 Aus dem Hinterverlag gibt es eine kleine Mozart-Sensation zu vermelden. Die berühmte Albu Klavier-Sonate kriegt von seines 331 mit dem wunderbaren ersten Satz, dem Andante und seinen Variationen und dem noch berühmteren Finale, dem Allatürka, ist im Hinterverlag in einer Neuausgabe herausgekommen. Warum? Weil, völlig überraschend, im Herbst 2014 ein Großteil des Autograus, der Mozart-Sensation-Handschrift, dieses berühmten Werks entdeckt wurde. Und mein Name ist Wolf Dieter Seifer und ich durfte für den Hinterverlag diese Neuausgabe herausgeben und hatte das Privileg von der Bruder-Bester-Nationalbibliothek, das Autograph, einsehen zu dürfen. Und ich habe schon sehr viele Mozart-Autographen in der Hand gehabt und gesehen, aber ich muss sagen, das ist wirklich eine ganz bedeutende Handschrift. Denn, wie sich gezeigt hat, ändern sich tatsächlich viele Noten gegenüber der bekannten Version dieses Werkes. Und somit bin ich der Bibliothek sehr dankbar, diesen Einblick nehmen zu dürfen. Und Herr Bellheim, mit dem ich viel über dieses Autograph diskutiert habe, hat die Fingersätze zu meiner Ausgabe beigesteuert. Was war denn Herr Bellheim für Sie das Spektakulärste an dieser Ausgabe? Vom Fund des Timers Ressus-Begeistert finde ich, dass wir eine super Ausgabe rausgemacht haben und damit haben sich alle Ausgaben, die wir kennen, überlebt. Wie ich schon sagte, ergeben sich durch diesen Quellenfund, Mozart-Autograph, einige Stellen mit neuer Musik. Wir haben für Sie zwei solcher Stellen vorbereitet und wollen Sie ihn jetzt gerne kurz vorführen. Die erste entstand der fünfte Variation aus dem ersten Satz, wo es eine sehr markante rhythmische Veränderung gibt. Herr Bellheim spielt zunächst die bekannte, bisherige Version und dann die Fassung nach meiner neuen Urtextausgabe. Ein Beispiel stammt aus dem zweiten Satz aus dem Menorät der Artur Sonate, und zwar aus dessen Tag 3. In diesem Tag sogar zwei Veränderungen, zum einen ein wesentlich längerer Bogen, der über den gesamten Tag geht und außerdem schreibt Mozart auf der dritten Tagzeit kein Zist, sondern einen A. Ich spiele immer das Bekannte vor, nicht überzeugt das viel mehr. Eine andere Überraschung ist, dass dieses neu aufgetauchte Mozart-Autograph an einigen Stellen die Texte der Erstausgabe bestätigen, obwohl sie in der Forschung und unter vielen Musikern sehr umstritten sind. Wir haben auch dafür für Sie zwei Beispiele ausgesucht. Eine ganz entscheidende Stelle, die mich seit Jahren beschäftigt, ist der Tag 84 der vierten Variation im ersten Satz. Hier kommt ein ganz eigenartiger Lackort vor, der klingt so, der erscheint bei Mozart auf keiner anderen Stelle. Und ich habe mich immer gefragt, was ist das, was sucht der dort? Es war bisher immer, wirkte diese Dissonanz sehr präsent. Jetzt ist es tatsächlich so, die Dissonanz ist so gemeint von Mozart, wird aber abgeschwächt durch diese Kategorie. Und es klingt jetzt so. Ich habe ein ganz besonderer Schaden. Eine besonders viel diskutierte Stelle findet sich im Mittelteil des Menöets. Da ist die Frage immer, A-Dur oder A-Moll. Heutzutage spielen wir alle A-Moll, weil die Herausgeber des 20. Jahrhunderts auch unsere bisherige Hinlur-Textausgabe, die Erstausgabe verbessert von A-Dur zu A-Moll, obwohl überall ein Kreuz steht. Und das Autograph, tatsächlich Kreuz, also A-Dur, das Autograph bestätigt also die Erstausgabe und in meiner neuen Ausgabe habe ich nun erstmals tatsächlich A-Dur wiedergegeben. Herr Bellheim spielt uns zunächst einmal diesen Teil so vor, wie wir ihn alle kennen. Und jetzt die selbe Stelle, so wie sie im Autograph, in der Erstausgabe und auch in der neuen Urtextausgabe steht, nämlich in A-Dur. Nein, sagen Sie doch kurz noch etwas zu Ihrem Fingersatz, den Sie in der neuen Urtextausgabe beigesteuert haben. Wodurch zeintet er sich denn besonders aus? Ja, mein Fingersatzprinzip, was mich sozusagen geleitet hat, ist, dass die Last der Hand auf die Finger gleichmäßig verteilt wird und dass die Finger sehr gut artikulieren können. Nicht legato um jeden Preis, sondern um jeden Preis tatsächlich Artikulation und eine sehr gute Lastenverteilung auf die Finger. Also beispielsweise der Tag 47 des letzten Satzes. Hier ist eine virtuose sitzende Figur in der rechten Hand. Und der Fingersatz geht. Eins, fünf, zwei, drei, gleichmäßige Verteilung auf die Finger und fühlt sich an wie eine Massage. Der Anfang des berühmten A-Durkasatzes ist uns leider nicht den Mozartautograph überliefert. Deshalb wir auch nicht wissen, welche Tempoangabe Mozart geschrieben haben mag. Die Erstausgabe hat das merkwürdige Allegrino, eine Tempoangabe, die Mozart sonst nie benutzt und es ist auch ein bisschen unklar, was er damit meint. Die Erstausgabe wurde dann später nachgedruckt von anderen Ausgaben und heutige Ausgaben haben Allegrino zu Allegretto verändert, was möglicherweise Mozart geschrieben hat. Wie gesagt, wir wissen es nicht. In jedem Fall mussten wir in unserer Regission Allegrino verwenden, weil das die primäre Quelle Erstausgabe bietet. Allegrino oder Allegretto, wie auch immer, es ist auf jeden Fall ein leichtes, freundliches Allegro gemeint und kein Prästisimo, wie man diesen Satz leider meistens hört. Und Herr Prof. Bellhan wird uns das jetzt einmal vormachen wie sein richtiger türkischer Reitermarschkind.