 Vorwort zu Prinzessin Brambilla, ein Capriccio nach Jakob Callow von ETA Hoffmann. Dies ist eine LibriVox-Aufnahme. Alle LibriVox-Aufnahmen sind in der Public Domain. Weitere Informationen und Hinweise zur Beteiligung an diesem Projekt gibt es bei LibriVox.org. Aufgenommen von Rolf Kaiser, Bochum, Deutschland, Februar 2009. Prinzessin Brambilla, ein Capriccio nach Jakob Callow von ETA Hoffmann. Vorwort. Das Märchen Kleinzaches genannt Zinnnova, Berlin bei Ferdinand Dümler, 1819, enthält nichts weiter als die lose, lockere Ausführung einer scherzhaften Idee. Nicht wenig erstaunte indessen der Autor, als er auf eine Rizension stieß, in der dieser zur Augenblicklicher Belustigung ohne allen weiteren Anspruch leicht hingeworfener Scherz mit ernsthafter, wichtiger Mine zergliedert und sorgfältig jeder Quelle erwähnt wurde, aus der der Autor geschöpft haben sollte. Letzteres war ihm freilich insofern angenehm, als er dadurch Anlass erhielt, jene Quellen selbst aufzusuchen und sein Wissen zu bereichern. Um nun jedem Missverständnis vorzubeugen, erklärt der Herausgeber dieser Blätter eben voraus, dass ebenso wenig wie Kleinzaches die Prinzessin Brambilla ein Buch ist für Leute, die alles gern ernst und wichtig nehmen. Den geneigten Leser, der etwa willig und bereit sein sollte, auf einige Stunden dem Ernst zu entsagen und sich dem Kekken launischen Spiel eines vielleicht manchmal zu frechen Spukgeistes zu überlassen, bittet aber der Herausgeber demütiglich doch ja die Basis des Ganzen, nämlich Carlos fantastisch karikierte Blätter, nicht aus dem Auge zu verlieren und auch daran zu denken, was der Musiker etwa von einem Capriccio verlangen mag. Wagt es der Herausgeber, an jenen aus, spruch Carlo Gottzis in der Vorrede zum Redigeni zu erinnern, nach welchem ein ganzes Arsenaal von Ungereimtheiten und Spukereien nicht hinreicht dem Märchen Seele zu schaffen, die es erst durch den tiefen Grund, durch die aus irgendeiner philosophischen Ansicht des Lebens geschöpfte Hauptidee erhält, so möge das nur darauf hindeuten, was er gewollt, nicht, was ihm gelungen. Berlin im September 1820 Ende von Vorwort zu Prinzessin Brambilla Kapitel 1 von Prinzessin Brambilla Diese LibriVox Aufnahme ist in der Public Domain, aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im Februar 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann Erstes Kapitel Zauberische Wirkungen eines reichen Gleides auf eine junge Putzmacherin Definition des Schauspielers der Liebhaber darstellt Von der Smorfia italischer Mädchen Wie ein kleiner, ehrwürdiger Mann in einer Tulpe sitzen, den Wissenschaften obliegt Und anständige Damen zwischen Maultierohren Filet machen Der Marktschreier Cellionati und der Zahn des asyrischen Prinzen Himmelblau und Rosa Pantalon und die Weinflasche mit wunderbarem Inhalt Die Dämmerung brach ein, es läutete in den Klöstern zum Awe Da warf das heulehübsche Kind Jacinta Suardi geheißen Das reiche Frauenkleid von rotem schweren Atlas, an dessen Besatz sie emsig gearbeitet, beiseite Und schaute aus dem hohen Fenster unmutig hinab in die enge Öde menschenleere Gasse Die alte Beatrice räumte in dessen die bunten Maskenanzüge jeder Art, die in dem kleinen Stübchen auf Tischen und Stühlen umher lagen, sorglich zusammen und hingen sie der Reihe nach auf Beide Arme in die Seiten gestemmt, stellte sie sich dann vor den offenen Schrank und sprach schmunzelt In der Tat, Jacinta, wir sind diesmal fleißig gewesen, mich dünkt ich sehe die halbelustige Welt des Corso hier vor Augen Aber auch noch niemals hat Meister Bescapi bei uns solch reiche Bestellungen gemacht Nun, er weiß, daß unser schönes Rom dieses Jahr wieder recht aufglänzen wird in aller Lust, Pracht und Herrlichkeit Gebacht, Jacinta, wie der Jubelmorgen an dem ersten Tage unser Skarnewald sich erheben wird Und morgen, morgen schüttet uns Meister Bescapi eine ganze Hand voll Ducaten in den Schoß Gebacht, Jacinta, aber was ist dir, Kind? Du hängst den Kopf, du bist verdrießlich, mürrisch und morgen ist Skarnewald Jacinta hatte sich in den Arbeitssessel gesetzt und starte, den Kopf in die Hand gestützt, zum Boden nieder, ohne auf die Worte der Alten zu achten Als diese aber gar nicht aufhörte von der bevorstehenden Lust des Skarnewalds zu schwatzen, da begannen sie Schweigt doch nur, alte, schweigt doch nur, von einer Zeit, die für andere lustig genug sein mag, mir aber nichts bringt als Verdruß und Langeweile Was hilft mir mein Arbeiten bei Tag und Nacht, was helfen uns Meister Bescapis Ducaten? Sind wir nicht bitterarm, müssen wir nicht sorgen, daß der Verdienst dieser Tage vorhalte, das ganze Jahr hindurch uns kümmerlich genug zu ernähren Was bleibt uns übrig für unser Vergnügen? Was hat, erwiderte die Alte, was hat unsere Armut mit dem Skarnewald zu schaffen? Sind wir nicht voriges Jahr umher gelaufen, vom Morgen bis in die späte Nacht und sah ich nicht fein aus und stattlich als Tottore? Und ich hatte dich am Arm, und du warst aller liebst als Gärtnermädchen, he he, und die schönsten Masken liefen dir nach und sprachen zu dir mit zuckersüßen Worten Nun war das nicht lustig, und was hält uns ab, dieses Jahr dasselbe zu unternehmen? Meine Dottore darf ich nur gehörig ausbürsten, dann verschwinden wohl alle Spuren der bösen Konfetti, mit denen er beworfen und deine Gärtnerin hängt auch