 Xum uno clídex de que tena o mar aqui. E nada, cos que esperemos que desmiten, e a nos ta eo denteando en este primeiro ano que na idea de transformación, porque ya cos que nos parecem moi interesante e que es que nos espartios non solo se cambian cos que busquen dosas, busquen dosas. Xum que a ver, tes para transformar no espacio, o unico que te falta é s'adromitar coses que están nos tardar. Outras coisas que o máis é un pouco máis complicadas, pero a luz é unha gente de transformación brutal, non xoro espacial, sino tan bien físico, as reflexiones que tienen en nosukras, e é interesante que exploremos ese lugar. Así que os hemos traído como transformar realmente un espacio a traves de algo que nos toca. Así que os traídos tan legis está Inés. Inés es unha... trabajan con frecuencia juntas, e viene como colaboradora para que podamos trabajar en el que nos produce, porque senão seria un coble que trabaja en los tempos que existen, que sonamos todos útiles. Así que no, en fin, nos felicitas valen, sí. Bueno, pues nada, vamos hablar 15 minutitos, senão máis é que estén a besar unha mucha hora presentada, año de suelo, pero bueno, vamos hablar un pouco de la luz, antes de empezar con a mecánica. Un pouco como... bueno, o que quería añadir, el trabajo que nos exigimos juntas, é que hacemos un muchísimo diseño de espacios en los que interviene muchísimo o audiovisual, e luego, ya por deriva, já he ido, como un vestilando, que está cegando bastante tiempo, me llevo a investigar bastante sobre a luz, el vinagre. Con o qual nos expectamos, muchísimas veces, al mismo espacio e tenímos que transformávolo en un montón de maneiras diferentes, dependendo das posiciones que diseñemos, o que o trabajo va bastante por aí. Regojando así un pouco, o que decía Ana, a mí, personalmente, o que me... que era el que flipa de la luz, es que... que es como algo... es como algo... inmaterial, no? Es algo que non puedes tocar, pero que tiene una capacidad de transformación increíble. O sea, es decir, de repente, un solo rayo de luz que entra por unha ventana transforma absolutamente el espacio. E os queríamos usar una imagen que... que, bueno, te pagabísmo, desbloqueo en... minús. No, no, no. No. Vale, esta... esta voto... como la solo mostrar, porque esto es... esta voto vas a ver en un centro darte contemporáneo en el Palero de Tokyo, París, que eu estava dando vuetas para ir en las das exposiciones e de repente entre una sala e un momento de esto. E eu, lo primero que pensé, es que era unha instalación artística. Entonces, es que o moníquete e a historia tal, de que a mirar a la televisión de ando militar o moníquete, no, por unha sumida tal, e en cuenta que era unha radio de luz entrando por unha ventana do próprio espacio. Por que la voto? Porque es simplemente... bueno, simplemente vivo porque es un elemento solo pero es algo maravilloso. O sea, eu, de hecho, pensé que era unha radio. Entonces, que es lo que está haciendo esta radio que está convirtiendo esta parede no mi alzo e me está transmitiendo unha sensación a mi que non é a mesma que va transmitiendo a os outros espectadores e algo que me... vamos... que me gusta mucho é que nos da información de lo que hay fuera. E é como algo que está sacando de ese lugar. Simplemente, unha luz entrando por unha ventana. Luego, é algo que é también muy guai da luz porque é que está formada de colores. O sea, es decir, nós tenamos unha luz que no está a cabezas porque no son pedi colores miniles que tenen a luz. Sim, pero, no, no, no, que non é de nito de nela lúdia. Vamos tivo na experiencia unha alzada, que é o que é sá, que é sá, que é sá, que é sá, que é sá, que é sá, que é sá, que é sá. Sim. Sim. Sim. Sim, se passa sueldo como tal que na dora, na... Cristal que é é moi benéito, e as acarocas tan xí porque é ois e no pano da aba no xí can xí te coi o bagito é ois a merda é ois e ois e ois veis ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e ois e que está con o que está coletión e que é unha fenda de luz e que é al pasar por aquí pues filando-lo me escompone aquí Vale Então os colores primarios de luz que creo que é algo desimportante son el rojo verde e os colores primarios de luz son el rojo verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde verde e o formado amarillo e se juntamos todos o lucho tranto, que é un pouco a la descomposición do artista ao revés. Entonces, se cantei na medida moda o marín. O solaria. E nesta terria no telpolo do lucho, nada que ver con a