 Kapitel 6 von Prinzessin Brambilla Diese LibriVox-Aufnahme ist in der Public Domain, aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im März 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann Sechstes Kapitel Wie einer Tanzend zum Prinzen wurde, ohnmächtig einem Charlatan in die arme Sank und dann beim Abendessen an den Talenten seines Kochs zweifelte. Liguor Anodynus und Großherlerem Ohne Ursache Ritterlicher Zweikampf der in Lieb und Wehmut versunkenen Freunde und dessen tragischer Ausgang. Nachteil und Unschicklichkeit des Tabak-Schnupfens Freimaurerei eines Mädchens und neu erfundener Flugapparat Wie die alte Beatrice eine Brille aufsetzte und wieder herunternahm von der Nase. Sie drehe dich, drehe dich stärker, wirble rastlos fort lustiger toller Tanz. Ha, wie so blitzes schnell alles vor Rüber flieht, keine Ruhe, kein Halt, mannigfache bunte Gestalten knistern auf, wie sprühende Funken eines Feuerwerks und verschwinden in die schwarze Nacht hinein. Die Lust jagt nach der Lust und kann sie nicht erfassen, und darin besteht ja eben wieder die Lust. Nichts ist langweiliger als festgewurzelt in den Boden, jedem Blick, jedem Wort Rede stehen zu müssen. Möcht deshalb keine Blume sein, vielieber ein goldner Käfer, der dir um den Kopf schwirrt und summt, dass du vor dem Getöse deinen eigenen Verstand nicht zu vernehmen vermarkst. Wo bleibt aber auch überhaupt der Verstand, wenn die Strudel wilder Lust ihn fortreißen? Bald zu schwer zerreißt er die Fäden und versinkt in den Abgrund. Bald zu leicht fliegt er mit auf in den dunstgen Himmelskreis. Es ist nicht möglich, im Tanz einen recht verständigen Verstand zu behaupten. Darum wollen wir ihn lieber, solange unsere Touren, unsere Paar fortdauern, ganz aufgeben. Und darum mag ich dir auch gar nicht Rede stehen, du schmucker, flinker Geselle. Sie wie dich umkreisend ich dir entschlüpfe in dem Augenblick, da du mich zu erhaschen, mich festzuhalten, gedachtest. Und nun, und nun wieder! Er? Und doch! Nein, verfehlt, aber es kommt nur darauf an, dass man im Tanz das rechte Gleichgewicht zu beobachten, zu behalten versteht. Darum ist es nötig, dass jeder Tänzer etwas zur Hand nehme, als Äquilibrierstange. Und darum will ich mein breites Schwert ziehen und es in den Lüften schwenken. So! Was hältst du von diesem Sprung von dieser Stellung, bei der ich mein ganzes Ich dem Schwerpunkt meiner linken Fußspitze an vertraue? Du nennst das närrischen Leichtsinn, aber das ist eben der Verstand, von dem du nichts hältst. Unerachtet man ohne denselben nichts versteht und auch das Äquilibrium, das manchen Dinge nütze. Aber wie, von bunten Bändern umflattert, wie ich auf der linken Fußspitze schwebend, das Tambourin hoch empurgehoben, verlangst du, ich solle mich begeben, alles Verstandes, alles Äquilibriums? Ich werfe dir meinen Mantel zipfel zu, damit du geblendet, strauchelnd, mir in die Arme fällst. Doch nein, nein, so wie ich dich erfasste, währst du ja nicht mehr, schwendest hin in nichts. Wer bist du denn, geheimnisvolles Wesen, das aus Luft und Feuer geboren, der Erde angehört und verlockend hinaus schaut aus dem Gewässer? Du kannst mir nicht entfliehen, doch du willst hinab, ich wähne dich festzuhalten, da schwebst du auf in die Lüfte. Bist du wirklich der wacke Elementargeist, der das Leben entzündet zum Leben? Bist du die Wehmut, das Brünstige verlangen, das entzücken, die Himmels Lust des Seins? Aber immer dieselben Paar, dieselben Touren, und doch schönste bleibt ewig neu dein Tanz, und das ist gewiss das Wunderbarste an dir. Das Tambourin, wenn du O-Tänzer mich so durcheinander klappern, klirren, klingen, hörst, so meinst du entweder, ich wollte dir was Weiß machen mit allerlei dummem einfältigen Gewäsche, oder ich wäre ein tölpisch Ding, das Ton und Takt deiner Melodie nicht fassen könnte, und doch bin ich es allein, was dich in Ton und Takt hält. Darum horche, horche, horche auf mich! Das Schwert, du meinst O-Tänzerin, das Hölzern dumpf und stumpf, Takt und tonlos ich dir nichts nützen kann, aber wisse, dass es nur meine Schwingungen sind, denen der Ton der Takt deines Tanzes entschwebt. Ich bin Schwert und Zitter und darf die Luft verwunden mit Sang und Klang, Hieb und Stoß, und ich halte dich in Ton und Takt, Darum horche, horche, horche auf mich! Sie, wie immer höher der Einklang unseres Tanzes steigt, ei, welche Schritte, welche Sprünge, stets gewagter, stets gewagter, und doch gelingt's, weil wir uns immer besser auf den Tanz verstehen. Ihr, ha, wie tausend funkelnde Feuerkreise uns umzingeln, welche Lust, stattliches Feuerwerk, nimmer kannst du verpuffen, denn dein Material ist ewig wie die Zeit, doch halt, halt, ich brenne, ich falle ins Feuer! Tambourin und Schwert, haltet euch fest, haltet euch fest an uns, Tänzer! Sie und er, weh mir, schwindel, strudel, Wirbel erfasst uns hinab! So lautete Wort für Wort der wunderliche Tanz, den Giglio fahr war mit der Schönsten, die doch niemand anders sein konnte als die Prinzessin Brambilla selbst, auf die anmutigste Weise durchtanzte, bis ihm in dem Taume der jauchzenden Lust die Sinne schwindeln wollten. Das geschah aber nicht, vielmehr war es dem Giglio, da Tambourin und Schwert nochmals ermahnten, sich festzuhalten, als senke er der Schönsten in die Arme. Und auch dieses geschah nicht, wem er an der Brust lag, war keines Weges die Prinzessin, sondern der alte Ccilionati. Ich weiß nicht, begann Ccilionati, ich weiß nicht mein bester Prinz, denn trotz eurer absonderlichen Vermummung habe ich euch auf den ersten Blick erkannt, wie ihr dazu kommt, euch auf solch grobe Weise täuschen zu lassen, da ihr doch sonst ein gescheiter vernünftiger Herr seid. Gut nur, dass ich gerade hier stand und euch in meinen Armen auffing, da die lose Dirne gerade im Begriff stand, euch, euren Schwindel benutzend, zu entführen. Ich danke euch, erwiderte Giglio, ich danke euch recht sehr für euren guten Willen, bester Senor Ccilionati. Aber was ihr da sprecht von grober Täuschung verstehe ich ganz und gar nicht, und es tut mir nur leid, dass der fatale Schwindel mich verhinderte, den Tanz mit der holdesten, schönsten aller Prinzessinnen, der mich ganz glücklich gemacht hätte, zu vollenden. Was sagt Furtilionati fort, was sagt ihr? Glaubt ihr denn wohl, dass das wirklich die Prinzessin Brambilla war, die mit euch tanzte? Nein, darin liegt eben der schnöde Betrug, dass die Prinzessin euch eine Person gemeinen standes unter Schob, um desto ungestört her, an derem Liebeshandel nachhängen zu können. Wäre es möglich, rief Giglio, dass ich getäuscht werden konnte? Bedenkt, sprach Ccilionati weiter, bedenkt, dass, wenn eurer Tänzerin wirklich die Prinzessin Brambilla gewesen wäre, wenn ihr glücklich euren Tanz beendigt hättet, in demselben Augenblick der große Magus Hermod erschienen sein müsste, um euch mit eurer Hohenbraut einzuführen in euer Reich. Das ist wahr, erwirrte Giglio, aber sagt mir, wie alles sich begab, mit wem ich eigentlich tanzte. Ihr sollt, sprach Ccilionati, ihr müsst alles erfahren. Doch ist es euch recht, so begleite ich euch in euren Palast, um dort ruhiger mit euch fürstlicher Herr reden zu können. Seit, sprach Giglio, seit so gut, mich dorthin zu führen, denn gestehen muss ich euch, dass mich der Tanz mit der vermeintlichen Prinzessin dermaßen angegriffen hat, dass ich wandele wie im Traum und in Wahrheit Augenblicklich nicht weiß, wo hier in unserem Rom mein Palast gelegen. Kommt nur mit mir, gnädigster Herr, rief Ccilionati, indem er den Giglio beim Arm ergriff und mit ihm von Dannenschritt. Es ging schnur gerade los auf den Palast Pistoia. Schon auf den Marmorstufen des Portals stehend, schaute Giglio den Palast an, von oben bis unten, und sprach darauf zu Ccilionati. Ist das wirklich mein Palast, woran ich gar nicht zweifeln will, so sind mir wunderliche Wirtsleute über den Hals gekommen, die da oben in den schönsten Sälen tolle Wirtschaft treiben und sich gebärden, als gehöre ihnen das Haus und nicht mir. Kecke Frauenzimmer, die sich herausgeputzt mit fremdem Staat, halten, vornehme verständige Leute und mögen mich die Heiligen schützen, ich glaube mir selbst, dem Wirt des Hauses ist es geschehen, für den seltenen Vogel, den sie fangen müssen, in Netzen, die die Feenkunst mit zartere Hand gewoben. Und das verursacht denn große Unruhe und Störung. Mir ist es, als wäre ich hier eingesperrt gewesen, in ein schnödes Gebauer. Darum möchte ich nicht gern wieder hinein. Wäre es möglich, Besta Ccilionati, das für heute mein Palast anderswo liegen könnte, so wird es mir ganz angenehm sein. Euer Palast, gnädigster Herr, erwiderte Ccilionati, kann nun einmal nirgends anders liegen als eben hier, und es würde gegen allen Anstand laufen, umzukehren in ein fremdes Haus. Ihr dürft um ein Prinz nur daran denken, dass alles, was wir treiben und was hier getrieben wird, nicht wahr, sondern ein durchaus erlogenes Capriccio ist, und ihr werdet von dem tollen Volke, das dort oben sein Wesen treibt, nicht die mindeste Inkommodität erfahren. Schreiten wir getrost hinein. Aber sagt mir, rief Ccilio, den Ccilionati, der die Türe öffnen wollte, zurückhaltend, aber sagt mir, ist denn nicht die Prinzessin Brambilla mit dem Zauberer Rufiamonte und einem zahlreichen Gefolge an Damen, Paaschen, Straußen und Eseln hier eingezogen? Allerdings, erwiderte Ccilionati, doch kann das Euch, der Ihr doch den Palast wenigstens ebenso gut besitzt wie die Prinzessin, nicht abhalten, ebenfalls einzukehren, geschieht es auch vor der Hand in aller Stille. Ihr werdet Euch bald darin ganz heimatlich befinden. Damit öffnete Ccilionati die Türe des Palastes und schob den Ccilio vor sich hinein. Es war im Vorsaal alles ganz finster und grabes still, doch erschien, als Ccilionati leise an eine Türe klopfte, bald ein kleiner, sehr angenehmer Pulscinell mit brennenden Kerzen in den Händen. Irre ich nicht, sprach Ccilio zu dem Kleinen. Irre ich nicht, so habe ich schon die Ehre gehabt, Euch zu sehen, bester Signor, auf dem Kutschendecke der Prinzessin Brambilla. So ist es, erwiderte der Kleine, ich war damals in den Diensten der