noch da Ein paar neue Bänder, ein paar frische Blumen, was bedarf es mehr für euch, um hübsch und schmuck zu sein? Was sprecht ihr, rifter Chinta, was sprecht ihr alte? In den armseligen Lumpen sollte ich mich hinaus wagen? Nein, ein schönes spanisches Kleid, das sich eng an den Leib schließt und dann hinabwald in reichen, dicken Falten, weite geschlitzte Ärmel aus denen herrliche Spitzen hervorbauschen, ein Hütlein mit keck wehenden Federn, ein Gürtel, ein Halsband von strahlenden Diamanten So möchte Jacinta hinaus in den Corso und sich niederlassen vor dem Palast Ruspoli. Wie die Kavaliere sich andrängen würden, wer ist die Dame, gewisse eine Gräfin, eine Prinzessin, und selbst Pulcinella würde ergriffen von Ehrfrucht und vergesse seine tollsten Neckereien. Ich höre, nahm die Alte das Wort, ich höre euch mit großer Verwunderung. Sagt, seit wann ist denn solch ein verwünschter Hochmutsteufel in euch gefahren? Nun, wenn euch denn der Sinn sogar hochsteht, dass ihr es Gräfinnen, Prinzessinnen, nachtun wollt, so seid so gut und schafft euch einen Liebhaber an, der um eurer schönen Augenwillen tapfer in den Fortunatus-Säckel zu greifen vermag und jagt den Signor Giglio fort, den habe nichts. Der geschieht es ihm, dass er ein paar Dukaten in der Tasche verspürt, alles vertrödelt in wohlriechenden Pomaden und Neschereien, und der mir noch zwei Paoli schuldig ist für den neugewaschenen Spitzenkragen. Während dieser Reden hatte die Alte die Lampe in Ordnung gebracht und angezündet, als nun der helleschein Jacintin ins Gesicht fiel, gewahrte die Alte, dass ihr die bitteren Tränen aus den Augen perrten. Jacinta rief die Alte, um alle Heiligen, Jacinta, was ist dir, was hast du? Eikind, so böse habe ich es ja gar nicht gemeint, sei nur ruhig, arbeite nicht so emsig, das Kleid wird ja doch wohl noch fertig zur bestimmten Zeit. Ach, sprach Jacinta, ohne von der Arbeit, die sie wieder begonnen, aufzusehen. Ach, eben das Kleid, das böse Kleid, ist es, glaube ich, das mich erfüllt hat mit allerlei törichten Gedanken. Sagt Alte, habt ihr wohl in eurem ganzen Leben ein Kleid gesehen, das diesem an Schönheit und Pracht zu vergleichen ist? Meister Beskapi hat sich in der Tat selbst übertroffen, ein besonderer Geist waltete über ihn als er diesen herrlichen Atlas zuschnitt. Und dann die prächtigen Spitzen, die glänzenden Tressen, die kostbaren Steine, die er zum Besatz uns anvertraut hat. Um alle Welt möchte ich wissen, wer die Glückliche ist, die sich mit diesem Götterkleide schmücken wird. Was, rief die Alte dem Mädchen ins Wort, was kümmert uns das? Wir machen die Arbeit und erhalten unser Geld. Aber war ist es, Meister Beskapi, Tat so geheimnisvoll, so seltsam? Nun, eine Prinzessin muss es wenigstens sein, die dieses Kleid trägt. Und bin ich auch sonst eben nicht neugierig, so wär mir es doch lieb, wenn Meister Beskapi mir den Namen sagte? Und ich werde ihm morgen schon so lange zusetzen, bis er es tut. Ach nein, nein, rief Jachinta, ich will es gar nicht wissen, ich will mir lieber einbilden, keine sterbliche werde jemals dieses Kleid anlegen, sondern ich arbeite an einem geheimnisvollen Fehenschmuck. Mir ist wahrhaftig schon, als guckten mich aus den glänzenden Steinen allerlei kleine Geisterchen lächelnd an und lispelten mir zu, nähe, nähe, frisch für unsere schöne Königin, wir helfen dir, wir helfen dir. Und wenn ich so die Spitzen und Dressen ineinanderschlinge, dann düngt es mich als hüpften kleine, liebliche Elflein mit goldgeharnischten Gnomen durcheinander und – Uwe! – so schrie Jachinta auf. Eben den Busenstreif nähernd hatte sie sich heftig in den Finger gestochen, daß das Blut wie aus einem Springquell hervorspritzte. Hilf Himmel, schrie die Alte, hilf Himmel, das schöne Kleid, nahm die Lampe, leuchtete nahe hin und reichliche Tropfen-Öls flossen über. Hilf Himmel, das schöne Kleid, rief Jachinta halb ohnmächtig vor Schreck. Unerachtet es aber gewiss, daß beides Blut und Öl sich auf das Kleid errgossen, so konnte doch weder die Alte noch Jachinta auch nur die Mindestespur eines Flex entdecken. Nun nähte Jachinta flugs weiter, bis sie mit einem freudigen Fertig-Fertig-Aufsprang und das Kleid hoch in die Höhe hielt. Ei, wie schön rief die Alte, ei, wie herrlich, wie prächtig! Nein, Jachinta, nie haben deine lieben Händchen so etwas gefertigt, und weißt wohl, Jachinta, daß es mir scheint, als sei das Kleid ganz und gar nach deinem Wuchs geschnitten, als habe Meister Beskapi niemandem anders als dir selbst das Maß dazugenommen. Warum nicht gar, erwiderte Jachinta, über und über errötend? Du träumst, Alte, bin ich denn so groß und schlank wie die Dame, für welche das Kleid bestimmt sein muß? Nimm es hin, nimm es hin, verwahre es sorglich bis morgen. Gebe der Himmel, daß beim Tageslicht kein böser Fleck zu entdecken. Was würden wir ärmste nur anfangen? Nehmt es hin, die Alte zögerte. Freilich, sprach Jachinta, das Kleid betrachtend, weiter. Freilich, bei der Arbeit ist mir manchmal es so vorgekommen, als müsse mir das Kleid passen. In Detail möchte ich schlank genug sein, und was die Länge betrifft. Jachinta, rief die Alte mit leuchtenden Augen, Jachinta, du erräzt meine Gedanken, ich die Deinigen. Mag das Kleid anlegen, wer da will, Prinzessin, Königin, Fee, gleich viel, meine Jachinta muß sich zuerst darin putzen. Nimmer