 Unser Ablauf heute. Wir haben Sandra und Thies mit dabei. Sandra ist die Filmmacherin und Regisseurin. Thies ist der Co-Produzent und hat auch uns kräftig auf die Ohren gegeben. Wir haben die beiden heute hier. Sandra wird zehn Minuten ein Intro geben. Dann schauen wir den Film und dann setzen wir drei uns hier nochmal an den Tisch. Wir werden aus dem Nähkästchen plaudern, oder? Ja, Sandra, dann übergebe ich jetzt an dich. Schön, dass ihr alle da seid und die Konkurrenz ist ja hart hier heute in Saal Adams mit Sonneborn. Deswegen umso schöner, dass ihr hier seid. Bei diesem Konkretz geht es ja dieses Jahr um Refreshing Memories. Und wir werden jetzt mit Allgreets Just Welcome auch gleich eine kleine Zeitreise machen. Ich würde vorab mal interessieren, wer war denn schon im CCH in Hamburg dabei? Viele. Und wer ist zum ersten Mal jetzt beim Konkretz? Auch viele. Interessant. Und dann würde ich gerne noch wissen, wer kennt denn dieses Projekt schon? Noch mehr. Okay, danke schön. Ich habe 2015 angefangen, diesen Film zu drehen. Und letztes Jahr haben wir ja hier auch schon den Rohschnitt hier nebenan im Saal Adams geguckt. Wer da schon dabei war, wird jetzt gleich feststellen, dass diese Version wirklich anders ist, komplett anders. Und ich würde mich nachher auch echt über euer Feedback freuen, wie ihr das so wahrnimmt, was dann da wirklich sich verändert. Jetzt ist Allgreets Just Welcome fertig. Und ich bin auch schon ungefähr seit einem halben Jahr mit dem Film of Festivals und unterwegs und auch in Kinos. Aber da werde ich nachher noch was dazu sagen. Aber was ist das eigentlich für ein Projekt Allgreets Just Welcome? Ja, filmskizziert und utopisches Bild der Gesellschaft im digitalen Zeitalter ist aber nicht nur ein Dokumentarfilm. Deswegen wollen wir, bevor wir den Film starten, in den nächsten zehn Minuten noch etwas über das gesamte Projekt erzählen und euch mal einen Überblick geben, was eigentlich alles passiert ist. Also ich, Henning hat es gerade schon gesagt, ich bin Sandhard Russel, man kennt mich auch als Filmgismo. Ich bin die Filmemacherin und das hier ist Thies, Thies Mündter. Er hat die Musik, die wundervolle Musik für den Film komponiert und kümmert sich auch allgemein um die musikalischen Teile von dem Projekt. Vorab, wir haben heute keine normale Filmvorführung hier. Heute ist ein großer Tag jedenfalls für uns zwei, weil Allgreets Just Welcome nach vier Jahren wirklich intensive Arbeit online gehen wird. Die modularen Ergänzung zum Film, die wir heute kurz vorstellen wollen, ist die Plattform Create Your Own Culture. Das Musikprojekt Fairyboard Orchestra und eine politische Debatte darüber, ob Kultur, die durch öffentliche Gelder erstellt wird, auch öffentliches Gut sein sollte. Aber zuerst ein paar Worte zum Film. Allgreets Just Welcome bedeutet heute, wie ich schon sagte, unter einer Creative Commons Lizenz veröffentlicht. Aber für die, die es nicht wissen, was ist Creative Commons eigentlich? Wir haben schon eine Produktion. Wir haben gesehen, dass wir ganz gut erzielen. Von den fremdlichen Anlegationen, das ist auch was mit Leuten. Deswegen kurz eine Erklärung, die wir jetzt jetzt hier gewählt haben. Wir können verschiedene Freigaben werden. Das ist als CCB, als CSE. Vorher steht das wieder, dass die Wurden über die Kurde jemandem genannt werden müssen. Also das ist natürlich gut. Weitere, weitere. NC, die meisten Frauen kommen auch schon. Wir haben ja schon die Unterstützung, dass uns nicht spezielle Schwierigkeiten entwirken, was aus dem Film genommen wird, oder etwas weiterentwickelt wird, was mit dem Material arbeitet, das ursprünglich benutzt wurde. Dann muss es unter derselben Lizenz weitergegeben werden. So, die Creative Commons Lizenz ist erst möglich geworden, weil wir in der Finanzierung komplett auf staatliche Gelder verzichtet haben, also