Prinzessin, bin es gewissermaßen noch jetzt, doch vorzüglich der unwandelbare Cammerdina, Eures gnädigsten Ichs, bester Prinz. Pulscinella leuchtete die beiden Ankömmlinge hinein in ein prächtiges Zimmer und zog sich dann bescheiden zurück, bemerkend, dass er überall wo und wenn es der Prinz befehle, auf den Druck einer Feder sogleich hervorspringen werde. Denn unerachtet er hier im Unternstock der einzige in liverei gesteckte Spaß sei, so ersetze er doch eine ganze Dienerschaft, Vermöge seiner Kekheit und Beweglichkeit. Ha! rief Giglio, sich in dem Reich und prächtig geschmückten Zimmer umschauend, Ha! nun erkenne ich erst, dass ich wirklich in meinem Palast, in meinem fürstlichen Zimmer bin. Mein Impressario ließ es malen, blieb das Geld schuldig und gab dem Maler, als er ihn mahnte, eine Ohrfeige, worauf der Maschinist, den Impressario mit einer Furienfackel abprügelte. Ja, ich bin in meiner fürstlichen Heimat. Doch ihr wolltet mich wegen des Tanzes aus fürchterlicher Täuschung reißen, bester Senior Ciglionati, redet, ich bitte, redet, aber nehmen wir Platz. Nachdem beide Giglio und Ciglionati auf weichen Polstern sich niedergelassen, begann dieser. Wisst, mein Fürst, dass die jenige Person, die man euch unterraschob, statt der Prinzessin, niemand anders ist, als eine artige Putzmacherin Jacinta Soardi geheißen. Ist es möglich, rief Giglio, aber mich denkt, dies Mädchen hat zum Liebhaber einen miserablen, bettelarmen Komudianten, Giglio Fava. Allerdings, erwiderte Ciglionati. Doch könnt ihr es euch wohl denken, dass eben diesem miserablen, bettelarmen Komudianten, diesem Theaterprinzen, die Prinzessin Brambilla nachläuft, auf Stegen und Wegen und eben nur darum euch die Putzmacherin entgegenstellt, damit ihr vielleicht gar in tollem, wahnsinnigen Missverständnis euch verlieben in diese und sie abwendig machen sollt dem Theaterhelden? Welch ein Gedanke, sprach Giglio, welch ein frevelicher Gedanke. Aber glaubt es mir, Ciglionati, es ist nur ein böser, demonischer Zauber, der alles verwirrt und toll durcheinanderjagt. Und diesen Zauber zerstöre ich mit diesem Schwert, dass ich mit tapfreire Hand führen und jenen Elenden vernichten werde, der sich untersteht, es zu dulden, dass meine Prinzessin ihn liebt. Tut das, erwiederte Ciglionati mit schelkischem Lachen, tut das bester Prinz. Mir selbst ist viel daran gelegen, dass der alberne Mensch je eher desto besser aus dem Wege geräumt wird. Jetzt dachte Giglio an Pulscinella und an die Dienste, zu denen er sich erboten. Er drückte daher an irgendeine verborgene Feder, Pulscinella sprang als bald hervor. Und da er, wie er versprochen, eine ganze Zahl der unterschiedlichsten Dienerschaft zu ersetzen wusste, so war Koch, Kellermeister, Tafeldäcker, Mundschenk beisammen und ein leckeres Mal in wenigen Sekunden bereitet. Giglio fand, nachdem er sich gütlich getan, dass man doch, was Speisen und Wein betreffe, gar zu sehr spüre, wie alles nur einer bereitet, herbeigeholt und aufgetragen, denn alles käme im Geschmack auf eins heraus. Ciglionati meinte, die Prinzessin Brambilla möge, vielleicht eben deshalb Pulscinella zur Zeit aus ihrem Dienst zu entlassen haben, weil er in vorschnellem Eigendünkel alles selbst und allein besorgen wolle, worüber er schon oft mit Arlequino in Streit geraten, der sich dergleichen ebenfalls anmaße. In dem höchst merkwürdigen Original Capriccio, dem der Erzähler genau nacharbeitet, befindet sich hier eine Lücke. Um musikalisch zu reden, fehlt der Übergang von einer Tonart zu andern, so dass der neue Akkord ohne alle gehörige Vorbereitung los schlägt. Ja, man könnte sagen, das Capriccio bräche ab mit einer unaufgelösten Dissonanz. Es heißt nämlich, der Prinz, es kann kein anderer Gemeind sein, als Giglio Fava, der dem Giglio Fava den Tod drohte, sei plötzlich von entsetzlichem Bauchgrimmen heimgesucht worden, welches er Pulcinellas Gerichten zugeschrieben, dann aber, nachdem ihn Cellionati mit Liquor anodinus bedient, eingeschlafen, worauf ein großer Lärm entstanden. Man erfährt weder, was dieser Lärm bedeutet, noch wie der Prinz oder Giglio Fava nebst Cellionati aus dem Palast Pistoia gekommen. Die fernere Fortsetzung lautet ungefähr wie folgt. So wie der Tag zu sinken begann, erschien eine Maske im Corso, die die Aufmerksamkeit aller erregte, ihrer Seltsamkeit und Tollheit halbern. Sie trug auf dem Haupt eine wunderliche mit zwei hohen Hanfedern geschmückte Kappe, dazu eine Larve mit elefanten rüsselförmiger Nase, auf der eine große Brille saß, ein Wams mit dicken Knöpfen, dazu aber ein hübsches himmelblau seidnes Beinkleid mit dunkelroten Schleifen, rosenfarbene Strümpfe, weiße Schuhe mit dunkelroten Bändern und ein schönes, spitzes Schwert an der Seite. Der geneigte Leser kennt diese Maske schon aus dem ersten Kapitel und weiß daher, dass dahinter niemand anders stecken kann als Giglio Fava. Kaum hatte aber diese Maske den Corso ein paar Mal durchwandelt als ein toller Kapitan, Pantalon Brigela, wie er auch schon oftmals in diesem Capriccio sich gezeigt, hervor und mit zorn funkelnden Augen auf die Maske zusprang schreiend, treffe ich dich endlich, verruhter Theater hält, schnöder weißer Moor, nicht entgeben sollst du mir jetzt, zieh dein Schwert Hasenfuß, verteidige dich oder ich stoße dir mein Holz in den Leib. Dabei schwenkte der abenteuerliche Kapitan Pantalon sein breites Hölzernes Schwert in den Lüften. Giglio geriet in dessen über diesen unerwarteten Anfall nicht im mindersten Auserfassung, sondern sprach viel mehr ruhig und gelassen. Was ist denn das für ein ungeschlachter Grobian, der sich mit mir hier dualieren will, ohne das geringste davon zu verstehen, was echte Rittersitte heißt? Hört mein Freund, erkennt ihr mich wirklich an als den weißen Mooren? So müsst ihr ja wissen, dass ich Held und Ritter bin wie einer und das nur wahre Courtoisie mich heißt, ein herzugehen in himmelblauen Beinkleidern, rosa Strümpfen und weißen Schuhen. Es ist der Ballanzug in König Arthur's Manier. Dabei blitzt aber mein gutes Schwert an meiner Seite und ich werde euch ritterlich steh'n, wenn ihr ritterlich mich angreift und wenn ihr was Rechtes seid und kein insrömische Übersetzter Hans Wurst. Verzeiht, sprach die Maske, verzeiht, o weißer Moor, dass ich auch nur einen Augenblick außer Augen setzte, was ich dem Helden, dem Ritter, schuldig bin. Aber so wahr fürstliches Blut in meinen Adern fließt, ich werde euch zeigen, dass ich mit eben solchem Nutzen vor treffliche Ritterbücher gelesen, als ihr. Darauf trat der fürstliche Kapitan Pantalon einige Schritte zurück, hielt sein Schwert in Fächterstellung dem Giglio entgegen und sprach mit dem Ausdruck des innigsten Wohlwollens. Ist es gefällig? Giglio Riss, seinen Gegner zierlich grüßend, den Degen aus der Scheide und das Gefecht Hub an. Man merkte bald, dass beide der Kapitan Pantalon und Giglio sich auf solch ritterliches Beginn gar gut verstanden. Fest in dem Boden wurzelten die linken Füße, während die rechten bald stampfend Ausschritten zum kühnen Anfall bald sich zurückzogen in die verteidigende Stellung. Leuchtend fuhren die Klingen durcheinander, blitzschnell folgte Stoß auf Stoß. Nach einem heißen bedrohlichen Gange mussten die Kämpfer ruhen. Sie blickten einander an und es ging mit der Wut des Zweikampfes solch eine Liebe in ihnen auf, dass sie sich in die Arme fielen und sehr weinten. Dann begann der Kampf aufs Neue mit verdoppelter Kraft und Gewandheit. Aber als nun Giglio einen wohlberechneten Stoß seines Gegners wegschleudern wollte, saß dieser fest in der Bandschleife des linken Beinkleids, sodass sie echt sind, hinab fiel. Halt, schrie der Kapitan Pantalon. Man untersuchte die Wunde und fand sie unbedeutend. Ein paar Stecknadeln reichten hin, die Schleife wieder zu befestigen. Ich will, sprach nun der Kapitan Pantalon, mein Schwert in die linke Hand nehmen, weil die Schwere des Holzes meinen rechten Arm ermattet. Du kannst deinen leichten Degen immer in der rechten Hand behalten. Der Himmel sei vor, erwiderte Giglio, dass ich dir solche Unbild antue. Auch ich nehme meinen Degen in die linke Hand, denn so ist es recht und nützlich, da ich dich so besser treffen kann. Komm an meine Brust, guter edler Kamerad, rief der Kapitan Pantalon. Die Kämpfer umarmten sich wiederum und heulten und schluchzten ungemein vor Rührung über die Herrlichkeit ihres Beginnens und fielen sich grimmig an. Halt, schrie nun Giglio, als er bemerkte, dass sein Stoß saß in der Hutkrempel des Gegners. Dieser wollte anfangs von keiner Verletzung was wissen, da ihm aber die Krempe über die Nase herab hing, musste er wohl Giglios edelmütige Hilfleistungen annehmen. Die Wunde war unbedeutend. Der Hut, nachdem ihn Giglio zurecht gerückt, blieb noch immer ein nobler Filz. Mit vermehrter Liebe blickten sich die Kämpfer an. Jeder hatte den Andern als Rühmlich und Tapfer erprobt. Sie umarmten sich, weinten und hoch flammte die Glut des erneuerten Zweikampfs. Giglio gab eine Blöße, an seine Brust prallte des Gegners schwert und er viel entsehlt Rücklings zu Boden. Des tragischen Ausgangs unerachtet schlug doch das Volk, als man Giglios Leichnam wegtrug, ein Gelechter auf, vor dem der ganze Corso erbebte. Während der Kapitan Pantalon kaltblütig sein breites Hölzernes schwert in die Scheide stieß und mit stolzen Schritten den Corso hinab wandelte. Ja, sprach die alte Beatrice, ja es ist beschlossen, den Weg weise ich dem alten hässlichen charlatan, dem Signore Ccellonati, wenn er sich wieder hier blicken lässt und meinem süßen Holdenkinde den Kopf verrücken will und am Ende ist auch Meister Bescapi einverstanden mit seinen Nahrheiten. Die alte Beatrice mochte in gewisser Art Recht haben, denn seit der Zeit, dass Ccellonati es sich angelegen sein ließ, die anmutige Putzmacherin Jacinta Suardi zu besuchen, schien ihr ganzes Innes wie umgekehrt. Sie war wie im ewig fortdauernden Traum befangen und sprach zuweilen solch abenteuerliches verwirrtes Zeug, das die alte um ihren Verstand besorgt wurde. Die Hauptidee Jacintas, um die sich alles drehte, war wie der geneigte Leser schon nach dem vierten Kapitel vermuten