mehr, sprach Jachinta. Aber die Alte nahm ihr das Kleid aus den Händen, hing es sorglich über den Lähnstuhl und begann des Mädchens Haar loszuflechten, daß sie dann gar zierlich auf zunesteln wußte. Dann holte sie das mit Blumen und Federn geschmückte Hütchen, daß Beskapis Geheiß zu dem Anzuge aufputzen mußen, aus dem Schranke und befestigte es in Jachintas Castanien braunen Locken. Kind, wie dir schon das Hütchen aller liebst, steht, aber nun herunter mit dem Jäckchen. So rief die Alte und begann Jachinta zu entkleiden, die in Holder Verschemtheit nicht mehr zu widersprechen vermochte. Hm, murmelte die Alte, diese ersanft gewölbte Nacken, diese Lilienbusen, diese Alabasterarme, die Mediciarin hat sie nicht schöner geformt, Giulio Romano sie nicht herrlicher gemalt. Möcht doch wissen, welche Prinzessin nicht mein süßes Kind darum beneiden würde. Als sie aber nun dem Mädchen das prächtige Kleid anlegte, war es, als stenden ihr unsichtbare Geist dabei. Alles fügte und schickte sich, jede Nadel saß im Augenblick recht, jede Falte legte sich wie von selbst. Es war nicht möglich zu glauben, daß das Kleid für jemanden anders gemacht sein könnte, als eben für Jachinta. Oh, all ihr Heiligen, rief die Alte, als Jachinta nun so prächtig geputzt vor ihr stand. Oh, all ihr Heiligen, du bist wohl gar nicht meine Jachinta. Ach, ach, wie schön seid ihr, meine gnädigste Prinzessin. Aber warte, warte, hell muss es sein, ganz hell muss es sein im Stübchen. Und damit holte die Alte alle geweite Kerzen herbei, die sie von den Marienfesten erspart und zündete sie an, so daß Jachinta Darstand von strahlendem Glanz umflossen. Vor Erstaunen über Jachintas hohe Schönheit und noch mehr über die anmutige und dabei vornehme Weise, womit sie in der Stube auf und ab schritt, schlug die Alte die Hände zusammen und rief, oh, wenn euch doch nur jemand, wenn euch doch nur der ganze Korso schauen könnte. In dem Augenblick sprang die Türe auf, Jachinta floh mit einem Schrei ans Fenster. Zwei Schritte ins Zimmer hineingetreten blieb, ein junger Mensch an den Boden gefurzelt stehlen, wie zur Bildsäule erstarrt. Du kannst viel geliebter Leser, den jungen Menschen, während er so laut und regungslos dasteht, mit Muße betrachten. Erst finden, daß er kaum vier bis fünf und zwanzig Jahre alt sein kann und dabei von ganz artigem hübschen Ansehen ist. Seltsam scheint wohl deshalb sein Anzug zu nennen, weil jedes Stück derselben an Farbe und Schnitt nicht zutadeln ist, daß ganze aber durchaus nicht zusammenpassen will, sondern ein grellabstechendes Farbenspiel darbietet. Dabei wird unerachtet alles sauber gehalten, doch eine gewisse Armseligkeit sichtbar. Man merkt der Spitzenkrause an, daß zum Wechseln nur noch eine vorhanden und den Federn, womit der schief auf den Kopf gedrückte Hut fantastisch geschmückt, daß sie mühsam mit Draht und Nadel zusammengehalten. Du gewarst es wohl, geneigter Leser, der junge also gekleidete Mensch kann nichts anders sein als ein etwas eitler Schauspieler, dessen Verdienste eben nicht zu hoch angeschlagen werden. Und das ist er auch wirklich. Mit einem Wort, es ist derselbe Giglio Fava, der der alten Beatrice noch zwei Paoli für einen gewaschenen Spitzenkragen schuldet. Ha, was sehe ich? begann Giglio Fava endlich so emphatisch, als stände er auf dem Theater Argentina. Ha, was sehe ich? Ist es ein Traum, der mich von neuem täuscht? Nein, sie ist es selbst, die Göttliche. Ich darf es wagen, sie anzureden, mit kühnen Liebesworten. Prinzessin, oh Prinzessin! Sei kein Hase, rief Jacinta, sich rasch umwendend, und spare die Possen auf für die folgenden Tage. Weiß ich denn nicht, erwiderte Giglio, nachdem er Atem geschöpft mit erzwungenem Lächeln, weiß ich denn nicht, dass du es bist, meine Holde, Jacinta? Aber sage, was bedeutet dieser prächtige Anzug? In der Tat, noch nie bist du mir so reizend erschienen. Ich möchte dich nie anders sehen. So, sprach Jacinta erzürnt, also meinem Atlaskleide, meinem Federhütchen gilt deine Liebe, und damit entschlüpfte sie schnell in das Nebenstübchen, und trat bald darauf, alles Schmucks entledigt in ihren gewöhnlichen Kleidern wieder hinein. Die Alte hatte in dessen die Kerzen ausgelöscht, und den vorwitzigen Giglio tüchtig heruntergescholten, dass er die Freude, die Jacinta an dem Kleide gehabt, das für irgendeine vornehme Dame bestimmt, so verstört. Und noch dazu ungarland genug zu verstehen gegeben, dass solcher Prunk Jacintas Reize zu erhöhen, und sie liebenswürdiger als sonst erscheinen zu lassen vermöge. Jacinta stimmte in diese Lektion tüchtig ein, bis der arme Giglio, ganz de Mut und Reue, endlich so viel Ruhe errang, um wenigstens mit der Versicherung gehört zu werden, dass seinem Erstaunen ein seltsames Zusammentreffen ganz besonderer Umstände zum Grunde gelegen. Lass Dias erzählen, begann er, Lass Dias erzählen, mein holdes Kind, mein süßes Leben, welch ein Märchenhafter Traum mir gestern nachts aufging, als ich ganz müde und ermattet von der Rolle des Prinzentar er, den ich, du weißt es ebenso die Welt, über alle Maßen vortrefflich spiele, mich auf mein Lager geworfen. Mich düngte, ich sei noch auf der Bühne und zanke sehr mit dem schmutzigen Geizhals von Impresario, der mir ein paar lumpigte Ducatenvorschuss hartnäckig verweigerte. Er überhäufte mich mit allerlei dummen Vorwürfen, da wollte