, groloter tout seul sous le ciel de Janvier dans le cimetière de la chapelle de Brinque. Le peuple a flué surtout dans les avenues du palais de justice, par ce qu'on savait que les ambassadeurs flamands, arrivés de la surveillance, se proposaient d'assister à la représentation du mystère et à l'élection du pape défaut, laquelle devait se faire également dans la grande salle. Ce n'était pas chose aisé de pénétrer ce jour-là dans cette grande salle, réputé cependant alors la plus grande enceinte couverte qui fut au monde. Il est vrai que Soval n'avait pas encore mesuré la grande salle du château de Montargis. Note, Henri Soval, histoire et recherche des antiquités de la ville de Paris, Moët et Chardon, trois volumes, Paris 1724. La place du palais, encombrée de peuple, offrait aux curieux des fenêtres l'aspect d'une mère, dans laquelle cinq ou six rues, comme autant d'embouchures de fleuves, dégorgées à chaque instant de nouveaux flots de tête. Les ondes de cette foule sans cesse grossie se heurtaient aux angles des maisons, qui s'avançaient ça et là, comme autant de promontoires dans le bassin irrégulier de la place. Au centre de la haute façade gothique du palais, note, le mot gothique dans le sens où on l'emploi généralement est parfaitement impropre, mais parfaitement consacré. Nous l'acceptons donc et nous l'adoptons, comme tout le monde, pour caractériser l'architecture de la seconde moitié du Moyen-âge, celle dont le jive est le principe qui succède à l'architecture de la première période, dont le placâtre est le générateur, note de Victor Hugo. Le grand escalier, sans relâche remonté et descendu par un double courant, qui, après s'être brisé sous le péron intermédiaire, s'épendait à l'arge vague sur ces deux pantes latérales. Le grand escalier, dis-je, ruisse-le insaisamment dans la place, comme une cascade dans un lac. L'écrit, l'irire, le trimpignement de ces mille pieds faisaient un grand bruit et une grande clameur. De temps en temps, cette clameur et ce bruit redoublaient. Le courant, qui poussait tout à cette foule vers le grand escalier, rebroussait, se troublait, tourbillonnait. C'était une bourrade d'un arché ou le cheval d'un sergent, de la privauté, qui rûait pour rétablir l'ordre. Admirable tradition que la privauté allait guer à la connetablie. La connetablie, à la mairie chaussée, et la mairie chaussée à notre gendarmerie de Paris. Aux portes, aux fenêtres, aux lucarnes sur les toits, fourmillaient des milliers de bonnes figures bourgeoises. Calmes et honnêtes, regardant le palais, regardant l'accueil, et n'en demandant pas davantage. Car bien des gens à Paris se contentent du spectacle des spectateurs. Et c'est déjà pour nous une chose très curieuse, qu'une muraille est derrière laquelle il se passe quelque chose. S'ils pouvaient nous être donnés à nous, hommes de dix-huit cent trente, de nous mêler en pensée à ces parisiens du quinzième siècle, et d'entrer avec eux, tiraillés, coudoyés, culbutés, dans cette immense salle du palais, si étroite le 6 janvier 1482, le spectacle ne serait ni sans intérêt ni sans charme, et nous n'aurions autour de nous que des choses si vieilles qu'elles nous sembleraient toutes neuves. Si le lecteur y consent, nous essayerons de retrouver par la pensée l'impression qui lui est prouvée avec nous, enfranchissant le seuil de cette grande salle, au milieu de cette cohu en surco, en hoqueton et en cote hardie. Et d'abord, bourdonnement dans les oreilles, éblouissement dans les yeux, au-dessus de nos têtes une double voûte en ojive, l'embrissée en scuptures de bois, peintes d'azure, fleurs de lisez en or, sous nos pieds, un pavé alternatif de marbre blanc et noir. À quelque pas de nous, un énorme pilier, puis un autre, puis un autre. En tout, cet pilier dans la longueur de la salle, soutenant au milieu de sa largeur les retombées de la double voûte. Autour des quatre premiers piliers, des boutiques de marchands, tout est insolante de verres et de clinquants, autour des trois derniers, des bancs de bois de chêne, usés et polis par le haut de chausses des plaideurs et la robe des procureurs. À l'entour de la salle, le long de la haute muraille, entre les portes, entre les croisés, entre les piliers, l'interminable rangée des statues de tous les rois de France depuis Faremont, les rois fainéants, les bras pendants et les yeux baissés, les rois vaillants et bataillards, la tête et les mains ardiment levées au ciel. Puis, au long de fenêtres gives, des vitraux de mille couleurs, aux larges essus de la salle, de riches portes finement sculptées. Et le tout, voûte pilier, muraille et chambron, le lambris, porte statut, recouvert du haut en bas, d'une splandie dans l'uminure bleue et or, qui, déjà un peu terni à l'époque où nous la voyons, avait presque entièrement disparu sous la poussière et l'étoile d'araignée, en l'an de grâce qu'un 149. Au Dubreuil, l'admirait encore par tradition. Qu'on se représente maintenant, cette immense salle blongue, éclairée de la clarté blaffarde d'un jour de janvier, envahie par une foule bariolée et bruyante qui dérive le long des murs et tournois autour des sept filiers. Et l'on aura déjà une idée confuse de l'ensemble du tableau dont nous allons essayer d'indiquer plus précisément les curieux détails. Il est certain que si Ravaillac n'avait point assassiné Henri IV, il n'y aurait point eu de pièce du procès de Ravaillac déposé au grève du palais de justice, point de complice intéressé à faire disparaître l'édite pièce. Partant, point d'incendiaire obligé, faute de meilleur moyen, a brûlé le grève pour brûler les pièces, et a brûlé le palais de justice pour brûler le grève, par conséquent enfin point d'incendie de 1618. Le vieux palais serait encore debout avec sa vieille grande salle. Je pourrais dire aux lecteurs, allez la voir, et nous serions ainsi dispensés tous deux, moi d'en faire, lui d'en lire une description telle quelle. Ce qui prouve cette vérité neuve, que les grands événements ont des suites incalculables. Il est vrai qu'il serait fort possible d'abord que Ravaillac n'eût pas de complice. Ensuite, que ses complices, si par hasard il en avait, ne fussent se pour rien dans l'incendie de 1618. Il en existe deux autres explications très plausible. Premièrement, la grande étoile enflammée, large d'un pied, haute d'une coudée qui tomba, comme chacun sait, du ciel sur le palais, le sept mars après minuit. Deuxièmement, le quatrain de Théophile. Certes, se fut un triste jeu, quand à Paris d'âme justice, pour avoir mangé trop d'épices, se mit tout le palais en feu. Quoi qu'on pense de cette triple explication politique, physique, poétique, de l'incendie du palais de justice, en 1618, le fait malheureusement certain. C'est l'incendie. Il reste bien peu de choses aujourd'hui, grâce à cette catastrophe, grâce surtout aux diverses restaurations successives qui ont achevé ce qu'elle avait épargné. Il reste bien peu de choses de cette première demeure des rois de France. De ce palais aîné du Louvre, déjà si vieux du temps de Philippe-Lebel, qu'on y cherchait les traces des magnifiques bâtiments élevés par le roi Robert et y décrit, par Elgaldus. Presque tout a disparu. Qui est devenu la chambre de la chancellerie, où Saint Louis consomme à son mariage ? Le jardin, où il rendait la justice, vêtue d'une cote de camelot, d'un surco de tiretaine, sans manche, et d'un manteau par-dessus de sandales noires, couchés sur des tapis, avec juinville. Où est la chambre de l'empereur Sigismond ? Celle de Charles IV. Celle de Jean Santère. Où est l'Escalier, d'où Charles VI, qui remue le gaz en édits de grâce ? L'Adal, où Marcel est Gorgia, en présence du dauphin, Robert de Clermont et le Maréchal de Champagne. Le guichet, où furent lacérés les bulles de l'antipape bénédicte, et d'où repartir ceux qui les avaient apportés, chapés et mitrés en dérision, et faisant amandes honorables partout Paris. Et la grande salle, avec sa dorure, son azure, ses eugives, ses statues et piliers, son immense voute toute d'échiquetés de sculpture, et la chambre dorée, et le lion de pierre qui se tenait à la porte, la tête baissée, la queue entre les jambes, comme les lions du trône de Solomon, dans l'attitude humiliée qui convient à la force devant la justice, et les belles portes, et les beaux vitraux, et les ferrures à s'isoler qui découragaient biscornettes, et les délicates menuiseries de Dieu ansi. Qu'a fait le ton, qu'on fait les hommes de ces merveilles, que nous attendons donné pour tout cela, pour toute cette histoire gouloise, pour tout cet art gothique, les lourds cintres surbaissés de M. de Bruss, ce gauche architecte du portail Saint-Gervais. Voilà pour l'art, et quant à l'histoire, nous avons les souvenirs bavards du gros piliers, encore tout retentissant des comérages des patrus. Ce n'est pas grand-chose. Revenons à la véritable grande salle du véritable Vupalais. Les deux extrémités de ce gigantesque parallélogramme étaient occupées. L'une, par la fameuse table de marbre, si longue, si large et si épaisse, que jamais on vit, disent les vieux papétériers, dans un style qui eut donné appétit à Gargantua, pareille tranche de marbre au monde. L'autre, par la chapelle où Louis XI s'était fait sculpter à genoux devant la vierge, et où il avait fait transporter, sans se soucier de laisser Denis chevide dans la file des statues royales, les statues de Charlemagne et de Saint-Louis, de saint qui le supposait fort en crédit au ciel comme roi de France. Cette chapelle neve encore, bâti à peine depuis six ans, était toute dans ce gout charmant d'architectures