kann, dass der reiche herrliche Prinz Cornelio Chiaperi sie liebe und um sie freien würde. Beatrice meinte dagegen, dass Ccellonati, der Himmel wisse warum, darauf ausgehe der Jacinta, was weiß zu machen, denn hätte es seine Richtigkeit mit der Liebe des Prinzen, so sei gar nicht zu begreifen, warum er nicht schon längst die Geliebte aufgesucht in ihrer Wohnung, da die Prinzen darin sonst gar nicht so blöde. Und dann wären doch auch die paar Ducaten, die Ccellonati ihnen zusteckte, durchaus nicht der Freigebigkeit eines Fürsten würdig. Am Ende gäbe es gar keinen Prinzen Cornelio Chiaperi und gäbe es auch wirklich einen, so habe ja der alte Ccellonati selbst, sie wisse es, auf seinem Gerüst vor San Carlo dem Volke verkündigt, dass der asyrische Prinz Cornelio Chiaperi, nachdem er sich einen Backenzahn ausreißen lassen, abhanden gekommen und von seiner Braut der Prinzessin Brambilla aufgesucht würde. Seht ihr wohl, rief Tatjinta, indem ihr die Augen leuchteten, seht ihr wohl, da habt ihr den Schlüssel zum ganzen Geheimnis, da habt ihr die Ursache, warum der gute edle Prinz sich so sorglich verbirgt. Da er ihn liebe zu mir, ganz und gar glüht, fürchtet er die Prinzessin Brambilla und ihre Ansprüche und kann sich doch nicht entschließen, Rom zu verlassen. Nur in der seltsamsten Vermummung wagt er es, sich im Corso sehen zu lassen und eben der Corso ist es, wo er mir die unzweideutigsten Beweise seiner zärtlichsten Liebe gegeben. Bald geht aber ihm, dem teuren Prinzen und mir, der goldene Glücksstern auf in voller Klarheit. Erinnert ihr euch wohl, eines gekkenhaften Komudianten, der mir sonst den Hof machte, eines gewissen Giglio Fava? Die Alte meinte, dass dazu eben kein besonderes Gedächtnis gehöre, da der arme Giglio, der ihr noch immer lieber sei als ein eingebildeter Prinz, erst vorgestern bei ihr gewesen und sich das leckere Mal, das sie ihm bereitet, wohl schmecken lassen. Wollt, fuhr Tatjinta fort, wollt ihr es wohl glauben, Alte, dass die Prinzessin Brambilla diesem armseligen Schlucker nachläuft? So hat es Ciglionati mir versichert. Aber so wie der Prinz noch scheut, öffentlich aufzutreten als der meinige, so trägt die Prinzessin noch allerlei Bedenken ihrer vorigen Liebe zu entsagen und den Komudianten Giglio Fava zu erheben auf ihren Ton. Doch in dem Augenblick, wenn die Prinzessin dem Giglio ihre Hand reicht, empfängt der Prinz hochbeglückt die Meinigl. Tatjinta, rief die Alte, was für Torheiten, was für Einbildungen. Und was, sprach Tatjinta weiter, und was ihr davon sagt, dass der Prinz es bis jetzt verschmäht hat, die Geliebte aufzusuchen in ihrem eigenen Kämmerlein, so ist das Grund falsch. Ihr glaubt es nicht, welcher anmodigen Künste sich der Prinz bedient, um mich unbelauscht zu sehen. Denn ihr müsst wissen, dass mein Prinz nebst anderen löblichen Eigenschaften und Kenntnissen, die ihr besitzt, auch ein großer Zauberer ist. Dass er einmal zur Nacht mich besuchte, so klein, so niedlich, so allerliebst, dass ich ihn hätte aufessen mögen, daran will ich gar nicht denken. Aber oft erscheint er ja, selbst wenn ihr zugegen, plötzlich hier mitten in unserem kleinen Gemach, und es liegt nur an euch, dass ihr, weder den Prinzen, noch all die Herrlichkeiten erblickt, die sich dann auftun. Das unser enges Gemach sich dann ausdehnt zum großen herrlichen Prachtsaal mit Marmurwenden, golddurch wirkten Teppichen, damastenden Ruhebetten, Tischen und Stühlen von Ebenholz und Elfenbein, will mir noch nicht so gefallen, als wenn die Mauern gänzlich schwindeln, wenn ich mit dem geliebten Hand in Hand wandle, in dem schönsten Garten, wie man ihn sich nur denken mag. Dass du, Alte, die himmlischen Düfte nicht einzuatmen vermarkst, die in diesem Paradise wehlen, wundert mich gar nicht, da du die hässliche Gewohnheit hast, dir die Nase mit Tabak vollzustopfen und nicht unterlassen kannst, selbst in Gegenwart des Prinzen dein Döschen herauszuziehen. Aber das Backentuch solltest du wenigstens wegtun von den Ohren, um den Gesang des Gartens zu vernehmen, der den Sinn gefangen nimmt ganz und gar, und vor dem jedes irdische Leid schwindet und auch der Zahnschmerz. Du kannst es durchaus nicht unschicklich finden, wenn ich es dulde, dass der Prinz mich auf beide Schultern küsst, denn du siehst es ja, wie dann mir augenblicklich die schönsten, buntesten, gleißensten Schmetterlingsflügel herauswachsen und wie ich mich empor schwinge hoch, hoch in die Lüfte. Ha, das ist erst die rechte Lust, wenn ich mit dem Prinzen so durch das Asur des Himmels segle. Alles, was ird und Himmel Herrliches hat, allen Reichtum, alle Schätze, die verborgen im tiefsten Schacht der Schöpfung nur geahnet wurden, gehen dann auf vor meinem trunkenen Blick und alles, alles ist mein. Und du sagst, Alte, dass der Prinz karg sei und mich in Armut lasse und er achtet seiner Liebe? Aber du meinst vielleicht, nur wenn der Prinz zugegen sei ich reich und auch das ist nicht einmal wahr. Sie, Alte, wie in diesem Augenblick, da ich nur von dem Prinzen rede und von seiner Herrlichkeit sich unser Gemach so schön geschmückt hat. Sie, diese seidenen Vorhänge, diese Teppiche, diese Spiegel, vor allen Dingen aber jenen köstlichen Schrank, dessen Äußeres würdig ist des reichen Inhalts. Denn du darfst ihn nur öffnen und die Goldrollen fallen dir in den Schoß. Und was meinst du zu diesen schmucken Hofdamen, Zofen, Pagen, die mir der Prinz in dessen, ehe der ganze glänzende Hofstaat meinen Thron umgibt, zur Bedienung angewiesen hat? Bei diesen Worten trat Jacinta vor jenen Schrank, den der geneigte Leser schon im ersten Kapitel geschaut hat und in dem sehr reiche, aber auch sehr seltsame abenteuerliche Anzüge hingen, die Jacinta auf Beskapisbestellung ausstaffiert hatte und mit denen sie jetzt ein leises Gespräch begann. Die Alte schaute kopfschüttelnd dem Treiben Jacintas zu, dann begann sie. Gott tröst euch Jacinta, aber ihr seid befangen in argem Wahn und ich werde den Beichtvater holen, damit er den Teufel vertreibe, der hier spuckt. Aber ich sag es, alles ist die Schuld des verrückten Charlatans, der euch den Prinzen in den Kopf gesetzt und des albernen Schneiders, der euch die tollen Maskenkleider in Arbeit gegeben hat. Doch nicht schelten will ich. Besinne dich, mein holdes Kind, meine liebe Jacintinetta, komm zu dir, sei artig wie zuvor. Jacinta setzte sich schweigend in ihren Sessel, stützte das Köpfchen auf die Hand und schaute sinnend vor sich nieder. Und wenn, sprach die Alte weiter, und wenn unser guter Giglio seine Seitensprünge lässt, doch halt Giglio, ei, indem ich dich so anschaue, Jacintchen, kommt mir in den Sinn, was er uns einmal vorlas aus dem kleinen Buche. Warte, warte, warte, das passt auf dich vortrefflich. Die Alte holte aus einem Korbe unter Bändern, Spitzen, Seiden, Lappen und anderen Materialien des Putzes ein kleines, sauber gebundenes Bücherchen hervor, setzte ihre Brille auf die Nase, kauerte nieder vor Jacinta und las. War es an dem einsamen Moosufer eines Waldbachs? War es in einer duftenden Yasminlaube? Nein, ich besinne mich jetzt. Es war in einem kleinen, freundlichen Gemach, dass die Strahlen der Abend Sonne durchleuchteten, wo ich sie erblickte. Sie saß in einem niedrigen Länsessel, den Kopf auf die rechte Hand gestützt, so dass die dunklen Locken mutwillig sich stäubten und hervorquollen zwischen den weißen Fingern. Die Linke lag auf dem Schuße und zupfte spielend an dem seidenen Bande, das sich losgenästelt von dem schlanken Leib den es umgürtete. Willkürlos schien der Bewegung dieser Hand das Füßchen zu folgen, dessen Spitze nur eben unter dem falten Reichen Gewande hervorguckte und leise, leise, auf und nie der Schluck. Ich sage es euch, so viel Anmut, so viel himmlischer Liebreitz war über ihre ganze Gestalt hingegossen, dass mir das Herz Bebte vor namenlosem entzücken. Den Ring des Güges wünschte ich mir, sie sollte mich nicht sehen, denn von meinem Blick berührt, würde sie, verüchtete ich, in die Luft verschwinden wie ein Traumbild. Ein süßes, holtseliges Lächeln spielte um Mund und Wange, leise säufzer drängten sich durch die rubinroten Lippen und trafen mich wie glühende Liebespfeile. Ich erschrak, denn ich glaubte, ich hätte laut ihren Namen gerufen im Jähenschmerz in brünstiger Wonne. Doch sie gewahrte mich nicht, sie sah mich nicht. Da wagt ich es, ihr in die Augen zu blicken, die starre auf mich gerichtet schienen. Und in dem Widerschein dieses holtseligen Spiegels ging mir erst, der wundervolle Zaubergarten auf, in den das Engelsbild entrückt war. Glänzende Luftschlösser öffneten ihre Tore und aus diesen strömte ein lustiges buntes Volk, das fröhlich jaucht sind, der schönsten, die herrlichsten, reichsten Gaben darbrachte. Aber diese Gaben waren ja eben alle Hoffnungen, alle sehnsüchtigen Wünsche, die aus der innersten Tiefe des Gemüts heraus ihre Brust bewegten. Höher und heftiger Schwollen, gleich Lilien wogen, die Spitzen über dem blendenden Busen und ein schimmerndes Inkarnat leuchtete auf den Wangen. Denn nun erst wurde das Geheimnis der Musik wach und sprach in himmeslauten das höchste aus. Ihr könntet mir glauben, dass ich nun wirklich selbst im Widerschein jenes wunderbaren Spiegelst mitten im Zaubergarten stand. Das ist, sprach die Alte, indem sie das Buch zuklappte und die Brille von der Nase nahm, das ist alles nun sehr hübsch und artig gesagt, aber, du lieber Himmel, was für ausschweifende Redensarten, um doch eigentlich weiter nichts auszudrücken, als das es nichts Anmutigeres und für Männer von Sinn und Verstand nichts Verführerisches gibt als ein schönes Mädchen, das in sich vertieft, da sitzt und Luftschlösser baut. Und das passt, wie gesagt, sehr gut auf dich, meine Jacintina und alles, was du mir davor geschwatzt hast vom Prinzen und seinen Kunststücken, ist weiter nichts, als der laut gewordene Traum in den du versunken. Und, erwiderte Jacinta, indem sie sich vom Sessel erhob und wie ein fröhliches Kind in die Händchen klatschte und wenn es denn wirklich so wäre, gliche ich denn nicht eben deshalb dem anmutigen Zauberbilder, von dem ihr eben laset und, dass ihr es nur