 Salve, sono Marco Giamello del Dipartimento di Scienze Fisiche della Serta e dell'Ambiente e insieme a Fabio Gabrielli del Dipartimento di Scienze Storiche e dei Menei Culturali vi presento le superfici dei monumenti, lo Stato dell'arte, la scienza applicata alla conoscenza e alla conservazione. Su questo argomento, numerosi sono stati gli studi svolti di Andrea Abralia, Giuseppe Sabatini e Giovanni Guasparri. Nell'anno 80, nell'allora istituto di mineralogia e fotografia, attività che poi sono proseguite fino al gruppo di ricerca di cui sono responsabile e scientifico conservazione dei Menei Culturali e archeometria del Dipartimento di Scienze Fisiche della Serta e dell'Ambiente. I componenti sono Andrea Scala, Alessandro Terrosi, Francesca Droghini, Sonia Mugnaini, Maria Grazia Nardelli, Cristina Fornacelli. All'oro va il nostro ringraziamento per avere prodotto la maggior parte dei risultati su questo argomento. Vediamo innanzitutto come si presentano le superfici lapidale, qui possiamo osservare le tracce degli strumenti e anche altre tracce varie. Qui vediamo in questa immagine uno stemma realizzato su arenaria, sulla quale però le superfici originarie sono veramente esigue, infatti l'erosione ha portato amanti appunto una sportazione della superficie stessa. Altre immagini che riguardano le superfici di materiali lapide, in questo caso marmoacuano, che è interessato dalla presenza di biodereogeni, in prevalenza gli cheni. Un'altra formazione e alterazione riguarda le superfici è quella dell'alterazione cromatica. Qui siamo in presenza di calcare rossa monitico, che se è lucidato a questo aspetto, ma se è sposto all'esterno e non protetto appare con una diminuzione del tono di colore. Questo fatto si realizza anche su altre rocce carbonatiche come l'esempio il calcare nero, che da nero passa a grigio o grigio giallastro. Questo invece è l'aspetto che si può ritrovare su elementi in serpentinite. Ci sono queste tracce grigiaste circondate da aloni più chiari. Per quanto riguarda il marmo, questo è un'immagine di un dettaglio, una lorna tortile, vedete ci sono mancanze sulla destra, ma anche depositi superficiali più o meno coerenti, quelli grigi oscuri sono velozimi metri dovuti a crosta nera, dovuti ad inquinamento, ma ci sono anche altre tracce marroncine che sono presenti sulla superficie. Ecco, per studiare le componenti di queste, chiamiamo le formazioni superficiali, è necessario prelevare dei campioni. Sono in realtà micro-campioni. Come vediamo in questa immagine, le loro dimensioni, per consentire uno studio appropriato, possono anche essere intorno al millimetro quadrato. A cosa servono questi frammenti? Servono a fine analisi mineralogiche. Con questo strumento, il dirfattometro della GX, dove i campioncini vengono a inserire in quella posizione di hater alla freccia, e la risposta è la serie di minerali che compongono la formazione stessa. Ma altre indagini che si possono fare attraverso lo studio di queste formazioni è proprio la definizione della mitrostatografia. L'insostenenza si è rata di realizzare sezioni per pendicolare la superficie esterna. E qui, lo facciamo posizionandoli su vetrini abbassandolo nello spessore. Qui vediamo i due frammenti indicati dalle frecce celesti. Il vetrino poi viene posto nel mitroscopio polarizzato, vorrei detto anche il mitroscopio della mineralogia, attraverso il quale con varie luci si possono individuare e ottenere delle immagini che ci indicano i rapporti mitrostatigrafici e anche le variazioni dimensionali delle singole parti che le costituiscono. Si arriva a individuare anche parti intorno a un micrometro, cioè a un millesimo di millimetro. Quindi con queste tecniche siamo in grado di individuare non solo le componenti mineralogiche che compongono la formazione superficiale, ma anche la loro disposizione sulla superficie stessa. Uno dei campioni che ci ha dato maggiori informazioni e anche uno dei primi è questo, l'OP196, che riguarda la fonte Gaia-Lia o poi della freccia. L'opera più