délicates, de sculptures merveilleuses et de fines et profondes ciselures qui marquent chez nous la fin de l'air gothique et se perpétue jusque vers le milieu du XVIe siècle, dans les fantaisies féériques de la Renaissance. La petite rosace à jour percée au-dessus du portail était en particulier un chef d'œuvre de ténuité et de grâce. On eut dit une étoile de dentelles. Au milieu de la salle vis-à-vis la grande porte, une estrade de brocards d'or adossés au mur, et dans laquelle était pratiquée une entrée particulière au moyen d'une fenêtre du couloir de la chambre dorée, avait été élevée pour les envoyer flamands et les autres gros personnages conviés à la représentation du mystère. C'est sur la table de marbre que devait, selon l'usage, être représenté le mystère. Elle avait été disposée pour cela dès le matin. Sa riche planche de marbre, tout rayée par les talons de la bazoche, supportait une cage de charpente assez élevée, dont la surface supérieure, accessible au regard de toute la salle, devait servir de théâtre, et dont l'intérieur, masqué par des tapisseries, devait tenir lieu de vestir aux personnages de la pièce. Une échelle naïvement placée en dehors devait établir la communication entre la scène et le vestiaire, et prêtait ses raies de zéchelons aux entrées comme aux sorties. Il n'y avait pas de personnages si imprévus, pas de péripéties, pas de coups de théâtre qui ne fût tenu de monter par cette échelle, innocentes et vénérables enfances de l'art et des machines. Quatre sergents du bayis du palais, gardiens obligés de tous les plaisirs du peuple les jours de fête, comme les jours d'exécution, se tenaient debout aux quatre coins de la table de ma arbre. Ce n'était qu'au douzième coup de midi, sonnant à la grande horloge du palais, que la pièce se devait commencer. C'était bien tard sans doute pour une représentation théâtrale, mais il avait fallu prendre l'heure des ambassadeurs. Or toute cette multitude attendait depuis le matin. Bon nombre de saisonnettes curieux, grelotait dès le point du jour devant le grand degré du palais. Quelques hommes-mêmes affirmaient avoir passé la nuit en travers de la grande porte pour être sûre d'entrer les premiers. La foule s'épaissait à tout moment et, comme une eau qui dépasse son niveau, commençait à monter le long des murs, à s'enfler autour des piliers, à déborder sur les portes, présentablement sur les corniches, sur les appuis des fenêtres, sur toutes les saillées de l'architecture, sur tous les reliefs de la sculpture. Aussi la gêne, l'impatience, l'ennui, la liberté d'un jour de cynisme et de folie, les querelles qui éclatait à tout propos pour un coup de pointu ou un soulier ferré. La fatigue d'une longue attente donnait-elle déjà bien avant l'heure où les ambassadeurs devaient arriver un accent aigré amère à l'acclameur de ce peuple enfermé. Enboîté, pressé, foulé, étouffé. On entendait que le plainte est imprécation contre les flamands. Le prévot des marchands, le cardinal de Bourbon, le bayer du palais, madame Marguerite d'Autriche, les serjons à verges, le froid, le chaud, le mauvais temps, les vagues de Paris, le pape des fous, les piliers, les statues, cette porte fermée, cette fenêtre ouverte. Le tout au grand amusement des bancs de décolliers et de la quai disséminée dans la masse, qui mêlait à tous mécontentement leur taquinerie et leur malice, et piquait pour assidir, à coup d'épingle, la mauvaise humeur générale. Il y avait, entre autres, un groupe de ces joyeux démons qui, après avoir défoncé le vitrage d'une fenêtre, s'était tardiment assis sur l'entablement, et de là plongeait autour ses regards et ses railleries, au-dedans et au-dehors, dans la foule de la salle et dans la foule de la place. À leur geste de parodie, à leur rire éclatant, aux appels au gogenard qui s'échangaient d'un bout à l'autre de la salle avec leurs camarades, il était taisé de juger que ces jeunes clairs ne partageaient pas l'ennui et la fatigue du reste des assistants, et qu'ils savaient fort bien, pour leur plaisir particulier, extraire de ce qu'ils avaient sous les yeux un spectacle, qu'ils leur faisaient attendre passément l'autre. « Sur mon âme, c'est vous, Joannès Frollo de Mollandino, cria l'un d'eux, à une espèce de petit diable blond, à jolie et maligne figure, accrochée aux accents d'un chapiteau. Vous êtes bien nommé géant du moulin, car vos deux bras et vos deux jambes ont l'air de quatre ailes qui vont au vent, depuis combien de temps êtes-vous ici ? « Par la miséricorde du diable, répondit Joannès Frollo, voilà plus de quatre heures, et j'espère bien qu'elles me seront comptées sur mon temps de purgatoire. J'ai entendu les huit cechantes du roi de Sicile entonner le premier verset de la haute messe de sept heures dans la sainte chapelle. « De beaux chantres, reprit l'autre, et qui ont la voix encore plus pointue que leur bonnet. Avant de fonder une messe à M. Saint-Jean, le roi aurait bien dû s'informer si M. Saint-Jean aime le latin psalmodier avec accent provençal. C'est pour employer ces moisies chantres du roi de Sicile qu'il a fait cela, cria agrément une vieille aide-femme dans la foule au bas de la fenêtre. « Je vous demande un peu, mille livres par ici pour une messe, et sur la ferme du poisson de mer des ailes de Paris encore. « Peu vieille ! reprit un gros et grave personnage qui se bouchait le nez à côté de la marchande de poissons. Il fallait bien fonder une messe, vouliez-vous pas que le roi retombe à malade ? « Bravement parlé, Sicile le cornut, maître pêle-tifoureur, des robes du roi. Cria le petit écolier cramponné au chapiteau. Un éclat de rire de tous les écoliers accueillit le nom à l'encontre du pauvre pêle-tifoureur des robes du roi. « Le cornut, Gile le cornut, disait les uns. « Cornut tous est-il sous tous, reprenait un autre. « Et sans doute, continua le petit démon du chapiteau, compte-il à rire, honorable homme Gile le cornut, frère de maître géant le cornut, prévot de l'hôtel du roi, fils de maître Maïe le cornut, premier portier du bois de Vincennes, tout ce bourgeois de Paris, tous mariés de père en fils. « La ghétire d'oubla, le gros pêle-tifoureur, sans répandre mot, s'efforçait de se dérober au regard fixé sur lui de tout côté, mais il suait et soufflait en vain. Comme un coin qui s'enfonce dans le bois, les efforts qu'il faisait, ne servaient qu'à emboiter plus solidement dans les épaules de ses voisins, sa large face apoplectique, pourpre de dépit et de colère. Enfin, un de ceux-ci, gros cours et vénérables comme lui, vint à son secours. Abominations, des écoliers qui parlent de la sorte à un bourgeois, de mon temps, ont les yeux fustigés avec un fago, dont ont les yeux brûlés ensuite. La bande entière éclata. « Olaé, qui chante cette gamme ? Quel est le chahuant de malheur ? « Tiens, je le reconnais, dit-le, ses maîtres andri musniers. « Parce qu'il est un des quatre libraires jurés de l'université, dit l'autre. « Tout est par quatre dans cette boutique, criant un troisième. Les quatre nations, les quatre facultés, les quatre fêtes, les quatre procureurs, les quatre électeurs, les quatre libraires. « Eh bien, repris-je en frelaux, il faut leur faire le diable à quatre. « Munier nous brûlerons tes livres. « Munier nous battrons ton laquet. « Munier nous chiffrerons ta femme. « La bonne grosse mademoiselle ou d'arde, qui est aussi fraîchée et aussi guée que si elle était veuve, « Que le diable vous emporte, grommait la maître andri musnier. « Maître Andri, repris géant, toujours pas enduit à son chapitre, « Tête-toi ou je te tombe sur la tête. « Maître Andri leva les yeux. « Paru mesuré un instant la hauteur du pilier, la pesanteur du drôle, « Multiplia mentalement cette pesanteur par le carré de la vitesse, et ce tu. « Jean, maître du champ de bataille, poursuivite avec triomphe. « C'est que je le ferai, quoique je sois frère d'un archidiacre. « Boussure que nos gens de l'université n'avoir seulement pas fait respecter nos privilèges dans un jour comme celui-ci. « Enfin il y a mes effeux de joie à la ville, mystère, pape des fous et ambassadeur flamant à la cité, et à l'université, rien. Cependant la place maubère est assez grande, repris l'un des clairs cantonnés sur la table de la fenêtre. « Aba le récteur, les électeurs et les procureurs, cria Joannès. « Il faudra faire un feu de joie ce soir dans le champ Gaillard, poursuivit l'autre, avec les livres de Maître Andri. « Et les pupitres describent, dit son voisin, et les verges des bedots, et les crochoires des doyens, et les buffet des procureurs, et les huches des électeurs, et les escapots du récteur. « Aba, reprit le petit géant, en faux bourdon. « Aba Maître Andri, les bedots et les scribes, les théologiens, les médecins et les décrétistes, les procureurs, les électeurs et les récteurs. « C'est donc la fin du monde, murmura Maître Andri, en se bouchant les oreilles. « À propos le récteur, le voici qui passe dans la place, cria un de ceux de la fenêtre. « Ce futacui se retournerait vers la place. « Est-ce que c'est vraiment notre vénérable récteur ? demanda géant Frollo du Moulin. Qui, s'étant accroché à un pilier de l'intérieur, ne pouvait voir ce qui se passait au dehors ? « Oui, oui, répondirent tous les autres. C'est lui, c'est bien lui, Maître Thibault le récteur. « C'était en effet le récteur et tous les dignitaires de l'université qui se rendaient processionnellement au devant de l'ambassade et traversaient en ce moment la place du palais. Les écoliers, pressés à la fenêtre, les accueillir au passage avec des sarcasmes et des applaudissements