auch Filmförderung und auch Gelder vom öffentlich-rechtlichen Rundfunk. Nur kurz vielleicht zum Verständnis. Filmförderung ist eine kulturelle Wirtschaftsförderung und das Filmfördergesetz verbietet eine Veröffentlichung unter Creative Commons. Weiter werden immer nur Teile der Herstellungskosten durch Förderung gedeckt. Den Rest muss man durch den Verkauf erwirtschaften. Das ist vielleicht mal ganz interessant, was wir für dieses Projekt versucht haben, war die Mechanismen des Filmbusiness, Bezüglich Form, Finanzierung und Verbreitung, wirklich anders zu denken und neue zukunftsweisende Wege zu finden. An der Stelle möchte ich nochmal erwähnen, dass der Film wirklich ein ganz freies Projekt ist, also keine Auftragsproduktion, auch nicht vom CCC. Die Frage war also, wie können wir die Herstellungskosten decken, um den Film dann unter eine Creative Commons-Lizenz frei zur Verfügung zu stellen? Als erstes haben wir das Budget auf Low-Budget herunterkalkuliert. Wir haben super viel selber gemacht und dann ein Crowdfunding gestartet. Das ist vielleicht nicht besonders innovativ und definitiv ist das keine allgemeine Lösung, aber momentan ohne Alternative. War nicht einfach, die nötige Summe zusammenzubekommen, aber am Ende haben es 1.041 Supporter geschafft und dazu hat eine Gruppe von Hackern, die an freie Kultur, Wissen und Bildung glauben, einen wirklich großen Teil beitgetragen. Und ich finde an dieser Stelle, dass es mal ein Riesen-Applaus wert für die Leute, die dieses Projekt möglich gemacht haben. Also dieser Film konnte aufgrund seiner Thematik und Zielrichtung über alternative Wege realisiert werden und dadurch frei verfügbar gemacht werden. Das gelingt aber wirklich definitiv nicht allen und ich denke deswegen ist es insgesamt wichtig, eine Debatte darüber anzustoßen, welchen Stellenwert Kultur und Wissen in einer digitalen Gesellschaft haben soll und ob wir die Definition des digitalen Raums vornehmlich wirtschaftlichen Interessen überlassen wollen. So ist es nämlich momentan mit Film. Was könnten neue zukunftsfähige Lösungsansätze zur Verbreitung und Finanzierung künstlerischer Arbeitens sein und sollten öffentliche Gelder nicht eingesetzt werden, diese Errungenschaften schwellenfrei jedem zugänglich zu machen. Um Raum und Gehör zu bekommen, um die Fragen zu diskutieren zu können, braucht man aber Aufmerksamkeit und möglichst viele Zuschauer auch außerhalb der digitalen Communities. Deshalb haben wir uns dazu entschieden, die Altewelt in Teilen zu bedienen und eine kurze Festival und Kinotour zu veranstalten. Dafür haben wir die freie Verfügbarkeit des Films um ein halbes Jahr verschoben. Denn Festivals und Kinos zeigen einen Fall, Filme meist nicht mehr oder eigentlich zeigen sie immer nicht mehr, wenn er bereits online verfügbar ist. Das mache ich einfach nicht. Zur Kinotour kann man nochmal sagen, was ich da auch ganz bemerkenswert fand. Wir hatten kein Verlei, das geht rein rechtlich auch da nicht an der Stelle. Die wollen den natürlich sperren und um ihn dann auswerten und verkaufen zu können und viele der Supporter vom Crowdfunding oder andere Interessierte sind zu den Kinos in ihren Städten gegangen und haben dort nachgefragt, ob sie Allgüterswerkern zeigen und tatsächlich haben das die meisten Kinos gemacht und so haben wir wirklich, glaube ich, ungefähr um die 20 Städte bespielt mit Allgüterswerkern. Es war großartig, dass sie alle so mitgemacht haben und das so unterstützt haben. Die Weltpremiere hatten wir 2018 beim Crossing Europe Festival mit der Ars Electronica in Linz. Dann gab es noch so ein paar Auslandsfestivals und in Deutschland haben wir die Premiere tatsächlich hier in Leipzig gefeiert, beim Doc Leipzig, das ist eines der größten europäischen Dokumentarfilmfestivals, wo wir unter anderem auch für den Dokumentarfilmpreis das Goethe-Institut nominiert