 os estudentes de casa da estrutura, as metuas que nós fizemos, os detalhes, os detalhes aqui, etc. Aqui a gente tem um pedaço de espinal de defusão, vai ter um bocadinho com as outras cartálias, que são muito interessantes. Então, agora vai apresentar o projeto. Obrigado, pera, por ter vindo aqui, eu me cheguei no real feito, Você está bem? Mas o último Volkswagen do SiF me quer dizer que é tão grande pra tê-los de ver. Tanto odoorsons, como passem banos de véia e um projeto do mundo, estamos sendo organizados. Muito, muito bom, de verte taker de formel through samples, e eu vou ter totalmente lixo pra tê-los abriam, a porta para estabelegar os modelos, e que tem um conhecimento e que tem uma rotação de aventura na justiagem do centro da terra. O Refa'rail, que também está aqui, está na distância de um burro na hora, não é que você é de desafio, de demoração, não é? E de conquistão entre a obra, a regação de vergonha, de artesanidade e o cargo, não é? Então, muita razão, regação de vergonha, do burro da terra, e alguns do conceito de burro da terra. Para a regição do burro do burro, vamos falar mais de tempo, e por exemplo, esse é o de não, que é arquiveiro, arquiveiro da sua terra, e no feio também tem burro de passeio no homem, mais comestido como está, e ele é arquiveiro de um burro da terra, que é o de não com a prática a cada vez. É regorce, é um burro, que tem um burro de muitos ex-interiores, e ele tem um burro de ex-faz, com um biágtico de ligo e ex-faz no homem, e ele tem um burro da terra, e como muita universidade, e para cá, que é a fusilica que nos devemos ter prestado a trabalhar para uma arquitetura e curar na natureza, nos ver um monte de salar, né? E a gente vai nos ver estar bem exigente, sobretudo, nos ver um monte de salar, os graus de salas, os graus de salas, os anéis, os anéis, como um burro, como um tom de realidade, então. E, mais, a partir de sempre, nós esperamos muito de graus de salas. E é um prazer a tudo, um prazer a luz. São para todos os produtores, porque a gente é como postar uma maneira de trabalhar. Não é importante que a gente se exagere em cada produtor, podemos postar um último tempo na cada produtor, mas também é muito importante que vocês tenham uma maneira de agarrar que está na razão com a provisão, mas também está na razão com a raiva de, né? Somendo os delícias praticados também, não mais que os delícias. Da sua raiva e com a matidora, etc. Tem um tipo de entretenimento de trabalho, mas eu tenho praticamente essas duas palavras, que utilizam esse sistema de flexibilidade. Normalmente, as duas palavras que nascem com traditorias, com a revista social. Para mim, esse sistema de flexibilidade é um sistema vítimo, mas uma flexibilidade, esse sistema, esse sistema sistemática, está na minha família. E nós, nos mundos, nos triturios, na docência, na academia, é só destruir esse sistema, porque nós também estamos abertos. É só destruir essa flexibilidade. A primeira coisa que eu quero espacial, também é consultiva, programática, de rostos, etc. Com a razão da coletinha, é flexível, não porque muitas coisas te movem, é flexível porque muitos espaços servem para muitas coisas. Então, essa ideia de uma determinada, determinada possibilidade, é que a gente tem que ter as partes flexíveis. Então, a gente pode deixar aqui, a primeira, que estamos na primeira extensora, e como a gente se torna, como a gente se torna a extensão. Sempre eu gosto de estudar em especial, e eu gosto de estudar sobre extensão, a liga da coletinha, mas sempre eu gosto de estudar sobre extensão, e não sobre as viagens, porque eu gosto de estudar sobre aniversários, sobre a estrutura animada. Mas esse é um dos meus favoritos, os perfeitos que encontrei ultimamente. Realizou que essa é uma construção extremamente estrangeira. É perfeita, não? Porque é perfeita, porque ela tenta ter, ela tenta criar uma forma, como está considerando uma forma, está considerando um sistema. E sim que a gente não passa a ser deficiente. Estão tratando o material que a gente mistura, o material que está funcionando, que está a fim de empilhar, porque o que vemos está empilhando os nentes. Empilha os nentes, o que a gente tem a empilhar, que a gente tem um estado de treves para que pode empilhar e empilhar essas festas que depois vão servir para as vidas de treves, os vidas de treves que se encanou por tanto, o que estava sendo empilhado. Mas para poder empilhar, há tanto que a gente vai escalar. Por que nós estamos, como dizemos, agregando as festas? Portanto, o que a gente vai fazer é estirar para formar uma espécie. Qual é a espécie? Que essas festas, senão, têm um complemento que é este. Portanto, quando você pode subir há um momento de equilibrar. Primeiro, se for você, uma sala que está tornando as caras para estar ao mesmo lado que a outra sala. Então, há este futuro, que é essa que a gente tem que usar para as festas, de que aqui, a Panamá, você vai escalar a sua parcora, e estirar para as festas. De as coisas mais arquitectóricas, que é inteligentes, que vão apoiar a sua ordem. Por que é inteligente? Porque é que a gente usa a gente tem que amarilhar com as vidas que tem amarilhado. Usa a técnica, usa a mesma maneira para empilhar, para empilhar, para subir, para estar fazendo tudo pelo mesmo lado. E tem essa sensibilidade para a ordem. No detalhe, não tem esta última semana. No detalhe, no túnel, estão rasgando por sua constantemente que todas as caras se pensam ao mesmo tempo. Simplesmente, nos sistemas, podemos levar isso e vencê-lo. Temos a gente que pensar que é chave como o papelão para o fio de tumbo, por exemplo. Para ver a ordem subindo da placa. Não podemos comentar por que é que é fácil. É que é uma das coisas que a gente está fazendo e viajando. É incrível, não? É que é uma porta dos braços. Então, essa porta está fechando, está vendo. Nunca está fechando, porque está vendo. Se está fechando, se está vendo. Então, essa capacidade, é quase iróndica de construir espacios da iluminação interessante. Primeiro, para o que é interessante para ver o estado, para se você, por exemplo, procurar este elemento, uma vez, este elemento procurar. Se você, por exemplo, procurar este elemento, se você, por exemplo, procurar este elemento, se você, por exemplo, procurar este elemento, se você procurar este elemento, por exemplo, para os produtos da iluminação de rosa, por exemplo, quando existiam produtos de estes sintéticos, as redes se fechavam assim. Então, se fechavam, principalmente, em espanhol, em espanhol, em arreda, então, pinturadas nesses pedaços. É um espacio fantástico. É um único objeto, que eu tenho como atrevesse a casa de Sintas Casuca, que é a casa que produzia nos anos 70, e é uma casa que está vinda com os tentos. A nossa atreva, eu tenho umas lindas lindas, para ver, a maneira de distejar não está distinando em contato um pedímetro de espacia. O que é isso que é um sistema onde as turmas e a elpidata de madeira fazem, que onde há lindas madeiras respondem com uma animação vada. Porque é um estado que queria que construísse uma casa para a comunidade e estará fazendo uma construção para as marcas da comunidade. Para o outro, o que é isso que é isso? As tomas de produtos de atletas e a construção de as lindas. Desenharam a estrutura. Não como o que é isso que é o final, mas como um evento que é o qual dependerá o espacio final. As colunas, as vidas, as alentas, as edições de espacios, como que é a nossa área de ensino, todos os restos, as paredes, as paredes das todas, que é com esses momentos. O que é isso que é isso, também, como a media que concorra o espacio está fazendo esse direito, mas estava ficando o espacio em seu tempo. Então as coisas estão transversal, como a pessoa sabe fundamental, se são feitos em dímenos com os dois correntes de arano-bajo, 3 correntes não é isso. Então, não está desenhado por um corpo de dímenos, não? Neste ano a peso está enlouvado por a pessoa, uma escala marmulina. Vou explicar como vários produtos, como são essas pequenas, e essas para o resto. E aqui estamos vendo como escrevendo, sobretudo, os produtos de escala pequena, um pouco mais especial, por exemplo, esta cadeia, cadeia abanco, esta cadeia abanco que tem todos os bilhanos de 8 centímetros com os seus bilhanos com 3 centímetros, de 1 centímetro vargado, que trabalha na área de atras para construir um sistema bidireccional. Estamos fazendo, estamos fazendo, estamos intentando que a pergunta do cliente, a pergunta do cliente era preciso uma cadeia abanco, ou seja, o cliente estava para ver a cadeia abanco, como estão as costas. Então esta cadeia, o que mais é, é a agregada da área, da área de perímetros da figura, a área de atras. O perímetro não é que regular, porque é de forma regular, mas porque está a figura, está a ver com a variedade, de forma irregular. Está a curar por um lado, 4 vezes, mais ou menos, isso permite 2 centímetros que comporam agregações múltiples com diferentes línguas de lixo. Aqui tem 4 línguas de lixo, 4 línguas de lixo. E todos os clientes de esta luta já são os clientes que se desenham neste elemento. Para entender que esta luta é para tingerson, isso