ironiques. Le récteur, qui marchait en tête de sa compagnie, essuia la première bordée. Elle fut rude. « Bonjour, M. le récteur. Hola et bonjour donc. « Comment fait-il pour être ici, le vieux joueur ? Il a donc quitté ses dés. Comme il trotte sur sa mule. Elle a les oreilles moins longs que lui. « Hola et bonjour, M. le récteur Thibault. Thibault doit aller à tort. « Note Thibault, joueur de dés. « Viens imbécile, vieux joueur. Dieu vous garde. Avez-vous fait souvent double six cette nuit ? « Oh, la caduc figure plombée, tirée et battue pour l'amour du jeu et des dés. « Où allez-vous comme ceux-là, Thibault, de Haddados ? « Note Thibault, au dés. La rue Thibault, au dés, se trouve près du Louvre. « Tournant le dos à l'université et trotant vers la ville. « Il va sans doute chercher un logis rue Thibault, au dés, créageant du moulin. « Toute la bande répéta le colibais avec une voix de tonnerre et des battements de mains furieux. « Vous allez chercher le jeu rue Thibault, au dés, n'est-ce pas, M. le Recteur ? « Ou, joueur de la partie du diable. « Puis, se fut le tour des autres dignitaires. « À Palibbo, dos, à Balémacier. « Dis donc, Robin Pouspin, qu'est-ce que c'est donc celui-là ? « C'est Gilbert de Sully. « Gilbert tous des Soliacos, le chancelier du collège d'Authin. « Tiens, voici mon Solié, tu me placez que moi. « Jette-le lui par la figure. « Saturnalitas mitimus esenuches. « Note. « Marcial, epigramme. « Sept, quatre-vingt-onze, deux. « Voici des noix de Saturnal, que nous t'envoyons. « Le texte est Saturnalitas. « À Bal les six théologiens avec leurs surplis blancs. « Ce sont là les théologiens ? « Je croyais que c'était les six jouets blancs « se donnés par Saint-Jean-Dieuval à la ville pour le fièvre de Rouny. « À Bal les médecins. « À Bal les disputations cardinales et colibétaires. « À toi, ma coiffe, chancelier de Saint-Jean-Dieuval, « tu m'as fait un passe droit. « Suivresse-là, il a donné ma place dans la nation de Normandie « au petit Ascanio, Falsas Pada, « qui est de la province de Bourges, puisqu'il est titalien. « C'est une injustice, dire tous les écoliers. « À Bal, chancelier de Saint-Jean-Dieuval. « Oé, maître Joachim de l'Adeur. « Oé, Louis d'Ahuil. « Oé, l'Ambèroctement. « Que le diable étouffe le procureur de la nation d'Allemagne. « Et les chaplins de la Sainte Chapelle avec leurs homus gris, « comme Tounicis grisis. « C'est Oudebéluibos grisis foratis. « Note, avec leurs tuniques grises ou fourrés de pauvres grises. « Olaé, maître Esar, « toutes les belles chape noires, toutes les belles chape rouges. « Cela fait une belle queue au recteur. « On traduque de Venise qui va aux épousailles de la mer. « Dis donc géant les chanoines de Saint-Jean-Dieuval. « O diable la chanoinerie. « Abîc Claude Coar. « Docteur Claude Coar, « est-ce que vous cherchez Marie-Lagifarde ? « Elle est rue de Glatini. « Elle fait le lit du roi des ribos. « Elle pèse ses quatre deniers, « Quatu ordinarios, out unum bombum. « Note, ou un pet. « Voulez-vous qu'elle vous payonnez ? « Camarade, maître Simon Sanguin, « l'électeur de Picardie qui a sa femme en groupe. « Postequitem, c'est à Tracura. « Note, Horace, O2-3, 1, 40. « Derrière le cavalier, sèche le noir souci. « Hardy, maître Simon. « Bonjour, monsieur l'électeur. « Bonne nuit, madame l'électrice. « Sont-ils heureux de voir tout cela ? disait en soupirant Joannès de Molendino. « Toujours perchée dans les feuillages de son chapiteau. « Cependant, le libraire juré de l'université, maître André Musigny, se penchait à l'oreille du peltier fourreur, des robes du roi, maître Gilles le Cornu. « Je vous le dis, monsieur, c'est la fin du monde. « On n'a jamais vu pareil débordement de l'écolerie. « Ce sont les maudites inventions du siècle qui perdent tout. « Les artilleries, les serpentines et les bombardes. « Et surtout l'impression, cette autre peste d'Allemagne. « Plus de manuscrits, plus de livres. « L'impression tue la librairie. « C'est la fin du monde qui vient. « Je m'en aperçois bien au progrès des étoiles de velours, dit le marchand fourreur. « En ce moment, midi sonat. « Ah ! dit toute la foule d'une seule voix. « Les écoliers se tuent. « Puis ils se fitent en grand remuménage. « Un grand mouvement de pied et de tête. « Une grande détonation générale de tout et de mouchoir. « Chaque saronga se posta, se osa, se groupe pas. « Puis en grand silence. « Tous les coups restèrent tendus. « Tout est les bouches ouvertes. « Tous les regards tournent vers la table de marbre. « Rien n'est pas eu. « Les quatre sergents du bayi étaient toujours là. « Raide et immobile, comme quatre statues peintes. « Tous les yeux se tournèrent vers l'estrain de réservé aux envoyés flamants. « La porte restait fermée. « Et l'estrat de vide. « Cette foule attendait depuis le matin trois choses. « Midi, l'ambassade de Flandre, le mystère. « Midi seul était arrivé à l'heure. « Pour le coup, c'était trop fort. « On attendit une, deux, trois, cinq minutes, « Un quart d'heure. « Rien ne venait. « L'estrat de demeurée déserte. « Le théâtre muait. « Cependant, à l'impatience avec succédé la colère. « Les paroles irritées circulaient. « À voix basse encore, il est vrai. « Le mystère, le mystère, murmurait en sourdemont. « Les têtes fermentées. « Une tempête qui ne faisait encore que gronder, flottait à la surface de cette foule. « Ce fugeant du moulin, qui en tira la première étincelle. « Le mystère est au diable les flamands. « C'est créatif de toute la force de ses poumons. « On se tordant comme un serpent autour de son chapitre. « La foule bâti des mains. « Le mystère, répétât-elle, est la Flandre à tous les diables. « Il nous faut le mystère sur le champ, reprit les colliers. « C'est à vie que nous pendions le baillis du palais, en guise de comédie et de moralité. « Bien dit, cria le peuple, et entamons la pandaison par ses sergents. « Une grande acclamation suivie. « Les quatre pauvres diables commençaient à pallir et à s'endre regarder. « La multitude de cibrons l'est vers eux, et ils voyaient déjà la frais, le balustrade de bois, qui les en séparait, ployer et faire ventre la pression de la foule. « Le moment était critique. « À sac, à sac, criait-on de toute part. « En cet instant, la tapisserie du vestiaire que nous avons décrit plus haut se souleva, et donna passage à un personnage dont la seule vue arrête subitement la foule, et changea, comme par enchantement, sa colère en curiosité. « Silence, silence ! « Le personnage, fort peu rassuré et tremblant de tous ses membres, s'avança jusqu'au bord de la table de marbre, avec force riverance qui, à mesure qu'il approchait, ressemblait de plus en plus à des genus flexions. Cependant le calme s'était peu à peu rétabli. « Il ne restait plus que cette légère rumeur qui se dégage toujours du silence de la foule. « Monsieur les bourgeois, dit-il, et m'aide-moi-elle, les bourgeoises. Nous devons avoir l'honneur de déclamer et représenter devant son éminence, M. le Cardinal, une très belle moralité, qui annonce le bon jugement de Mme la Vierge Marie. C'est moi qui fais Jupiter. Son éminence accompagne en ce moment l'ambassade très honorable de M. le Duc que d'Autriche, laquelle est retenue, à l'heure qu'il est, a écouté la orangue de M. le Recteur de l'université, à la Porte Baudet. Dès que l'éminentissime Cardinal sera arrivé, nous commencerons. Il est certain qu'il ne fallait rien de moins que l'intervention de Jupiter pour sauver les quatre malheureux sergentes du bayet du palais. Si nous avions le bonheur d'avoir inventé cette très véridique histoire, et, par conséquent, d'on être responsable par devant notre dame la critique, ce n'est pas contre nous qu'on pourrait avancer en ce moment le précepte classique. Necdeus intercite. Note, Horace, Arpoétique, 191, et qu'un Dieu n'intervienne pas. Du reste, le costume du Seigneur Jupiter était fort beau, et n'avait pas peu contribué à calmer la foule en attirant toute son attention. Jupiter était vêtue d'une brie gandine couverte de velours noirs, à clou doré. Il était coiffé d'un bicoquet garni de bouton d'argent doré. Et, n'était le rouge et la grosse barbe qui couvrait chacun d'une moitié de son visage, n'était le rouleau de carton doré, semé de pas ce quille et tout éricé de l'anière de clinquant qui le portait à la main, et dans lequel des yeux exercés reconnaissaient aisément la foudre. N'était ses pieds couleur de chair et enrubané à la grecque, il eût pu supporter la compagnie raison pour la sévérité de sa tenue avec un arché breton du corps de M. de Berry. Fin du chapitre 1, du livre premier, lui par J. Seguane, Montréal, mai 2009. Chapitre 2, du livre premier, de Notre-Dame de Paris. Cet enregistrement LibriVox fait partie du domaine public, enregistré par J. Seguane, Paris, par Victor Hugo. Livre 1, chapitre 2, Pierre Gringoire. Cependant, tandis qu'il arrangait, la satisfaction, l'admiration, unanimement excité par son costume, se dissipait à ses paroles, et quand il arriva, à cette conclusion malencontreuse, dès que les minantissimes cardinales seraient arrivées, nous commencerons, sa voix se perdit dans un tonnerre de huée. Commencez tout de suite le mystère, le mystère tout de suite, criait le peuple, et l'on entendait par-dessus toutes les voies, celle de Johannes de Molandino, qui perçait la rumeur, comme le fifre, dans un chari varie de nîmes. Commencez tout de suite, glapissait les colliers. Aba Jibiter et le cardinal de Bourbon, vociféraient Rebin Pouspin et les autres clairs juchés dans la croisée. Tout de suite la moralité, répétait la foule, sur le champ, tout de