 Water's Witness, le titre de l'exposition, a un double sens pour moi. D'une part, c'est le témoignage que l'eau et les porcs sont par rapport à leur ville et les lieux ils se trouvent. Donc c'est l'eau qui entend, c'est l'eau qui restitue, c'est l'eau qui garde une trace quelque part avec ses porcs et leur histoire. Et d'autre part, c'est les personnes, les nous qui y allons de porc en porc et sommes témoins de ce qui s'y passe et collectons les choses à travers l'eau et à ce qui se passe là-bas. Donc il y a une double dimension à ça et c'est un peu l'idée de départ aussi. J'ai beaucoup aimé ce titre que mon ami Rémondas Malassoz qui va inspirer parce que ça m'a ramené à l'hypothèse de départ qui était de considérer que le porc et ce qu'il entoure parle beaucoup de l'intérieur et de ce qu'il a engendré dans les villes qui ont commencé comme étant un porc et donc voilà c'est Water's Witness et très précieux pour moi. Alors entre l'exposition à l'intérieur et l'exposition à l'extérieur, il y a avant tout le lien des matériaux. C'est les mêmes éléments, les pierres, le métal, le compost qui sont encore là mais qui sont en train de dialoguer autrement cette fois-ci. Ça c'est une première connexion entre les deux choses. La deuxième chose c'est les sons, c'est à dire la composition sonore qui est dans cet espace et aussi à l'extérieur. On la vit et on s'en rend compte différemment mais la dimension qui se rajoute d'or par rapport à l'intérieur c'est que la pièce d'or est en conversation avec son entourage. Et ce que je veux dire par là c'est que les arbres jouent un rôle essentiel dans la pièce à l'extérieur dans la mesure où les sons des porcs, d'autres sons passent par l'arbre par un des arbres et sont récupérés à l'extrémité de l'arbre par un micro donc on entend tout à travers un arbre. Déjà les pierres ont leur acoustique, le métal a son acoustique, le compost aussi, l'eau aussi. Et donc on est déjà d'abord en train d'envoyer le son des porcs, tous les sons dans ces matériaux et qui passent après dans l'espace. Donc c'est vraiment cette idée de son dans un espace, l'espace de la pierre et dans le grand espace. Et ici c'est un espace qui a beaucoup d'écos ou de réverbes donc au début on était un peu inquiets sur est-ce que ça va être clair ou est-ce que ça va juste créer un broie à ha' dans cette chapelle. Et en fait non parce que justement c'est cette idée de petits espaces qui sont conjugués dans le grand espace qui donne une grande flexibilité. Et en fait la proposition sonore ici est très belle et marche vraiment en symbiose avec le lieu et sa nature. Le livre qui vient de sortir c'est le troisième de la série de Waters Witness. Chaque expo, chaque fois que le projet est montré, il y a un porc qui se rajoute et l'histoire qui se complète et qui se complexifie. Et le principe de ce livre est très simple c'est-à-dire on l'a voulu comme un magazine de géographie, un peu comme un National Geographic, quelque part qui relate l'histoire avec cette empilage, superposition de destination. Et où il y a toujours un forward, un texte par une personne qui est reliée au projet, tel que les mondes d'Asmalas Oskas comme je disais, ou Mariatalia Karras avec qui j'avais fait la première étape à Athènes, après Eric Lacasa et dans le troisième livre, le troisième livre est celui du Muda, mais c'est le troisième livre. Et donc là-dedans on s'est pas mal penché sur les techniques d'enregistrement, sur comment on enregistre un porc, comment on écoute quand on arrive quelque part qu'on ne connaît pas, comment on trouve notre place dans des situations aussi qui ne sont pas culturellement les nôtres. Et là-dedans, Eric Lacasa et moi avons une très belle conversation qui relate plein de moments intéressants du projet. Et bien sûr, dans tout ça, il y a les photos et les collages d'Alexandre Guirkinger, mon ami photographe et super manipulateur d'image. Et donc vraiment une très belle proposition de collage, de photo qu'il a faite avec nous à la chambre pendant qu'on enregistrait. Et d'autres éléments qui sont présents dans l'exposition, donc les bronzes, les marbres, les instruments. Mes mains, tous se retrouvent un peu récupérées par l'univers de Alex, ainsi que les photos d'Oeric aussi sur ce livre. Et retravailler, et c'est esthétiquement une proposition que j'adore, ce troisième volet est très abouti pour moi. Et je suis très content qu'aujourd'hui ce soit son premier jour.