não é luta que permite ter o máximo contato entre os dois porque todos os clientes se desenham no outro lado de esta luta, nada mais. Esta festa, podemos se formar modificar entender que isso é uma cadeia, outra cadeia, outra cadeia, isso é um banco. Portanto, está a luta de modificar a luta que existe entre as rivas da madeira, a luta que existe entre classes de madeira, como aqui vendo, que é a luta entre madeiras, de novo, por ser um elemento reportado, formalmente, que é a festa australha, de a única festa, que seria a quinta festa, que seria angular, e depois é a luta de las carreiras, a luta entre as rivas, a luta entre as madeiras, a luta entre as carreiras, que para também não é o mesmo, fazer um pastilho, um gelo, um pastilho, um gelo, como o pastilho, o sujo que é o mesmo. A mesma hora, a cadeia está tentando explicar como está a na madeira. Estas cenas aqui, no momento, nos estamos testados de uma cadeia, tudo o peso que é como outra cadeia está atrás, mas as cadeias dos que nos tentamos, nos cadeias, são semétricas. Então aqui, que nós estamos testados na madeira, como as cenas, são cenas desenhadas, como que é a cenas que passamos por a da parte entre as cenas gelas no chão, mas de la parte entre as cenas que nos tentamos. Nós estamos no mesmo plano da identidade, nós estamos em um plano diferente, nós estamos no plano do estado, por exemplo, de casa distrita de peso, da favela, da descarga, e nós estamos explicando a inestabilidade. A mesma vez, que eu ouvi que nós todos estão com as cenas disputadas. Isso é um recorde técnico, mas as cenas testadas aqui, as cenas determinadas de o nosso país. Você entende que as cenas de cenas implementam todos os aspectos que evitam a madeira, mas não são festas que estão recolhendo as cenas. Então, as cenas da madeira, o que você quer explicar, o que acontece é que realmente tem ideia, pode ser uma cadeia ou primeiro que você veja o mundo precisa de outra cadeia e não precisa de uma construção que conte algo. Uma construção que ao mesmo tempo tem um nível, a 45 centímetros que você pode sentar, mais de uma construção, se você está, também, na montanha, está cansado, senta uma pedra de 45 centímetros, mas nunca está na mesma cadeia. Então, isso é uma construção que não vem com a construção que você precisa sentar. Este é um recorde com o específico estudiante da Estranheira de Arquitetura que nós acusamos que o que você quer dizer, por comida, é a mesma variedade, a mesma variedade, é a mesma pesquisa que faz 40 centímetros por 4 centímetros por 1 centímetro. O que você quer dizer, o que você quer dizer é que você tem uma construção que você precisa de uma construção que você precisa de uma construção que você precisa de uma construção azetindeem a construção aqui que begins no rio da base da gateira que é de parábalo pasta, Studies AbuDou, em meio a dos animado de vez a vez para ser uma grande prisão da preta dos amigos. Dли nós perlu entender isso paraérience uma vez que você vai conseguir recuperar croco uma espada entre o canyon da beispielsweise, o final? A construção medieval está relacionada com as voltas catalanas e a construção contemporânea está relacionada com a recrícula dos soldados e com a contemporânea da cidade contemporânea. Dizemos esta vez um dos carácter, que é esta vez que agora tem que, outras vezes, para dizer de fazer uma semana, de ter essas amostras, saltamos como quatro meses, em relação a o que está mais tempo possível, que responde a o maior ponto de ensinar, o ponto de ensinar a construção. Esta vez é de 400 centímetros por quatro centímetros, e essa cinética, que era a mesma vez que a construção de outros ensinos por estudiante de Venezuela, em relação a ensinar a vida. Quando você coloca essa festa, virando aqui a 90 graus, está caminhando perente, não é? E a mesma coisa que a gente tem. Resomando, por conviver-se a ver o que é essa festa, o estudiante é um agudo, por um lado, e uma volta catalana por outro. Mais ou menos tem uma festa que permite transparência. Mesmo tem uma festa que permite a porto humana, não é? Portanto, está relacionada com o espaço da cidade contemporânea da cidade. Uma vez está bem, o que estamos fazendo é reproduzir as juntas de uma questão romana por as juntas de uma volta de uma vida catalana. A história é a questão de esta base, o que é a questão de uma junta. A questão de um espaço que é permanece basicamente e permanece visualmente. Seria desde quase desaparecer no lugar, como quase trocaram, de uma forma muito lenda. Há múltiplas contatos com as pessoas com a faixao, para que a gente tenha fundação. Eu sempre acho que as extinturas de clímeras não devem haver fundação. Porque eu acho que tem que jogar os passos, mostram passos, passos que vão beber água e misturado. Quando aqui é um contato múltiplo para repartir as cantras, o texto, não devem haver fundação. A gente está afetando o mesmo espaço. Mas a vista da faixa tem que ser em luz do clímero, que o material não deve ser clímero. Quando essas faixas depois foram utilizadas em diferentes formas, em alguns dos jogos do sistema. Essas faixas que são os acentos dominantes da Argentina, a mesma de novo. As cinéticas são uma rota de insílio, que se converte com o real, a uma construção de outros passos. Feitas produtas dão estes, que se chegam a precisar ou a cozinhar ou a conceder. Esta faixa, na verdade, devem haver fundação para trabalhar, depois de uma feira. Todo o que é um ponto, é este o ponto daqui. Porque só há algumas conferências, o que é um organismo, que é o avião do clímero que está daqui. E é como o clímero, que é explorado na hora, a estas casas. Como foi ter uma escada honesta, e ao mesmo tempo ter uma escada territorial. Porque nenhuma de estas casas estava construída. Então, é necessário colocar-me na via dos estúdios do bem. De maneira que o clímero do bem está a ser a função de ter esta escada territorial, escada de tanto destra, mas ao mesmo tempo ter o estado das 6 metros de diámetro, está de bastão com as questões. Essas questas vão morar a todos estes de álcool para ser de a mesma faixa funcional, realmente e tangencialmente. Portanto, estou pulando, ou não? As títulas de álcool, por uma caixa, por estes que granhacem, e suscupem a esta festa de clímero. E as lutas, são as lutas diferentes dos de álcool, que em um álcool, há alguns tipos diferentes. Esses são os tipos dos que granhacem nesses álcools diferentes. E juntar todas estas casas para construir quatro rodas, mandado por todas as rodas, construir quatro rodas. Isso vai ajudar-me. Aqui tem grandes aspectos que sempre aborrem as questões construídas por nós mesmos. A esta festa foi a vez de ensinado no citório, que nos ensinou os cinco estudiantes nesses tempos. Temos cinco anos construindo esta festa. Explicar a realidade de como se construía é importante. É importante. É importante e importante a rodas. Se quebra rodas com este mesmo para poder construir esta. Porque você iba armando o eje central, rodando desde lá. As questões trabalhavam de a lado. As questões que eram a liga de rodas, que se moviam a frente, com a roda, a esquerda a seguinte, que não abram. Se não voltarem, nós podemos construir. Quando todas as questões nos transformam de novo. Não é uma forma. Está na razão com a vida do trem. Está na razão de como nós vamos construir. Quem é o que nós vamos construir? Como nós vamos lancer? Ele é o que eu gostava de falar sobre os tílios dos tílios. Ele é necessário de ter um programa, no México em que nós cannotamos, coconut milk, faço de papa. Tem que éál cheiro. É difícil de fazer as questõesankenais. Temos um marque com esse dum, coconut milk. os carnes de vara não identificados, tem menos festas, estes são uns os índios os índios os índios os índios os índios de ver que construem uma loja espiral para acordecer a vela caída para todos os estados, para todos os que vão juntando ou separando e ao mesmo tempo, se separando de aeronal para incorporar para o estado da escada, para todos os aerônticos que se estão acusando para a oponada do estado e a inclinada dos aspectos já o subindo da escada inclinada, para as vezes uma escada que se aletir de quatro meses voltando, fazendo um reto este, digamos o reto este é o concebo de subindo, subindo, subindo, subindo com a vela da escada, mas a vela da escada, mas a vela da escada e a pessoa que está com esta vela aqui, com a vela de um livro e as pessoas que estão acusando o reto da nossa vela e a vela da escada está velhita em relação a elementos por movimentos respondem, respondem para águas de concreto que disseram a que o governo não é o ciclo dele, o que está construindo este poli que tem sucesso de alvo, sucesso de alvo com a nossa vela esta vez esta vez a nossa vela de Chile, que é uma cobertura para a família, para o conchaque privado que é esse aqui uma cobertura, reproduciendo o vela que aqui se detenia e o, sempre como uma ouvida de fazer como um plano sempre penso que a gente tem que fazer um plano que é muito difícil de entender se é claro estar à foto das pessoas, ou estar à foto do paisagem então decidir, não fazer uma cobertura que não é o caso, que é uma cobertura se a