suite, le sac et la corde au comédien et au cardinal. Le pauvre Jibiter, Agar et Faré, pâle sous son rouge, laissa tomber sa foudre, prit à la main son bicoquet, puis il saluait et tremblait en babussiant. Son éminence, les ambassadeurs, Mme Marguerite de Flandre, il ne savait que dire, au fond, il avait peur d'être pendue, pendue par la populace pour attendre, pendue par le cardinale pour n'avoir pas attendu. Il n'avoyait des deux côtés que Nabhim, c'est-à-dire une potence. Heureusement, quelqu'un vint le tirer nombarra et assumer la responsabilité. Un individu, qui se tenait en-dessas de la balustrade, dans l'espace laissé libre autour de la table de marbre, et que personne n'avait encore aperçu. Il était complètement abrité de tout rayon visuel par le diamètre du pilier auquel il était adossé. Cet individu, disons-nous, grand, maigre, blème, blanc, jeune encore, quoique déjà ridé au front et au jus, avec des yeux brillants et une bouche souriante, vêtue d'une serge noire, rapée et lustripe de vieillesse, s'approcha de la table de marbre et fit un signe aux pauvres patients. Mais l'autre, interdit, ne voyait pas. Le nouveau venu fit un pas de plu. Jupiter, dit-il, mon cher Jupiter, l'autre n'entendait point. Enfin, le grand blanc, impatienté, lui créa presque sous le nez. Michel Giborn qui m'appelle, dit Jupiter, comme éveillant sur saut. Moi, répondit le personnage vêtue de noir. Ah, dis Jupiter, commencez tout de suite, repris l'autre, satisfait le populaire, je me charge d'apaiser monsieur le baï qui apaisera monsieur le cardinal. Jupiter respira. Messeigneurs les bourgeois, créatiles de toute la force de ces poumons, à la foule qui continuait de le huer, nous allons commencer tout de suite. Évoez, Jupiter, plaudite et sivesse. Note. Applaudissez citoyen. Cet appel concluait toutes les représentations théâtre à la Rome. Crier les écoliers. Noël, Noël, cria le peuple. Ce fut un battement des mains assourdissant, et Jupiter était déjà rentré sous cette épicerie, que la salle tremblait encore d'acclamations. Cependant, le personnage inconnu qui avait si magiquement changé la tempête en bonus, que me dit notre vieux et cher corneille, note le menteur de Cisse, fin de la note, était modestement rentré dans la pénombre de son pilier, et il serait sans doute resté invisible, immobile et muet comme auparavant, s'il n'en dut été tiré par deux jeunes femmes qui, placées au premier rang des spectateurs, avaient remarqué son coloc avec Michel Giborn, Jupiter. Maître, dit l'une d'elle en lui faisant signe de s'approcher. Taisis-vous donc, ma chère Lyénaarde, dit sa voisine, jolie, fraîche, et toute brave à force d'être endimanchée. Ce n'est pas un clair, c'est un laïque. Il ne faut pas dire maître, mais bien Messire. Messire, dit Lyénaarde, l'inconnu s'approcha de la balustrade. Que voulez-vous de moi, mes demoiselles ? Demanda-t-il avec empracement ? Oh ! rien ! dit Lyénaarde, toute confuse. C'est moi voisine, Jisquette, l'agentienne, qui veut vous parler. Non pas ! reprit Jisquette en rogissant. C'est Lyénaarde qui vous a dit, Maître. Je lui ai dit qu'on disait à Messire. Les deux jeunes femmes me baissaient les yeux. L'autre, qui ne demandait pas mieux que de lier conversations, les regardait en souriant. Vous n'avez donc rien à me dire, mes demoiselles ? Oh ! rien du tout ! répondit Jisquette. Rien ! dit Lyénaarde. Le grand jeune homme blanc fit un pas pour se retirer. Mais les deux curieuses n'avaient pas envie de lâcher prise. Messire, dit vivement Jisquette, avec l'apétiosité d'une écluse qui s'ouvre ou d'une femme qui prend son parti. Vous connaissez donc ce soldat qui va jouer le rôle de madame la Vierge dans le mystère ? Ça va dire le rôle de Jupiter, reprit l'anonym. Eh oui, dit Lyénaarde, est-elle bête ? Vous connaissez donc Jupiter ? Michel Giborn répondit l'anonym. Oui, madame. Il a une fière barbe, dit Lyénaarde. Cela sera-t-il beau, ce qu'ils vont dire là-dessus ? demanda timidement Jisquette. Très beau, mademoiselle, répondit l'anonym sans la moindre hésitation. Qu'est-ce que ce sera, dit Lyénaarde ? Le bon jugement de madame la Vierge. Moralité, s'il vous plaît mademoiselle. Ah, c'est différent, reprit Lyénaarde. Un court silence suivi. L'inconnu le rompit. C'est une moralité toute neuve et qui n'a pas encore servi. Ce n'est donc pas la même, dit Jisquette, que celle qu'on a donnée il y a deux ans, le jour de l'entrée de monsieur le Léga et où il y avait trois belles filles et faisant personnage. De Sirène, dit Lyénaarde, et tout tenu, ajouta le jeune homme. Lyénaarde baissa pudiquement les yeux. Jisquette la regarda et en fit autant. Il poursuivit en souriant. C'était chose bien plaisante à voir. Aujourd'hui, c'est une moralité faite exprès pour madame la demoiselle de Flandre. Chantera-t-on des bergerettes ? demanda Jisquette. « Fille, » dit l'inconnu, « dans une moralité, il ne faut pas confondre les genres, si c'était une sautille à la bonheur. C'est dommage, » reprit Jisquette. Ce jour-là, il y avait à la fantaine du ponçon des hommes et des femmes sauvages qui se combattaient et faisaient plusieurs contenances en chantant de petits motets et des bergerettes. Ce qui convient pour un Léga, dit assez séchement l'inconnu, ne convient pas pour une princesse. « Et près d'eux, » reprit Lénaud, joutait plusieurs bases instruments qui rendaient de grandes mélodies. « Et pour apprécier les passants, continue à Jisquette, la fontaine jetait par trois bouches vin, lait et hypocrace, dont buvait qui vous lait. Et un peu au-dessous du ponçon, poursuivit Lénaud, à la trinité, il y avait une passion par personnage et sans parler. « Si je m'en souviens, s'écria Jisquette, Dieu en la croit, et les deux la ronds à droite et à gauche. Ici, les jeunes commères, s'échauffant au souvenir de l'entrée de M. Le Léga, se mirent à parler à la fois. Et plus avant, à la Porte aux peintres, il y avait d'autres personnes très richement habillées. Et à la fontaine Saint-Innocent, ce chasseur qui poursuivait une biche avec un grand bruit de chien et de trompe de chasse. Et à la Boucherie de Paris, qui figurait la Bastille de Dieppe. Et quand le Léga passa, tu sais Jisquette, on donna la saut et les anglais eurent tous les gorges coupés. Et contre la Porte du Châtelet, il y avait de très beaux personnages. Et sur le pont au change, qui était tout tendu par-dessus. Et quand le Léga passa, on laisse avaler sur le pont plus de deux cents douzaines de toutes sortes d'oiseaux. C'était très beau, Lénaud. Ce sera plus beau aujourd'hui, repris enfin leur interlocuteur, qui semblait les écouter avec impatience. « Vous nous promettez que ce mystère sera beau ? dit Jisquette. Sans doute, répondit-il. Puis il ajouta, avec une certaine emphase, mais de moins elle, c'est moi qui en suis l'auteur. Vraiment ? dire les jeunes filles, tout ébaillit. Vraiment ! répondit le poète, en se rangorgant légèrement. C'est-à-dire, nous sommes deux, marchands, qui assiaient les planches et dressaient la charpente du théâtre et toute la boiserie. Et moi, qui y est fait la pièce ? Je m'appelle Pierre Gringoire. L'auteur du cide n'est pas dit avec plus de fierté, Pierre Corneille. Nos lecteurs ont pu observer qu'il avait déjà dû s'écouler un certain temps, depuis le moment où Jupiter était entré sous la tapisserie, jusqu'à l'instant que l'auteur de la moralité nouvelle s'était révélé, ainsi brusquement à l'admiration naïve de Jisquette et de Lyénaard. Chose remarquable. Toute cette foule, quelques minutes auparavant ces tumultueuses, attendait maintenant avec mensuitude sur la foi du comédien. Ce qui prouve cette vérité éternelle et tous les jours encore éprouvée dans nos théâtres, que le meilleur moyen de faire attendre patientement le public, c'est de lui affirmer qu'on va commencer tout de suite. Tout de fois, l'Écolier Joannès ne s'endormait pas. «Olaé !» criât-il tout à coup au milieu de la paisible attente qui avait succédé aux troubles. «Jupiter, madame la Vierge, batte-leur du diable. Vous gossez-vous ? La pièce, la pièce. Commencez, ou nous recommençons ? » Il n'en fallut pas davantage. Une musique est de haut et bas instrument, se fit entendre de l'intérieur de l'échafaudage. La tapisserie se souleva. Quatre personnages bariolés et fardés en sorties. Grand-père la rédéchelle du théâtre et parvenu sur la plateforme supérieure se rangèrent en ligne devant le public. Qu'ils saluèrent profondément. Alors la symphonie se tue. C'était le mystère qui commençait. Les quatre personnages, après avoir largement recueilli le paiement de leur révérence en applaudissement, ont amert au milieu d'un religieux silence un prologue dont nous faisons volontiers grâce aux lecteurs. Du reste, ce qui arrive encore de nos jours, le public s'occupait encore plus des costumes qu'il portait que du rôle qu'il débittait. Et en vérité, c'était justice. Ils étaient vêtus tout quatre de robes mi-parties jaunées blancs qui ne se distinguaient entre elles que par la nature de l'étol. La première était en brocard, hors y argent. La deuxième en soi. La troisième en laine. La quatrième en toile. Le premier des personnages portait en main droite une épée. Le second, deux clés d'or. Le troisième, une balance. Le quatrième, une bêche. Et pour aider les intelligences paresseuses qui n'auraient pas vu clair à travers la transparence de ces attributs, on pouvait lire en grosses lettres noires brodées au bas de la robe de brocard. Je m'appelle Noblesse. Au bas de la robe de soi. Je m'appelle Clergé. Au bas de la robe de laine. Je m'appelle Marchandise. Au bas de la robe de toile. Je