ich, um mich besser zu verteidigen, einen schönen Gestus machen, meine Hand traf aber unversehens des Impresario rechte Wange, so daß dabei Klang und Melodie einer derben Urfallge herauskam. Der Impresario ging ohne weiteres mit einem großen Messer auf mich los, ich wich zurück und dabei fiel meine schöne Prinzenmütze, die du selbst mein Süßes hoffen, so artig mit den schönsten Federn schmücktest, die jemals einem Strauß entrupft, zu Boden. In voller Wut warf sich der Unmensch, der Barbar, über sie her und durchstach die Ärmste mit dem Messer, daß sie sich im qualvollen Sterben winselnd zu meinen Füßen krümmte. Ich wollte, mußte, die Unglückliche rechen. Den Mantel über den linken Arm geworfen, das fürstliche Schwert gezückt, drang ich ein auf den ruchlosen Mörder. Der floh aber schnell in ein Haus und drückte vom Balkon herunter, Truffaldinos flinte auf mich ab. Seltsam war es, daß der Blitz des Feuergewehrs stehen blieb und mich anstrahlte wie funkelnde Diamanten. Und so, wie sich mehr und mehr der Dampf verlor, gewahrte ich wohl, daß das, was ich für den Blitz von Truffaldinos flinte gehalten, nichts anders war als der köstliche Schmuck am Hütlein einer Dame. Oh all Ihr Götter, Ihr seligen Himmel, alle samt, eine süße Stimme sprach, nein, sang, nein, hauchte Liebesduft in Klang und Ton. Oh, Giglio, mein Giglio, und ich schaute ein Wesen in solch göttlichem Liebreitz, in solch hoher Anmut, daß der Sängende Chirocco in brünstiger Liebe mir durch alle Adern und Nerven fuhr und der Glutstrom erstarrte zur Lava, die dem Vulkan des aufflammenden Herzens entquollen. Ich bin, sprach die Göttin sich mir nahend, ich bin die Prinzessin. Wie unterbracht da hinter den verzückten Zornich, wie du unterstehst dich von einer anderen zu träumen als von mir, du unterstehst dich in Liebe zu kommen, ein dummes einfältiges Traumbild schauend, das aus Truffaldinos flinte geschossen und nun regnete es Vorwürfe und Klagen und Scheldworte und Verwünschungen und alles Beteuern und alles Versichern des armen Giglio, daß die Traumprinzessin gerade so gekleidet gewesen, wie er eben seine Jacinta getroffen, wollte ganz und gar nichts helfen. Selbst die alte Beatrice, sonst eben nicht geneigt des Senior habe nichts, wie sie den Giglio nannte Partie zu nehmen, fühlte sich von Mitleid durchdrungen und ließ nicht ab von der störischen Jacinta bis sie dem Geliebten den Traum unter der Bedingung verzieh, daß er niemals mehr ein Wörthlein davon erwähnen sollte. Die alte brachte ein gutes Gericht Macaroni zustande und Giglio holte, da dem Traum entgegen der Impresario ihm wirklich ein paar Ducaten vorgeschossen, eine Tüte Zuckerwerk und eine mit in der Tat ziemlich trinkbarem Wein gefüllte Fiola aus der Manteltasche hervor. Ich sehe doch, daß du an mich denkst, guter Giglio, sprach Jacinta, indem sie eine überzuckerte Frucht in das München steckte. Giglio durfte ihr sogar den Finger küssen, den die böse Nadel verletzt und alle Wonne und Seeligkeit kehrte wieder. Tanzt aber einmal der Teufel mit, so helfen die artigsten Sprünge nicht. Der böse Feind selbst war es nämlich wohl, der dem Giglio eingab, nachdem er ein paar Gläserwein getrunken, also zu reden. Nicht geglaubt hätt ich, daß du mein süßes Leben so eifersüchtig auf mich sein könntest. Aber du hast recht. Ich bin ganz hübsch von Ansehen, begabt von der Natur mit allerlei angenehmen Talenten, aber mehr als das ich bin Schauspieler. Der junge Schauspieler, welcher so wie ich verliebte Prinzen göttlich spielt, mit geziemlichen U- und Ach, ist ein wandelnder Roman, eine Intrige auf zwei Beinen, ein liebes Lied mit Lippen zum Küssen, mit Armen zum Umfangen, ein aus dem Einband ins Leben gesprungenes Abenteuer, daß der schönsten vor Augen steht, wenn sie das Buch zugeklappt. Daher kommt es, daß wir unwiderstehlichen Zauber üben an den armen Weibern, die fernart sind in alles, was in und an uns ist, in unser Gemüt, in unsere Augen, in unsere falschen Steine, Federn und Bänder. Da gilt nicht Rang nicht Stand, Wäschermädchen oder Prinzessin gleich viel. Nun sage ich dir, mein holdes Kind, daß täuschen mich nicht gewisse geheimnisvolle Ahnungen, neckt mich nicht ein böser Spuk, wirklich das Herz der schönsten Prinzessin entbrannt ist in Liebe zu mir. Hat sich das begeben oder begibt es sich noch, so wirst du mein schönstes Hoffen, es mir nicht verdenken, wenn ich den Goldschacht, der sich mir auftut, nicht ungenützt lasse, wenn ich dich ein wenig vernachlässige, da doch ein armes Ding von Putzmacherin. Jacinta hatte mit immer steigern der Aufmerksamkeit zugehört, war dem Giglio, in dessen schimmernden Augen sich das Traumbild der Nacht spiegelte, immer näher und näher gerückt. Jetzt sprang sie auf, gab dem beglückten Liebhaber der schönsten Prinzessin eine solche Ohrfeige, daß alle Feuerfunken aus jener verhängnisvollen Flinte Trufaldinos vor seinen Augen hüpften und entsprang schnell in die Kammer. Alles fernere Bitten und Flehen half nun nichts mehr. Geht nur Fein nach Hause, sie hat ihre Smorfia und dann ist's aus, sprach die Alte und leuchtete dem betrübten Giglio die enge Treppe hinab. Es muss mit der Smorfia, mit dem seltsam launischen, etwas ungescheuten Wesen, junger italischer Mädchen eine eigene Bewandnis haben. Denn Kenner versichern einmütiglich, daß eben aus diesem Wesen sich ein wunderbarer