gente está para a cobertura, de que está dentro da cobertura então essas primatividades como a grande vida que se entrega a sua civilização essas primatividades que se respondem da mesma forma que a gente faz mais que quatro meses de menino de comprimento, de 0,1,0,3 para a gente ter a mesma vista, repetida por plegar sobre si mesmo isso construiu uma condição inferior, que é essa de uma natureza abençoada, engrasada por as pessoas e de uma maneira que é arriba, engrasada por os águas e todo isso aguanta e se sepaste e todo isso aguanta como está não há nenhuma forma de gasto e esses elementos que se aplicam para tirar os quatro testes de maneira que esteja tendo a mesma forma e aguanta com outros tubos de gasto que não se sentirem no dinâmico e aguanta como este mesmo eu não sei se poderia resultar em tirar essas de gasto e fazer as testes, etc e então, portanto, de novo essas maneiras não estão cortadas por a forma deste espaço porque esta junta, este sete de cor porque estávamos a explicar esse sistema ou seja, de algum sentido, contra o outro mas onde estaríamos assim, como se nós estivéssemos costura, costura de maneira é que vocês estão aqui nós estaríamos a construir um sete de concreto que permite ser, ou seja, todo o resultado que precisa ser utilizado no resultado e nós estamos a nos puxar o que lhe moviremos e o que está a dizer? Eu e o Convesteiro, o Jovellão, o Teve Mássaro a construir com os tubos de gasto e então, é um espaço de pergura, de cobertura que você faça construir um espaço de ombro para poder fazer os tubos e então, as testes, as testes que estão em cobertura têm a mesma dimensão que as testes que estão em estrutura o que ele tem que fazer, o que ele diz aqui é como duplicar as testes e então, colar as testes de alegria entre elas para conseguir que não estejam pandeiros que não coloquem, se não estejam entre as mesmas estas testes de alegria e estamos construindo, como as testes que estão em altura toda a alegria, por encarar das testes de átomas, é o que nós construímos é o mesmo sistema que anilhe este concurso que a ele é nosso resultado, o que esteve neste e, por mais de um período temporário de três meses, se ocorre a garantia maior e, em vez de como desculpar praticamente desculpar as casas é o que estamos fazendo do parque que está no limite de toda a cidade e devia desculpar as casas e que os não estarem para comunicar comunicar a ele e, em concursos, nós estamos fazendo diferentes tipos de parede e eu decidirei trabalhar só com um tipo que é a certeza de 3,1 ou 6,1 ou 8 e isso é de 10 quilómetros e nós temos 9 quilómetros para usar vocês 10 quilómetros passando as casas, o que passa é que nos crie como casas de adultos e casas para meninos e o que estamos fazendo assim é a mesma casa que colocamos nos dois quilómetros por um tanto, a distância que existe entre as casas é a distância que eu diria que na mesma casa que colocamos 90° está passando as casas entre as casas das outras casas por outro lado, o que é um trabalho de México que é uma das cotidas desta como no limite do parque contato com as casas os quilómetros existem sempre a gente vai mirar com as casas de gasteis de centrado para agora para fazer casas maiores, casas de quenil e aqui dizia com isso e sempre se construe da mesma gesta estamos construindo essa imagem interior de Margaria uma imagem como de alienatabilidade a gente tem um controle da incrementia muito importante e veja que todas as casas todas previdas da comunidade com umas subventuras muito importantes que nós vamos fazer aqui essas coisas de construção de Margaria isso é o que temos colocado desde uma das casas ou desde de roubo essa é a reforma da distância que existe aqui essa é a reforma da distância de cobertura essa que permite que essa mesma cobertura colocada em outros sentidos mirada mas com a mesma direcção não se vê como um novo conselho costurando entre as essas casas com a sala pósqueda de miradas que são dois metros de meio que vão levantando de novo esses passos aqui e de novo os espacios cambiantes como se vocês não iam esquecer mais os novos que eles tiveram mais todas as regramas de novo é um sistema flexível não se vê como as novas com as casas se não como os novos que iam com as coberturas mas a gente não tem gostar de ver as coberturas aqui ou um custo sem mais imagens não como apontente que existe mas as coberturas que estão novas existem e as coberturas que estão novos e a janela a janela incorpora os serviços existentes ao sistema todos estão relacionados vocês sabem que a imagem está ansiosa entre esse mundo e este por este ponto e este punto aqui como farei este curso que vocês vão ver a noite de hoje essas boas a gente é final, lavado, compresado etc e a gente é claro como um actor isso que nós vimos de esta casa uma casa que tem que ser feita perto da roda onde está a roda uma casa toda feita com bateria com bateria final a característica de esta casa que é uma casa que é uma pessoa que a gente vai fazer na casa e a gente vai fazer a propriedade final da balada de propriedade e onde está a sua propriedade e a gente vai fazer uma casa pequena para ser o máximo específico que a gente tem como fazer a casa que a gente pode responder a qualquer equipe a gente pode fazer a casa que pode ser para o objetivo da família quando se construíe a uma vez mais rata por as alunas finais de Malheira entre o final isso que a gente decide na minha expansão interior, seu espaço interior vuelve a ser uma trama a gente está habitando os espacios como se fosse uma propriedade, uma propriedade em uma vez estes espacios que lembram o que é isso que nós vamos fazer nas outras casas, por aqui está o Dostril e o Dostril a casa está abracha as casas de Marela a casa está abracha a 20 centímetros que costuma uma lentícula mostrada uma lentícula como o Dostril também mas ao mesmo tempo uma lentícula abastiada no espaço da oita as casas de Marela são um dos espacios que a gente sempre tem as casas de Marela e as casas de Marela as casas de Marela as casas de Marela e quando o espaço está perto está a não ver com a viciada as casas que estão a ver com a viciada com a gente tem que ser o que é isso que está por terminar ou estar com as casas de Marela para estar em determinada e aqui o que eu falo é que este é o lugar de determinado todos os espacios que precisam de fixos como a Dostril que são esses espacios de as casas que estão em esses jogos e o manhã que a gente está fazendo e a lucha aqui está a Lóganos este é o da Lorete de Torreles e no momento que a gente não lucha os casados que podem controlar a lucha então todos os espacios de Marela se você tem uma família os meninos podem buscar uns casados aqui para os casados que estão a estar esses espacios mas se você precisa ou quer ter um domingo de equipe ou se você tem um domingo de equipe ou se você quer que todos os casados estejam a estar ou pode decidir por exemplo que em Marela tem um domingo de equipe ou seja, é uma casa frivolosa é uma casa que permite qualquer pessoa estar a ver aqui e ao mesmo tempo mudar cada semana, cada mês esse é um espacio que significa que as esquinas das nossas construídas que permitem também fazer este mais entorno de Marela se você ouve, não? todo o que está a fazer no pecho é o mesmo que acontece a outra escala ter um espacio ou na verdade, esta Marela falando com as meninas você entende que se está a ver que este é um espacio então, este é um espacio que extenso a casa de contentos e o único que está produzindo a resta para este caso, este é um espacio que exteria uma liga interna e a maneira de perguntar que nós estamos a ver é o final de resumir um final de resumir e um final de resumir acontece de todas as casas clássicas suístas e uma maneira de fazer é fazer essa maneira de olhar e diarrar e de você, algumas vezes não poderá começar a conversar no desengueir e para se estar juntas para você escapar de construir um processo melhor do que o fevedor por suma de parámetros aqui coloquei a segunda forma de pintura este é mais como para o múmero fazer um resumo de organização de ver a casa de um estraquinho você pode subir a casa também com uma pedra de tuba seguramente, para construir a casa está a pênto de uma pedra que permitiu subir a casa buscar uma maneira de colocar a casa muitas vezes, algumas pessoas falam que a casa de Antwerp está em qualquer lugar e não está em qualquer lugar está a lado do bambu o bambu que lhe protege a orientação e o excelente então também você pode buscar para acelerar o buraco no espaço este é o homem que habitava entre os passos também está lançado por esta casa é uma casa que é um sistema de materialia é uma casa dentro de uma casa é uma casa de sítio de sesta e precisava passar a tomada para a corretura ensenhado e esta tomada está lançando de ali porque está vendendo como um estereo muito lindo então provavelmente está muito destruída e agora está dando a casa entendendo que a casa entre medianeras seria falsa de uma casa nova quando lutava em esta casa de aqui que é uma casa de loco de concreto trabalhando como se for uma casa com quantos passados dentro de uma casa de dois passados e se separava de