m'appelle Labour. Le sexe des deux allégories mâles était clairement indiqué à tous spectateurs judicieux par le robe mollongue et par la carmignole qu'elle portait en tête, tandis que les deux allégories femelles, moins courvétues, étaient coiffées d'un chaperon. Il lui fallut aussi beaucoup de mauvaises volontés pour ne pas comprendre, à travers la poésie du prologue, que Labour était mariée à Marchandise, éclairgée à Noblesse, et que les deux eaux recouples possédaient en commun un magnifique dauphin d'or qu'il le prétendait d'un juger qu'à la plus belle. Il les allait donc par le monde, cherchant et quettant cette beauté. Et après avoir successivement rejeté la reine de Gloconde, la princesse de Trésibonde, la fille du Grand Cane de Tartarie, etc., etc. Labour éclairgée, Noblesse et Marchandise était venue se reposer sur la table de marbre du palais de justice. En débitant, devant l'honnête auditoire, autant de sentences et de maximes, qu'on en pouvait alors dépenser à la faculté des arts aux examens, sophisme, déterminance, figure et acte, où les maîtres prenaient leurs bonnets de licence. Tout cela était en effet très beau. Cependant, dans cette foule sur laquelle les quatre allégories versaient à qui mieux mieux des flots de métaphore, il n'y avait pas une oreille plus attentive, pas un cœur plus palpitant, pas un œil plus agarre, pas un coup plus tendu, que l'œil, l'oreille, le cou et le cœur de l'auteur, du poète, de ce brave Pierre Gringoire, qui n'avait pu résister le moment d'où par avant à la joie de dire son nom à deux jolies filles. Il était retourné à quelques pas d'elles, derrière son pilier, et là il écoutait, il regardait, il savourait. Les bienveillants applaudissements qui avaient accueillé le début de son prologue retentissaient encore dans ses entrailles. Et il était complètement absorbé dans cette espèce de contemplation ecstatique avec laquelle un auteur voit ses idées tomber une à une de la bouche de l'acteur dans le silence d'un vaste auditoire. Dignes et Pierre Gringoire ils nous encoutent de le dire, mais cette première extase à peine Gringoire avait-il approché ses lèvres de cette coupe enivrante de joie et de triomphe qu'une goutte d'amertune vincimélée un mondiant dégueunillé qui ne pouvait faire une recette perdu qu'il était au milieu de la foule et qui n'avait sans doute pas trouvé suffisant d'indemnité dans les poches de ses voisins avait imaginé de se jucher sur quelques pois en évidence pour intirer les regards et les homones. Ils s'étaient donc hissés pendant les premiers vers du prologue à l'aide des piliers de l'Estrade réservé jusqu'à la corniche qui embordait la balustrade à sa partie inférieure. Et là, ils s'étaient assis sollicitant l'attention et l'appitier de la multitude avec ses aillons et une plaie hideuse qui couvrait son bras droit. Du reste il ne proferait pas une parole. Le silence qu'il gardait laissait aller le prologue sans encombre et aucun des ordres sensibles ne serait survenu. Si le malheur n'eût voulu que l'icolier Joannès avisain du haut de son pilier le mendiant et ses cimagrés un fourrier sans parade du jeune drôle qui, sans se soucier d'interrompre le spectacle et de troubler le recueillement universel s'écria gaillardement tiens, ce malingreux qui demande l'homone qui conque à jeter une pierre dans d'une marre à grenouille ou tirer un coup de fusil dans une volée d'oiseau peut se faire une idée de l'effet que produisir ses paroles incongrues au milieu de l'attention générale Gringoire entrait saillie comme d'une secousse électrique Le prologue reste à court et toutes les têtes se retournent en tumulte vers le mendiant qui, loin de se déconcerter vit dans cet incident une bonne occasion de récolte et se mit à dire d'un air de l'an en fermant ses yeux à demi « La charité s'il vous plaît ! » « Aimez sur mon âme !» reprit Joannès « C'est que l'opin trouille fou ! Ola, hé, l'ami ! Ta plaie te gênait donc à la jambe que tu la mises sur ton bras ? » En parlant ainsi il jetait avec une adresse de singe un petit blanc dans le feutre gras que le mendiant entendait de son bras malade. Le mendiant reçut son broncher l'aumône et le sarcasme et continua d'un accent lamentable. « La charité s'il vous plaît ! » Cet épisode avait considérablement distrait l'auditoire et bon nombre de spectateurs Robin Pouspin et tous les clairs en tête applaudissaient gaiement à ce duo bizarre que venait d'improviser au milieu du prologue il s'est crié avec sa voix criarde et le mendiant avec son imperturbable psalmodie. Gringoire était formé content. Revenu de sa première stupéfaction il s'est vertué à crier aux quatre personnages en scène. « Continuée, queziable, continuée ! » Sans même déni jeter un regard de dédain sur les deux interrupteurs. En ce moment il se sentit tiré par le bord de son surtout. Il s'est dit qu'il n'y avait rien, non sans quelques humeurs et eu assez de peine à sourire. Il le fallait pourtant. C'était le joli bras de Gisquette de l'agentienne qui, passée à travers la balustrade sollicitait de cette façon son attention. « Monsieur ? » dit la jeune fille. « Est-ce qu'ils vont continuer ? » Sans doute répondit Gringoire à ses choquées de la question. Il est choisi de m'expliquer. « Ce qu'ils vont dire, interrompit Gringoire, est bien écouté. « Non, » dit Gisquette. « Mais ce qu'ils ont dit jusqu'à présent. » Gringoire fit un soupre-so comme un homme dont on toucherait la plaie à vif. « Peste de la petite fille saute et boucher, dit-il entre ses dents. » A daté de ce moment-là, Gisquette fut perdue dans son esprit. Cependant, les acteurs avaient obéi à son injonction. Et le public, voyant qu'il se remettait à parler, s'était remise à écouter, non sans avoir perdu force beauté, dans l'espèce de soudure qui se fit entre les deux parties de la pièce ainsi brusquement coupée. Gringoire en faisait tout bas la mère réflexion. Pourtant, la tranquillité s'était rétablie peu à peu. Les colliers se taisaient. Le mendiant comptait quelque monnaie d'impôts et la pièce avait repris le dessus. C'était en réalité un fort bel ouvrage et dont il nous semble qu'on pourrait encore fort bien tirer partie aujourd'hui, moyennant quelques arrangements. L'exposition un peu longue et un peu vide, c'est-à-dire dans les règles, était simple. Et Gringoire dans le candi de son cultuaire de son fort intérieur, en admirait la clarté. Comment sans doute bien, les quatre victimes politiques étaient un peu fatiguées d'avoir parcouru les trois parties du monde sans trouver à se défaire convenablement de leurs dauphins d'or. Là-dessus, éloge du poids son merveilleux, avec mille allusions délicates aux jeunes fiancés de Marguerite de Flandres, alors fort tristement reclus à Amboise, et ne se doute en guerre que la bourre éclairgée, noblesse et marchandise venait de faire le tour du monde pour lui. Le sud du dauphin donc était jeune, était beau, était fort, et surtout, magnifique origine de toutes les vertus royales, il était fils du lion de France. Je déclare que cette métaphore hardie est admirable, et que l'histoire naturelle du théâtre, un jour d'allégorie et d'épitalâme royale, ne s'effarouche aucunement d'un dauphin fils d'un lion. Ce sont justement ces rares et peintariques mélanges qui prouvent l'enthousiasme. Néanmoins, pour faire aussi la part de la critique, le poète aurait pu développer cette belle idée en moins de deux cents vers. Il est vrai que le mystère devait durer depuis midi jusqu'à quatre heures, d'après l'ordonnance de M. le privot, et qu'il faut bien dire quelque chose. D'ailleurs, on écoutait patiemment. Tout à coup, au bout milieu d'une querelle entre mademoiselle marchandise et madame Noblesse, au moment où Maître Labour prononçait ce vers mirifique, on a vu dans les bois bêtes plus triomphantes. La porte de l'estrain de réservé, qui était jusque-là resté si mal à propos fermé, s'ouvrit plus mal à propos encore, et la voix retentissante de Lucie annonça brusquement, son éminence me saigneur le cardinal de Bourbon, fin du chapitre II, Le livre premier Luc Pargi-Séguane, Montréal, mai 2009 chapitre III de livre premier de Notre-Dame-de-Paris ceci est un enregistrement LibriVox tous nos enregistrements appartiennent au domaine public pour vous l'enseigner à notre sujet, pour participer, rendez-vous sur LibriVox.org enregistré par Gilles Leblanc Notre-Dame-de-Paris par Victor Hugo chapitre III monsieur cardinal pauvre gringoire le fracas de tous les gros double pétard de la Saint-Jean la décharge de 20 arcobuses accros, la détonation de cette fameuse serpentine de la Tour de Billy, qui, lors du siège de Paris, le dimanche 29 septembre 1465 tue à 7 bourguignons d'un coup, l'explosion de toute la poudre gazinée à la porte du temple j'ai eu moi heureusement à déchirer les oreilles en ce moment solené les dramatiques que ce peu de paroles tombés de la bouche d'un nuitier son éminence, mon Seigneur, le cardinal de Bourbon Ce n'est pas que Pierre Gringoire craignit monsieur le cardinal ou le dedegna il n'avait ni cette faiblesse ni cette outre-cuidence véritable éclectique comme on dirait aujourd'hui Gringoire était de ses esprits élevés et fermes, modérés et calmes qui savent toujours soutenir au milieu de tout, staré in the mediorerum et qui sont pleins de raisons et de libérales philosophies tout en faisant état de cardinaux race précieuse et jamais interrompue de philosophes auxquels la sagesse comme une autre Ariane semble avoir donné une pelote de fils qui lui s'en vont d'évident le lancement du monde en travers l'abirante des choses humaines on les retrouve dans