wisst, Worte des Prinzen waren es, die, als ihr aus Julius Buch etwas vorlesen wolltet, willkürlos über eure Lippen flossen. Ende? Von sechstes Kapitel? Kapitel 7 von Prinzessin Brambilla. Diese LibriVox-Aufnahme ist in der Public Domain, aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im März 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann. Siebentes Kapitel. Wie einem jungenartigen Menschen auf dem Café Gréco abscheuliche Dinge zugemutet wurden? Ein Impressario Reue empfand und ein Schauspielermodell an Trauerspielen des Abate Chiari starb. Chronischer Dualismus und der Doppelprinz, der in die Quere dachte. Wie jemand eines Augenübels halber verkehrt sah, sein Land verlor und nicht spazieren ging. Zank, Streit und Trennung Unmöglich wird sich der geneigte Leser darüber beschweren können, dass der Autor ihn in dieser Geschichte durch zu weite Gänge hin und her ermüde. In einem kleinen Kreise, den man mit wenigen hundert Schritten durchmisst, liegt alles hübsch bei Sammen. Der Corso, der Palast Pistoia, der Café Gréco und so weiter und den geringen Sprung nach dem Lande Urdargarten abgerechnet, bleibt es immer bei jenem kleinen leicht zu durchwandelnden Kreise. So bedarf es jetzt nur weniger Schritte und der geneigte Leser befindet sich wieder in dem Café Gréco, wo es sind erst vier Kapitel her, der Markt-Schreier Cellionati, deutschen Jünglingen, die wunderliche und wunderbare Geschichte von dem Könige Ofi Joch und der Königin Lyris erzählte. Also in dem Café Gréco saß ganz einsam ein junger, hübscher, artig gekleideter Mensch und schien in tiefe Gedanken versunken, so dass er erst nach dem zwei Männer, die unter dessen hineingetreten und sich ihm genaht, zwei, dreimal hintereinander gerufen hatten, Signor, Signor, mein bester Signor, wie aus dem Traum erwachte und mit höflich vornehmem Anstande fragte, was den Herren zu Diensten stehe. Der Abatechiari, es ist nämlich zu sagen, dass die beiden Männer niemand anders waren als eben der Abatechiari, der berühmte Dichter des noch berühmteren weißen Moren und jener Impressario, der das Trauerspiel mit der Farsse vertauscht. Der Abatechiari begann als bald, mein bester Signor Giglio, wie kommt es, dass ihr euch gar nicht mehr sehen lasse, dass man euch mühsam aufsuchen muss durch ganz Rom. Seht ihr einen reugen Sünder, den die Kraft, die Macht meines Wortes bekehrt hat, der alles Unrecht, das er euch angetan, wieder gut machen, der euch allen Schaden reichlich ersetzen will. Ja, nahm der Impressario das Wort, ja, Signor Giglio, ich bekenne frei meinen Unverstand, meine Verblendung. Wie war es möglich, dass ich euer Genie verkennen, dass ich nur einen Augenblick daran zweifeln konnte, in euch allein meine ganze Stütze zu finden? Kehrt zurück zu mir, empfangt auf meinem Theater, aufs Neue, die Bewunderung, den lauten stürmischen Beifall der Welt. Ich weiß nicht, erwiderte der junge, artige Mensch, in dem er beide den Abate und den Impressario ganz verwundert anblickte, ich weiß nicht, meine Herren, was ihr eigentlich von mir wollt. Ihr redet mich mit einem fremden Namen an, ihr sprecht von mir ganz unbekannten Dingen, ihr tut, als wäre ich euch bekannt, unerachtet ich mich kaum erinnere, euch jemals in meinem Leben gesehen zu haben. Recht, sprach der Impressario, dem die hellen Tränen in die Augen kamen, recht tust du Giglio, mich so schnöde zu behandeln, so zu tun, als ob du mich gar nicht kenntest, denn ein Esel war ich, als ich dich fortjagte von den Brettern. Doch Giglio sei nicht unversöhnlich, mein Junge, her die Hand. Denkt, fiel der Abate dem Impressario in die Rede, denkt guter, Sr. Giglio, an mich, an den weißen Moren, und das ihr denn doch auf andere Weise nicht mehr Ruhm und Ehre einernten könne, als auf der Bühne dieses Wackern Mannes, der den Arlequino samt seinem ganzen sauberen Anhang zum Teufel gejagt, und aufs Neue das Glück errungen hat, Trauerspiele von mir zu erhalten und aufzuführen. Sr. Giglio sprach der Impressario weiter, ihr sollt selbst euren Gehalt bestimmen, ja ihr sollt selbst nach freier Willkür euren Anzug zum weißen Moren wählen, und es soll dabei mir auf ein paar ellen unechter Dressen, auf ein Päckchen Flittern mehr, durchaus nicht ankommen. Und ich sage euch, rief der junge Mensch, dass alles, was ihr davor bringt, mir unauflösbares Rätsel ist und bleibt. Ha, schrie nun der Impressario voller Wut, Ha, ich verstehe euch, Sr. Giglio Fava, ich verstehe euch ganz, ich verstehe euch ganz, ich weiß nun alles. Der verfluchte Satan von, nun ich mag seinen Namen nicht nennen, damit nicht Gift auf meine Lippen komme, der hat euch gefangen in seinen Netzen, der hält euch fest in seinen Klauen. Ihr seid engagiert, ihr seid engagiert, aber ha, ha, ha, zu spät werdet ihr es bereuen, wenn ihr bei dem Schuft, bei dem erbärmlichen Schneidermeister, den ein toller Wahnsinn lächerlichen Dünkels treibt, wenn ihr bei dem? Ich bitte euch, unterbrach der junge Mensch, den zornigen Impressario, ich bitte euch, bester Senior, geratet nicht in Hitze, bleibt fein gelassen, ich errate jetzt das ganze Missverständnis. Nicht wahr, ihr haltet mich für einen Schauspieler, namens Giglio Fava, der, wie ich vernommen, ehemals in Rom als ein vortrefflicher Schauspieler geglenzt haben soll, unerachtet er im Grunde niemals was getaugt hat. Beide, der Abbate und der Impressario, starten den jungen Menschen an, als er blickten sie eingespänzt. Wahrscheinlich, fuhr der junge Mensch fort, wahrscheinlich waret ihr, meine Herren, von Rom abwesend und kehrtet erst in diesem Augenblick zurück, denn sonst wird es mich wundernemen, dass ihr das nicht vernommen haben solltet, wovon ganz Rom spricht. Leid sollte es mir tun, wenn ich der erste wäre, von dem ihr erfahret, das jener Schauspieler Giglio Fava, den ihr sucht und der euch so wert zu sein, scheint, gestern auf dem Corso im Zweikampf niedergestoßen wurde. Ich selbst bin nur zu sehr von seinem Tode überzeugt. Oh schön, rief der Abbate, oh schön, oh über allemaßen schön und herrlich, also das war der berühmte Schauspieler Giglio Fava, den ein unsinniger, fratzenhafter Kerl gestern niederstieß, dass er beide Beine in die Höhe kehrte. Warlich, mein bester Signor, ihr müsst Fremdling in Rom und wenig bekannt sein mit unseren Karnevalsspäßen, denn sonst würdet ihr es wissen, dass die Leute, als sie den vermeintlichen Leichnam aufheben und forztragen wollten, nur ein hübsches aus Papendeckel geformtes Modell in Händen hatten, worüber denn das Volk ausbrach in ein unmäßiges Gelächter. Mir ist, sprach der junge Mensch weiter, mir ist unbekannt, inwiefern der tragische Schauspieler Giglio Fava nicht wirklich Fleisch und Blut hatte, sondern nur aus Papendeckel geformt war. Gewiss ist es aber, dass sein ganzes Inneres bei der Sektion mit Rollen aus den Trauerspielen eines gewissen Abbate Chiari erfüllt gefunden wurde und dass die Ärzte nur der schrecklichen Übersättigung der völligen Zerrüttung aller verdauenden Principe durch den Genuss gänzlich Kraft und saftloser Nährmittel die Tötlichkeit des Stoßes, den Giglio Fava vom Gegner erhalten, zuschrieben. Bei diesen Borten des jungen Menschen brach der ganze Kreis aus in ein schallendes Gelächter. Unvermerkt hatte sich nämlich während des merkwürdigen Gesprächs der Cafè Greco mit den gewöhnlichen Gästen gefüllt und vornehmlich waren es die deutschen Künstler, die einen Kreis um die Sprechenden geschlossen. War erst der Impresario in Zorn geraten, so brach nun bei dem Abbate noch viel Ärger die innere Wut aus. Ha! schrie er. Ha! Giglio Fava! Darauf hattet ihres abgesehen. Euch verdanke ich allen Skandal auf dem Corso. Wartet, meine Rache soll Euch treffen. Zerschmettern! Da nun aber der beleidigte Poet ausbrach in niedrige Schimpfwörter und sogar Minemachte mit dem Impresario gemeinschaftlich den jungenartigen Menschen anzupacken, so erfassten die deutschen Künstler beide und warfen sie ziemlich unsanft zur Tür heraus, so dass sie blitzschnell bei dem alten Celionati vorüberflogen, der soeben eintreten wollte und der ihnen ein glückliche Reise nachrief. So wie der junge, artige Mensch den Charlatano gewahrte, ging er schnell auf ihn los, nahm ihn bei der Hand, führte ihn in eine entfernte Ecke des Zimmers und begann. Wäret ihr doch nur früher gekommen, bester Senior Celionati, um mich von zwei Überlästigen zu befreien, die mich durchaus für den Schauspieler Gilio Fava hielten, den ich – ach, ihr wisst es ja – gestern in meinem unglücklichen Paroxysmus auf dem Chorso Niederstieß und die mir allerlei abscheuliche Dinge zumuteten. Sagt mir, bin ich denn wirklich jenem Fava so ähnlich, dass man mich für ihn ansehen kann? Zweifelt, erwiderte der Charlatano höflich, ja beinahe eher erbietig grüßend, zweifelt nicht, gnädigster Herr, dass ihr, was eure angenehmen Gesichtszüge betrifft, in der Tat jenem Schauspieler ähnlich genug sehet. Und es war daher sehr geraten, euren Doppeltgänger aus dem Wege zu räumen, welches ihr sehr geschickt anzufangen wusstet. Was aber den albernen Abate Kiari samt seinem Impresario betrifft, so rechnet ganz auf mich mein Prinz. Ich werde euch allen Anfechtungen, die eure vollkommene Genesung aufhalten könnten, zu entziehen wissen. Es ist nichts leichter als einen Schauspieldirektor mit einem Schauspieldichter, der maßen zu entzweien, dass sie grimmig aufeinander losgehen und im wütenden Kampf einander auffressen, wie jene beiden Löwen, von denen nichts übrig blieb, als die beiden Schweife, die schreckliches Denkmal verübten Mords, auf dem Kampfplatz gefunden wurden. Nehmt euch doch ja nicht eure Ähnlichkeit mit dem Trauerspieler aus Papendeckel zu herzen. Denn soeben vernehme ich, dass die jungen Leute dort, die euch von euren Verfolgern befreiten, ebenfalls glauben, ihr werdet nun einmal kein anderer als eben der Giliophava. Oh, sprach der jungeartige Mensch leise, oh mein bester Signor Celionati, verratet doch nur um des Himmels Willen nicht, wer ich bin. Ihr wisst es ja, warum ich so lange verborgen bleiben muss, bis ich völlig genesen. Seit, erwiderte der Scharlatan, seit unbesorgt mein Prinz, ich werde, ohne euch zu verraten, so