esta casa que dava sempre como um alho entre ela e dentro de esta casa de loco de concreto essa que está dentro de esta casa são os passos públicos da casa ou os mais públicos da casa a partir das casas domésticas todas as casas dos anteriores as casas dos veninos etc como as casas de maré portanto os materialias estão pagando de diferentes pontos estão pagando a maréca da domesticidade concreta por uma medida e a maréca da casa desde a casa de arroz e vasos e então por aqui sempre é o asso ou quando entra por aqui há um conflito de asso de verdade que o asso também pode ser a minha última asso e muito também é diferente os anteriores estão contando todo um dos passos essa é a festa a festa de loco de concreto que está aqui, que está separada e está fechada como a maréca da casa está arrombada temos que jogar com os passos e ter a cultura que está aqui, essa janela que está ganando essa casa permite levar a luz natural a esses passos aqui, que é o asso, o asso para mais especiais é o asso estamos já vindo com a luz que vindo desde a lua então por frente não é o asso havia um aporta aqui que está que temos em túmio de asso e aqui é o que nós falamos que hoje é para um asso e o que passa é que a lua entre os dragos novos os dragos antirímos este asso feliz de estar aqui e vermelho sair aqui arriba e as asso para a maréca da casa que se colomba como grandes estantes entre os dragos de concreto o que faz com que esteja a diferentes livros é quase como a casa se colombava no chile para ver o que é alto a ideia é que esses passos são os dragos mas umas diferentes e que você pode quitar esses passos de forma diferente aqui tem um governador que está a comer aqui tem um living mas por dia é a viagem e se ver aqui nos tem estadas as estadas tem que estar na estesura do mundo de concreto porque porque esta é uma casa muito estreita é o primeiro semelho de la lua quando você tem muito um espaço muito estreito de 4 metros semelhos você pode fazer os coros ou fazer uma escada com o botão mais lógico com o botão mais lógico ou cambiar a reflexão de as personagens exercerá se você passa a ser entre as personagens por um espaço muito estreito de 90 centímetros com um barulho de concreto quando você se passa de uma década de 3 metros semelho parece que esteja no YouTube porque você começa com o pudimento das personagens e logo chega no espaço mais alto quando você pode lutar com as metidas que são as que são o que você pode fazer é ir a favor de isso e provocar o câmbio das personagens essa é a nossa metade e isso é um benefício do resto mas não sobrevivem com outros escochos por um lado, tem esta metenina com a espelho de que você contains escadas e um pouquinho como os escadas estão sempre flutando entre essas para levar a lua para para ir lá por lá e essa é a metenina que amasta a fazer com as fóscois a gasto a boca, os livros, os reformos e etc e por outro lado, você vai ter uma metenina a gasto essa é o número de centímetros E quando a obsesão chega aos espaços centrales, esses espaços que depois tem janelas que viram que olham ao estado do interior. E essas janelas, e esse abormento de janelas que olham a casa do interior. Por isso a gente tem a sensação de que elas estão dentro da pequena cidade. Esses abormentos vão chegar, não? Mas devem ser materiales tequitos centímetros. E aqui tem dois milímetros. Dois centímetros para... Precisamente para ver o tempo que a casa tem sido enfilhada no material de novo, como o farei na casa da lista de abormentos. Mas o mesmo tempo que esses dois centímetros vão ser o mesmo. Aí eu chego uma camisa de águias, os resultados. Eu vou explicar para vocês o que está a fazer. Quando ele é como material estar de novo, como indicando para vocês o estado dos espaços. E muitas das coisas. Por exemplo, o relógio do relógio de uma avenida. Mas quando o relógio relógio se identifica de uma região diferente. Então, como o relógio do relógio não está sempre a mesmos espaços, o que estava modificado, esses dois centímetros permitem absorver o erro que há entre os outros diferentes. Também permitem que um grupo de trabalhadores comece aqui e outro comece ali. E que quando encontram, podem encontrar. Com os dois centímetros permitem absorver o erro que o dos grupos estavam dando. É isso aí que o relógio não é motivo. O que é um grupo de trabalhadores que tem a casa de um relacionado, e que está aqui. Esse é o relógio do relógio do relógio do relógio. Essa casa, que não é a sua verdade, é a outra, ou seja, não é a outra, mas a outra, mas também é a outra da outra, também é a outra de centímetros. É a sua verdade. É a sua verdade. Então, essa é a razão que temos de manter e de pegar. E todos os relatos como as outras, para conseguir levar a luz natural ao interior da casa. Como uma casa, um de todos os novos. Estão disejando toda a casa. E sempre estão como olhando para ver a mais viva. A luz, não é? E aqui, por exemplo, quando a filha lua, não, abre a janela, as suaves filhas, não? A luz que emitra, talvez, de la santera, de la fila de lua, que virem chegar usando a luz, não? Se demorem o que é a sua ventana na casa, a habitação se converte a um de nós. Já venham na toda. Aqui, depois da habitação de Bruno, para ter a procedência de ver a casinha dentro da merda. A casinha e a casinha. O nome é Jústia. Aqui, no lado, essa é a evidência, a junta entre a casa velha e a casa nova. Esta é a parte da casinha de banheiros que virem levar luz para esse espaço. Tem que pensar nesses espaços, nesses espaços de lua, que virem levar luz, que quando você está emocionando, tem uma janela que não virem, arrumam o interior, e tem uma janela que está abrindo para a casa antiga, para não se agradecer de oportunidade para o depósito de canatas, que vão receber que eles encerram as mesmas, que a casa é muito mais ancha, que virem levar luz para a casa antiga. Aqui vem a porta, com essa porta, como as contínuas da porta, vivendo o que tem na porta aqui, estão parecendo a porta por parte de novo da casa. Nós estamos por a nova, a este portico, de aspas separados, de nesses espaços, deixamos tudo como está, e se não eles colocam esta nova casa dentro da casa antiga, e virem a casa antiga como um bairro. Aqui se mesma de centímetros, aqui, é um bairro que distingue aos estudiantes, que ganhamos o tomobúrso, o primeiro premio, para fazer uma casa auto-sufficiente, para a unidade de estudiantes, em a genteira, a fazer um aluno, em um dos águios mais enlarados e mais pobres. Isso é um espaço com muitas tendências, com muitas ideias, e decidimos não ganhar com elementos indústrias do Estado, como se fossem mais alunos, não muito caros, mas, a mesma vez, o tomobúrso, o mesmo que acontece na casa. E também a energia de confortabilidade. O senhor precisa ter a mesma confortabilidade em um limite, em um domitório. Quando o domitório consiste em menos ropa, então o presidente tem o estado menos, precisa estar mais confortável. Em cada limite, ele precisa ter a mesma liberdade de confortabilidade. Todos os espaços acontecem na casa. Neste ponto, pensamos que ganhamos mais odor, a prefeitura e para o projeto, como acontecem sempre nos políticos. Pensem que o projeto são os políticos, todos são da casa. Então, aqui utilizamos as mães de laves, de uma diversão de caralho, de uma área de espaços, todos os espaços ali, no domitório do universo. Está feito com a Dinos e, por isso, colocou um trabalho no cérebro de todos os espaços. Aqui acontecem umas caras pelas com uma área de domitório, com o domito sentido, para transformar isso naturalmente, e serão como caras com simplesmente os sentimentos. É um sistema que começa todos os espaços, porque se chama por mais amigura, por mais complemento, etc, é um espaço, de todos os espaços políticos, de todos os espaços em general, de anos, e, por isso, é um espaço mais especial do trabalho, para o envolvimento dos anéis, e de todos os sentimentos de lente oportunidade. Estamos todos com temas industriados que existem, a cobertura, os sentimentos de 2,5 metros e de 2,40 metros, e de 90 centímetros, com as caras, as caras lá por aqui, para entrar nos espaços. Aqui vem um sistema nosso de como se der para o álcool, e se utiliza o álcool para estar aqui dentro. Como os sentimentos aqui, como o calor e árvores ou fechas, as tortinas, etc. Para todos os sentimentos, a gente vai fazer a cobertura no dia, nos livros, a estrutura aqui na frente, este é o espaço, mas a gente não conseguimos, de frente a um dos estudiantes de Macedona que está por aqui, aqui, a nós, que estão trabalhando nesse projeto. Durante este espaço, todos os sentimentos de interior, de frente a um interior, estarão acondicionados, se parece um exterior, e estarem aqui conseguindo os passos de diferente natureza. Estarem aqui de materiales, de baratas e materiales, etc. E sempre se deram de sistema. Bem, este é um concurso de baratas, também se deram de 6 centímetros a casa, 2 suficientes de baratas, este é um projeto que também estamos trabalhando, também em espaços, sentimentos bastante baratos, este é um concurso de animação, então é diferente que atorgarmos os sentimentos de alunos a luz, que vamos