 Un segundo, hay un problema con las diapositivas. Les cuento un poquito más de la arquitectura forense mientras... Básicamente es un grupo de arquitectos y periodistas investigativos. Nos juntamos para crear una agencia forense, un experimento que comenzamos en el 2010. Porque sentíamos que tanto los cambios tecnológicos y políticos, inicialmente estábamos trabajando en zonas de conflicto. Y en el comienzo del milenio comenzó como un tipo de práctica arqueológica. Pero muy frecuentemente cuando trabajamos en zonas de conflicto, tuvimos proyectos en Palestina trabajando en la frontera de Pakistan y Afghanistan. Nos dimos cuenta muy rápidamente que están discutiendo por un tema técnico. ¿Cómo decía? Entonces, el primer nivel de nuestro trabajo era de arqueología, pero poco a poco nos fuimos dando cuenta que no podíamos acceder a los lugares que queríamos... en los que queríamos trabajar. Donde los estados violaban los derechos humanos o muy frecuentemente hacen dos cosas. Cierran el área, impiden que cualquier investigador o grupo de derechos humanos entre y recolecte evidencias que implica el estado. Y impedir que se den señales hacia afuera como pasó en 2010 en la franja de Gaza. En la campaña de ataques con drones. Entonces lo que tuvimos que hacer es hacer arqueología mediante los medios. Bueno, chao. El primer ejemplo que les quiero mostrar es el trabajo que hicimos entre Palestina y Gaza en 2014. No podíamos pedir permiso para ir a Gaza en ese momento. Nos negaron el acceso y todo lo que obtuvimos fue 17.000 imágenes. Y lo que tuvimos que hacer es contar la historia de un día, desde la mañana hasta la tarde. Y fue el día más violento, el día en el que se registraron más víctimas palestinas. No teníamos los metadatos de esos clips, de esos vídeos porque eran recolectados de redes sociales. Entonces desarrollamos una técnica para identificar en el momento de las imágenes de la explosión e interpretar el momento que fue tomada el vídeo utilizando las imágenes de la explosión. Aquí vemos cómo geolocalizamos una de las imágenes comparando el punto de la perspectiva del vídeo con lo que vemos en un mapa, en una imagen satelital. Y ahí identificamos el punto desde el cual había sido filmado y localizamos exactamente el punto en donde la bomba explotó. Y de esta forma podemos reconstruir la metadata, el lugar y el momento de la filmación y del evento. Podemos ver otras cosas en esta foto también. Si miramos unas de estas imágenes, aquí tenemos que en el vídeo se ven dos sombras. Si podemos establecer el momento del día, si podemos establecer en base a la explosión y a las sombras el momento del día podemos interpretar también con una precisión de 5 minutos el momento de esa imagen. Y ahora sabemos dónde se filmó el vídeo y a qué hora exacta se firmó. La imagen satelital es muy raro, es muy poco frecuente que esto suceda, pero se ve el momento de la explosión en la imagen satelital. Entonces empezamos a buscar esas mismas imágenes de la bomba, pero filmadas desde tierra. Como vemos en esta secuencia hay metadata, pero la metadata está mal, dice que es media noche. Entonces compusimos un panorama del momento de la bomba en toda la ciudad. Podemos identificar esa nube, podemos ver una imagen del costado, una imagen desde arriba y confirmando que es el mismo punto en el tiempo y en el espacio, podemos corregir la metadata del resto de las imágenes. De esta forma podemos relacionar tiempo y espacio de diferentes eventos. Este tipo de nubes son una técnica que se utiliza desde el... Lo que veis aquí es un modelo que es algo que llamamos la arquitectura compleja. La arquitectura compleja es un modelo que utilizamos para que tenga sentido y poder ver el espacio y tiempo y navegar y editar entre unas imágenes y otras. Lo que veis aquí en una de las imágenes y miras con cuidado se ve dos agujeros y los abogados pueden calcular el área de destrucción que ha habido. Aquí vemos una bomba que mató 16 personas y para que los abogados puedan traer la cadena de apoyos localizamos el lugar de la foto sobre el modelo de la ciudad con mucha precisión y por debajo del 10% de error para encontrar exactamente cuál fue la bomba que cayó y quién fue el fabricante de la bomba. Aquí nos estamos moviendo alrededor del modelo con especialistas termodinámicos mirando cómo la nube cambia y recogiendo diferentes imágenes con diferentes localizaciones en la ciudad para ver cómo la nube afecta la construcción. Para poder utilizar esto como evidencias en el ICC para así contribuir en un cambio de política de cómo las directivas y la estoy básicamente improvisando esta no es la charla que quería haber dado. Aquí tenéis una investigación muy reciente. Nosotros, junto con Anistín