viel von euch sagen als nötig ist, um die Achtung und Freundschaft jener jungen Leute zu gewinnen, ohne dass es ihnen einfallen darf, zu fragen, Wes-Namens und Standes ihr seid. Tut fürs Erste so, als wenn ihr uns gar nicht beachtet hätt, schaut zum Fenster heraus oder leset Zeitungen, dann könnt ihr euch später in unser Gespräch mischen. Damit euch aber das, was ich spreche, gar nicht geniert, werde ich in der Sprache reden, die eigentlich nur für die Dinge passt, die euch und eure Krankheit betreffen und die ihr zur Zeit nicht versteht. Signor Celionati nahm, wie gewöhnlich, Platz unter den jungen Deutschen, die noch unter lautem Lachen davon redeten, wie sie den Abbate und den Imprisario, als sie dem jungenartigen Mann zu Leibe gewollt, in möglichst der Eile hinausbefördert hätten. Mehrere fragten dann den Alten, ob es denn nicht wirklich der bekannte Schauspieler Giglio Fava sei, der dort zum Fenster hinaus lehne, und als dieser es verneint und vielmehr erklärt, dass es ein junger Fremder von Howard Abkunft sei, meinte der Maler Franz Reinhold, der geneigte Leser, hat ihn schon in dem dritten Kapitel gesehen und gehört, dass er es gar nicht begreifen könne, wie man eine Ähnlichkeit zwischen jenem Fremden und dem Schauspieler Giglio Fava finden wollte. Zugeben müsse er das Mund-Nase-Stern-Auge-Wuchs, bei der sich in der äußeren Form gleichen könnten. Aber der geistige Ausdruck des Antlitzes, der eigentlich die Ähnlichkeit erst schaffe und den die mehrsten Porträhmaler oder vielmehr Gesichtabschreiber nicht aufzufassen und daher wahrhaft ähnliche Bilder zu liefern niemals vermöchten, eben dieser Ausdruck sei zwischen beiden so himmelweit verschieden, dass er seinerseits den Fremden nie für den Giglio Fava gehalten hätte. Der Fava habe eigentlich ein nichtssagendes Gesicht, wogegen in dem Gesicht des Fremden etwas Seltsames liege, dessen Bedeutung er selbst nicht verstehe. Die jungen Leute forderten den alten Charlatan auf, ihnen wiederum etwas, dass der wunderbaren Geschichte von dem König Ofioch und der Königin Lyris Gliche, die ihnen überaus wohlgefallen, oder vielmehr den zweiten Teil dieser Geschichte selbst vorzutragen, den er ja von seinem Freunde, dem Zauberer Rufiamonte oder Hermod im Palast Pistoia erfahren haben müsse. Was rief der Charlatan? Was zweiter Teil, was zweiter Teil? Hab ich denn neuerdings plötzlich inne gehalten, mich geräuspert und dann mich verbeugend gesagt, die Fortsetzung folgt künftig? Und über dem hat mein Freund, der Zauberer Rufiamonte, den weiteren Verlauf jener Geschichte bereits vorgelesen im Palast Pistoia. Eure Schuld ist es und nicht die meinige, dass ihr das Collegium versäumtet, dem auch, wie es jetzt Mode ist, wissbegierige Damen beiwohnten. Und sollte ich das alles jetzt noch einmal wiederholen, so würde das einer Person entsetzliche Langeweile erregen, die uns nie verlässt und die sich auch in jenem Collegium befand, mithin schon alles weiß. Ich meine nämlich den Leser des Capriccios Prinzessin Brambilla geheißen, einer Geschichte, in der wir selbst vorkommen und mitspielen. Also nichts von dem Könige Ofi Joch und der Königin Liris und der Prinzessin Mystilis und dem bunten Vogel. Aber von mir, von mir will ich reden, wenn euch anders damit gedient ist, ihr leichtsinnigen Leute. Warum leichtsinnig, fragte Reinhold. Darum sprach Meister Cilionati auf Deutsch weiter, weil ihr mich betrachtet wie einen, der nur eben darum da ist, euch zuweilen Märchen zu erzählen, die bloß ihrer Possierlichkeit halber possierlich klingen und euch die Zeit, die ihr daran wenden wollt, vertreiben. Aber ich sage euch, als mich der Dichter erfand, hatte er etwas ganz anders mit mir im Sinn und wenn er es mit ansehen sollte, wie ihr mich manchmal so gleichgültig behandelt, könnte er gar glauben, ich sei ihm aus der Art geschlagen. Nun genug, ihr er zeigt mir alle nicht die Ehrfurcht und Achtung, die ich verdiene, meiner tiefen Kenntnisse halber. So zum Beispiel seid ihr der schnöden Meinung, dass, was die Wissenschaft der Medizin betrifft, ich ohne alles gründliche Studium Hausmittel als Arkana verkaufe und alle Krankheiten mit denselben Mitteln heilen wolle. Doch nun ist die Zeit gekommen, euch eines besseren zu belehren. Weit, weit her, aus einem Lande, sofern, dass Peter Schlemiel trotz seinen Sieben-Meilen-Stiefeln ein ganzes Jahr laufen müsste, um es zu erreichen, ist ein junger, sehr ausgezeichneter Mann, hieher gereiset, um sich meiner hilfreichen Kunst zu bedienen, da er an einer Krankheit leidet, die wohl die seltsamste und zugleich gefährlichste genannt werden darf, die es gibt und deren Heilung nun wirklich auf einem Arkanum beruht, dessen Besitz magische Weihöv voraus setzt. Der junge Mann leidet nämlich an dem chronischen Dualismus. Wie, riefen alle durcheinander lachend, wie, was sagt ihr, Meister Cilionati, chronischen Dualismus ist, dass er hört. Ich merke wohl, sprach Reinhold, dass ihr uns wieder etwas Tolles, Abenteuerliches auftischen wollt und nachher bleibt ihr nicht mehr bei der Stange. Ai, erwiderte der Charlatan, Ai, mein Sohn Reinhold, du gerade solltest mir solchen Vorwurf nicht machen. Denn eben dir habe ich immer wacker die Stange gehalten, und da du, wie ich glaube, die Geschichte von dem Könige Ofi Joch richtig verstanden und auch wohl selbst in den hellen Wasserspiegel der Ur-Dare-Quelle geschaut hast, so. Doch ehe ich weiter spreche über die Krankheit, so erfahrt ihr Herren, dass der Kranke, dessen Kur ich unternommen, eben jener junge Mann ist, der zum Fenster hinaus schaut und den ihr für den Schauspieler Gileo Farwa gehalten. Alle schaute neugierig hin nach dem Fremden und kamen darin überein, dass in den übrigens geistreichen Zügen seines Antlitzes doch etwas ungewisses Verworrenes liege, das auf eine gefährliche Krankheit schließen lasse, welche am Ende in einem versteckten Wahnsinn bestehe. Ich glaube, sprach Reinhold, ich glaube, dass ihr, Meister Cilionati, mit eurem chronischen Dualismus nichts anderes meint als jene seltsame Narreheit, in der das eigene Ich sich mit sich selbst entzweit, worüber denn die eigene Persönlichkeit sich nicht mehr festhalten kann. Nicht übel, erwiderte der Charlatan, nicht übel, mein Sohn, aber dennoch fehlgeschossen. Soll ich euch aber über die seltsame Krankheit meines Patienten Rechenschaft geben, so fürchte ich beinahe, dass es mir nicht gelingen wird, euch darüber klar und deutlich zu belehren, vorzüglich, da ihr keine Ärzte seid, ich mich also jedes Kunstausdrucks enthalten muss. Nun, ich will es darauf ankommen lassen, wie es wird und euch zu förderst bemerklich machen, dass der Dichter, der uns erfand, und dem wir, wollen wir wirklich existieren, dienstbar bleiben müssen, uns durchaus für unser Sein und Treiben keine bestimmte Zeit vorgeschrieben hat. Sehr angenehm ist es mir daher, dass ich, ohne einen Anachronismus zu begehen, voraussetzen darf, dass ihr aus den Schriften eines gewissen Deutschen sehr geistreichen Schriftstellers Kunde erhalten habt von dem doppelten Kronprinzen. Fußnote zu sehr geistreichen Schriftsteller Lichtenberg. Eine Prinzessin befand sich, um wieder mit einem Dito geistreichen deutschen Schriftsteller zu reden, Fußnote zu Schriftsteller Jean-Paul, in anderen Umständen als das Land nämlich in Gesegneten. Das Volk harte und hoffte auf einen Prinzen. Die Prinzessin übertraf aber diese Hoffnung gerade um das Doppelte, indem sie zwei allerliebste Prinzleingebare, die Zwillinge doch ein Einling zu nennen waren, da sie mit den Sitzteilen zusammengewachsen. Unerachtet nun der Hofpoet behauptete, die Natur habe in einem menschlichen Körper nicht Raum genug gefunden für all die Tugenden, die der künftige Thronerbe in sich tragen solle. Unerachtet die Minister, den über den Doppelsegen etwas Betretenden fürsten, damit trösteten, dass vier Hände doch Zepter und Schwert kräftiger Hand haben würden als zwei, so wie überhaupt die ganze Regierungszonate Akadremar voller und kräftiger klingen würde. Ja, alles dessen unerachtet, fanden sich doch Umstände genug, die manches gerechte Bedenken veranlassten. Fürs Erste erregte schon die große Schwierigkeit, ein praktikables und zugleich zierliches Modell zu einem gewissen Stühlchen zu erfinden, die gegründete Besorgnis, wie es künftig mit der schicklichen Form des Throns aussehen würde. Ebenso vermochte eine aus Philosophen und Schneidern zusammengesetzte Kommission nur nach 365 Sitzungen, die bequemste und dabei anmutigste Form, der Doppelhosen herauszubringen. Was aber das Schlimmste schien, war die gänzliche Verschiedenheit des Sins, die sich in beiden immer mehr und mehr offenbarte. War der eine prinztraurig, so war der andere lustig, wollte der eine sitzen, so wollte der andere laufen, genug nie stimmten ihre Neigungen überein. Und dabei konnte man durchaus nicht behaupten, der eine sei dieser, der andere jener, bestimmten Gemütsart. Denn in dem Widerspiel eines ewigen Wechsels schien eine Natur hinüberzugehen in die andere, welches wohl daher kommen musste, dass sich nächst dem körperlichen Zusammenwachsen auch ein geistiges offenbarte, das eben den größten Zwiespalt verursachte. Sie dachten nämlich in die Quere, so dass keiner jemals recht wusste, ob er das, was er gedacht, auch wirklich selbst gedacht oder sein Zwilling, und hieß das nicht Konfusion, so gibt es keine. Nehmt ihr nur an, dass einem Menschen solch ein in die Quere denkender Doppelprinz im Leibe sitzt, als Materia pecans? So habt ihr die Krankheit heraus, von der ich rede, und deren Wirkung sich vornehmlich dahin äußert, dass der Kranke aus sich selber nicht klug wird. Indessen hatte sich der junge Mensch unvermerkt der Gesellschaft genähert, und da nun alle schweigend den Charlatan anblickten, als erwarteten sie, dass er fortfahren werde, begann er, nachdem er sich höflich verbeugt? Ich weiß nicht, meine Herren, ob es euch recht ist, wenn ich mich in eure Gesellschaft mische. Man hat mich wo sonst überall gern, wenn ich ganz gesund bin und munter, aber gewiss hat euch Meister Celionati so viel Wunderliches von meiner Krankheit erzählt, dass ihr nicht