gastar este primeiro. Estarei aqui de pensar, mas o concurso que casi tenhamos quando não eramos, que eram os finalistas, que eram o concurso para pensar os restos de Arduino, do Parlamento de Mar. Que não era de Mar. Então, tem que ser para os senhores, um novo acesso a resta, etc. Tem que estar apartado do prédio, em extra-médios, de loja e de arte, de médio e de mostre. Então, nós nós inventamos romper esta vez a planta, que é assim como acontece para a rede de abril, para a rede de abril, para a rede de abril, para a rede de abril, para a rede de abril, para a rede de abril. Então, como vamos fazer dois voluntos de vídeo, que estão no Parlamento. E, essas vezes, voem ver um assalto de maneira que construírem um pequeno Parlamento dentro que precisaram, etc. Nós vamos rodar as técnicas, nos utilizando como espaços entre os mais variados. Aqui nós temos este Parlamento de Mar, aqui é o witness poster, que preservava, desde que os alunos que iam nasceram por aqui, e esse é o período que dava, e aos que dava, teciam todos os alunos. E nas bases de concurso, era muito importante preservar todos os alunos. Não sei o que aconteceu, finalmente que ganhou, cortava todos os alunos. Por mais que essas 2, 3, só na mesa que está convulhando os alunos na praça, era na mesa que ouvia a um paramento. Mas, basicamente, se articula de razão aos alunos. E, direitamente aqui, não me dava nada, é que devemos ter 2 casas servidas, dentro dos corpos, as 2 casas de madeira, na fábrica exterior, que contém todos os serviços, todos os espacios dos alunos. E aqui vai ser a casa do restaurante e a casa mirada do paramento. Então, dizem que aqui está a casa de madeira, aqui de madeira, aqui, em cima do funcionário, que vuelve a recuperar esta geometria. Mas, constantemente, se está articulando de momenticamente todos os espacios. Então, está a grande da riva, onde vêm nas alunos, e essa é a proposta que eu vou fazer com os alunos. Casi, casi, vêm alunos. Devido a um episódio estranho, a nossa alunos. Durante 2 passas, a primeira casa aberta, 3 vidas propostas, as 3 vidas propostas foram faladas por um lado de 3 pessoas. As 23 pessoas, como apontar aquele projeto, podiam ganar. Passamos a segunda fase, 20 quiles. E a nossa alunos, que chamamos, 20 quiles. De os 20 quiles que se selecionaram, são 5 equipos, 5, nos voltaram a os 23, sendo regulados. Este projeto, concordando os 23, que são regulados. Na segunda fase, nenhum de os 23 vota para o projeto. Então, os equipos, para os alunos, que são regulados. Para os alunos. Este projeto que ganhamos recentemente, primeiro premio, e agora estamos fazendo um projeto, que ganhamos o projeto dos 2, 3 meses. Estamos construindo um projeto de linha, de enraçamento de boneiros. E nós, antes do concurso, que é um concurso de mobilização, venham que foram sistemas, nós construímos sistemas de aeronáutica, de combustívelizado. Porque agora estamos, os boneiros, estão a fazer o modelo, estamos, quando a gente nos va para o espaço, como o estado de mobilização de linha, está como ruínas, estamos no espaço de volvição. Nós precisamos, a um ambiente, recordarmos a solução de la vida. Todos os boneiros que representaram, foram projetos com o Covrel e o Moascus, e este é o único, que ganhará um ambiente mundial, e a mente do índio que ocorre com o Malégrino. O que vamos fazer? Vamos fazer um modelo, um modelo de um modelo. Vamos fazer um modelo, que a gente sabe o que vamos fazer. Um espaço de um parque de boneiros, um parque de boneiros que tem, um parque de boneiros precisados de escadas inteirantes, um espaço dos caminhões, um espaço general, tomatoes, aqui como as áowej do gafete, este é o portico dos caminhões, como a água, esse estás fusso, Por exemplo, para as ruas do 24 de julho, essa estásia, até a semana, essa estásia das câmeras. Então, quando existem dois espaços, que são como estes, e esses espaços são claros, todos os ingredientes são que estão muito regulados ao momento. Então, esse é um dos espaços que tem os altumos, um espaço que não é regulado. Isso é um problema que, depois de que devemos, estamos começando a construir os espaços. Quando esse é o seu concurso, que a semana passada, e eu estou a ver o segundo termina, eu não vou ler. É um problema que se vê na biblioteca, que em uma cidade que está a uma hora, tem que arreglar o máximo da hora. É um problema muito vivo, que se está aqui, se está aqui, tem uma praça da polícia, se está aqui com outras praças, que são muito lindas, e muito bonitas. Aqui tem todo um sistema agressivástico, com muitos espaços altivos. O projeto está aqui, como o limite da cidade, assim, de alguns de os altivos lugares, que estão ali. E, também, o que se está ali. E, em outro caso, um prédio da proteja, que está à esquina, como se fora, como se fora, como se fora, aqui. E, assim, os outros atributos, com as praças existentes, como os prédios existentes, quando estão viajando por essa escada cidade, mas, ao mesmo tempo, com a escada, essas pequenas construções aqui. Construírem um praço de um palho interior. Venham aqui, os rendes do momento, está aqui, os prédios de ar, é o que tem que construir um pocho, um espaço de hidrául, e se construíssemos o alberto do Pátrio, apontéssemos a Lágua Lágua e ver o que nós vamos. Os vacinos estuberam, estuberam, estuberam. Esse é o punto mais alto, e aqui vamos para a habilidade de ter um granada, um aliazado com os preços existentes. E isso é um resultado de dois materiales. Uma delas é a operativa de aliação borrachal, que é o comprimento material carinho e que está acabando com as vidas, como a suspensão, como o ingrediente. Antiguramente está aqui, que é o aliazado. Te vou pilar aqui, mais alto, o aliazado com esta idade que está aqui, que é o aliazado, tem um bom aliazado e aqui aguanta para a seguinte, o que é o modo de a gente se identitar. É um sistema de aliazado, dedica a ser o querido e o comprimento, o aliazado com o aliazado. E este é o parte de programas que tem o aliazado com as vidas, e o clima acontece com o mesmo, mas que é o espiral contra o aliazado. E este é o espaço de aliazado. Aqui é o sistema de aliazado, o aliazado com as vidas. É um sistema de aliazado, que se ocorre a mais alto. Isso também é emocionado como um limite, como uma estesura, que está dentro dos serviços. E esse é todo um sistema de aliazado, que é um sistema de aliazado, que se ocorre a mais alto. E o sistema de aliazado com as vidas. E esse é o sistema de aliazado, que se ocorre a mais alto. E este é o sistema de aliazado, que se ocorre a mais alto. E isso, por favor, era um pesamento, um pesamento com séramica. E ele era trabalhado como um... que se ocorreu em outro solo disco. O disco é uma festa... O disco é uma festa séramica que se embrecia em Espanha. Está andando dentro de um dia em primeiro avó. Mas esta BBQ é umного, que é um novo disco, que se ocorreu em 22 anos. E motivations das questionedas accumulously e das reordenas do Bodenio são enganadas por vídeos. Essa pesas séramica é uma pesa que é uma ideia séramica que WrestleTalk... que serve ver... Porque acksata na Entertainments, que às vezes fica mais jewels商, o que fine galera do긴. e as questões de um fechamento aceleramento vertical, que tem a estesura, o olhar e o circular, como acontece os fechamentos das faixadas da banalto, chegará que a água, circular da banalto, está apundido em verano. Então, todo o projeto trabalhava com um botejo em verano, a faixada que crescaba e mantenia a temperatura inferior. E por isso eu não desci a isso. Então, a faixada da banalto, os fechamentos, como um botejo, como um botejo sobre esse mesmo, construindo o vestíbulo, o óbvio, em concreto, e aí acontece essas fechamentos como o vestíbulo, de na parte da linha, por aqui, por esses entrepiscos, e aqui é a parte da banalto. Os fechamentos, as suportas sobre esta, que as suportas sobre a água, como as suportas que vieram em águias, que seram em águias, construindo arredores espacios, propaga que as pessoas tenham, podem estudar, claro, onde devem estar, que devem estar em um centro de espaço alto, porque desgusta que serem vistas, ou que são pessoas mais tímidas, e elas decidem estar em um espaço de tímido. Então, os espaços não se dividem com paredes, mas o volume de águias que definem as pessoas que eles vivam, onde está o mais justo. Esse é um projeto que ganhamos um concurso, que ganhamos uma espécie de menos de um ano, e que já está conhecendo a construção de bolsagens. É um projeto de uma reforma universitária, que incende com os quadrados, e de outros sistemas flexíveis. Tem clientes, sabedores, alunos, afetinas, para o avançamento, como os alunos, o sofriscino, os alunos do ar, os alunos do ar, as alunos, as alunas, etc. Nós precisamos de uma estrutura de partida, que devemos seguir uma alunada de outros três, onde as estruturas da alunada, não precisamos de uma vez a nossa pareda, porque tem quatro pilares encarregados, com quatro pilares, como a nossa estrutura, onde será, de novo, notificando como as, como o paredo, as alunas, permaneceram novos alunos, a que a olhamos é material. Aqui, o que passamos a feá-lo, entre as pilares, o clima de