waren. Und das alles hat uns dann die Möglichkeit gegeben mit anderen Filmemachern, Filmfestivals, Institutionen, Kinos, Politikern, auch mit der Wissenschaft und vor allem auch mit dem Publikum über die Idee von Creative Commons, die Schwierigkeiten eines veralteten Geschäftsmodells und die mögliche Zukunft von den Wegbildern zu sprechen. Die zusätzliche Auswahl für das Dokumentarfilmfest Leipzig-Schulprogramm hat dazu geführt, dass für den Film Open Educational Resources produziert wurden, die jetzt auch unter eine Creative Commons-Lizenz zur Verfügung stehen. So, and the beat goes on. Darum eine schöne Musik zu komponieren, wobei natürlich hier in der Umgebung schon total viel inspirierende Momente sind, die zum Sampling einladen und Ideen mutieren zu lassen und das ist was, wo sich komponieren und Hecken durchaus treffen, finde ich. Irgendwann kam uns aber die abwägige Idee, das ist doch toll, wenn ein Engelchor oder ein Hackerchor den Abspannsong, den wir entwickelt haben, der Heaven Can't Wait heißt. Das war naheliegend, es schien uns singen würde und das kam uns aber erst mal sehr unwahrscheinlich vor, dass das klappen könnte. Wir haben dann überlegt, okay, wir schreiben mal eine Session aus beim letzten Kongress, haben dann festgestellt, dass da schon Core Workshop angemeldet ist und zwar von Ithea, auch Pico genannt, die im Hamburger Club recht aktiv ist und auch studierte Chorleiterin ist und dann haben wir uns da angedockt, weil sie hat den Workshop, wir hatten den Song und das war ganz toll und da waren so 200 Leute, das haben wir aufgenommen, das ist jetzt im Abspann des Films zu hören. Das war aber dann auch nicht alles, daraus hat sich dann der Chaos Communication Choir entwickelt. Der hat heute wieder geprobt, wir haben vier arrangements entwickelt im Laufe des Jahres, die auch online stehen unter den jetzt kursierenden Links, mit XMLs und MIDI-Files, wer Lust hat, daran weiterzuarbeiten oder zu arrangieren oder die Stücke zu singen in irgendwelchen Zusammenhängen oder auch was anderes damit zu machen, es hat herzlich eingeladen, das ist alles auch Creative Commons. Das mit dem Erinnern ist ja so eine Sache und jeder hat seine eigenen Erinnerungen, zum Beispiel an die gleichen Events, wenn man hier die Leute fragt, wie für sie der letzte Punkt Kress war oder das letzte Camp, jeder hat seine eigenen Geschichten und seine eigene Erinnerung und noch viel wichtiger Erinnerungen sind auch Reflektionen und deshalb ist es ein weiterer Punkt, den wir diskutieren müssen, wenn es um die Veränderung in der Produktion audiovisueller Inhalte geht, das Ende der Subjektivität. Es besteht wirklich keine strukturelle Notwendigkeit mehr, ein Werk auf die Realität des Autors zu beschränken, also in dem Fall meine Realität, meine Wahrnehmung von diesen Ereignissen hier, denn die individuelle Wahrnehmung ist unvollständig und voller Interferenzen, um ein kollektiveres und umfassenderes Verständnis von Realität zu erhalten, brauchen wir verschiedene Perspektiven. Aus diesem Grund werden wir im Laufe des nächsten Jahres das Rohmaterial und Extraszenen zum Remix zur Verfügung stellen. Natürlich wird das vorher alles von mir durchgegangen und kontrolliert, damit da niemand im Bild ist, der da nicht im Bild sein möchte. Ihr kennt ja alle hoffentlich diese Fotopolisi, wer sie nicht kennt, sollte sich mal darüber informieren. Und genauso ist es letzten Endes auch mit der Musik. Also zum Kongress ist jetzt so eine IP online gegangen, die ist unter dem Nickname Fairy Bot Orchestra bei Bandcamp frei zum Download verfügbar und das ist aber nur der erste Schritt. Alle Spuren und Quelldateien werden mitveröffentlicht und freigegeben und wer zum Beispiel jetzt nicht so viel mit Chorgesang anfangen kann, kann das Material auch benutzen, um ein Technotrack oder ein Accordion-Arrangement zu