importante che abbiamo studiato è il Davide di Michelangelo, sul quale abbiamo potuto prelevare e studiare alcuni frammenti e qui ne vediamo uno di quei studiati. Ci sono anche però molte attività svolte nel centro storico di Siena, quel numerino 43 non riporta i campioni studiati, ma riporta i casi studio. Come ad esempio nel caso dei Marmi vedete ci sono nove casi studio, per ogni caso studio non c'è un solo campione, sono più e più campioni e quello che stiamo presentando adesso è una sintesi di tutto il lavoro, in realtà è molto più complesso di quanto è possibile sporre in questi pochi minuti. Andiamo avanti e vediamo che la serpentinite riguarda quattro casi studio nel centro storico di Siena. C'è uno anche sul calcarenero, calcarenero utilizzato in passato per sostituire la serpentinite, calcarenero che però all'esterno si altera e diventa ogrigio o giallo. Ci sono anche tre casi studio che riguardano il calcare rosso ammonitico e cinque invece sulla pierda da Torre. Ventuno sono i casi studio invece che riguardano facciate il laterizio. Quali sono i risultati? Intanto la connonna che vediamo adesso sulla sinistra riporta l'aspetto macroscopico di queste formazioni superficiali presenti su queste tipologie di rocce, non solo anche sui laterizi. Vediamo adesso in successione quali sono le microstatigraphie più tipiche, non sono le esclusive. Ci sono anche variazioni sul tema. Vedete, per quanto riguarda i laterizi, ci sono cinque tipologie diverse. Guardiamo anche quali sono i risultati ottenuti relativamente alla composizione mineralogica attraverso il AGX. Vediamo che sono presenti vevedelite, vevedelite, ocre, nero di carbone. Non vi impaurite di questi nomi vevedelite, vevedelite sono o salati di calcio e poi tra poco vi spiegherò a cosa si definiscono. Queste sostanze variamente presenzi talvolta solo una oppure entrambi o con proporzioni diverse, addensate o molto rare, vedete, si risrovano su tutte le superfici indicate. In particolare, per quanto riguarda la vevedelite e la vevedelite, ci sono di aiuto le fonti archivistiche, fonti archivistiche dell'opera del Duomo che riguardano l'acquisto di materiali e di sostanze utilizzate per la costruzione e il trattamento del Duomo di Siena. Ecco, in questo caso le notizie che sono riportate nel volume costruire una cateterrale interessante volume di Andrea Giorgi e Stefano Moscarelli. Cosa riportano queste note? Intanto l'utilizzo di olio di semi di lino che si adoprò per l'ingene marmineri e queste sono notizie riportate più e più volte. Quelle più antiche vanno nella seconda metà del 1200, fino al 1200 e le altre fino al 1300, primi decendi nel 1300. Ecco, però, ci sono anche altre notizie che riguardano le ocre e il nero di carbone. Come vedete, olio di semi di lino che si adoperò al marmo rosso e nero per due liberi sinopia e per due liberi nero. Marmo rosso si intende il calcare rosso ammitico, quello nero la serpentinite, la sinopia si tratta in sostananza di ocre rosse e nero e nero di carbone. Quindi tutto questo porta a farci vedere come, anche in passato, ci sono documenti che testimoniano la presenza di antichi trattamenti delle superfici. Ecco, e qui possiamo fare un approfondimento sulla tecnica di Giovanni Pisano, nel settore della faccia del duomo, da lui progettato e da lui seguita, da un'altra realizzazione. Vediamo che ci sono due livelli, in sezione sottile, vedete? Quindi è una cosiddetta pellicola complessa e da tutti i risultati ottenuti al microscopio abbiamo potuto vedere qual era l'aspetto originario delle pellicole applicate in quella situazione. Non era certamente quel marroncino che vediamo sotto il bisturi. Era un altro colore quale? Questa è venerdì rappresentata sulla destra e una nastina di marmo della montagnola sinese. Non è un marmo bianco assoluto, ci sono dei noduli talvolta delle vene grigie. Ecco, con il trattamento diciamo alla Giovanni Pisano abbiamo ottenuto questa colorazione che non è altro che un bianco avorio. Questo tendeva ad omogeneizzare