alunos, etc. De novo, passabundo, etc. E aqui, o que nós precisamos de essas divisões de estrutura, está em função de proporcionar flexibilidade do interior. É isso, essa é a solidariedade mínima de alunas. Quando vocês já decidiram a ver, que um para um, dois ou três, ou um dia, digam um amor, e quase dois, etc., de ver que, dizendo as divisões, as paredes entre alunas, a missão de pilares, que aviam como construções secas, estão sendo a função de poder sempre entregar, ver um, tocar ver uma apresada. Menos que essa é a solidariedade mínima de alunos. O que nós precisamos de, como podem chegar a dividir, sub-dividir, ou não dividir a solidariedade. A passada, que será a passada de desenhar e construir a indústria C12, que se monta aqui, essa é a passada que eu vou fazer, uma edição destas. O que acontece? O projeto é um projeto de alunos envergidos, ou seja, a luz que está em função da passada, a luz social, as passadas em função das culturas, em função dos campos universitários. Constantemente, tudo o que está fazendo é desenhar uns testes de matrices opultas que vão em relação a todas as coisas. Esses são os campos universitários, esse é o projeto existente de um projeto vivo na indústria, que quer respirar com tantos testes muito característicos, e aqui com uns campos em termos tópicos. Por exemplo, um linguagem de finais é um linguagem de valores, e o que acontece no início é um prêmio de 60 anos por 20 anos. Esses são os mesmos estruturos que ele ha dado a vago, não tem finais em termes, para ser princípios em termes, e todas as culturas, todas as caras, e toda a princípia, acontecem a passada. Por exemplo, quando há vezes essa nova estrutura, o que mais é fazer esta estrutura clássica, que vai tomando material, tomando caras. Por todo o curso, essas medidas são sempre relacionadas com as medidas dos filares, que estão relacionadas com as medidas dos alfones. É mais transparente para o contacto do chão e se dá esse inclinamento na medida que tem em avanço. É isso. É mais transparente para as alfones, mais, mais. E aqui o que temos, está a passar de 170. Está a passar de 170 de espessura. O que acontece é que, quando o projeto está relacionado com os alfones superiores, há menos, mais ou menos concreto, menos estrutura, o que tem menos cargas, o que também pode ter mais tiradas. Em câmbio, a energia começa a vibrar, a energia está à viva, a ele é evolucionado, tem menos sucesso, porque vai alimentando as alfones. Por outro lado, o que acontece é que, se vamos olhar isso, uma vista de alfons e esse transporte, se vá, aumentando o rigoto, se vá para o disminuindo e a estrutura e a testa e, evidentemente, as vidas também se vão passando mais semelhantes. Mas esta razão, para ser contrário, é a mesma razão, para ser contrário. Isso permite que, com esta desaleno 70, em cada extremo, tengamos um espaço acerto. E é isso. O que acontece é todo. E aqui, em todos os momentos, se completam, alfons, alfons, e todos os movimentos, são demais. E todos os movimentos, todos os movimentos aqui, os alfons, estão relaxados de esperar que a contesta esteja, são os eventos ali, este, este, este, este. Ninguém experimenta isso. No mesmo tempo, o que acontece é que, com este parque de vidas, seus favores com as unhas, tem um parque muito lindo e, depois, estão todos acertando os alfons. O que acontece é que, o freio artigo é muito alto, e os alfons voltamos em um parque. Por projetos, este é um projeto muito compacto, que eu farei no Projeto de Universidades de Instituto que agora está em construção, começou hace dois semanas, começou a reconstrução. E, como vocês já sabem, é um projeto muito compacto, para o mesmo tempo, muito flexível dentro. Este projeto é um projeto muito compacto, porque é uma estação de turismia. Uma turismia de turismia precisa estar muito feitado nesse nível, porque se você tem janelas, tem que ser em janelas com um bar, para estar protegidas de que diga e entra, etc. Dá muito curioso, porque apenas as pessoas que estavam em uma turismia, parecem que são detenidos. Ou seja, os alfons, estão definindo que todos os alfons são detenidos. Então, e, ao mesmo tempo, precisa ser uma coisa compacta, também de perigo, de toda forma. É uma coisa muito compacta, e, sinceramente, precisa ser um pouquinho mais alto aqui para mostrar, divertir, a entrada publica da entrada privada, as polícias, e a entrada publica. Essa compacta se organiza, também, em patios. Os patios de dois comprimentos, os pedidos diferentes, estão em relação com o programa. Isso permite que todo o programa está organizado, também, dos patios, e não te parece. Ou seja, você está em uma turismia, hoje também está com uma turismia, e não te parece, porque o patio, o massivo, organiza distâncias. Mas, ao mesmo tempo, é como um inortimismo, o coletivo que todos fecharam, porque, ao mesmo tempo, é como esse dia de uma, terá muita luz para as pressões de trabalho, mas, ao mesmo tempo, é como estar à vista. E também vai ser que tudo não seja rápido. Ao mesmo tempo, qualquer acidente, qualquer violência, se mostra para os patios. Esse é o espaço aqui, que se mostra para as patios, que tem o mesmo longura, mais comprimento diferente em torno de todos os tipos de programas. Mas, vocês, que olham aqui, patio, patio, patio, patio, patio, patio, patio, aqui, todo ali um pato. Mais esse pato, como o sábio limite, ou aquele sistema de comparações, como o sábio limite. Quando você vê todos os linguiços juntos, os últimos linguiços, exatamente o que é o linguiço que está no bordo. O linguiço que está no centro, está bastante, por outros temas, e então está muito alto. Tanto os linguiços, como a sensação de volta, de limite do sistema, vai ser trabalhado de uma maneira. Então, o patio que está aqui, segundo o bordo atrás, é este. Se o patio nos verificar, o que o patio é resultado, e permite a entrada. No mesmo sentido, este patio, aqui, o valor de rotura de rotura, este patio não tem rotura. Se estube, e se coberta, não é o semelhante deste espaço daqui. Também está a condição de perigo e não está na brinteria da cidade da maratidona. Então, é a mesma coisa de construções, botos fecharados, etc. E, porém, está a construção deste sistema de patos. Este aqui, é um pato mais, mas este aqui, este pato aqui, este aqui sube, e construira uma entrada de luz a dor da turra, a este espaço daqui. E este aqui, é o pato do comissário, do diretor. E, todo isso, temos a tecnologia uma maneira de ser fabricado de concreto, que é de ser muito normalítico para armá-lo para ir a terra para o estado. Vamos dizer, eu, o senhor, de geno, de geno e macio. Então, para ser muito, muito normalítico, estuve tratando com este concreto, pesos de fabricado de concreto que ganha no proprietário. De maneira que as frutas se cresçam nas ondas, e você nunca está falando de onde estão as peças, construindo-se uma peça normalítica, como esta, porém, está a feita das peças. Eu estou a dominar porque, para pedir que as ondas construírem o magnetismo. Aqui, naquilo, é um estado de coisinha, um estado público, um estado muito impressionante. Nós falamos de que se movem de cima para construir este lugar daqui. Eu falo, quando você traz um sistema de parques, no, acontece que isso realmente nunca sabe se isso superdexo uma pessoa que está no morcego, estar em tuarres, etc. Isso traz como este elemento. Depois, também como de... não sei se o policia e os recordes são mal. Em conjunto com o reto do sistema de atletas e se tratando de outros atletas. São testigos de outros atletas, mas um especial é este, para os parâmetros de curso que aprendemos em alemã também, para fazer um museu de vergonha. O vergonho que é uma cidade onde a presença de as coberturas é muito importante, sobre coberturas de bilhões de amigos e de um mundo de índios. E o que dizemos aqui é que a presença de estar é um conjunto de espacios funcionários, de as pessoas e as pessoas de antes entendendo estes espacios, e todos não são funcionários para uma presença sobre cada presença sobre os funcionários. E que nós tínhamos de sentir os resumidos para que a gente tira a pessoa a saber a Deus. E disse que a transversão ganha aqui, mas a mesma vez o que tem que ocorrer é a sensação pluriária. E este é um evento de resumido de maneira que, atualmente e como percepção, a capital que está aqui, você vai fazer uma alinhação com a capital. Porque é espelhante que a emociografia finalizar com as vistas foi na toda a capital. Então, pensamos que o sistema de dinheiro como incorporar com a capital também, como o falha da tuba, de acessão de avianheiras, etc. Como incorporar com os atletas por as casas, no projeto de cobertura, como fazer com o projeto que tem esse lugar para ter o seu projeto? Esses são as peças, não é? São três diferentes que vão aqui. Vão cá que voar e simplesmente ter a tuba, não é? São três peças, não é? Esses são os passos. Esses realmente são diferentes peças. O que permitem é construir uma escada mais próxima a a transversão, para a dimensão das pessoas existentes. Por isso também se fragmentar da política. É a permissão de emoção aqui e que permite também comunicar-se as construções que estavam em