Internacional, mostramos una zona de detención secreta utilizando una cama que los prisioneros de Boko Haman tenían. Pudimos hacer preguntas y reconstruir cuál era la estructura de la imprisión. Como sabéis, el Estados Unidos ha dicho que ha dejado de hacer tortura y que no esté involucrado pero esto es algo que hemos empezado a investigar muy cercanamente y hemos encontrado muchas marcas del ejército estadounidense involucrado en estas actividades involucrados en carcelación y tortura de Boko Haman prisioneros. Encontramos que muchas veces está en lugares no esperados. Encontramos fotos en lugares públicos como Facebook. Como se ve, el sitio estaba en construcción y vemos a soldados estadounidenses entrenando a la gente para esta masacre. Y juegan al fútbol en la noche con visión nocturna como entrenamiento. Se puede ver como el involucramiento de las tropas estadounidenses es muy directo y se puede ver claramente el proceso de negación, luego aceptación de Estados Unidos respecto de las alegaciones de involucramiento. El otro caso en el que estuvimos involucrados recientemente es el caso de Ayotzinapa. Seguramente muchas de vosotras conozcais el caso de Ayotzinapa. Los 43 estudiantes mexicanos que fueron desaparecidos en México nos preguntaron los padres y madres y otros grupos de derechos civiles que nos involucráramos. Eran estudiantes que estaban involucrados en movimientos de izquierda y de base, movimientos de base. Lo que hicimos fue recolectar evidencias mirando miles y miles de reportes existentes, cientos de miles de documentos. Lo que tenía sentido era ver la relación entre los documentos y empezamos a ver una imagen muy distinta de lo que el gobierno mexicano admitía, de que fuera como que una banda local de crimen organizado hubiera sido la que hubiera hecho este acto. Empezamos a ver en esta línea del tiempo. No importa tanto un disparo de arma o algo puntual, sino patrones, patrones de escalamientos. Lo que expuso realmente era lo que había pasado. Y pudimos demostrar involucramiento de tres fuerzas de policía acá diferentes de militares y de crimen organizado. La ubicación de cámaras de seguridad que fueron removidas. La relación entre las llamadas fue la evidencia más clara de una acción coordinada. Aquí analizamos cámaras de circuito cerrado. El gobierno borró inmediatamente todas las grabaciones diciendo que no podían mostrar lo que había sucedido. Esta es la plataforma, pueden ir y explorar vosotras mismas. Uno de los dibujos o diagramas más críticos, más claves de nuestra investigación, porque necesitábamos mantener, seguir la ubicación de cada uno de los agentes que estuvo en la operación. Teníamos un dibujo muy grande, muy largo, diaramando el movimiento de cada gente. Y este dibujo fue el dibujo de la desaparición. Desaparecer no es solamente matar y enterrar una persona o ocultar el cuerpo de una persona, sino que además es ocultar evidencia y armar una narrativa falsa. Entonces la desaparición es en sí misma un tipo de narrativa. Entonces en este dibujo podemos ver la narrativa del Estado. No voy a explicar exactamente qué significa cada cosa, pues ya perdimos mucho tiempo en esta presentación. Pero este es el movimiento de los estudiantes según la narrativa del Estado. El Estado todavía sostiene esta narrativa a pesar de que está siendo revisada, incluyendo nuestra investigación. Y ahora van a ver la narrativa de los sobrevivientes. Completamente diferente, entran en la ciudad en un momento completamente distinto, se mueve a través de la ciudad y la divergencia entre la narrativa negra y roja es el espacio de la negación y la desaparición. Desaparición como un crimen que se perpetúa. Aquí se ve como el diagrama se construye las líneas purpuras de los narcos. Cada una cuenta una historia distinta y las múltiples historias, el espacio entre las diferentes historias es ese espacio de la desaparición. Y aquí se ve el movimiento de la policía y cómo la policía está al lado de los estudiantes todo el tiempo al largo de la acción. Y finalmente, aquí se ve en verde los militares, lo que hicimos finalmente, ¿dónde está? Este es el dibujo completo que imprimimos en un mural enorme. En México, los murales son como un símbolo de la política. Podemos pensar en como Diego Rivera, los murales de Diego Rivera han sido una marca de la lucha política en México y en Estados Unidos. Es un mural que es complicado de leer, de cómo las líneas se entremezclan y muestran el espacio. Espera un momento. Exhibitions. Voy a enseñaros una imagen de ese mural en el lugar. Se ha convertido desde entonces en un sitio de encuentro político y activismo y protesta para las familias y otros. Muestra para nosotros el uso de la cultura y los espacios en el entorno