wünschen werdet, von mir selbst belästigt zu werden. Reinhold versicherte im Namen aller, dass der neue Gast ihnen willkommen, und der junge Mensch nahm Platz in dem Kreise. Der Charlatan entfernte sich, nachdem er dem jungen Menschen nochmals eingeschärft hatte, doch ja die vorgeschriebene Diät zu halten. Es geschah, wie immer es zugeschähen pflegt, dass man sofort über den, der das Zimmer verlassen zu sprechen begann, und vorzüglich den jungen Menschen über seinen abenteuerlichen Arzt befragte. Der junge Mensch versicherte, dass Meister Celionati sehr schöne Schulkenntnisse erworben, auch in Halle und Jena mit Nutzen-Kollegia gehört, so dass man ihm vollkommen vertrauen könne. Auch sonst sei es, seiner Meinung nach, ein ganz hübscher, leidlicher Mann, der nur den einzigen, freilich sehr großen Fehler habe, oftmals zu sehr ins Allegorische zu fallen, welches ihm denn wirklich schade. Gewiss habe Meister Celionati auch von der Krankheit, die er zu heilen unternommen, sehr abenteuerlich gesprochen. Reinhold erklärte, wie, nach des Charlatans Ausspruch, ihm dem jungen Menschen ein doppelter Kronprinz im Leibe sitze. Seht, sprach nun der junge Mensch, anmutig lächelnd, seht ihr es wohl, meine Herren, das ist nun wieder eine pure Allegorie, und doch kennt Meister Celionati meine Krankheit sehr genau, und doch weiß er, dass ich nur an einem Augenübe leide, welches ich mir durch zu frühzeitiges Brillen tragen, zugezogen. Es muss sich etwas in meinem Augenspiegel verrückt haben. Denn ich sehe leider meistens alles verkehrt, und so kommt es, dass mir die ernsthaftesten Dinge oft ganz ungemein spaßhaft und umgekehrt die spaßhaftesten Dinge oft ganz ungemein ernsthaft vorkommen. Das aber erregt mir oft entsetzliche Angst und solchen Schwinde, dass ich mich kaum aufrecht erhalten kann. Hauptsächlich, meint Meister Celionati, komme es zu meiner Genesung darauf an, dass ich mir häufige starke Bewegung mache, aber du lieber Himmel, wie soll ich das anfangen? Nun, rief einer, da ihr bester Signor, wie ich sehe, ganz gesund auf den Beinen seid, so weiß ich doch. In dem Augenblick trat eine, dem geneigten Leser, schon bekannt gewordene Person herein, der berühmte Schneidermeister Beskapi. Beskapi ging auf den jungen Menschen los, verbeugte sich sehr tief und begann mein gnädigster Prinz. Gnädigster Prinz riefen alle durcheinander und blickten den jungen Menschen mit Erstaunen an, der aber sprach mit ruhiger Mine. Mein Geheimnis hat wieder meinen Willen der Zufall verraten. Ja, meine Herren, ich bin wirklich ein Prinz und noch dazu ein Unglücklicher, da ich vergebens nach dem herrlichen, mächtigen Reich trachte, das mein Erbteil. Sagt ich daher zuvor, dass es nicht möglich sei, mir die gehörige Bewegung zu machen, so kommt es daher, weil es mir gänzlich an Land mithin an Raum dazu mangelt. Eben daher, weil ich in solch kleinem Behältnis eingeschlossen, verwirren sich auch die vielen Figuren und Schießen und Kopfkegeln durcheinander, so dass ich zu keiner Deutlichkeit gelange, welches ein sehr übles Ding ist, da ich meiner innersten eigentlichsten Natur nach nur im Klaren existieren kann. Durch die Bemühungen meines Arztes, sowie dieses würdigsten allerwürdigen Minister, glaube ich aber mittels eines erfreulichen Bündnisses mit der schönsten der Prinzessinnen, wieder gesund, groß und mächtig zu werden, wie ich es eigentlich sein sollte. Feierlichst lade ich euch meine Herren ein, mich in meinen Staaten, in meiner Hauptstadt zu besuchen. Ihr werdet finden, dass ihr dort ganz eigentlich zu Hause gehört und mich nicht verlassen wollen, weil ihr nur bei mir ein wahres Künstlerleben zu führen vermögelt. Glaubt nicht, beste Herren, dass ich den Mund zu voll nehme, dass ich ein eitler Pralhans bin. Lasst mich nur erst wieder ein gesunder Prinz sein, der seine Leute kennt, sollten sie sich auch auf den Kopf stellen, so werdet ihr erfahren, wie gut ich es mit euch allen meine. Ich halte Wort, so war ich der asyrische Prinz Cornelio Chaperibin. Namen und Vaterland will ich euch vor der Hand verschweigen. Ihr erfahret beides zur rechten Zeit. Nun muss ich mich mit diesem vortrefflichen Minister über einige wichtige Staatsangelegenheiten beraten, dann aber bei der Nahrheit einsprechen und durch den Hof wandelnd nachsehen, ob den Mistbeten einige gute Witzwörter entkeimt sind. Damit fasste der junge Mensch den Schneidermeister unter den Arm und beide zogen ab. Was sagt ihr, sprach Reinhold, was sagt ihr, Leute zudem allem? Mich will es bedüngen, als Hetze das bunte Maskenspiel eines tollen, märchenhaften Spaßes, allerlei gestalten in immer schnelleren und schnelleren Kreisen dermaßen durcheinander, dass man sie gar nicht mehr zu erkennen, gar nicht mehr zu unterscheiden vermag. Doch lasst uns Masken nehmen und nach dem Korr so gehen. Ich ahne, dass der tolle Kapitan Pantalon, der gestern den wütenden Zweikampf bestand, sich heute widersähen lassen und allerlei Abenteuerliches beginnen wird. Reinhold hatte recht. Der Kapitan Pantalon schritt sehr gravitätisch, wie noch in der glänzenden Glorie seines gestrigen Sieges den Korr so auf und nieder, ohne aber irgend Tolles zu beginnen wie sonst, wie wohl eben seine grenzenlose Gravität ihm beinahe noch ein komischeres Ansehen gab, als er es sonst behauptete. Der geneigte Leser erriet es schon früh her, weiß es aber jetzt mit Bestimmtheit, wer unter dieser Maske steckt. Niemand anders nämlich, als der Prinz Cornelio Chiaperi, der glückselige Breutigam der Prinzessin Brambilla. Und die Prinzessin Brambilla? Ja, sie selbst musste wohl die schöne Dame sein, die, die Wachsmaske vor dem Gesicht, in reichen prächtigen Kleidern majestätisch in dem Korr so wandelte. Die Dame schien es abgesehen zu haben auf den Kapitan Pantalon, denn geschickt wusste sie ihn einzukreisen, sodass es schien, er könne ihr nicht ausweichen, und doch wand er sich heraus und setzte seinen gravitätischen Spaziergang fort. Endlich aber, als er eben im Begriff stand, mit einem raschen Schritt vorzuschreiten, fasste ihn die Dame beim Arme und sprach mit süßer lieblicher Stimme, Ja, ihr seid es mein Prinz, euer Gang und die eures Standes würdige Kleidung, nie truget ihr eine Schöne, haben euch verraten, u sagt, warum flied ihr mich, erkennet ihr nicht euer Leben, euer Hoffen in mir? Ich weiß, sprach der Kapitan Pantalon, ich weiß in der Tat nicht recht, wer ihr seid, schöne Dame, oder vielmehr, ich wage es nicht zu erraten, da ich so oft schnö der Täuschung erlegen. Prinzessinnen verwandelten sich vor meinen Augen in Putzmacherinnen, Komudianten in Papendeckelfiguren, und dennoch habe ich beschlossen, länger keine Illusion und Fantasterei zu ertragen, sondern beide schonungslos zu vernichten, wo ich sie treffe. So macht, rief die Dame erzürmt, so macht mit euch selbst den Anfang, denn ihr selbst, mein werte Signor, seid weiter gar nichts als eine Illusion. Doch nein, fuhr die Dame sanft und zärtlich fort, doch nein, Geliebter Cornelio, du weißt, welch eine Prinzessin dich liebt, wie sie aus fernen Landen hergezogen ist, dich aufzusuchen, dein zu sein, und hast du denn nicht geschworen, mein Ritter zu bleiben, sprich Geliebter. Die Dame hatte aufs neue Pantalons Arm gefasst, der hielt ihr aber seinen Spitzen Hut entgegen, zog sein breites Schwert an und sprach, Seht her, Herr Rapp ist das Zeichen meiner Ritterschaft, herunter sind die Hahnfedern von meinem offenen Helm, ich habe den Damen meinen Dienst aufgekündigt, denn sie lohnen alle mit Undank und Untreue. Was sprecht ihr, rief die Dame zürnend, seid ihr wahnsinnig? Leuchtet, sprach der Kapitän Pantalon weiter, leuchtet mich nur an mit dem funkelnden Demand da auf eurer Sterne, weht mir nur entgegen mit der Feder, die ihr dem bunten Vogel ausgerupft. Ich widerstehe jedem Zauber und weiß es und bleibe dabei, dass der alte Mann in der Zobelmütze recht hat, dass mein Minister ein Esel ist, und dass die Prinzessin Brambilla einem miserablen Schauspieler nachläuft. Hoho, rief die Dame noch zorniger als vorher, hoho, wagt ihr es, aus diesem Ton mit mir zu sprechen, so will ich euch nur sagen, dass, wenn ihr ein trauriger Prinz sein wollt, mir jener Schauspieler, den ihr erbärmlich nennt und den ich mir, ist er auch zur Zeit auseinander genommen, immer wieder zusammen nähen lassen kann, noch immer viel Werte erscheint als ihr. Geht doch fein zu eurer Putzmacherin, zu der kleinen Jacinta Suardi, der ihr ja sonst, wie ich höre, auch nachgelaufen seid. Und erhebt sie auf euren Thron, den irgendwo hinzustellen, es euch noch gänzlich an einem Stückchen Land mangelt. Gott befohlen für jetzt! Damit ging die Dame raschen Schrittes von Dannen, indem der Kapitän Pantalon ihr mit kreischenden Ton nachrief, stolze, ungetreue, so belunst du meine innige Liebe, doch ich weiß mich zu trösten. Ende von siebtes Kapitel Kapitel 8 von Prinzessin Brambilla Diese LibriVox-Aufnahme ist in der Public Domain, aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im März 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann Achtes Kapitel Wie der Prinz Cornelio Chiaperi sich nicht trösten konnte, der Prinzessin Brambilla samt Pantoffel Küste, beide dann aber eingefangen wurden in Filet. Neue Wunder des Palastes Pistoia Wie zwei Zauberer auf Straussen durch den Urdarsee ritten und Platznahmen in der Lotus Blume. Die Königin Mystilis Wie bekannte Leute wieder auftreten und das Capriccio Prinzessin Brambilla genannt, ein fröhliches Ende erreicht. Es schien in dessen, als wenn Freund Kapitán Pantalon oder vielmehr der asyrische Prinz Cornelio Chiaperi, denn der geneigte Leser weiß doch nun einmal, dass in der tollen fratzenhaften Maske eben niemand anders steckte, als diese verehrte fürstliche Person. Ja, es schien, als ob er sich ganz und gar nicht zu trösten gewusst hätte. Den Anderes Tages klagte er laut auf dem Corso, dass er die Schönste der Prinzessinnen verloren und dass er, fände er sie gar nicht wieder, sich in heller Verzweiflung sein Hölzernes Schwert durch den Leib rennen wolle. Da aber bei diesem Weh sein Gebärdespiel das Postierlichste war, das man sehen konnte, so fehlte es