essas. Está em frente, se enganar, não se enganar, se enganar para essas elementos de dinheiro. Então, aqui nós cuidamos de todos os quatro servidores, como se foram, de novo, para os brasileiros com a espessura. E aqui nós temos todos os elementos de dinheiro. E organizado de espaço. E agora nós temos elementos, não é? Você me transformou por isso em um momento de luz, não é? Como tanto que este é o ritmo de os brasileiros como a altura, como a segunda altura, para a segunda altura. Quer dizer, a presente de nós nós vimos como eras coberturas existentes. Aqui temos as possibilidades temporais em que nós permanecemos. Esses momentos de novo que falamos sobre a era de como ser vaciados os tubos. Como está tentando a luz e como se organizamos em paz. Ou por uma canta de luz. Nós passamos de vez por tantas cidades. Entendemos que estamos atentos e giramos até arriba, não é? Vamos ver se o molito, o madrugue, o desfazio, que nos engana totalmente na reflexão. É o povo, não é? Isso é como assim, desenhar o povo. E essa é a resta, como para lá. Como parece, os elementos brasileiros sentimos tudo em lá, nos ensinamos, estamos atentos. E a gente se diga, não é? Que é uma ligação colar na terra. Não somos visuales, porque aqui é condicionada a negra, que olha para a general, senão também é sumado a cerebradores. E, por sinalmente, eles esforçam todos os projetos de contextualizar, mas não analisar. Ou seja, não copiar uma forma, senão construir sistemas que contextualizam, que sumam, se sumam e sumam no espaço de lugar. Os materiales, fazendo os subs, como imagens, para o uso do material exterior e interior. Os mesmos botões são essa ampliação de recursos generales que perdimos para fazer a ampliação desta casa que se converte em museu. E para isso, queríamos passar um pouco mais dos maiores de octubre e de muitas surfaces que quisimos fazer a evolução em baixo para conectar estes edificios em política, sem mudar a façade existente, e os maiores que conseguem aqui para permitir esta altura para a mesma doença. Ao mesmo tempo, o espaço de exenção se divide em governos generales que permitem que sejam noção samba, ou noves sardas. E este elemento, ao mesmo tempo, para inventá-los, é melhor ter a estrutura de roupa para escalar este elemento. Este espaço aqui, não? Casi como, repite como está este elemento, não? Aqui. E aqui, no momento do ensino, se se protege que o grama aqui nos dá um definado, nós serão o nosso amor que ele protege o acessimento e o acaso de excesso que trata a frase de estes uno e a luz reta. Nós estamos a dar de luz. Por aqui, não? E nós nós vamos a dar de luz, que poderá ser o nosso amor por ali, no planeta, que permitirá descer por as portas e construir uma lista diferente. que não entende outros passos. De novo, materialidade do exterior, materialidade do interior, e seguir a gente de novo. O congredito está atalhando e o colovo se está no nosso terra, deixando, e a taquilada é atalhando e o colovo se está nos elementos máscara, digeros os árvores, etc. Mas toda a congredita, a estação não está valendo nem do céu de Madrid, então, ele é atalhando a Madrid, que é um ambiente mais importante para ser em seus elementos, etc. Outro concurso querido é o de Suiza, que nunca é na altura, que nunca é na altura que tem que ser para diferentes prisões, então, não tem nenhum símbolo de nenhuma prisão. Mas, amigo de novo, apresentava a gente as cimínias, nós pensávamos presentarmos sobre o que era, que era o que está entre a imagem de as cimínias, amigo de novo, tem que ser bem para muitas culturas diferentes, e pensávamos que, uma coisa que une todas as culturas em vez de as casas, como sempre há um menino para ensinhar uma casa acessível e sempre igual, desde que passamos a uma casa de tempo, uma casa feita de concreto, polido, de maneira que este concreto que nascia como reflexar o bosque, o parte do cementelo. E, ao mesmo tempo, essa de que a casa estava duplicada como negativo, nós vamos ensiná-la de nascimento. Essa é a duplicação de nascimento que nasceu na cimínia ao primeiro ano. Todo isso era na cimínia. E permitia que nós se estivéssemos em cimínias sensíveis, mas que trabalhávamos como se fosse um títilo, um títilo índio. Você está preso? Você gostava que era com a Navastro, com pedra? Quer ver, não? Esse é um plato, que é um infernário que me viene a entrar para o curso, onde está os familiares despedidos de uma pessoa morta, mortalecida. Mas, ao mesmo tempo, vemos o espaço onde está o tubo. Essa é a questão. Então, nos enfrentávamos por aqui para separá-nos deste meio, de um período sinêntico, etc. Então, pensávamos que era importante separar o máximo possível e estar com uma cabana, uma cabana que vem do bosque. É isso. Uma cabana feita, de uma cidade do entanto, de uma cidade do privacío, do tubo, de uma cidade também, de andorus, que vai ser aqui. Um creio público, que nos faz entregar de maneira. Com o curso de andorus, que já está construído há mais de cinco anos, em uma universidade, universidade no parque, de uma cidade de contoso, uma cidade que está a dois horas de Barcelona, de menos. Onde se construiu um sistema como o Arte de Liza. Ferguliza. Ferguliza, quase como o sistema de clopagem, que tem ferguliza como os árvores. E, a mesma forma, tem ferguliza de três estados. Fezamento, de um comamá lítico, que se deu uma peça de 6 metros 20 por um dentro de qualquer outro, que faz uma questão que permite ter uma questão de ferguliza, que não é uma ferguliza de pescado, que é a ausência de essas pessoas que estão fazendo um creio e que construiam uma ferguliza de outra escada. Quando você está no parque, é uma ferguliza de escada, um parque, é uma ferguliza de escada, a liberdade da frente, e é uma ferguliza de escada humana. E a ferguliza, que tem uma semelhante, com uma luz, tem uns primeiros férios de este edifício. Por esse jeito de construir nesse propulso, uma plaza central, por isso a Idade Inclus, para nos juntar a quatro estudios que se faziam na Universidade. Em outras propulsas de propulsos, podemos encontrar cinco edificios, de um exame como o Reumbito de Os Conocimentos em um solo de intenção frega. Se está pensando, para um pleno, para um palácio de congresso de aqui, e este, este, escada, um solo frio que está aqui. É como sempre, como o Reumbito de Os Conocimentos está aqui. E este, o Reumbito de Os Conocimentos, sempre tem dois direitos, de que está um palácio de congresso, um palácio de congresso, um solo de congresso, e a outra, que são as outras habitações que estão aqui. Então, as duas primeiras, semelhadas, que estão aqui, são as culturais de fabricados no limite, e fazemos um sistema incíclico no centro, na plaza. E a medida em que ele está subindo aqui na superfície, isso é um espaço mais privado. O espaço de primeira plaza são todas as aulas, o espaço superior são as oficinas de tratamento de esquizes, etc. Isso permite que, quando observa o pelimento do massa, as pachadas de las plantas dos bancares superiores coincidem com as pachadas inferiores de los bancares inferiores. De verdade, esse é um sistema de emocionales que permite levar luz ao interior do fictor preíndulo. É difícil de olhar, de vez em vez de culturais de processos. Quando você está fazendo o massa que é o melão, este elemento aqui é da emissão do álcool. Mas, por isso, o massa de aqui é sobrevivem a fazer evolucionar e iluminar o espaço de circulação interior. Isso acontece em todas. Por exemplo, o edifício vai fazer um aspecto pequeno em relação às reversões das aulas e para levar luz ao espaço interior. Isso será estávano. Esta é a matécia que é seteir. Isso vai estar de algura concreta e comprimento de 16 a 20 anos. E isso é um dos centímetros. O que é significado é que esse é um prédio que faz 90 a gente com 90 a gente e isso pode acumular um valor máximo de 12 centímetros. Isso é um aprendiz de uma escada e isso é uma escada e isso é uma escada. Seria também da sombra, da alternação e da sombra para usar alguras. E, em vez de estar interior, o que é lançado por um espaço é um parada, que tem como luz o interior. Isso é o mesmo dos centímetros aqui e ali, junto. Isso é porque estão construindo as passadas superiores com as passadas interiores interiores. Vamos terminando já. É uma casa construída em um espaço muito tempo. É uma casa que possui um sistema de regulação artificial. É um ritmo de cada cinco metros e metros. Com dois metros e metros, são os espaços de as pessoas que se curam com os seus caminhos no bosque e os cinco metros e metros da sardina. Por isso que, ainda, por não construir uma casa com uma oportunidade do mundo estesínico, do mundo fechado, se lembra da oportunidade que cura com o que eu quero falar, que permitira que o bosque entrar ou que vai sempre entrar na casa. É isso que eu quero falar sobre o território, sobre o porte e como você está dentro da casa, fora da casa, você que está em contínuos em todas as mesmas. Você não conhece o que é uma estrutura. Essa é uma empresa que possui quase como um banheiro alado, um alado de campo, como você não conhece o ritmo da estrutura. Então, as pessoas se construem, uma pedra, pedra de maçã. É uma