tous les temps toujours les mêmes c'est-à-dire toujours selon tous les temps et sans compter notre Pierre Gringoire qui les représenterait au XVe siècle si nous parvenions à lui rendre l'illustration qu'il mérite certainement c'est le respect qui animait le père Dubreu lorsqu'il écrivait dans le XVIe ses paroles naïvement sublimes au XVIIe siècle je suis parisien de nation et parisien de parler puisque parisien en grec signifie liberté de parler de laquelle j'ai usé même envers mes seigneurs les cardinaux oncle et frère de mon seigneur le prince de Conti toutefois avec respect de leur grandeur et sans offenser personne de leur suite qui est beaucoup il n'y avait donc ni haine du cardinal ni haine de sa présence dans l'impression désagréable qu'elle fit à Pierre Gringoire bien au contraire notre poète avait trop de bon sens et une soupnie trop rapide pour ne pas attacher un prix particulier à ce que maintes allusions de son prologue et en particulier la glorification du dauphin fils du lion de France fut recueillie par une orée éminentissime mais ce n'est pas l'intérêt qui domine dans la noble nature je suppose que l'entité du poète de soi représenté par le nombre dix il est certain qu'un chimiste en l'analysant et pharmacopolisant comme dit Rablet la trouvrait composée d'une partie d'intérêt contre neuf parties d'amour propres or au moment où la porte s'était ouverte pour le cardinal les neuf parties d'amour propres de Gringoire gonflé et tumifié au souffle de l'admiration populaire était dans un état d'accroissement prodigieux sous lequel disparaissaient comme étouffés cet imperceptible molecule d'intérêt que nous distinguions tout à l'heure dans la constitution des poètes ingrédients précieux du reste l'instre de réalité et d'humanité sans lequel il ne toucherait pas la terre Gringoire jouissait de sentir, de voir, de palper pour ainsi dire une assemblée entière de maraud il est vrai qu'un porte stupéfié pétrifié et comme asphyxié devant les incommensurables tirades qui surgissaient à chaque instant de toutes les parties de son épitalum j'affirme qu'il partageait lui-même la béatitude générale et qu'au reboul de la fontaine qui, à la représentation de sa comédie du Florentin demandait quel est le mal au tru qui a fait cette rhapsodie Gringoire eu volontiers demandé à son voisin de qui est ce chef d'œuvre on peut juger maintenant quel est fait produisit sur lui la brusque et intempestive survenue du cardinal ce qu'il pouvait craindre ne se réalisa que trop l'entrée de son éminence bouleversale auditoire toutes les têtes se tournèrent vers l'estrade se fut à ne plus s'entendre le cardinal, le cardinal vers toutes les bouches le malheureux prologue resta court une seconde fois le cardinal s'arrêta un moment sur le seuil de l'estrade tandis qu'il promenait un regard assez indifférent sur l'auditoire le tumultre doublait chacun voulait le mieux voir c'était à qui mettrait sa tête sur les épaules de son voisin c'était en effet un haut personnage et dont le spectacle vala bien tout autre comédie Charles cardinal de Bourbon Archevac et Conte de Lyon Primard des Gauls était à la fois allié à Louis XI par son frère Pierre Seigneur de Beaujeu qui avait épousé la fille Haine et du Roi et allié à Charles de Temerer par sa mère Agnès de Bourgogne Or le trait dominant le trait caractéristique et distinctif du caractère du Primard des Gauls c'était l'esprit de courtisans et la devotion aux puissances on peut juger des embarrassants nombres que lui avait valu cette double parenté et de tous les écueils temporels entre lesquels sa barque spirituelle avait dû l'ouvoyer pour ne se briser ni à Louis ni à Charles cette carrible et cette siya qui avait dévoré de ducs de nemours et de connétables de saint Paul grâce au ciel il s'était assez bien tiré de la traversée et était arrivé à Rome sans encombre mais quoi qu'il fût au part et précisément parce qu'il était au part il ne se rappelait jamais sans inquiétude les chances diverses de sa vie politique si longtemps alarmée et laborieuse aussi avait-il coutume de dire que l'année 1476 avait été pour lui noir et blanche entendant par là qu'il avait perdu dans cette même année sa mère la duchesse de Bourbonnet et son cousin le duc de Bourgogne et qu'un deuil l'avait consolé de l'autre du reste c'était un bon homme il menait joyeuse vie de cardinal s'égraillait volontiers avec du cru royal de Chaluot ne haïsait pas Richard la Garmoise et Thomas la Sayard faisait l'homone aux jolies filles plutôt qu'aux vieilles femmes et pour toutes ces raisons était fort agréable au populaire de Paris il ne marchait qu'entouré d'une petite cour d'évêques et d'habits de hautes lignées galants grivoires et faisant ripailles aux besoins et plus d'une fois les braves dévottes de Saint-Germain d'Oxerre en passant le soir sous les fenêtres éduminés du logis de Bourbonnet avait été scandalisé d'entendre les mêmes voix qu'il leur avait chanté verpre dans la journée fondier au bruit des verres le proverbe basique de Benoît XII ce pape qui avait ajouté une troisième couronne à la tiare Bibamus papalitaire Notte buvons papalement fin de note Ce fut sans doute cette popularité acquise assis juste titre qui le préserva à son entrée du tout mauvais accueil de la part de l'accueil si mécontente le moment d'auparavant Effort peut disposer au respect d'un cardinal le jour même où elle avait été lire un pape Mais les Parisiens ont peu de rancune et puis en faisant commencer la représentation d'autorité les bons bourgeois l'avaient apporté sur le cardinal et ce triomphe leur suffisait D'ailleurs, M. le cardinal de Bourbon était bel homme il avait une fort belle robe rouge qu'il portait fort bien c'est dire qu'il avait pour lui toutes les femmes et par conséquent la meilleure moitié de l'auditoire Certainement, il y aurait injusti ses mauvais goûts à huer un cardinal pour s'être fait attendre au spectacle lorsqu'il est bel homme et qu'il porte bien sa robe rouge Il entra donc salue à l'assistance avec ce sourire et d'éditaire de grans pour le peuple et se dirigea appallant vers son fauteuil de velours et carlates de songe et à toute autre chose Son cortège ce que nous appelons aujourd'hui son état majeur d'évêque et d'habé fit eu l'ruption à sa suite dans les strades, non sans redoublement de tumultes et de curiosité au parterre C'était à qui se les montrerait, se les nommerait à qui en connaitrait au moins un qui M. le Vêque de Marseille, à Lauday si je bonne mémoire qui, le Prémissier de Saint-Denis Robert de l'Espinas Abbé de Saint-Germain des Prix se frère libertin d'une maîtresse de Louis XI, le tout avec force méprise et cacophonie Quand on s'est collé, il dureait c'était leurs jours leurs fêtes des fous leurs satunales l'orgie annuelle de la basoch et de l'école pas de turpitude qui ne fut de droits ce jour-là et chose sacrée et puis il y avait de folles dans la foule Simon quatre livres Agnès la Gadine Robin pied de boue n'était-ce pas le moins qu'on puisse jurer à son aise émogréer un peu le nom de Dieu un si beau jour en si bonne compagnie de gens d'église et de filles de joie aussi ne s'en faisait-il faute et au milieu du brouhaha c'était un effrayant charivari de blasphème et d'énormité que celui de toutes ses langues échappées l'angle de clair et décollier contenu le reste de l'année par la crainte du fer chaud de Saint-Louis pauvre Saint-Louis quel nargue il lui faisait dans son propre palais de justice chacun d'eux dans les nouveaux venus de les strades avait pris à partie une souteine noire ou grise ou blanche ou violette quand a Joanne Frollo de Malandino en sa qualité de frère d'un archi diacre c'était à la rouge qu'il s'est étendiment attaqué il chantait à tue tête en fixant ses yeux effrontés sur le cardinal capa repletta mero note cap pleine de vin fin de note tous ces détails que nous mettons ici à nu pour l'édification du lecteur était tellement couvert par le rumeur général qu'il s'y effacède avant d'arriver jusqu'à les strades réservés d'ailleurs le cardinal s'en fût peu ému tant les libertés de ce joula était dans les morts il avait du reste et sa mine en était toute préoccupée un autre souci qui le suivait de près et qui entra presque en même temps que lui dans les strades c'était l'ambassade de Flandre non qu'il fut profond politique et qu'il se fit une affaire des suites possibles du mariage de madame sa cousine malgré de bourgogne avec monsieur charles d'au fin de vienne combien durerait la bonne intelligence plâtrée du duc d'Autriche et du roi de France comment le roi d'Angleterre prendrait ce dédain de sa fille cela l'inquiétait peu et il fêtait chaque soir le vin du cru royal de Chaillot sans se douter que quelques flacons de ce même vent un peu revue corrigé il est vrai par le médecin coissier cordialement offert à édouard quatre par louis 11 débarasserait un bon matin louis 11 d'édouard quatre la moule tenoré ambassade de monsieur le duc d'Autriche n'emportait au cardinal aucun de ses soucis mais elle l'importunait par le notre côté il était en effet un peu dur et nous en avons déjà dit un mot à la deuxième page de ce livre d'être obligé de faire fête et bon accueil lui charles de bourbon à je ne sais quelle bourgeois lui cardinal à des échevins lui français joyeux qu'on vive à des flamands buveurs de bière et cela en public c'était là certes une des plus fastidieuses grimaces qu'il eut jamais faite pour le bon plaisir de roi et se tourna donc vers la porte et de la meilleure grâce du monde tant il s'y étudiait quand lui s'y est annonça d'une voix sonore messieurs les envoyés