Zauber solch unwiderstehlicher Liebenswürdigkeit entfalte, daß der Gefangene, statt unmutig die Bande zu zerreißen, sich noch fester und fester darin verstricke, daß der auf schnödeweise abgefertigte Armante statt ein ewiges Adio zu unternehmen, nur Desto in brünstiger Säufze und Flehe, wie es in jenem Volksliedlein heißt, Vienqua d'Orinabella non farla smorfiozella. Der, der mit dir geliebter Leser all so spricht, will vermuten, daß jene Lust aus Unlust nur erblühen könne in dem fröhlichen Süden, daß aber solch schöne Blüte aus friedlichem Stoff nicht aufzukommen vermöge in unserm Norden. Wenigstens an dem Orte, wo er lebt, will er denjenigen Gemützzustand, wie er ihn oft an Jungen, eben der Kindheit entronnenen Mädchen bemerkt hat, gar nicht mit jener artigen Smorfiosität vergleichen. Hat ihnen der Himmel angenehme Gesichtszüge verliehen, so verzerren sie dieselben auf ungeziemliche Weise, alles ist ihnen in der Welt bald zu schmal, bald zu breit, kein schicklicher Platz für ihr kleines Figurlein hinnieden. Sie ertragen lieber die Qual eines zu engen Schuhs als ein freundliches oder gar geistreiches Wort und nehmen es entsetzlich übel, daß sämtliche Jünglinge und Männer in dem Weichbilde der Stadt sterblich in sie verliebt sind, welches sie denn doch wieder meinen, ohne sich zu ärgern. Es gibt für diesen Seelenzustand des zartesten Geschlechts keinen Ausdruck. Das Substrat der Ungezogenheit, die darin enthalten, reflektiert sich holspiegelartig bei Knaben in der Zeit die grobe Schulmeister mit dem Wort Lümmeljahre bezeichnen. Und doch war es dem armen Giglio ganz und gar nicht zu verdenken, daß er auf seltsame Weise gespannt, auch wachend von Prinzessinnen und wunderbaren Abenteuern, träumte. Eben den selben Tag hatte, als er im Äußern schon halb und halb, im Innern aber ganz und gar Prinz Thaer durch den Corso wandelte, sich in der Tat viel Abenteuerliches ereignet. Es begab sich, daß bei der Kirche San Carlo, gerade da wo die Straße Condotti den Corso durchkreuzt, mitten unter den Buden der Wurst, Krämme und Macaroni-Köche, der in ganz Rom bekannte Charlatano, Signor Ccellonati, geheißen, sein Gerüst aufgeschlagen hatte und dem um ihn her versammelten Volk tolles Märchenzeug vorschwatzte, von geflügelten Katzen, springenden Erdmännlein, Allraunwurzeln und so weiter, und dabei manches Arcanum verkaufte für troßlose Liebe und Zahnschmerz, für Lotterie, Nieten und Podagra. Da ließ sich ganz in der Ferne eine seltsame Musik von Zimbeln, Pfeifen und Trommeln hören, und das Volk sprengte auseinander und strömte, stürzte durch den Corso der Porta del Popolo zu, laut schreiend, Schaut, Schaut! Ei, ist denn schon der Karnevalos, Schaut, Schaut! Das Volk hatte recht, denn der Zug, der sich durch die Porta del Popolo langsam den Corso hinauf bewegte, konnte füglich für nichts anders gehalten werden als für die seltsamste Maskerade, die man jemals gesehen. Auf zwölf kleinen, schneeweißen Einhörnern mit goldenen Hufen saßen in rote, atlassne Talare eingehüllte Wesen, die garartig auf silbernen Pfeifen bliesen und Zimbeln und kleine Trommeln schlugen. Beinahe nach Art der büßenden Brüder waren in den Talaren nur die Augen ausgeschnitten und ringsum mit goldenen Tressen besetzt, welches sich wunderlich genug ausnahm. Als der Wind dem einen der kleinen Reiter den Talar etwas aufhob, starte ein Vogelfuß hervor, dessen Krallen mit Brillantringen besteckt waren. Hinter diesen zwölf anmutigen Musikanten zogen zwei mächtige Strauze, eine große auf einem Rädergestell befestigte goldgleißende Tulpe, in der ein kleiner alter Mann saß mit langem weißen Bart in einen Talar von Silberstoff gekleidet, einen silbernen Trichter als Mütze auf das ehrwürdige Haupt gestülpt. Der alte Lars, eine ungeheure Brille auf der Nase, sehr aufmerksam in einem großen Buche, das er vor sich aufgeschlagen. Ihm folgten zwölf reichgekleidete Moren mit langen Spießen und kurzen Säbeln bewaffnet, die jedes Mal, wenn der kleine Alte ein Blatt im Buche umschlug und dabei ein sehr feines, scharf durchdringendes Corripirexilie vernehmen ließ, mit gewaltig dröhnenden Stimmen sangen, Brambure Billbal, Alla Monsa Kikibura Sonton. Hinter den Moren ritten, auf zwölf Zeltern, deren farbereines Silberschien zwölf gestalten, beinahe so verhüllt wie die Musikanten, nur daß die Talare auf Silbergrund reich mit Perlen und Diamanten gestickt und die Erme bis an die Schulter entblöst waren. Die wunderbare Fülle und Schönheit dieser mit den herrlichsten Armspangen geschmückten Erme hätten schon verraten, daß unter den Talaren die schönsten Damen versteckt sein mussten. Über dem machte aber auch jede, reitend sehr emsig Filet, wozu zwischen den Ohren der Zelter Samtkissen befestigt waren. Nun folgte eine große Kutsche, die ganz gold schien und von acht der schönsten mit goldenen Schabracken behängten Maultiere gezogen wurde, welche kleine, sehrartig in bunte Federwämser gekleidete Pagen an mit Diamantenbesetzten Zügeln führten. Die Tiere wussten mit unbeschreiblicher Würde die stattlichen Ohren zu schütteln und dann ließen sich Töne hören, der Harmoniker ähnlich, wozu die Tiere selbst, sowie die Pagen, die sie führten, ein passliches Geschrei erhoben, welches zusammenklang auf die anmutigste Weise. Das Volk drängte sich heran und wollte in die Kutsche hineinschauen, sah aber