basteln. Das hat letztes Jahr schon jemand gemacht. Heaven Can't Wait, das Chorstück vom letzten Jahr habe ich schon mal, Remix da, könnt ihr euch anhören, runterladen. Viel Spaß damit. Also wem jetzt gleich der Film nicht gefallen sollte, kann bald seine eigene oder ihre eigene Version davon schneiden. Das Material wird auf einer Open Source Plattform veröffentlicht werden, die gerade programmiert wird, so viel kann ich schon mal verraten, mehr möchte ich aber noch nicht verraten und auch hier handelt sich das um ein freies Projekt, also wir haben das nicht beauftragt, wir machen mit. So, ich denke, jetzt habe ich euch sehr kompakt einen kurzen Überblick gegeben, es gibt natürlich irgendwie, ich könnte hier stundenlang davon erzählen, was da in den letzten Jahren alles passiert ist, aber das lasse ich jetzt, weil ihr seid ja hier, um den Film anzuschauen. Wir können nachher, wie schon gesagt, auch nochmal Fragen beantworten, wenn es dann welche gibt. Wer da euch das gefällt, würden wir uns nach wie vor freuen, wenn ihr uns über unsere Website unterstützen würdet, um noch neue Projekte entstehen. Und das ist eine Never-Ending-Story. Ja, das ist die ganz einfache Internetseite, wo ihr mal draufgehen könnt, wo sich dann auch die ganzen Einzelteile, über die wir gerade gesprochen haben, alle sammeln und finden, die ganzen Links. Da ist noch nicht alles da, was wir jetzt nicht geschafft haben, wird in den nächsten Tagen sozusagen noch mit aufgeladen. Wir veröffentlichen auch gerade auf media.ccc, das ist auch zur Verfügung. Und alles, was All Creatures Walk haben und alles, was dazugehört, geht jetzt online. Und ich würde sagen, film ab. Versuch mal. Ich setze mich einfach mal hier in die Mitte. Genau. Sag mal, du bist die Filmmacherin für alle, die zu Hause erst so neu eingeschaltet haben oder gerade erst bekommen sind. Dies, du bist der Komponist und Hass oder bist der Pro-Producer. Ich bin hauptsächlich Komponist eher. Ja, Mädchen für alles. Die habe ich mitgebracht, damit die Leute dich auch wiederkennen. So, warte mal auf, guck mal her. Wir haben ja auch was mitgebracht, weil ich habe jetzt schon gemacht, jetzt bist du dran. Du brauchst ja immer einen. Ja, ist auch hübsch. Dann hast du angefangen, dass auf dem Camp, auf dem ersten. Haben Sie den Jettchen erzogen? Es war orange. Es war orange. Warum hat man dir einen Jettchen erzogen? Naja, es geht ja immer darum. Jedes Kamerateam, Presse-Team, wie auch immer, kriegt dir hier Presse-Engel. Und das hatte ich auch am Anfang 4 Tage lang. Und dann hat der Presse-Engel beschlossen, wir brauchen ihn nicht mehr. Und er hat besser was zu tun. Und dann haben wir die Dinger gekriegt. Und dann habe ich das halt angezogen. Damit wir immer erkennbar waren, als Film-Team. Also anders als es sonst ist. Normalerweise sagt man, gerade beim Dokumentarfilm, wird es ein bisschen zu Tapete. Also man verschwindet sozusagen im Hintergrund der Szenerie. Und in dem Fall, es ist eher anders herum. Da setzt man sich dann so eine Sirene auf den Kopf und sagt, hallo, hier bin ich. Das hat funktioniert. Das hat dann weitergezogen in den Kongress mit rein. Man hat mit der Ampel nur das Jäckchen angezogen. Du brauchtest keine Presse-Engel. Ja, also habe ich einfach keine mehr gekriegt. Ist manchmal auch ganz praktisch, wenn man welche hat. Aber haben wir das selber gemacht. Wir haben dann noch eine Sache zu Logistik, die wir ansagen sollten. Es gibt Filmplakate. Vielleicht halte ich da einfach mal eins hoch von. Die stehen hier vorne, die stehen da. Und die stehen einmal hier. Und die gibt es gegen Spenden. Da ist jeweils, so sehen die aus, da ist jeweils eine Box daneben und da schmeißt ihr einfach rein, was ihr reinschmeißen wollt. Das so mehr ihr da reinschmeißt, das so besser. Sandra, wohin geht die ganze Sache? Das geht für die Flüchtlinge jetzt aus