de monsieur le duc d'Autriche il est unitel de dire que la salentière en fit au temps alors l'hiver deux par deux avec une gravité qui faisait contraste au milieu du pétunant cortège ecclésiastique de charles de bourbon les 48 ambassadeurs de maxi miliens d'Autriche ayant en tête réveurant père en dieu géant abé de Saint Bertin chancelier de la Toison d'or et Jacques de Gaulle d'Aubis au bayis de Gaant il se fit dans l'assemblée un grand silence accompagné de rires étouffés pour écouter tous les noms saugrenus et toutes les qualifications bourgeoises que chacun de ces personnages transmettait imperturbablement à lui chier qui jetait ensuite non et qualité pelle-mêle et toutes estropiers à travers la foule c'est à maître-loi Roloff échevant de la ville de Louvain messire clé d'étuels échevant de Bruxelles messire Paul de Bost sieur de Voir-Miselle président de Flandre maître Jean Collégin bourgmaître de la ville d'envers maître Georges de la Meurre premier échevant de la cuère de la ville de Gaant maître Gueldov van der Haag premier échevant des parchons de la Dedeville et le sieur de Pierre-Bac et géant Pinoc et géant Diamersel etc etc etc baï échevant bourgmaître bourgmaître échevant baï tous roèdes gourmets empaisés en dimanche de Vlour et de Damas en Capuchoné de Kramiole de Vlour noir grosse aupe de Fildor de Chypre bonne tête flamande après tout figure dignes et saveurs de la famille de celles que Rembrandt façaillir si forte et si grave sur le fond noir de sa ronde de nuit personnage qui portait tous écrit sur le front que Maximilien d'Autriche avait eu raison de se confier à plein comme disait son manifeste en leur sens vaillance expérience loyauté et bonne prudermie un accepté pourtant c'était un visage fin intelligent, rusé une espèce de museau de singe et de diplomate au devant duquel le cardinal fit trois pas et une profonde révérence et qui ne s'appelait pourtant que Guillaume Rem conseiller et pensionnaire de la ville de Gant peu de personnes savaient alors ce que c'était que Guillaume Rem rare génie qui dans un temps de révolution eu paru avec éclats à la surface des événements mais qui au 15e siècle était réduit aux cavernues intrigues et à vivre dans les sables comme dit le duc de Saint Simon du reste il était apprécié du premier sapeur de l'Europe il machinait familièrement avec Louis XI et mettait souvent la main aux secrètes besoins du roi toute chose forte ignorée de cette foule qui émerveillait les politesses du cardinal à cette chétive figure de Bayille Flamant fin du chapitre 3 de livre premier chapitre 4 du livre premier de Notre-Dame-de-Paris ceci est un enregistrement LibriVox tous nos enregistrements appartiennent au domaine public pour vous renseigner à notre sujet ou pour participer rendez-vous sur LibriVox.org enregistré par Gilles Leblanc Notre-Dame-de-Paris par Victor Hugo livre premier chapitre 4 maître Jacques Copenol Pendant que le pensionnaire de Gant et l'éminence échangaient une révérence fort basse et quelques paroles à voix plus basse encore un homme à haute stature à large face à puissance épaule se présentait pour entrer de front avec Guillaume Rhin on eudit un dog auprès de Renard son bicoquet de feutre et sa veste de cuir faisait tâche au milieu du lourd et de la soie présumant que c'était quelque palphe freinier fourvoyé l'huissier l'arrêta et l'ami on ne passe pas l'homme à veste de cuir le repoussa de l'épaule comme vu ce drôle dit-il avec un éclat de voix qui rendit la salle entière attentive à cette étrange coloc tu ne vois pas que j'en suis votre nom demandant l'huissier Jacques Copenol vos qualités chaussetier à l'enseigne des trois chaînettes à gants l'huissier reculat annoncés des échevins et des bourgumestres passent mais un chaussetier c'était dur le cardinal était sur les épines tout le peuple écoutait et regardait voilà deux jours que son éminence s'évertuait à lécher ses ours flamants pour les rendre un peu plus présentable en public cependant Guillaume Rhin avec son fin sourire s'approchât de l'huissier annoncés maître Jacques Copenol clair des échevins de la ville de Gant lui souffle a-t-il très bas l'huissier reprit le cardinal à haute voix annoncés maître Jacques Copenol clair des échevins de l'illustre ville de Gant ce fut une faute Guillaume Rhin tout seul l'escamoté la difficulté mais Copenol avait entendu le cardinal non croit Dieu s'écriaté avec sa voix de tonnerre Jacques Copenol chaussetier entendu l'huissier rien de plus rien de moins croit Dieu chaussetier c'est assez beau Monsieur Larchiduc a plus d'une fois cherché son gant d'améchausses les rires et les applaudissements éclatèrent un colibé est tout de suite compris à Paris et par conséquent toujours applaudi ajoutons que Copenol était du peuple et que ce public qu'il entourait était du peuple aussi la communication entre eux et lui avait été prompte électrique et pour ainsi dire de plein pied l'altière algarade du chaussetier flamant en humiliant les gens de cour avait remué dans toutes les âmes plébiennes et quels sentiments de dignité encore vagues et indislins au XVe siècle c'était un égal que ce chaussetier qui venait de tenir tête à Monsieur le Cardinal réflexion bien douce à de pauvres diarbes qui étaient habitués à respect et obéissance envers les valets des sergeants du bayis de l'abbé de Saint-Jean-Bievre co-dataire du Cardinal Copenol salua fièrement son éminence qui rendit le puissant bourgeois redouté de Louis XI puis tandis que Guillaume Rhin un sage homme et malicieux comme dit Philippe de Comine les suivait tous deux d'un sourire de raillerie et de supériorité ils gagnèrent chacun leur place le Cardinal tout décontenancé et soucieux Copenol tranquille et hautein et songeant sans doute qu'après tout son tête de chaussetier en vala bien le gris que Copenol mariait aujourd'hui lui moins redouté cardinal que chaussetier car ce n'est pas un cardinal qui eut ameuté les gantois contre les favoris de la fille de Charles Temerer ce n'est pas un cardinal qui eut fortifié la foule avec une parole contre ses larmes et ses prières quand la demoiselle de Flandre vient supplier son peuple pour eux jusqu'au pied de leur échafaud tandis que illustricime seigneur guide imbercourt chancelier guillôme ugonet cependant tout n'était pas finit pour ce pauvre cardinal et il devait boire jusqu'à la lit le calice d'être en si mauvaise compagnie le lecteur n'a peut-être pas oublié les frontiers mendians qui étaient venus ce cramponnet dès le commencement du prologue aux franges de l'estrade cardinal l'arrivée des illustres étendis que Préla et ambassadeur Saint-Cacay en vrai Aran flamant dans l'estal de la tribune lui s'était mis à l'aise et avait bravement croisé ses jambes sur leur chitrave l'insolence était rare et personne ne s'en était aperçu au premier moment la tension étant tournée ailleurs lui de son côté ne s'apercevaient de rien dans la salle il balance à sa tête avec une insouciance de temps en temps dans la rumeur comme par une machine à l'habitude la charité s'il vous plaît et certes il était dans toute l'assistance le seul probablement qui n'eut pas dégné tourner la tête à l'interaction de Coppenhol et de Luicier or le hasard voulu que le maître chaussetier de Gant avec qui le peuple sympathisait déjà si vivement et sûr qui tous les yeux étaient fixés dessus du mendiant et l'on ne fut pas médiocrement étonné de voir l'ambassadeur flamant inspection faite du drôle placé sous ses yeux frappé amicalement sur cette épaule couverte de rayons le mendiant se retourna il y eut surprise reconnaissance épanouissement des deux visages etc puis sans se soucier le moins du monde des spectateurs le chaussetier et le malin grosse mirt à causer à voix basse retenant les mains dans les mains tandis que les guenilles de clopin trouifou étalés sur le draudor de l'estrade faisaient l'effet d'une chenille sur une orange la nouveauté de cette scène singulière excita une telle rumeur de folie de gaieté dans la salle que le cardinal ne tardait pas à s'en apercevoir il se pencha à demi et ne pouvant du point où il était placé contrevoir fortin il se figuera assez naturellement que le mendiant demandait le monde et révolté de l'audace il s'écria « Monsieur le baillis du palais jetez-moi ce drôle à la rivière croit Dieu mon Seigneur cardinal dit copenol sans quitter la main de clopin c'est un de mes amis Noël Noël cria la couille adapté de ce moment maître copenol lute à Paris le peuple carjant de telle taille lion dit Philippe de Comine quand ils sont ainsi désordonnés le cardinal se mordit les lèvres il se pencha vers son voisin l'abbé de saint Geneviève et lui dit à demi voie plaisance ambassadeur que nous envoie la monsieur leur chiduc pour nous dans hanté porcos note matieu sept six des pelles aux cochons le jeu de mots suivants est basé sur le double sens du mot margarita pelle ou margrite des porcs avant margrite fin de note dit plutôt répondit de cardinal avec un sourire porcos hanté margaritam toute la petite cour en soutan s'extasia sur le jeu de mots le cardinal se sentit un peu soulagé il était maintenant quitte avec copenol il avait eu aussi son colibé applaudi maintenant que ceux de nos lecteurs qui ont la puissance de généraliser une image et une idée comme on dit dans le style d'aujourd'hui nous permettent de leur demander si se figure bien nettement le spectacle qu'offrait au moment où nous arrêtons leur attention ce parallélogramme de la grande salle du palais au milieu de la salle adossé au mur occidental une lange magnifique et strade de brocares d'or dans laquelle entre processionnellement