nichts als den Korso und sich selbst, denn die Fenster waren reine Spiegel. Mancher, der auf diese Art sich schaute, glaubte im Augenblick, er säße selbst in der prächtigen Kutsche und kam darüber vor Freuden ganz außer sich, so wie es mit dem ganzen Volk geschah, als es von einem kleinen, äußerst angenehmen Pulcinella, der auf dem Kutschendecke stand, ungemeinartig und verbindlich begrüßt wurde. In diesem allgemeinen ausgelassensten Jubel wurde kaum mehr das glänzende Gefolge beachtet, das wieder aus Musikanten, Morhen und Pagen, den ersten gleich gekleidet, bestand, bei welchem nur noch einige in den zartesten Farben geschmackvoll gekleidete Affen befindlich, die mit sprechender Mimik in den Hinterbeinen tanzten und im Kobolt schießen, ihresgleichen suchten. So zog das Abenteuer den Corso herab, durch die Straßen bis auf den Platz Navona, wo es still stand vor dem Palast des Prinzen Bassianello di Pistoria. Die Torflügel des Palastes sprangen auf und plötzlich verstummte der Jubel des Volks und in der toten Stille des tiefsten Erstaunens schaute man das Wunder, das sich nun begab. Die Marmorstufen hinauf durch das enge Tor zog alles, Einhörner, Pferde, Maultiere, Kutsche, Strauze, Damen, Morhen, Pagen, ohne alle Schwierigkeit hinein und ein tausendstimmiges Ah! Er füllte die Lüfte als das Tor, nachdem die letzten 24 Morhen in blankere Reihe hineingeschritten sich mit donnerndem Getöse schloss. Das Volk, nachdem es lange genug vergebens gegaft und im Palast alles still und ruhig blieb, bezeigte nicht üble Lust, den Aufenthalt des Märchens zu stürmen und wurde nur mit Mühe von den Sbirren auseinandergetrieben. Da strömte alles wieder den Corso herauf. Vor der Kirche San Carlo stand aber noch der verlassene Signor Ccellonati auf seinem Gerüst und schrie und tobte entsetzlich. Dummes Volk, einfältiges Volk, Leute, was läuft, was rennt ihr in tollem Unverstand und verlasst euren Wackern Ccellonati? Hier hättet ihr bleiben sollen und hören aus dem Munde des Weisesten, des erfahrensten Philosophen und Adepten, was es auf sich hat mit dem allen, was ihr geschaut mit aufgerissenen Augen und Mäulern wie törichtes Knaben Volk. Aber noch will ich euch alles verkünden. Hört, hört, wer eingezogen ist in den Palast Pistoia. Hört, hört, wer sich den Staub von den Ärmeln klopfen lässt im Palast Pistoia. Diese Worte hemmten plötzlich den kreisenden Strudel des Volks, das nun sich hinandrängte an Ccellonatis Gerüst und hinauf schaute mit neugierigen Blicken. Bürger Romes begann Ccellonati nun emphatisch. Bürger Romes jaucht, jubelt, werft, mützen, hüte, oder was ihr sonst eben auf dem Kopf vertragen mögelt, hoch in die Höhe. Euch ist großes Heil widerfahren, denn eingezogen in Eure Mauern ist die weltberühmte Prinzessin Brambilla aus dem fernen Äthiopien. Ein Wunder an Schönheit und dabei so reich an unermesslichen Schätzen, dass sie ohne Beschwerde den ganzen Korso pflastern lassen könnte mit den herrlichsten Diamanten und Brillanten. Und wer weiß, was sie tut zu Eurer Freude? Ich weiß es, unter Euch befinden sich gar viele, die keine Esel sind, sondern bewandert in der Geschichte. Die werden wissen, dass die durchlauchtigste Prinzessin Brambilla eine Ur-Enkelin ist, des weisen Königs Coffetua, der Troja erbaut hat, und dass ihr Großonkel der große König von Serendipo, ein freundlicher Herr, hier vor San Carlo, unter Euch, Ihr lieben Kinder, sich oft in Macaroni übernahm. Füge ich noch hinzu, dass niemand anders die hohe Dame Brambilla aus der Taufe gehoben als die Königin der Taroque, Tartaliona mitnamen und das Pulcinella sie das Lautenspiel gelehrt. So wisst ihr genug, um außer Euch zu geraten. Tut es, Leute! Vermöge meiner geheimen Wissenschaften, der weißen, schwarzen, gelben und blauen Magie, weiß ich, dass sie gekommen ist, weil sie glaubt, unter den Masken des Corso, ihren Herzensfreund und Breutigam, das syrischen Prinzen Cornelio Chiapperi, aufzufinden. Der Äthiopien verließ, um sich hier in Rom einen Backenzahn ausreißen zu lassen, welches ich glücklich vollbrachte. Seht ihn hier vor Augen. Ccellionati öffnete ein kleines, goldenes Schächterchen, holte einen sehr weißen, langen, spitzen Zahn heraus und hielt ihn hoch in die Höhe. Das Volk schrie laut auf, vor Freude und Entzücken und kaufte begierig die Modelle des prinzlichen Zahns, die der Charlatano nun feil bot. Seht, fuhr Ccellionati dann fort, Seht ihr Guten, nachdem der asyrische Prinz Cornelio Chiapperi die Operation mit Standhaftigkeit und sanftemut ausgehalten, kam er sich selbst, er wusste nicht wie, abhanden. Sucht, Leute, sucht, Leute, den asyrischen Prinz Cornelio Chiapperi, sucht ihn in euren Stuben, Kamern, Küchen, Kellern, Schränken und Schubladen. Wer ihn findet und der Prinzessin Brambilla unversehrt wiederbringt, erhält ein Fundgeld von fünf mal hunderttausend Dukaten. So viel hat Prinzessin Brambilla auf seinen Kopf gesetzt, den angenehmen, nicht geringen Inhalt an Verstand und Witz ungerechnet. Sucht, Leute, sucht. Aber, vermögt ihr den asyrischen Prinzen Cornelio Chiapperi zu entdecken, wenn er euch auch vor der Nase steht? Ja. Vermöget ihr die durchlauchtigste Prinzessin zu erschauen, wenn sie auch dicht vor euch wandelt? Nein. Das vermöget ihr nicht. Wenn ihr euch nicht der Brillen bedient, die derweise indische Magier Rufiamonte selbst geschliffen