nicht, dass er sich bald von Masken aller Art umringt sah, die ihre Lust an ihm hatten. Wo ist sie, rief er mit kläglicher Stimme, wo ist sie geblieben, meine Holdebraut, mein süßes Leben? Habe ich darum mir meinen schönsten Backzahn ausreißen lassen von Meister Ccellonati, bin ich deshalb mir selbst nachgelaufen aus einem Winkel in den anderen, um mich aufzufinden? Ja, habe ich darum mich wirklich aufgefunden, um ohne alles Besitztum an Liebe und Lust und gehöriger Länderei ein armseliges Leben dahinzuschmachten? Leute, weiß einer von euch, wo die Prinzessin steckt, so öffne er das Maul und sag es mir und lasse mich nicht hier so lamentieren unnützerweise. Oder laufe hin zu der Schönsten und verkünde ihr, dass der treueste aller Ritter, der schmuckste aller Bräutigame, hier vor lauter Sehnsucht vor innenbrünstigem Verlangen hinlänglich wüte und das in den Flammen seines Liebes grimmst, ganz Rom, ein zweites Troja, aufgehen könnte, wenn sie nicht als bald komme und mit den feuchten Mondes strahlen ihrer holtseligen Augen die Glut lösche. Das Volk schrie ein unmäßiges Gelächter auf, aber eine gelnde Stimme rief dazwischen, Verrückter Prinz, meint ihr, dass euch die Prinzessin Brambilla entgegenkommen soll? Habt ihr den Palast Pistoja vergessen? Hoho, erwiderte der Prinz, schweigt vor witziger Gelbschnabel, seid froh, dass ihr dem Käfig entronnen. Leute, schaut mich an und sagt, ob nicht ich der eigentliche bunte Vogel bin, der in Filetnetzen gefangen werden soll. Das Volk erhob abermals ein unmäßiges Gelächter, doch in demselben Augenblick stürzte der Kapitan Pantalon wie ganz außer sich wieder auf die Knie, denn vor ihm stand sie selbst, die Schönste, in voller Pracht aller Holtseligkeit und Anmut und in denselben Kleidern, wie sie sich zum ersten Mal auf dem Corso hatte blicken lassen, nur dass sie statt des Hütleins ein herrlich funkelndes Diadem auf der Stirne trug aus dem bunte Federn empor stiegen. Dein bin ich, rief der Prinz im höchsten Entzücken, dein bin ich nun ganz und gar, sie diese Federn auf meiner Sturmhaube, sie sind die weiße Fahne, die ich aufgesteckt, das Zeichen, dass ich mich dir, du himmlisches Wesen, ergebe rücksichtslos auf Gnaht und Ungnade. So mußt es kommen, erwiderte die Prinzessin, und herwerfen mußtest du dich mir, der reichen Herrscherin, denn sonst fehlte es dir ja an der eigentlichen Heimat, und du bliebst ein miserabler Prinz. Doch schwöre mir jetzt ewige Treue bei diesem Symbol meiner unumschränkten Regentschaft. Damit zog die Prinzessin einen kleinen, zierlichen Samtpantoffel hervor, und reichte ihn dem Prinzen hin, der ihn, nachdem er feierlich der Prinzessin ewige unwandelbare Treue geschworen, so war er zu existieren Gedenke dreimal küste. So wie dieses Geschehen erscholl ein lautes, durchdringendes Brambure Bilbal Alamonsa Kikiburva Son Ton. Das Paar war umringt von jenen in reiche Talare verhüllten Damen, die, wie der geneigte Leser sich erinnern wird, im ersten Kapitel eingezogen in den Palast Pistoia, und hinter denen die zwölf reichgekleideten Moren standen, welche aber statt der langen Spieße hohe wunderbar glänzende Pfauenfedern in den Händen hielten, die sie in den Lüften hin und her schwangen. Die Damen warfen aber viel Leschleier über das Paar, die immer Dichter und Dichter es zuletzt verhüllten in tiefe Nacht. Als nun aber unter lautem Klang von Hörnern, Zimbeln und kleinen Pauken die Nebel des Filets hinab fielen, befand sich das Paar in dem Palast Pistoia und zwar in dem selben Saal, in den vor wenigen Tagen der vorwitzige Schauspieler Giliophava eindrang. Aber herrlicher, viel herrlicher, sah es jetzt in diesem Saal aus als damals, denn statt der einzigen Ampel, die den Saal erleuchtete, hingen jetzt wohl hundert Rings umher, sodass alles ganz und gar in Feuer zu stehen schien. Die Marmorsäulen, welche die hohe Kuppel trugen, waren mit üppigen Blumengrenzen umwunden. Das seltsame Laubwerk der Decke. Man wusste nicht, waren es bald bunt gefiederte Vögel, bald anmutige Kinder, bald wunderbare Tiergestalten, die darin verflochten, schien sich lebendig zu regen, und aus den Falten der goldenen Draperie des Thronhimmels leuchteten, bald hier, bald dort, freundlich lachende Antlitze, holl der Jungfrauen hervor. Die Damen standen, wie damals, aber noch prächtiger gekleidet, im Kreise Rings umher, machten aber nicht filet, sondern streuten, bald aus goldenen Vasen herrliche Blumen in den Saal, bald schwangen sie Rauchfässer, aus denen ein köstlicher Geruch empor dampfte. Auf dem Throne standen aber, in zärtlicher Umarmung, der Zauberer Rufiamonte und der Fürst Bastianello di Pistoia. Dass dieser kein anderer war, als eben der Markt-Schreier Celionati darf kaum gesagt werden. Hinter dem Fürstlichen Paar, das heißt hinter dem Prinzen Cornelio Chaperi und der Prinzessin Brambilla, stand ein kleiner Mann in einem sehr bunten Talar und hielt ein saubres Elfenbeinkästchen in den Händen, dessen Deckel offen stand und in dem nichts weiter befindlich als eine kleine funkelnde Nähnadel, die er mit sehr heiterem Lächeln unverwandt anblickte. Der Zauberer Rufiamonte und der Fürst Bastianello di Pistoia ließen endlich ab von der Umarmung und drückten sich nur noch was Weniges die Hände. Dann aber rief der Fürst mit starker Stimme den Straußen zu, hey da, ihr guten Leute, bringt doch einmal das große Buch herbei, damit mein Freund hier, der ehrliche Rufiamonte, fein ablese, was noch zu lesen, übrig. Die Strauße hüpften mit den Flügeln schlagend von Dannen und brachten das große Buch, daß sie einem knieenden Moren auf den Rücken legten und dann aufschlugen. Der Magus, der unerachtet seines langen Weißenbarz ungemein hübsch und jugendlich aussah, trat hinan, reusperte sich und las folgende Ferse. Italien, Land des Heitrer Sonnenhimmel, der Erde lust in reicher Blut entzündet. O schönes Rom, wo lustiges Getümmel zur Maskenzeit den Ernst vom Ernst entbindet. Es gauceln froh der Fantaseigestalten auf bunter Bühne klein zum Ei geründet. Das ist die Welt, anmutgen Spukes Walten, der Genius mag aus dem Ich gebären, das Nicht-Ich mag die eigene Brust zerspalten, den Schmerz des Seins in hohe Lust verkehren. Das Land, die Stadt, die Welt, das Ich gefunden, ist alles nun, in reiner Himmels Klarheit erkennt das Paar sich selbst, nun treu verbunden, aufstrahlt ihm des Lebens tiefe Wahrheit. Nicht mehr mit bleicher Unlust mattem Tadel betört den Sinn die überweisen Nahrheit. Erschlossen hat das Reich die Wundernadel des Meisters. Tolles zauberisches Necken, dem Genius gibt's hohen Herrscher Adel und darf zum Leben aus dem Traum ihn wecken. Horch, schon beginnt der Töne süßes Wogen, verstummt ist alles, ihnen zuzulauschen. Schimmernd Asur erglenzt am Himmelsbogen und ferne Quellen Wälder flüstern Rauschen. Geh auf, du Zauberland voll tausend Wonnen, geh auf, der Sehnsucht, Sehnsucht auszutauschen, wenn sie sich selbst erschaut im Liebesbronnen. Das Wasser schwillt, fort stürzt euch in die Fluten, kämpft an mit Macht, bald ist der Strand gewonnen und hoch entzücken strahlt in Feuergluten. Der Magus klappte das Buch zu, aber in dem Augenblick stieg ein Feueriger dunst aus dem silbernen Trichter, den er auf dem Kopf betrug, und erfüllte den Saal mehr und mehr. Und unter harmonischem Glockengetön, Harfen und Posaunen klang, begann sich alles zu regen und wogte durcheinander. Die Kuppel stieg auf und wurde zum heitern Himmelsbogen, die Säulen wurden zu hohen Palmbäumen, der Goldstoff viel nieder und wurde zum bunten, gleißenden Blumengrund und der große Kristallspiegel zerfloss in einen hellen, herrlichen See. Der feurige Dunst, der aus dem Trichter des Magus gestiegen, hatte sich nun auch ganz verzogen und kühle balsamische Lüfte wehten durch den unabsehbaren Zaubergarten voll der herrlichsten, anmutigsten Büsche und Bäume und Blumen. Stärker tönte die Musik, es ging ein frohes Jauchzen auf, tausend Stimmen sangen, heil, hohes Heil dem schönen Urdar lande, gereinigt, spiegelhell erglenzt sein Bronnen, zerrissen sind des Dämon's Kettenbande. Plötzlich verstummte alles, Musik jauchzen gesang, in tiefem schweigen Schwangen der Magus Rufiamonte und der Fürst Bastianello di Pistoia sich auf die beiden Strauze und schwammen nach der Lotus Blume, die wie eine leuchtende Insel aus der Mitte des Sees Empor ragte. Sie stiegen in den Kälch dieser Lotus Blume und diejenigen von den um den See versammelten Leuten, welche ein gutes Auge hatten, bemerkten ganz deutlich, dass die Zauberer aus einem Kästchen eine sehr kleine, aber auch sehr artige Porzellanpuppe hervornahmen und mitten in den Kälch der Blume schoben. Es begab sich, dass das Liebespaar, nämlich der Prinz Cornelio Chiaperi und die Prinzessin Brambilla aus der Betäubung erwachten, in die sie versunken und unwillkürlich in den klaren spiegelhellen See schauten, an dessen Ufer sie sich befanden. Doch wie sie sich in dem See erblickten, da erkannten sie sich erst, schauten einander an, brachen in ein Lachen aus, das aber nach seiner wunderbaren Art nur jenem Lachenkönig Ophios und der Königin Lyris zu vergleichen war und vielen dann im höchsten Entzücken einander in die Arme. Und so wie das Paar lachte, da, oh des herrlichen Wunders, stieg aus dem Kälch der Lotosblume ein göttlich Frauenbild empor und wurde höher und höher, bis das Haupt in das Himmelblau ragte, während man gewahrte, wie die Füße in der tiefsten Tiefe des Sees festwurzelten. In der funkelnden Krone auf ihrem Haupte saßen der Magus und der Fürst, schauten hinab auf das Volk, das ganz ausgelassen, ganz trunken vor Entzücken jauchte und schrie, es lebe unsere hohe Königin Mystilis, während die Musik des Zaubergartens in vollen Akkorden ertönte. Und wiederum sangen tausend Stimmen, ja aus der Tiefe steigen Seel gewonnen und fliegen leuchtend in die Himmelsräume. Er schaut die Königin, die uns gewonnen, das Götterhaupt umschweben süße Träume, dem Fußtritt öffnen sich die reichen Schachten. Das wahre Sein im schönsten Lebenskeime, verstanden die, die sich erkannten, lachten. Mitternacht war vorüber, das Volk strömte aus den Theatern. Da schlug die alte Beatrice das