par une petite porte orgive de graves personnales successivement annoncées par la voix criarde de nuissiers sur les premiers bancs déjà force vénérable figure embéguinée dermaine de velours et décalates autour de la strade qui demeure silencieuse et dingue en bas en face partout grande foule et grande rumeur mille regards du peuple sur chaque visage de la strade mille chuchotements sur chaque no certes le spectacle est curieux et mérite bien l'attention des spectateurs mais là-bas tout au bout qu'est-ce donc que cette espèce de traiteau avec quatre qu'est-ce donc à côté du traiteau que cet homme a soutenu noir et à pâle figure hélas mon cher lecteur c'est Pierre Gringoire et son prologue nous l'avions tous profondément oubliés voilà précisément ce qu'il cridnait du moment où le cardinal était entré Gringoire n'avait cessé de s'agiter pour le salut de son prologue il avait d'abord resté en suspens de continuer et de hausser la voix puis voyant que personne n'écoutait il les avait arrêtés et depuis près d'un quart d'heure que l'interruption durait il n'avait cessé de frapper du pied de se démener d'interpeller et jichquette et l'hénarde d'encourager ses voisins à la poursuite du prologue le tout en vain nul ne bougeait du cardinal de l'ambassade et de l'estrade une excentre de ce vaste cercle visuel il faut croire aussi et nous le disons à regret que le prologue commençait à gêner légèrement l'auditoire au moment où son éminence était venue y faire diversion d'une si terrible façon après tout à l'estrade comme à la table de marbre c'était toujours le même spectacle le conflit de labours et de clergés de noblesse et de marchandises et beaucoup de gens aimaient mieux les voir tout bonnement agissant secoudoyant en chère et en os dans cet ambassade flamande dans cette cour épiscopale sous la robe du cardinal sous la veste de copenol que fardé atiffé parlant en verre et pour ainsi dire empaillé sous les tuniques jaunes et blanches dont les avaient affublé gringoire pourtant quand notre poète vit le calme un peu rétabli il imagina un stratégeme monsieur dit-il en se tournant vers un de ses voisins brave et gros en ma figure patiente s'ils ont recommencé quoi dit le voisin et le mystère des gringoires comme il vous plaira le parti le voisin cette demi-approbation suffit à gringoire et faisant ses affaires lui-même il commença à crier en se confondant le plus possible avec la foule recommencez le mystère recommencez diable dit joanne de mollandino qu'est-ce qu'il chante donc là-bas au bout car gringoire faisait du bruit comme quatre dit donc camarade est-ce que le mystère n'a pas fini il veulent de recommencer ce n'est pas juste non, non crier à tous les écoliers abat le mystère abat mais gringoire se multipliait et n'en crier que plus fort recommencez recommencez ses clameurs attirerait l'attention cardinale monsieur le bayi du palais dit-il un grand homme noir placé à quelques pas de lui est-ce que ces drôles sont dans un béniquier qu'ils font ce bruit d'enfer le bayi du palais était une espèce de magistrat amphibie une sorte de chauve souris de l'ordre judiciaire tenant à la foi du rat et de l'oiseau du juge et du soldat il s'approcha de son éminence et non sans redouter en balbuciant l'incongruité populaire que midi était arrivé avant son éminence et que les comédiens avaient été forcés de commencer sans attendre son éminence le cardinal éclata de rire sur ma foi monsieur le rector de l'université aura bien dû en faire autant quand dites-vous maître Guillaume Reims bonseigneur répondit Guillaume Reims contentons-nous d'avoir échappé à la moitié de ce soldat de gagner ces coquins peuvent-ils continuer leur force demandant le bayi continuer continuer dit le cardinal cela m'est égal pendant ce temps-là je vais lire mon brilrière le bayi s'avança au bord de l'estrade et cria après avoir fait faire silence d'un geste de la main bourgeois manant et habitant pour satisfaire ceux qui veulent qu'on recommence et ceux qui veulent qu'on finisse il fallut bien se résigner des deux parts cependant l'auteur et le public en gardèrent longtemps rancune au cardinal les personnages en scène reprirent donc leur glose et Gringoire espérera que du moins le reste de son œuvre serait écouté cette espérance n'est-elle pas à être déçue comme ses paroles au moment où le cardinal avait donné l'ordre de continuer les strades est allouin d'être rempli et qu'après les envoyés et flamands étaient survenus de nouveaux personnages faisant partie du cortège dont les noms et qualités lançaient tout au travers de son dialogue par le cri intermittent de Luissier et produisaient un ravage considérable qu'on se figure des parenthèses comme celles-ci Maître Jacques Charmolu procureur du roi en coude d'église Jean de Arlais aiguillé garde de l'office de chevalier du guet de nuit de la ville de Paris Messir Gallio de Guénoyac chevalier Seigneur de Bruxac maître de l'artillerie du roi maître Dreur Aguier enquêteur de France champagne ébris Messir Louis de Graville chevalier conseiller et chamblant du roi amiral de France concierge du bois de Vincent maître Denis le Mercier garde de la maison des aveugles de Paris etc. etc. etc. cela devenait insoutenable cet étrange accompagnement qui renda la pièce difficile d'essimuler que l'intérêt allait toujours croissant et qu'il ne manquait à son ouvrage que d'être écouté. Il était en effet difficile d'imaginer une contextuale plus ingénieuse et plus dramatique. Les quatre personnages du prologue se lamentaient dans leur mortel embarras lorsque Vénus en personne verra un séchu patuit déa note et la déesse s'est révélée à sa démarche. Fin de note. C'était présenté à eux vêtu d'une belle côte hardie armourillée au navire de la ville de Paris. Elle venait elle-même réclamer le dauphin promis à la plus belle. Jupiter dont on l'entendait la foudre grondée dans le vestiaire l'appuyait et la déesse allait l'emporter c'est-à-dire sans figure d'un enfant vêtu de damasse blanc et tenant en main une marguerite diaphan personification de mademoiselle de Flandre était venu lutter avec Vénus coup de théâtre et péripétie après controverse Vénus marguerite et la cantonade était convenue de s'en remettre au bon jugement de la sainte vierge. Il y avait encore un beau rôle celui de travers tant d'interruption il était difficile de démêler à quoi il servait tout cela était monté par l'échelle. Mais ce n'était fait. Aucune de ces beautés n'était sentie n'y comprise. A l'entrée du cardinal on eudit qu'un fil invisible et magique avait subitement tiré tous les regards de la table de marbre à l'estrade. De l'extrémité méridionale tous les yeux restés fixés là et les nouveaux arrivants et leurs noms maudis et leur visage et leur costume était une diversion continuelle. C'était désolant. Excepté Gisquette et Lienard qui se détournait de temps en temps quand Gringoire les tirait par la manche excepté le gros voisin patient personne n'écoutait personne ne regardait en face la pauvre moralité abandonnée plus que des profils. Avec quelle amerteuse il voyait s'écrouler pièce à pièce tout son échafaudage de gloire et de poésie et songeait que ce peuple avait été sur le point de se rubler contre monsieur le baillis par impatience d'entendre son ouvrage. Maintenant qu'on l'avait on ne s'en souciaient. Cette même représentation qui avait commencé dans une scie anime acclamation éternel flux et reflux de la faveur populaire pensait qu'on avait failli pendre les sergents du baillis. Que n'ut-il pas donné pour en être encore à cette heure de miel ? Le brutal monologue de Luissier cessa pourtant. Tout le monde était arrivé et Gringoire respira. Les acteurs continuaient bravement. Mais ne voilà-t-il pas que maître Copenhol, le chaussetier se lève tout à coup et que Gringoire lui entend prononcer au milieu un abominable arrang. « M. les bourgeois et au bureau de Paris, je ne sais croit Dieu pas ce que nous faisons ici. Je vois bien là-bas dans ce coin sur ce traitot des gens qui ont l'air de vouloir se battre. J'ignore si c'est là ce que vous appelez un mystère, mais ce n'est pas amusant. Il se corrèle de la langue rien de plus. Qui ne sait gratingue qu'avec des injures. Il fallait faire venir des lutteurs de Londres ou de Rotterdam et à la bonne heure vous auriez eu des coups de poing qu'on aurait entendu de la place. Mais ceux-là font pitié. Ils devraient nous donner au moins une danse mon risque ou quelque autre m'enmerie. Ce n'est pas là ce qu'on m'avait dit. On m'avait promis qu'on ne somme pas en arrière, croit Dieu. Mais voici comme nous faisons. On se rassemble une cahue comme ici. Puis chacun à son tour va passer sa tête par un trou et faites une grimasse aux autres. Celui qui fait la plus l'aide à l'acclamation de tous est élu pas. Voilà. C'est fort divertissant. Voulez-vous que nous fassions votre papa pour leur grimasse à la lucane et ils seront du jeu. Quand êtes-vous, M. les bourgeois ? Il y a ici un suffisamment grotesque chantillon des deux sexes pour connerie à la flamande et nous sommes assez de lait visage pour espérer une belle grimasse. Gringoire eut voulu répondre. La stupéfaction, la colère, l'indignation lui hauteur la parole. D'ailleurs, la motion du chaussetier populaire fut accueillie d'un tel enthousiasme par ces bourgeois flattés d'être appelés au bureau que toute résistance était inutile. Il n'y avait plus qu'à se laisser aller au Torah. Gringoire cacha son visage de ses deux mains n'ayant pas le bonheur d'avoir un manteau pour se voiler la tête comme l'agamem nom de Timent. Fin du chapitre 4 du livre premier.