Hongkong, die Snowden damals gerettet haben. Und da geht das Geld hin, was hier jetzt einsammelt. Sorry, mal ein bisschen richten hier. Das sieht ja nicht richtig gut aus. Danke für die Sicht. Ich dachte, ich hätte da eine gute Idee gehabt. Das hat ja leider nicht geklappt. Wir haben gleich auch noch Zeit für Fragen von euch. Ihr könnt euch dann schon mal an die Saar-Mikrofone stellen. Wir werden, weiß ich nicht so in knapp fünf Minuten, wenn wir dann mal gucken, was ist. Haben wir schon irgendwelche Fragen aus dem Internet? Da leuchtet nix gut. Dann frage ich noch mal was. Wenn ich ein Film über einen Club machen würde, dann würde ich doch anfangen mit den Heldentaten, mit den dicken Dingern. Die Wahlkomputer kaputt gemacht. Das ist durch die Presse. Warum ist das in dem Film nicht vorhanden? Das war nicht mein Anliegen. Das ist natürlich wichtig und gut, dass es diese Leute gibt, die sozusagen vorangehen und tolle Dinge machen, wichtige Dinge machen. Aber wie es, glaube ich, auch öfter im Film gesagt wurde, müssen wir, glaube ich, alle Dinge tun. Jeder in seinem Rahmen. Aber mir ging es eben um diese Community, um jeden in dieser Community, eben nicht nur um die großen Helden, sondern eben auch alle mit einzuschließen und klar zu sagen, wir müssen alle zusammen etwas bewegen. Sonst wird das nichts mehr. Du fragst es oder sagt es für den auch noch mal, vielleicht das Publikum darauf aufmerksam machen. Die, die den Film letztes Jahr schon gesehen haben, da hättest du gerne ein bisschen Kritik zu. Wie ist jetzt der Unterschied? Wie ist die Rezeption? Was hat sich da für euch geändert? Das ist dann eventuell gleich in der Publikumsbefragung auch noch mal interessant, wenn ihr uns ein bisschen Kritik geben könnt. Haben wir denn schon Leute, die sich anstellen? Das kann doch nicht sein, dass ihr keine Fragen habt. Alle Mühde. Da, da, da findet das doch ein. Ich sehe die Nummer nicht, aber ich glaube, das ist Mikrofon 2. Thanks. So, compared to last year, I mean, I was at the screening, and I really like, this is just great. This is super. But about the narrative you added, how did you come to think of it? How did you decide to do it as a kind of, if you see video again? Yeah. I tried to answer in English for you. You know, I'm always working like, I have a kind of a concept, an idea. I want to find in this reality I'm entering. But it's always changing, because reality, you can't plan reality. So, I always had to adapt my concept to what I can see, I can find there. And I have to change it all the time. And at the end it was the question, you know, how can I build up a narrative based on dramaturgy, and not on time. So, this was kind of a vehicle to get this. And then there was the TARDIS. And then there was the TARDIS too. So, two things combined. And that was the initial idea for the game structure, I think, to level through time and space with the TARDIS and be able to jump from camp to congress and back. Yeah, so time doesn't matter anymore. Wie bist du eigentlich auf die Idee gekommen, über die ganze Sachen Dokumentarfilme zu machen? Du bist Dokumentarfilmerin, du machst Dokumentarfilme. Klar, aber warum der CCC? Also, ich bin ursprünglich gar nicht hingegangen mit einem Film über ein CCC machen. Mich hat mich grundsätzlich interessiert, wie sich die Gesellschaft verändert durch die Digitalisierung. Und dann habe ich angefangen zu recherchieren. Und ich bin bei einer Kryptoparty gewesen, hier muss ich ja nicht erklären, was das ist. Weil meine Verschlüsselung mal wieder kaputt war, wie gerne mal. Und dann habe ich da halt auch mit den Leuten darüber geredet, was ich für ein Projekt gerade plane. Und zweimal und später hat mich dann CCC angerufen und sagte, sag mal, willst du nicht beim Camp drehen? Und dann habe ich gesagt, ja, wollen schon, aber ist ja nun nicht erlaubt. Und das