und damit will ich euch aus purer Nestenliebe und Barmherzigkeit aufwarten, insofern ihr die Paoli nicht achtet. Und damit öffnete der Charlatano eine Kiste und brachte eine Menge unmäßig großer Brillen zum Vorschein. Hatte das Volk sich schon um die prinslichen Backzähne gar arg gezankt, so geschah es nun noch viel Ärger um die Brillen. Vom Zanken kam es zum Stoßen und Schlagen, bis zuletzt nach italischer Art und Weise die Messer blinkten, sodass die Sbirren abermals ins Mittel treten und das Volk wie erst vor dem Palast Pistoia auseinandertreiben mussten. Während sich dies alles begab, stand Giglio Fava in tiefe Träume versunken noch immer vor dem Palast Pistoia und starte die Mauern an, die den seltsamsten aller Maskenzüge und zwar auf ganz unerklärliche Weise verschlungen. Wunderbar wollte es ihm gemuten, dass er eines gewissen Unheimlichen und dabei doch süßen Gefühls, das sich seines Innern ganz und gar bemeistert nicht herwerden konnte. Noch wunderbarer, dass er willkürlich den Traum von der Prinzessin, die den Blitz des Feuergevers entfunkelt, sich ihm in die Arme warf, mit dem abenteuerlichen Zuge in Verbindung setzte, ja, dass eine Ahndung in ihm aufging, in der Kutsche mit den Spiegelfenstern, habe eben niemand anders gesessen als sein Traumbild. Ein sanfter Schlag auf die Schulter weckte ihn aus seinen Träumereien. Der Charlatano stand vor ihm. »Ei!« begann Celionati. »Ei, mein guter Gilio! Ihr habt nicht wohl getan, mich zu verlassen, mir keinen prinzlichen Backzahn, keine magische Brille abzukaufen. Geht doch, erwirrte Gilio, geht doch mit eurem Kinderpossen, mit dem wahnsinnigen Zeuge, das ihr dem Volk aufschwatzt, um euren nichtswürdigen Kram loszuwerden. »Hoh, ho!« sprach Celionati weiter. »Tut nur nicht so stolz, mein junger Herr! Ich wollte, ihr hättet aus meinem Kram, den nichtswürdig zu nennen euch beliebt, manch treffliches Arcanum, vorzüglich aber denjenigen Talisman, der euch die Kraft verliehe, ein vortrefflicher, guter, oder wenigstens leidlicher Schauspieler zu sein, da es euch nun wieder beliebt, zur Zeit gar erbärmlich zu tragieren. »Was?« rief Gilio ganz erboßt. »Was, Señor Celionati, ihr untersteht euch, mich für einen erbärmlichen Schauspieler zu halten, mich, der ich der Abgott Romes bin? »Pöppchen,« erwiderte Celionati ganz ruhig. »Pöppchen, das bildet ihr euch nur ein, es ist kein wahres Wort daran. Ist ihr euch aber auch manchmal ein besonderer Geist aufgegangen, der euch manche Rolle gelingen ließ, so werdet ihr das bisschen Beifall oder Ruhm, das ihr dadurch gewandt, heute unwiederbringlich verlieren. Denn seht, ihr habt euren Prinzen, ganz und gar vergessen, und steht vielleicht sein Bildnis noch in eurem Innern, so ist es farblos, stumm und starr geworden, und ihr vermöget nicht es ins Leben zu rufen. Euer ganzer Sinn ist erfüllt von einem seltsamen Traumbild, von dem ihr nun meint, es sei in der Glaskutsche dort in den Palast Pistoia hineingefahren. Merkt ihr, dass ich euer Inneres durchschaue? »Gilio schlug, errötend die Augen nieder. »Sinior Celionati« murmelte er, ihr seid in der Tat ein sehr seltsamer Mensch. Es müssen euch Wunderkräfte zu Gebote stehen, die euch meine geheimsten Gedanken erraten lassen. Und dann wieder euer nerisches Tun und Treiben vor dem Volk. Ich kann das nicht zusammenreimen, doch gib mir eine von euren großen Brillen. Celionati lachte laut auf. »So rief er, so seid ihr nun alle, ihr Leute. Lauft ihr umher mit hellem Kopf und gesundem Magen, so glaubt ihr an nichts, als was ihr mit euren Händen fassen könnt. Packt euch aber geistige oder leibliche in die Gestion, so greift ihr begierig nach allem, was man euch darbietet. Hoho, jener Professore, der auf meine und auf alle sympathetische Mittel in der Welt seinen Bannstrahl schießen ließ, schlich Tages darauf, in grämlich pathetischem Ernst nach der Tiber und warf, wie es ihm ein altes Battle-Vibe geraten, seinen linken Pantoffel ins Wasser, weil er glaubte, damit das böse Fieber zu ertränken, das ihn so arg plagte. Und jener weiseste Signor, allerweiser Signoris, trug Kreuzwurzelpulver in dem Mantelzipfel, um besser Ballon zu schlagen. Ich weiß es, Signor Fava, ihr wollt durch meine Brille die Prinzessin Brambilla, euer Traumbild, schauen. Doch das wird euch zur Stunde nicht gelingen. In dessen nehmt und versucht's. Vollbegier ergriff Giglio die schöne glänzende übergroße Brille, die ihm Giglionati darbot und schaute nach dem Palast. Wunderbar genug schienen die Mauern des Palastes durchsichtiges Kristall zu werden. Aber nichts als ein buntes, ungeutliches Gewirre von allerlei seltsamen Gestalten stellte sich ihm dar und nur zuweilen zuckte ein elektrischer Strahl durch sein Inneres das Holde-Traumbild verkündend, dass sich vergebens dem tollen Chaos entringen zu wollen schien. Alle böse Teufel der Hölle euch in den Hals zu jagen, schrieb plötzlich eine fürchterliche Stimme dicht neben dem ins Schauen versunkenen Giglio, der sich zugleich bei den Schultern gepackt fühlte. Alle böse Teufel euch in den Hals, ihr stürzt mich ins Verderben, in zehn Minuten muss der Vorhang in die Höhe, ihr habt die erste Szene und ihr steht hier und gafft ein aber witziger Naher die alten Mauern des öden Palastes an. Es war der Impresario des Theaters, auf dem Giglio spielte, der im Schweiß der Todesangst ganz rom