tutte le varie differenze che ci sono nei conci del duomo di siena in marmo, realizzato con marmo nella montagnola sinese. Ma ci sono anche delle problematiche interpretative. Ad esempio, sempre per quanto riguarda la pellicola di Giovanni Pisano, che è quella indicata con la freccia bianca, aveva questo aspetto giallo e mentre tutto intorno, in un certo periodo, l'erosione aveva portato a far vedere il marmo. Ecco, in un intervento del quale non sappiamo la data è stata riportata una sostanza, o meglio, un insieme di sostanze a ricoprire il marmo, ma con una cattiva interperiazione. Cioè è stata riportata con un colore uguale a quello della pellicola originaria alterata come il colore. In sezione si vede anche come la seconda finitura, il secondo trattamento ha una diversa tipologia, diciamo, è più grossolana. Guardiamo anche quali sono gli scopi per cui le altre rocce e laterizzi sono stati trattati. Per quanto riguarda la serpentinite, il trattamento ottiene un effetto bagnato, quindi un aumento del tono di colore, se raggiunge un bel nero, verde e scuro, quasi nero, nel calcare rosso ammunitico. Il trattamento è invece coprente per uniformare il colore rosso, naturalmente. Per quanto riguarda la pietra d'attorre, il trattamento è trasducido per uniformare il colore di questa pietra che si presenta come sapere anche variamente brecciata. Infine i laterizi, qui ci sono trattamenti diversi per tipologia di elemento architettonico o decorativo. E qui faccio vedere il parametro del palazzo pubblico in corrispondenza del sottotetto della pella di piazza. Si tratta di un innalzamento avvenuto nel 1470 attraverso il quale la facciata del palazzo pubblico è stata esposta per poco più di un secolo. Quindi adesso mantiene, non alterate, tutti i risultati dei trattamenti impartiti alle superficie. In particolare, dopo aver analizzato vari campioni per ogni elemento di cui vi sto parlando, vediamo quelli del parametro, la sezione che riguarda i mattoni decorati a graffiature che avevano, come si vede nella sezione, un primo livello rosso e a coprire uno, una sostanza, e vevellite, che è riferibile a olio di lino. Vediamo anche il Bardellone, la cornice che fa dal passaggio dal parametro ai huneri dell'arco. Ecco, questa aveva una colorazione più tenue, un rosa, mentre invece i huneri dell'arco riportano una colorazione rossa, equivalente più o meno a quella dei mattoni del parametro. Diverso invece è il caso degli archetti silobari, dove la presenza di nero di carbone imprime da un tono più scuro ancora di rosso, agli archetti silobari. Quindi, non sono finiti qui i trattamenti sul mattone, ma c'è anche la presenza di sola vevellite e quindi solo olio di lino, anche su mattoni di non particolare pregio. Ecco, quindi tutto questo ci porta a individuare molte casi che ci indicano la presenza di trattamenti antichi e anche di loro interpretazioni successive sulle superfici dell'architettura storica, monumentale o meno, non solo su marmo e altre tipologie di pierre, ma anche sui latelizi, a costituire ciò che possiamo definire le superfici a faccia vista. Si ribalisceεί anche l'importanza di riconoscere come sostenuto da cese a rebrandi di riquare la cosiddetta patina del tempo in occasione di ristaurere l'interventi di riconoscere e conservare le tracce di queste antiche finiture, perché una volta rimosse, come è venuto spesso in passato, perdiamo per sempre la possibilità di conoscere i trattamenti e quindi i colori originari. Ecco, prima di terminare il tutto la presentazione, riporto i nostri riferimenti di Fabio Gabelli, se qualcuno c'è qualche cosa sa dove trovarci. Questa è la mia immagine, con la quale ringrazio tutti coloro che ci hanno consentito di portare avanti di ricerche, in particolare architetti, restauratori, dirigenti della soffrintendenza, del comune di Siena, archeologi, storici e tutti coloro che ci hanno permesso di salire sui pointeggi e indagare le opere che stavano ristaurando. Un grazie anche a voi per l'attenzione. Arrivederci!