haben wir mal probieren. Challenge accepted, das war so der Anfang. Challenge accepted war das Ende. So bin ich da rein gerade und dann war aber auch schnell klar, dass das gar nicht geht. Das kann man nicht mischen mit irgendwas anderen. Das ist so overwhelming. Aber es ist so viel und man kriegt das, man kann das nicht irgendwie noch mit was anderen mischen, sonst bleibt man nur in der Oberfläche hängen. Und es war dann klar, dass ich das darauf beschränken werde hier. Also gibt es einen zweiten Teil? Nee. Nee. Nee. Das habe ich dauernd gefragt. Jetzt habe ich mir mittlerweile was ausgedacht, was vielleicht schlauer ist, als einen zweiten Teil zu machen. Ich meine, es gibt so viele wichtige Themen im digitalen Bereich, die irgendwie bearbeitet werden müssen auf Filmisch. Ich glaube, da kann ich auch noch mal was anderes machen. Aber ich sehe natürlich die Notwendigkeit und auch den Spaß daran, irgendwie diese Community auch zu dokumentieren. Und viele wollen es auch irgendwie auf eine gewisse Art und Weise, natürlich auch mit einer gewissen Anonymität, die da beachtet werden muss. Und deswegen dachte ich jetzt, dass ich vielleicht beim nächsten Camp mal einen Workshop anbiete, um ein Community-Film zu drehen. Also ihr mit mir wer Lust hat. Dann schalten wir doch nochmal live hier auf den Mikrofon 2, bitte. Meine Frage eben von... Gehen wir ein bisschen heran, damit wir dich hören. Besser? Ja. Gut. Die Frage war ja jetzt eigentlich schon drin, deswegen hier ich mal auf Frage, was sich da wieder sehr in die Tiefe gegangen ist bei deiner Dokumentation dann. Was hat sich seit deiner Idee stand jetzt so für dich verändert? Der Bezug vom CCC zum Beispiel, deinem Leben, die Welt, die sich bedinge. Was hat sich so für dich verändert? Also man kann es nicht eins zu eins sehen, aber es ist schon so auch so ein bisschen meine Journey gewesen. Also am Anfang war das für mich hier auch so was wie eine Blackbox. Also ich war beim 31-C3-Team erst mal. Und das war... Ich weiß nicht, das ist so ein bisschen, glaube ich, wie wenn man nach Indien in eine große Stadt fährt und die Geschwindigkeiten und die Richtungen nicht versteht. So ist das hier auch gewesen für mich. Und es war aber alles... Es war unglaublich freundlich. Und ich hatte genau dieses Gefühl wie so viele andere, als ich hier rausgegangen bin nach den vier Tagen. Oh mein Gott. Das ist das für eine Welt da draußen. Ich will wieder zurück. Und natürlich nimmt man das auch mit. Und ich denke schon jetzt mit diesem Projekt, ich habe ja auch versucht in der Produktion, in dem Vertrieb und so auch, das mit einzubauen, diese Gedanken und diese Vorgehensweisen und so auch für mich zu adaptieren und nach außen zu tragen. Das würde ich sagen irgendwie. Das ist auf jeden Fall halt sehr viel verändert und sehr viel beeinflusst. Und es ist auch so, dass ich tatsächlich vor diesem Film auch relativ frustriert war mit dem, was ich das so gemacht habe. Gar nicht mit dem Inhalt, sondern eben mit dem Business. Und weil halt durch diese ganzen... Wie dieses System organisiert ist, ist es halt ganz oft so, dass man dann Filme macht und dann laufen die ein bisschen auf den Festival, dann landen die beim Verleiher, dann kümmert er sich nicht drum und am Ende landen sie in der Schublade und kein Mensch guckt sie mehr an. Und dafür habe ich nicht angefangen, Filme zu machen. Und jetzt in diesem Projekt hat sich das halt aufgelöst und ich habe wieder richtig Lust weiterzumachen. Ich schreife die Frage, ob man da weiterantießt, was hat sich für dich geändert? Also für mich ist es auch ganz toll, jetzt die letzten Jahre immer wieder herzukommen und ich kann mich eigentlich auch nur den ganzen Statements, die auch so im Film kommen, anschließen. Es ist einfach eine Freude, zwischen den Jahren hier zu sein und mit euch hier diese Tage zu verbringen. Und wenn