durchlaufen, um den verschollenen Primo Amoroso zu suchen und ihn endlich da fand, wo er ihn am wenigsten vermutet. Halt einen Augenblick, rief Cellionati und packte ebenfalls mit ziemlicher Handfestigkeit den armen Giglio bei den Schultern, der, ein eingerammter Pfahl, sich nicht zu rühren vermochte. Halt einen Augenblick! Und dann leiser, Señor Giglio, es ist möglich, dass ihr morgen auf dem Corso euer Traumbild seht. Aber ihr werdet ein großer Tor, wenn ihr euch in einer schönen Maske heraus schniegeln wolltet. Das würde euch um den Anblick der Schönsten bringen. Je abenteuerlicher, je abscheulicher, desto besser. Eine tüchtige Nase, die mit Anstand und Seelenruhe meine Brille trägt, denn die dürft ihr ja nicht vergessen. Cellionati ließ den Giglio los und im Nu brauste der Impressario mit seinem Amuro sofort wie ein Sturmwind. Gleich an der Tagess unterließ Giglio nicht, sich eine Maske zu verschaffen, die ihm nach Cellionatis Rat abenteuerlich und abscheulich genug schien. Eine seltsame, mit zwei hohen Hahnfedern geschmückte Kappe, dazu eine Larve mit einer roten, inhakenförmigen Bau und unbilliger Länge und Spitze alle Exzesse der ausgelassensten Nasen überbietend ein Wams mit dicken Knöpfen, dem des Brigella nicht unähnlich, ein breites, hölzernes Schwert. Giglios Selbstverleugnung, alles dieses anzulegen, hörte auf, als nun erstlich ein Weites auf die Pantoffeln herabreichendes Beinkleid das zierlichste Piedestal verhüllen sollte, auf dem jemals ein Primo Amuro so gestanden und einhergegangen. Nein, rief Giglio, nein, es ist nicht möglich, dass die durchlauchtige Nichts halten auf proportionierten Wuchs, dass sie nicht zurückgeschreckt werden sollte durch solch böse Entstellung. Nachahmen will ich jenen Schauspieler, der, als er in grösslicher Verkappung im gottsieschen Stück das blaue Ungeheuer spielte, die zierlich gebaute Hand, die ihm die Natur verliehen, unter der bunten Tigerkatzenpfote hervorzustrecken wusste und da durch die Herzen der Damen schon vor seiner Verwandlung gewann. Was bei ihm die Hand, ist bei mir der Fuß. Darauf legte Giglio ein hübsches himmelblau seidenes Beinkleid mit dunkelroten Schleifen, dazu aber rosenfarbene Strümpfe und weiße Schuhe mit luftigen dunkelroten Bändern an, welches wohl ganz hübsch aussah, aber doch ziemlich seltsam Abstach gegen den übrigen Anzug. Giglio glaubte nicht anders, als dass ihm Prinzessin Brambilla entgegentreten werde in voller Pracht und Herrlichkeit umgeben von dem glänzendsten Gefolge. Da er aber nichts davon gewahrte, dachte er wohl daran, dass, da Celionati gesagt, er werde nur mittels der magischen Brille die Prinzessin zu erschauen vermögen, dies auf irgendeine seltsame Verkappung deute, in die sich die Schönste gehüllt. Nun lief Giglio den Korso auf und ab, jede weibliche Maske musternt, aller Neckereien nicht achten, bis er endlich in eine entlegenere Gegend geriet. Bester Signor, mein Teurer, Bester Signor, hörte er sich angeschnarrt. Ein Kerl stand vor ihm, der in toller Possierlichkeit alles überbot, was er jemals von dergleichen gesehen. Die Maske mit dem spitzen Bart der Brille, dem Ziegenhaar, sowie die Stellung des Körpers vorgebeugt, mit krummem Rücken den rechten Fuß vorgeschoben, schienen einen Pantalon anzudeuten. Dazu wollte aber der vorne-spitzzulaufende mit zwei Hahnfedern geschmückte Hut nicht passen. Wams, Beinkleid, das kleine Hölzerne Schwert an der Seite, gehörte offenbar dem Werten Pulschinell an. Bester Signor, redete Pantalon, so wollen wir die Maske trotz des veränderten Kostüms nennen, den Giglio an. Mein Bester Signor, ein glücklicher Tag, der mir das Vergnügen, die er schenkt, sie zu erblicken. Sollten sie nicht zu meiner Familie gehören? So sehr, erwiderte Giglio, sich höflich verbeugend, so sehr mich das entzücken würde, da sie mein Bester Signor mir über alle Maßen wohlgefallen, so weiß ich doch nicht, in welcher Art irgendeine Verwandtschaft. Oh Gott, unterbrach Pantalon den Giglio, oh Gott, Bester Signor, waren sie jemals in Assyrien? Eine dunkle Erinnerung, antwortete Giglio, schwebt mir vor, als sei ich einmal auf der Reise dahin begriffen gewesen, aber nur bis nach Frascati gekommen, wo der Spitzbube von Vetturin mich vor dem Tore umwarf, so dass diese Nase, oh Gott, schrie Pantalon, so ist es denn wahr, diese Nase, diese Hahnfedern, mein teuerster Prinz, oh mein Cornelio, doch ich sehe, sie erbleichen vor, freude mich wiedergefunden zu haben, oh mein Prinz, nur ein Schlückchen, ein einziges Schlückchen. Damit hob Pantalon die große Korbflasche auf, die vor ihm stand, und reichte sie dem Giglio hin. Und in dem Augenblick stieg ein feiner, rötlicher Duft aus der Flasche und verdichtete sich zum Holden antlitz der Prinzessin Brambilla. Und das liebe kleine Bildlein stieg herauf, doch nur bis an den Leib und streckte die kleinen Ärmchen aus nach dem Giglio. Der vor Entzücken ganz außer sich rief, oh steige doch nur ganz herauf, dass ich dich erschauen möge in deiner Schönheit. Da dröhnte ihm eine starke Stimme in die Ohren, du Hasenfüßiger Gek, mit deinem Himmelblau und Rosa, wie magst du dich nur für den Prinzen Cornelio ausgeben wollen? Geh nach Haus, schlaf aus, du Töpel! Grobian, fuhr Giglio auf, doch Masken wogten, drängten dazwischen, und spurlos war Pantalon samt der Flasche verschwunden. Ende von erstes Kapitel