 l'immaginazione narrativa, il racconto del cinema oltre i confini dello spazio del terario. Allora il titolo del libro di Pietro Montani di cui decido di parlare ci introduce quasi di tascaricamente sin da subito in quello che è il cuore dell'itinerario teorico delignato dall'autore, all'attivo l'indagine attorno all'identità propriamente narrativa dell'immagine cinematografica che nel corso della sua storia si è spesso definita rivelando una certa distanza proprio dal canale della tradizione letteraria. Ecco Montani descrive dunque alcune modalità configurative e specifiche di quel cinema che ha spesso tentato, non c'è nella parte iniziale del libro, attraverso una bella citazione di un celebre personaggio cosardiano di andare oltre Joyce, ovvero di mettere in forma non la vita dell'agente, ma la vita sola, esplorando le stesse radici immaginative del racconto sfruttando le possibilità proprio delle immagini dei suoli, vale a dire le risorse del montaggio cinematografico e audiovisivo. Ecco comunque il percorso teoretico affrontato dal libro che ha nel concetto di schematismo kantiano un punto di riferimento essenziale si accompagna ed è questo uno dei suoi punti di forza, ha un esemplare percorso analitico che è il merito ovviamente al di lato di pretesa disastività di tracciare i confini di una precisa tradizione del racconto cinematografico che muove a partire dal cinema sovritico gli annimenti, passa per autori fondamentali della modernità quali Godare e René, per approdare ad alcune delle più importanti esperienze del cinema contemporaneo, quali sono l'opera di David Lynch, di Keselowski, di Chiarostami. Ecco il cinema arte hibrida, impura per eccellenza di Remmo con André Basen, ha da sempre avuto a che fare con un problema di definizione e in particolar modo come testimone, le numerose battaglie critiche e teoriche che ne hanno infiammato la storia, ha spesso cercato di emanciparci proprio dalla letteratura, vuole a dire a cerco di affrancare l'immagine dalle storie, dalle trame, dalle sceleggiature che spesso ne hanno frustrato l'authentico potenziale espressivo. Ecco per questi motivi che ritengo il libro di Pietro Montani davvero fondamentale non soltanto per gli specialisti ma per chiunque abbia voglia di acquisire alcuni strumenti critici ulteriori, utili a meglio comprendere quel cinema spesso considerato narrativamente difficile e per scorgere in questa complessità la stessa specificità artistica dell'immagine filmica, al di là degli aspetti estetizzanti o versivi del film.