teoría do polo, no nada. E o sino é a mesma que a teoría do polo no piso, esta é a peria aditiva e a descomposición. Este é un pouco amarillo. Este é un pouco marquín pro verde, marquín pro rojo e o marquín pro rojo. E se os pudo... se os pudo, se meto a unha marquín pro verde. É mi cuerpo interdediendo entre os tres copas do largar, Otra es mi cuerpo entre dos pocos, entre outros dos, entendemos. Por o cual vemos esta sombra que es má genta, no? Que era a membra a ver? No colla. No colla. Então, se nós ponemos un montón de pocos más... Oye, un montón de pocos más por muchos más colores, tendremos tantas sombras de colores como focos tengamos. Y ás exacamente, no, el rolanda es unha máis. Porque está da látua de mosos. Vale, este es un... No sé, es un foco para la misión. Vale, entonces, todo esto que vemos hasta agora, es en el que máis está. Digamos que entra dentro del espectro alecranálimético que o ojo puede captar. No? Todas estas sombras que tú podes captar. Pero vamos a cojar con unha luz, que es o radioleta, que está fuera de ese espectro. Vale. E esta luz, lo que hace, é que permitos a que nos muesta propiedades de materiales que no podriamos ver con la luz normal. E, por exemplo, actúa fenomenal sobre estos materiales flúo. Vale. Nosotros hemos hecho esta luz e que evita, que quine que ver con a práctica que veis, o que vamos a hacer luego, no, es intentar hacer un espacio... Con estas tiras, con estas tiras, con estas tiras. Un espacio que se, digamos, desliga, se despeda del espacio físico real que ha. Porque, quando tenemos este tipo de luz, no, el espacio, digamos, real físico pasa a unter perplano. Absolutamente. Porque estamos proteciando todo este tipo de materiales flúo. Me decía, hablábamos con esporiles, me decía, es como, cuando ibas a dar la discoteca, venía la luz, e non tenía nada que ver con estas tiras. Vale, entonces, lo que vamos a hacer de dividirnos en cuatro grupos, creo que somos máso unión 60, estaría bien entendemos estas tiras e dividimos en cuatro grupos e o que vamos a hacer es crear tres espacios diferentes dentro de este grupo, con ese tipo de material. Que vamos a utilizar por el tiempo que teremos e tal referencias de tres obras de arte deste museo en los que entendemos con un cubado conines que lo espacial e la perspectiva es importante. Pero, la intención es que estas paredes contenta outros espacios diferentes basados en estes cuartos. Entonces, lo que vamos a hacer es como era el orden de dividirnos. Aquí ibas a decir, vale, aquí apagar el grupo que trabaja con el cuadro de las finanderas ahora referimos materiales e tal. Perdonas para ti. Unurë, no separio ou do qeio. Ahí tenemos fabricorión que es que loría, unido en dos minutos. Para mozón, un Basque e en ese nada e as organización de trans, e tantas, as ideias básicas, e que as aspacías sian o primeiro que translademos a parte. Se tenemos zen pós máis tiempo, nos podemos entretener en as xinguras xentalá, pero as ideias es que sean en spa. E quando os organizéis, e pasareis a gajo na perspectiva, é interesante que hagáis con las tintas na pareda e a luz ultravioleta encendida muestras de color. Por que? Porque, según a intensidade dos colores, hay cosas que parem que están máis lejos e máis tardas, que é interesante que hagáis. O reyector tiene cargada, uma imagem que é azul que funciona, também, como luz ultravioleta. O reyector da luz azul funciona como luz ultravioleta. E o reyector da luz ultravioleta funciona como luz ultravioleta que está muy bien, se tenéis o telefono que é, tenéis en un pedaí felo e rotuladora azul. Ponéis felo, rotuladora azul, felo, rotuladora azul como 4 o 5 o estes, encendéis que interna e funciona como luz ultravioleta. É complicada para os chicos e chicas. É interesante para hablar sobre como detectar que está cerca, que está lejos, porque entendemos que las pelas están cerca, lejos, donde se situan arriba, abajo, se hacen pequeñas realmente o es algo que sólo ve nuestro cerebro. É interesante. Esas pesas preciosas que tiene as obras de arte que las solemos ver de manera solitaria suele ser unha acción de recocrimiento e en realidad a hablar entre mxas persoas sobre unha outra. É unha cosa muy diversidad, muy, muy diversidad que eu creo que dá para hablar. Sí. Ha estado muy bien utilizada para llevar o guado a la pared que han guéis cogido o agentato, habéis dibujado o guado, habéis postado o proyector, habéis hecho como os proyectores de transparencia. Primeros. Materiales. Sé que