die Welt untergeht, doch dann bitte in den Tagen hier... Wir machen direkt weiter mit dem Liko 2. Also eine Frage. Wir sind ja alles schon öfter hier gewesen, vermute ich, zumindest einmal. Wir sind nicht so richtig objektiv, wenn wir den Filmen sehen. Wie war denn die Reaktion da draußen? Ja, das kann man genau so sagen. Die war tatsächlich total super. Also sehr positiv. Man glaubt gar nicht, was für ein komisches Bild im Kopf haben von Hacker. Und das hat viele überrascht, dass die ja ganz nett sind. Und dass sie ja schöne Dicke tun. Und dass das ja eine Welt ist, die man eigentlich auch gut findet und das hat schon bei vielen, auch war sie mal so was angetrickert, dass sie die Rennen jetzt nicht hier hin und kommen hierher. Aber die haben da glaube ich schon auch viele was von mitgenommen nach draußen für ein eigenes Leben, wie man vielleicht auch mal anfangen muss umzudenken. Die Welt funktioniert so nicht mehr. Und das ist was, glaube ich, hier immer wieder vorgelebt wird und auch sehr inspirierend ist, dass man halt wirklich auch mal komplett anders rumdenkt. Ich gebe mich doch gleich mal an den Hintermann. Hi. Du hast ja am Anfang gesagt, dir geht es auch darum, mit dem Film eine Diskussion anzustoßen über alternative Finanzierungen, zum Beispiel für Dokumentarfilme. Und jetzt warst du ja das letzte halbe Jahr auf Festivals und hast im Film so in der Branche relativ viel rumgezeigt. Was sind denn da so die Reaktionen, die du auf deren Ideen bekommen hast? Dann gibt es halt diese Alten, die dann ungern loslassen wollen. Das hat gar nicht was mit Alter zu tun, sondern eine Haltung, also ich hatte eine Begegnung zum Beispiel mit einem Vertreter der GEMA, der auch in Brüssel für den Uploadfilter kämpft. Das ist sehr interessant. Diese Menschen gibt es natürlich auch. Aber ich habe wahnsinnig viele Leute getroffen und auch echt offenen Türen angerannt gefühlt, die einfach das Bedürfnis haben, dass sich da was ändert. Weil es ist kaputt, es funktioniert nicht mehr. Die Leute hören reiseweise auf aus ähnlichen Dingen, dass die Filme dann nicht gezeigt werden oder dass man auch gar keine Gelder mehr dafür kriegt, dass das alles zu einem Hobby mutiert, dass du das auch gar nicht mehr leisten kannst nebenbei und so weiter. Und gerade im Dokumentarfilmbereich, ich meine, das ist die Reflektion unserer Gesellschaft. Ich finde es sehr verheerend. Und andere eben auch. Ich konnte da schon hier und da irgendwie mal so ein bisschen was lostreten. Und es gibt jetzt auch Leute, die sich in verschiedenen Städten angefangen haben zu treffen und so. Für mich war noch ganz interessant, du hattest vorhin in den 10 Minuten vor dem Film erzählt, dass es Stockmaterial zu den Filmen gibt. Kannst du da noch ein bisschen näher drauf eingehen? Was für ein Material? Das Stockmaterial. Meine Brushes, meinst du? Nicht die Brushes, sondern die, die mit den Schulen fördern. Ach so, du meinst, das Open Educational Resources. Ja, also das ist so, wenn man beim Doc Leipzig hier in den Schulvorstellungen läuft, dann erstellen die nochmal extra Material, das Lehrer brauchen, um dann überhaupt so ein Film mit ihren Schülern zusammen gucken zu können, damit die da überhaupt darüber reden können, weil die haben ja meistens auch keine Ahnung davon. Und das ist natürlich eine tolle Sache, dass wir das jetzt auch noch zur Verfügung stellen können. Und was vielleicht auch noch schön ist, bei diesen Vorstellungen in Leipzig hier, da waren dann 200 Teenager. Und ich weiß, dass einige jetzt bei Karlsruhe Schule waren. Okay, das hat also gefruchtet. Dann sollten wir auch sagen, wo wir das Material runterladen können. Das ist ein old treatures welcome.net. Ja, brauchen wir nicht sagen, brauchen wir nur lesen. Wer lesen kann, ist klar, ein Vorteil. Auf Vimeo ist der Film auch noch? Vimeo, ich werde ihn auch nochmal bei