Fenster zu, aus dem sie hinauf geschaut und sprach. Es ist nun Zeit, daß ich alles bereite, denn bald kommt die Herrschaft und bringt wohl noch gar den guten Señor Beskapi mit. So wie damals, als Giglio ihr den mit leckerbissen gefüllten Korb hinauftragen mußte, hatte die alte heute alles eingekauft zum leckeren Mal. Aber nicht wie damals durfte sie sich herumquälen in dem engen Loch, das eine Küche vorstellen sollte und in dem engen armseligen Stübchen des Senior Pasquale. Sie hatte vielmehr über einen geräumigen Herd zu gebieten und über eine helle Kammer, so wie die Herrschaft wirklich in drei bis vier nicht zu großen Zimmern, in denen mehrere hübsche Tische, Stühle und sonstiges ganz leidliches Gerät befindlich, sich sattsam bewegen konnte. Indem die alte nun ein feines Linden über den Tisch breitete, den sie in die Mitte des Zimmers gerückt, sprach sie schmunzelnd. Es ist doch ganz hübsch von dem Señor Beskapi, daß er uns nicht allein die artige Wohnung eingeräumt, sondern uns auch mit allem Notwendigen so reichlich versorgt hat. Nun ist wohl die Armut auf immer von uns gewichen. Die Türe ging auf und hineintrat Giglio Fava mit seiner Jacinta. Lass dich, sprach Giglio, lass dich umarmen, mein süßes, holles Weib. Lass es mich dir recht aus voller Seele sagen, daß erst seit dem Augenblick, da ich mit dir verbunden, mich die reinste, herrlichste Lust des Lebens beseelt. Jedes Mal, wenn ich dich deine Smeraldinen oder andere Rollen, die der wahre Scherzgeboren spielen sehe, oder dir als Brigella, als Truffaldino oder als ein anderer humoristischer Fantast zur Seite stehe, geht mir im Innern eine ganze Welt der kegsten, sinnigsten Ironie auf und befeuert mein Spiel. Doch sage mir mein Leben, welch ein ganz besonderer Geist war heute über dich gekommen. Nie hast du so recht aus dem Innersten heraus Blitze des anmutigsten weiblichen Humors geschläudert. Nie warst du in der kegsten, fantastischen Laune so über allem Maßen liebenswürdig. Das selbe erwiederte Jacinta, indem sie einen leichten Kuss auf Giglius Lippen drückte. Das selbe möchte ich von dir sagen, mein geliebter Giglio. Auch du warst heute herrlicher als je und hast vielleicht selbst nicht bemerkt, dass wir unsere Hauptszene unter dem anhaltenden gemütlichen Lachen der Zuschauer über eine halbe Stunde fort improvisierten. Aber denkst du denn nicht daran, welch ein Tag heute ist, ahndest du nicht, in welchen verhängnisvollen Stunden die besondere Begeisterung uns erfasste? Erinnerst du dich nicht, dass es heute gerade ein Jahr her ist, da wir in den herrlichen, hellen Urdarsee schauten und uns erkannten? Jacinta rief Giglio in freudigem Erstaunen. Jacinta, was sprichst du? Es liegt wie ein schöner Traum hinter mir, das Urdarland der Urdarsee. Aber nein, es war kein Traum. Wir haben uns erkannt, oh meine teuerste Prinzessin. Oh, erwiederte Jacinta, mein teuerster Prinz. Und nun umarmten sie sich aufs Neue und lachten laut auf und riefen durcheinander, dort liegt Persien, dort Indien, aber hier Bergamo, hier Frascati, unsere reiche Grenzen. Nein, nein, es ist ein und das selbe Reich, in dem wir herrschen, ein mächtiges Fürstenpaar. Es ist das schöne herrliche Urdarland selbst. Ha, welche Lust! Und nun jauchten sie im Zimmer umher und fielen sich wieder in die Arme und küsten sich und lachten. Sind sie, brummte die alte Beatrizche dazwischen, sind sie nicht wie die ausgelassenen Kinder? Ein ganzes Jahr schon verheiratet und liebeln noch und schnäbeln sich und springen umher und oh Heiland werfen mir hier beinahe die Gläser vom Tische. Hoho, Signor Giglio, fahrt mir nicht mit euer Mantel-Zipfel hier ins Ragu. Signora Jacinta habt er Barmen mit dem Porzellan und lasst es leben. Aber die beiden achteten nicht auf die alte, sondern trieben ihr Wesen fort. Jacinta fasste den Giglio endlich bei den Armen, schaute ihm in die Augen und sprach, aber sage mir, lieber Giglio, du hast ihn doch erkannt, den kleinen Mann hinter uns, im bunten Talar mit der elfenbeinernen Schachtel? Warum, erwiderte Giglio, warum denn nicht, meine liebe Jacinta? Es war ja der gute Signor Bescapi mit seiner schöpferischen Nadel, unser jetziger Treuer impresario, der uns zuerst in der Gestalt, wie sie durch unser innerstes Wesen bedingt ist, auf die Bühne brachte. Und wer hätte denken sollen, dass dieser alte, wahnsinnige Charlatan, ja, fiel Jacinta dem Giglio in die Rede, ja, dieser alte Giglionati in seinem zerrissenen Mantel und durchlöcherten Hute, dass dieses wirklich der alte, fabelhafte First Bastianello di Pistoia gewesen sein sollte? So sprach der stattliche, glänzend gekleidete Mann, der in das Zimmer getreten. Ach, rief Jacinta, indem ihr die Augen vor Freude leuchteten. Ach, gnädigster Herr, seid ihr es selbst. Wie glücklich sind wir, ich und mein Giglio, dass ihr uns aufsucht in unserer kleinen Wohnung. Verschmät es nicht, mit uns ein kleines Mal einzunehmen, und dann könnt ihr uns fein erklären, was es denn eigentlich für eine Bewandnis hat mit der Königin Mystilis, dem Urdarlande und eurem Freunde, dem Zauberer Hermod oder Rufia Monte, ich werde aus dem allen noch nicht recht klug. Es bedarf, sprach der First von Pistoia mit mildem Lächeln, es bedarf mein holdes süßes Kind, keiner weiteren Erklärung. Es genügt, dass du aus dir selber klug geworden bist und auch jenen Kekkenpatron, dem es ziemlich dein Gemalt zu sein klug gemacht hast. Sie, ich könnte meines Markt-Schreiatums eingedenk mit allerlei geheimnisvollen und zugleich prahlerisch klingenden Worten um mich werfen. Ich könnte sagen, du seißt die Fantasie, deren Flügel erst der Humor bedürfe, um sich empor zu schwingeln, aber ohne den Körper des Humors wärst du nichts als Flügel und verschwebtest ein Spiel der Winde in den Lüften. Aber ich will es nicht tun und zwar schon aus dem Grunde nicht, weil ich zu sehr ins Allegorische mithin in einen Fehler fallen würde, den schon der Prinz Cornelio Ciapperi auf dem Café Greco mit Recht an dem alten Gellionati gerügt hat. Ich will bloß sagen, dass es wirklich einen bösen Dämon gibt, der Zobemützen und schwarze Schlafröcke trägt und sich für den großen Magus Hermod ausgebend nicht allein gute Leute gewöhnlichen Schlages, sondern auch Königinnen wie Mystilis zu Verhexen im Stande ist. Sehr boshaft war es, dass der Dämon die Entzauberung der Prinzessin von einem Wunder abhängig gemacht hatte, dass er für unmöglich hielt. In der kleinen Welt, das Theater genannt, sollte nämlich ein Paar gefunden werden, dass nicht allein von wahrer Fantasie, von warem Humor im Innern beseelt, sondern auch im Stande wäre, diese Stimmung des Gemüts objektiv wie in einem Spiegel zu erkennen und sie so ins äußere Leben treten zu lassen, dass sie auf die große Welt in der jene kleine Welt eingeschlossen wirke wie ein mächtiger Zauber. So sollte, wenn ihr wollt, wenigstens in gewisser Art das Theater den Urdarebronnen vorstellen, in den die Leute gucken können. An euch ihr lieben Kinder glaubt ich bestimmt jene Entzauberung zu vollbringen und schriebs sogleich meinem Freunde dem Magus Hermod. Wie er sogleich anlangte in meinem Palastabstieg, was für Mühe wir uns mit euch gaben, nun das wisst ihr. Und wenn nicht Meister Callow ins Mittel getreten wäre und euch Giglio herausgeneckt hätte aus eurer Heldenjacke? Ja, fiel hier Senior Biscapi, dem Fürsten, dem er auf dem Fuße gefolgt, in die Rede. Ja, gnädigster Herr, bunte Heldenjacke, gedenkt doch auch bei diesem lieben Paar ein wenig meiner, wie ich auch bei dem großen Werk mitgewirkt. Allerdings, erwiderte der Fürst und darum, weil ihr auch an und für euch selbst ein wunderbarer Mann wartet, nämlich ein Schneider, der sich in die fantastischen Habite, die er zu verfertigen wusste, auch fantastische Menschen hinein wünschte, bediente ich mich eurer Hilfe und machte euch zuletzt zum Impresario des seltenen Theaters, wo Ironie gilt und echter Humor. Ich bin, sprach Senior Biscapi, sehr heiter lächelnd, ich bin mir immer so vorgekommen wie einer, der dafür sorgt, dass nicht gleich alles im Zuschnitt verdorben werde, gleichsam wie Form und Stil. Gut gesagt, rief der Fürst von Pistoia. Gut gesagt, Meister Biscapi. Während nun der Fürst von Pistoia, Giglio und Biscapi von diesem und jenem Sprachen, schmückte in anmutiger Geschäftigkeit Jacinta Zimmer und Tisch mit Blumen, die die alte Beatrice in der Eil herbeibringen müssen, zündete viele Kerzen an und nötigte, da nun alles hell und festlich aussah, den Fürsten in den Lehnstuhl, den sie mit reichen Tüchern und Teppichen so herausgeputzt hatte, dass er beinahe einem Thron zu vergleichen war. Jemand, sprach der Fürst, ehe er sich niederließ, jemand, den wir alle sehr zu fürchten haben, da er gewiss eine strenge Kritik über uns ergehen lässt und uns vielleicht gar die Existenz bestreitet, könnte vielleicht sagen, dass ich ohne allen weiteren Anlass mitten in der Nacht hierhergekommen sei, bloß seine Talben und um ihm noch zu erzählen, was ihr mit der Entzauberung der Königin Mystilis, die am Ende gar ganz eigentlich die Prinzessin Brambilla ist, zu schaffen hattet. Der Jemand hat Unrecht, denn ich sage Euch, dass ich herkam und jedes Mal in der verhängnisvollen Stunde Eurer Erkenntnis herkommen werde, um mich mit Euch an dem Gedanken zu erlaben, dass wir und alle diejenigen als reich und glücklich zu preisen, denen es gelang, das Leben, sich selbst, Ihr ganzes Sein, in dem wunderbaren Sonnenhellen Spiegel des Urdarsees zu erschauen und zu erkennen. Hier versiegt plötzlich die Quelle aus der hoh geneigter Leser, der Herausgeber dieser Blätter geschöpft hat. Nur eine dunkle Sage gehet, dass sowohl dem Fürsten von Pistoia als dem Impresario Bescapi die Macaroni und der Syracusa bei dem jungen Ehepaar sehr wohl geschmeckt haben sollen. Es ist auch zu vermuten, dass an demselben Abend sowohl als nachher mit dem beglückten Schauspielerpaar, da es mit der Königin Mystilis und großem Zaubern in manchfache Berührung gekommen, sich noch manches Wunderbare zugetragen haben wird. Meister Calot wäre der Einzige, der darüber fernere Auskunft geben könnte. Ende von Kapitel 8 Ende von Prinzessin Brambilla