os intrigan a uns. Así que nos subiremos a la plataforma. Vale, nos lugares onde hemos comprado los materiales las cintas, o que díense. Unas das coisas que vamos hacer es subir a unha de las presentaciones del dia para que tengáis sía bibliografía, sía excepción, todas estas cosas para arriba. E sí tenéis a runar unha en concreto sobre materiales o materiales que sean así un pouco máis extraños a los que nós estamos habituados se iremos a hacer unha en concreto. Vale. E os estávamos a hacer sía sobre los materiales que tenemos en los coles e tenemos en desuso que producen luz. Tantos e tan bonitos, por exemplo, a ver, sí, de un golpe de todos o quántos materiales creéis que podéis tener en vuestro centro que produzan luz e que no estéis o que estéis utilizando. Proyector de diáfos de radioclub de radioclub de radioclub de radioclub de radioclub de radioclub por aí que estáis comentando? Melas Proyectoras de opacos tenéis sabiéros en águnos todavía serán oproyectoras de opacos móviles móviles Sí que hay bastante másteres que os imagináis Hay una obra que Ana Yami nos gusta mucho de unas distas que se llaman Viscamixer Hoy Fernando os ha nombrado unas costerismas a lección de arte unas cuantas ventes esa exposición se llenvaba así tan enuncialmente pensando en una obra de Viscamixer que se llenvaba lección cero e es básicamente una sala esos objetos que producen luz blanca e que hemos olvidado e hablamos un pouco de como esa luz blanca recoge todo el saber potencial todo o que guardamos dentro e nos sacamos Igual no tenéis picos por que quando a Viscamixer se ha sacado los picos 3D yo he dado un comentario de sí que a Viscamixer tiene tres proyectores Tenéis otras cosas La cuestión es que eso con 3 internas e 3 filtros se hace e hemos utilizado este rancoso que teníamos pero con internas filtro de color e eu creo que sempre es como que cualquier tipo de fuente de luz ya sea natural o artificial e con colores e incluso materiales que nos parecen eu que sé raro es tal que rebote la luz siempre que hay algo de minha luz e algo que la reflexión la recoja tal, pasada e es como experimentar de sala e que entendeis también como estamos cambiando estas maneras de entrar en la obra podíamos haber ido a sala e vosotros se hablaron de la perspectiva, de los pranos del espacio, de no se que eu estoy segura de que quando subais a sala e veais estas tres obras e non es que las tenéis interiorizadas ou sea, las habéis mirado tanto para hacer el ejercicio que habéis entrado en la obra o que a vuestra mirada hay un clip o sea que vais a verlas de outra manera o necesario que hagamos ese ejercicio tradicional de deciros porque cinto neto trazona, perspectiva e o punto de fuga, no porque lo habéis ido descubriendo lo habéis experimentado ok, lo habéis experimentado nas obras a quem quiere contar a o mundo o Azteca me gusta mucho o que a monos que nos agarran os nínios en paretas e un grupo para que no sea un experiencia solitaria e o plano guai dícentes como así aprenden a dialogar pero es que agora ná tu para dormir que ahora eu estava no papel e tenemos que dialogar entre 3 o 4 geniároo vamos a mirarlo outra vez e estás dialogando de verdad que es como te tú lo ves e super claro que te dois nunca aprender pero tu también eu también e experimentarlo desde o punto de vista de o que tu estás haciendo bien e a diferencia entre haberlo así e que eran aterruxida e con el gusto a lo trax que laba a ação de la cuestión de ver o problema e verlo así recordeis o taller como era antes de rastrar a primera dinámica que hicimos esta mañana, recordeis como era o recordeis como palabras que ná o lente como estába el espacio como era antes como parecido o veíais máis pequenos e agora pues e agora pues e agora pues e agora pues era un espacio que eran paredes lánguas e entraras na alestría e de repente está habitado ha ido transformación que tamén estamos hablando todo el tiempo de la transformación e fijaros como os podíais transformar un espacio con todos os elementos Sima, e habíais tomado un elemento que o Policacía participa a trocar a que era o Atlámina que había colocado e era tan pequeñas e bueno, como se veían e agora el espacio está lleno e no momento que o Policacía o Policacía sempre que usá yo de que xerar as paredes decoradas e que o Xario que decía e que era o Mássara e que ná de primera o Policacía era o Mássara e está habitando sus importantes habitar el espacio para que o nuestro e esta abueia e esta abueia Primer dia Primer dia