YouTube, weil wenn ich es nicht mache, macht es ja bestimmt irgendjemand anderes. Das war übrigens auch noch eine schöne Sache, finde ich. Die Backer, also die Supporter vom Crowdfunding, die haben den Link ja schon seit dem 1.11. Und ich habe darum gebeten, dass sie das bitte nicht online stellen, damit sie das erst hier machen. Und es hat tatsächlich keiner gemacht. Challenge accepted. Wow, ja, also wirklich. Auf media.cc wird er auch sein, oder? Ja. Media.cc, YouTube, Vimeo. Es gibt dann auch einen Torrent, wo man dann so bald mal die Sachen auch selber runterladen kann in einer besseren Qualität, damit man damit was machen kann. So, Musik, ja, auf Bandcamp ist dann ein Link, dann gibt es die Noten nochmal in so einer Cloud drin, alles. Und später auch die ganzen Einzelspuren? Ja, das wächst jetzt alles und wird immer mehr. Wir haben jetzt erst mal so viel gemacht, wie wir geschafft haben. Und irgendwann willst du dann diese 70 Stunden Material auch noch online stellen? Da musst du aber erst nochmal die Gesichter raus pixeln. Ja, nicht alle, ne? Also, es ist ja ganz oft so, da fragst du alle und dann ladst jemand aus dem Bild und dahinter sitzt jemand. Ja, den mache ich dann halt weg, oder das schneidet man ab, oder so. Und das kommt dann an den Anfang nächsten Jahres irgendwie bis zum Camp, irgendwie wird sich das so mal. Ja, ich will die Menschen, die da jetzt diese Plattform programmieren, nicht unter Druck sind. Alles klar. Das ist eh toll. Das wird auch ganz toll. Ich habe Prototypen gesehen. Das ist super. Oh, da haben wir auch wieder jemand stehen. Ich habe dich nicht gesehen. Sorry. Mach dir mal Mikro eins auf, bitte. Ist auf. Ja. Ich habe eine Frage. Und zwar ist meine Frage, wie das regelt bei den Veranstaltungen, dass du dir gemerkt, welche Leute werden wollen und welche nicht. Ja, hier habe ich mir gemerkt, ne? Also, das ist ja auch sehr intensiv, wenn du da so durchläufst. Und ich habe ja fast alles selber gedreht. Insofern, ich weiß das dann einfach. Und das ist auch jetzt unterwegs auch schon sortiert worden. Also, weil ich muss ja beim Schneiden auch anfangen zu sortieren. Da funktioniert mein Gerirn wie so ein kleines Archiv. Und ich habe so Ordnerstrukturen, wo ich weiß, okay, wenn ich das suche, dann muss ich da und da lang. Und so funktioniert das auch eigentlich mit den Menschen, die da nicht drin sein sollen. So viel ist das auch nicht. Und es ist halt eher so was, zum Beispiel wie mit diesem Zug im Camp. Ich hatte dann auch so ein kleines Glitchee-Entchen um. Ich habe immer versucht, bei so totalen Hals zu fliegen und habe dann rumgeschrien, ob sie jetzt jemand stört. Aber da hast du vorne angefangen, dich durchgefragt bis hinten und dann waren vorne schon wieder neue Leute drauf. Also, es ging nicht. Aber ich wusste, wenn ich diesen Zug nicht film, dann waren alle und sagen mussten, der Zug. Also habe ich das dann halt irgendwie so gelöst, dass ich dann Pixel reingemacht habe. So, wir haben die zwei Minuten gerade angezeigt. Ich bekomme, ich würde sagen, Mikrofon 1 ist dann auch die letzte Frage für heute leider schon. Hallo, danke für den Film. Es ist ein unglaubliches Erlebnis, den jetzt erst einmal sehen zu können. Wir sind vom Train Operations Center. Wir haben den Modellzug gebaut, der auch bei dir vorkommt. Und wenn ihr jetzt nach dieser unglaublichen Veranstaltung hauseht, dann könnt ihr das noch gleich sehen. Danke, Sandra, sehr großartig. Ich danke Ihnen so. Ja, dann machen wir Ihnen einen Punkt. Hallo. Dann würde ich sagen, ich hole mal die Noten raus und wir werden jetzt noch ein bisschen was singen und dann gibt es am Ende, das ist ein ganz einfacher Text. Das heißt, all preachers welcome. Und wer möchte, ist halt alle herzlichst eingeladen, und Paul, drehen wir doch bitte das Mikro ab. Vielen Dank, dass ihr alle da warst. Nichts? Okay.