del trabajo. Comunmente, nuestras evidencias no pueden entrar en los sitios oficiales de la justicia del Estado. Es bastante raro que uno consiga penetrar en el Estado de forma legal para nosotros los lugares públicos y las exhibiciones. Este documento mostraba y servía para movilizar el proceso incluyendo la investigación alemana federal y la investigación parlamentaria y los diferentes entes de la investigación. Y al final fue presentado a TM. Creo que debería de dejar un espacio para preguntas. Lo siento por la presentación enrevesada. Muchas gracias por escuchar. Hay dos micrófonos a los costados. Se puede hacer fila para hacer preguntas. Normalmente enfrentamos una interrupción al intentar tener acceso al sitio. Esto nos pasó en Gaza. Algunas veces en la frontera a nuestros reporteros los interrogan, otras veces les denigan el acceso. Hasta algún punto, siendo yo mismo un israelí, tengo un privilegio y intento usar esos privilegios para deshacer esos privilegios hasta algún punto. Tuvimos continuamente interrupciones desde el FBI haciendo una investigación sobre fósforo blanco o de una casa en los Estados Unidos que tuvimos una casa en Estados Unidos que fue redada. Tuvimos intentos de penetración en nuestros datos y muy pocas victorias algunas veces. Muchas gracias por la charla. La segunda parte de la pregunta es cómo se sostienen financieramente. Nuestro objetivo es desarrollar nuevas formas de investigación. Nunca hacemos dos veces el mismo tipo de investigación. Una vez que publicamos bajo dominio público con una licencia de open source o con una licencia de open source la técnica de investigación, les enseñamos académicos cómo hacer este tipo de investigación. Siempre dejamos en el terreno estas capacidades. Y entonces nos sostenemos financieramente con fondos de investigación. Entonces diferentes entidades van a pagar algunas agencias, pagan parte de la investigación pero la mayor parte viene de fondos de investigación. Lo cual se transforma básicamente en salarios para gente que hace open source. ¿Cómo se puede involucrar una persona y ayudar? Es la pregunta. La respuesta es, somos unos 15 arquitectos y cineastas y estamos buscando gente porque estamos creciendo. Yo voy a estar aquí durante el día, entonces cualquier persona que quiera sumarse al equipo en Londres me encantaría conocerles y charlar. Quería preguntar sobre qué herramientas estás utilizando para hacer la reconstrucción y para recuperar la información que ya tienes. Hemos empezado a hacer fotogrametría como forma de reconstrucción en 3D Con fotos libres que ya existen, somos capaces de reconstruir. Es una de las herramientas que utilizamos para identificar el ataque en Siria. Con ellos pudimos reconstruir el tamaño del cráter y el tipo de explosivos que se utilizaron ahí. No solemos trabajar directamente con compañías, solemos coger software existente y que sirve para nuestros objetivos. Inicialmente nos preguntábamos por qué la arquitectura es realmente importante. En esta situación normalmente no tienes dos imágenes de la zona. Tienes 27.000 y tienes que cruzarlas para que tengan sentido en el espacio y la única forma de hacer esto es utilizando los modelos de arquitectura. Arquitectura es el modelo que nos sirve para cruzar estos diferentes puntos de vista en el espacio. En el fondo es el trabajo de arquitectos, programadores y creadores de vídeos y es el montaje como en el cine. Tenemos que movernos en el espacio, no podemos cortar ninguna imagen. Lo que tenemos es que movernos y navegarlos a través del espacio. Como os he enseñado en el caso de México, hay decenas de miles de puntos de información que hacen la intersección para reconstruir la historia. ¿Alguna pregunta más? ¿Cómo sabes que no estás poniendo en peligro a la gente que ha tomado esas imágenes? El trabajo para sincronizar todas estas imágenes de Gaza nos tomó un año entero. Imagínate el trabajo de dedicar un año para reconstruir solo un día. Lo que protege a la gente durante la guerra es que a través de nuestros contactos en amnistía internacional y en el lugar, nunca lo haríamos en tiempo real, por ejemplo. Me parece que es algo muy parecido a lo que Bellicat does. Trabajamos un montón con Bellicat and Alien. Me imagino que la diferencia es que nosotros nos involucramos más en el entorno a lo grande y el análisis de datos con muchos puntos de datos donde los modelos arquitectos es la arena que sirve como referencia en todos estos puntos. La información de dónde se encuentra la imagen, que se ve la imagen y como todas estas imágenes trabajan de juntas. Intentamos, sobre todo, trabajar en contra de los ejércitos no occidentales en como los ejércitos británicos o estadounidenses afectan en estos terrenos.