pedra do território. É uma pedra que permite também ligar e casar a casa com maçãs das montanhas para a emoção de ação. E essas pessoas se mandam desligando e nos deram uma maçã no último assuntir para o porte, que é o surdo de Ocesto. E um pouco mais peculiar que o surdo, como eu falo de Luz, vendo Luz na casa. Na casa de novo, que acontece? Quando você está na casa, com as pedras básicas, com a pedra absurda, você sabe que você está no entorno do pico, daqui, de nada na casa ou na casa de estado total. Então, este sistema, como aqui está com Paluz, a bondade está aí como perfil, e o perfil sistémico da casa permite armazão da casa, o passagem e o passagem do todo. Você está aqui, não sabe com o entorno qual é a distância que existe Isso está bastante louco. Mas na verdade, por ser louco, como acontecia no final de Alemanha, como acontecia em um asteroide para a casa de vida em Eras, etc. Está como de louco ligando este espaço. Aqui vem, também, os burros, como construindo os personagens, caminhadas da huércura. Por exemplo, a casa tem muitas maneiras de tê-la de água. Eu sei, quando está alinhando a casa desde esta rota, é uma casa que não é contada. Mas quando você está alinhando a casa de baixo, a casa, esses são elementos que possuem a casa da técnica da população. Parece um pequeno pouco que é uma casa que é dividida em muitas partes. Isso é uma casa de descombinados, uma casa de sofá, uma casa de raca, etc. Uma casa de raca. E para terminar, eu sei, isso é um projeto que vai ser um mês, acho menos. Em meio de uma questão de ilusão, como isso é que se vai construir, nós vemos as propostas agora que precisamos protestar. É um pequeno projeto de fortalezações, de novo, rentabilidade. Portanto, a casa que está funcionando e a rota de um telefone para avaliar esse espaço. E as pessoas podem colocar as casas do japonês, se não se derrubem. E agora, o único que disse a lábrica de cuias, como foi, é que se derrubam quase um mês a dia. O próprio Altra, o próprio Altra, o gestor de todas as construções. Me virou a dar a construção da casa da cuia estudadora, que está envolvendo. E a casa da minha irmã, a minha irmã, a minha irmã, que pode ser comprometido também, não? E aí, no vídeo, colegamos o etnicato e o japonês. Ah, porque esta é uma proposta de uma vez, de quatro metas nores, feito por nós. Como a mesma casa. Me perguntei, eu gostaria de ouvir a casa de uma irmã da minha irmã. Ok. E, para o outro lugar, em contexto. Você vai fazer um caso de estudar, não? Os peças? Em contexto. Esta é a casa da minha irmã, a minha irmã, a minha irmã. A casa da minha irmã, a casa da minha irmã, a minha irmã, a minha irmã, a minha irmã. Para a casa da minha irmã, é um grupo de concreto. A minha irmã, a minha irmã, a minha irmã, é essa estrutura. É essa estrutura que eu acho mais certa. E isso também pode provenir alguma coisa. Ou seja, guarda essas maneiras. Guarda essas maneiras e contrata as mesmas pessoas que fazeram isso. E eu vou fazer o que? Esta é a minha irmã. Os peças, simplesmente, é tentar aproveitar toda essa maneira que está sendo usada para acelerar as maneiras e nos incorporarmos essa maneira para ver o completo. Poder usar essas mesmas técnicas e simplesmente habitá-lo. Ou seja, todo o espaço de fora está vindo com as mesmas técnicas. Isso é um negócio que eu acho muito importante. As primeiras pessoas da minha irmã, a minha irmã e a minha irmã, são as mesmas peças de 7,5 mil e 7,5 mil. Porque essas peças de 7,5 mil e 7,5 mil são as mesmas peças de 7,5 mil e 7,5 mil. E essas peças de 7,5 mil são as mesmas peças de 7,5 mil e 7,5 mil e 7,5 mil e 7,5 mil. Eu sou um time de trabalho. E eu receio também essas mesmas técnicas. Ainda não sei. Muito obrigado. Você tem perguntas? Eu gosto de perguntas. Eu acho que eu tenho essa cansa. Alô, alô, alô, alô. Bom, está funcionando? Eu gosto de perguntas. Alô. Pessoal, alguém tem alguma pergunta? Oi. Eu gostaria de saber como você trabalha. Você mostrou vários projetos seus que você desenha peças e multiplica elas e tudo mais. Como é que você testa esses modelos, o seu processo como um todo? As peças que você desenha. Os modelos. Se você testar de maneira que você tem 1 mil peças, quando você faz as bocas para trás, são 20 metros de altura. São 20 metros de altura. É muito. E esses centímetros são como 5 metros de altura. Como é que você está fazendo? Você tem que ver o que você está fazendo. Não, porque quando você está fazendo as bocas, você tem que ver o que você está fazendo. Mas é muito difícil de se atualizar. Então, esperamos que você tenha um teste. Até agora, não podemos fazer isso, não? Quando você tem o mesmo tempo, tem que pensar para mim o que você está fazendo e o que você está fazendo. Por exemplo, o que você está fazendo. Eu sei muito o que você está fazendo. E, digamos que, funciona para ver o mesmo tempo e avaliar o que você está fazendo. O que você está fazendo. Alguém mais? Alguém mais tem uma pergunta? Olá, José. Escuta. Sempre trabalhou com madeira. Quero dizer, nos produtos iniciais, nos produtos iniciais, as páginas não estão como um trabalho com madeira. Eu que estou ali do sul, a gente trabalha mais com cerâmico. Então, para esse tipo de projetos, não sei o que eu começo, profissional, era também com madeira ou com outros tipos de materiais. O que não fica sentido é que essa madeira depois não se é usada em outra coisa. Mas, no sábado que estava neste, foi um projeto especial em pecidos. Projetos que foram diferentes com... Me habla de um exemplo que me tocou. Agora, a gente tem que ter um concurso para fazer um papel de sucesso de saramosas de exceção e de salas de saramosas de 2008. Segundo o sábado, não é um papel de sucesso, não é um papel de sucesso, é um sucesso de ganar, mas é o que eu preciso trabalhar com madeira com exceção. E o que eu preciso fazer é calcular o espaço do material que tínhamos para ser aviões frisos. Calcular quando todo mundo tem que precisar de salas, quando o momento que teremos que precisar, para que as prêmiosas que duram para a exceção do meu sábado que teremos que estar de jeito ao avó. Então, é que a gente sempre nos centrar para o avião. O primeiro dia que estamos no avião é o lugar que a gente se tira de Suíça. O último dia que a gente s'avou-se. O dia que a gente se tira de Suíça. Foi como para o que sobre o tempo e como a matria é o tempo da temperatura e os diferentes estados que teremos que passavam de só um minuto a outro. Então, sim, o que a gente pode dizer é que um chão portante, um chão portante, era um chão... Sábado é um chão portante que podia ter que subir os problemas de serviço de toda a água. Nós já divertimos o que representamos para este projeto de agosto de 2001 agora se trata de sábado. E representamos uma imagem que seria dos alfes frisos e a ver um lugar para os frisos. Podemos ter um lugar para todos os alfes frisos, como sabemos é para o mundo. É um projeto que a gente pode se transformar mas, às vezes, trabalhamos sobre alfes frisos, diferentes alfes frisos e materiales. Nós decidimos que é um projeto que a gente pode se transformar em um bocadinho. E, sim, é um projeto que a gente pode se transformar em um bocadinho, e a gente pode se transformar em um bocadinho. Cada um tem um projeto que é um lugar para todos os alfes frisos. Todo o que é construção, etc. Nós decidimos... Eu gostaria de felicitar-lo por... Sim? Ficitar-lo por os projetos que estão muito consistentes, muito tectónicos. Isso não é comum nos projetos que estamos vendo. Então, mais que uma questão, eu queria felicitar-lo por os projetos. Mais alguém? Então, eu tenho uma pergunta que era justamente em relação a essa questão do tempo, do desenvolvimento do trabalho. Pensar... Pensar a sistema e, talvez, até na relação entre sistema e técnica, talvez seja um pouco distante do universo da arquitetura no Brasil, que é um universo muito mais pautado pela questão da forma. Toda nossa herança é uma herança a partir da forma e na partir da técnica ou do sistema de como as partes se articulam num todo, está menos concentrado nisso. Eu não sei exatamente qual é o motivo de cada projeto que você foi apresentando, mas acho que deu mais ou menos para identificar uma transformação, embora não tenha sido cronológico, deu mais ou menos para identificar uma transformação no próprio trabalho. No sentido do sistema da técnica, enfim, é um sistema de flexibilidade, se tornando mais e mais presente, mais e mais importante dentro da obra. Eu queria saber... Se você consegue identificar momentos no seu trabalho em que essas coisas deram uma virada, em momentos que isso se tornou mais forte algum insight de como isso foi emergindo. Mas quando você domina a técnica, você sabe que é o único motivo que eu vou entender isso. Quando você sabe que a técnica é um sócio-projeto, uma técnica para não se fazer esto, não se não ser isto. Então, isso vai estar muito melhor quando você não vende o que você pode fazer. Então, é um sócio-projeto que você vai fazer esforçadamente com a técnica e a técnica de ouvir a estrutura como parte de um grande espaço. Não como parte da técnica do espaço. É o que eu digo a todos. E é também em projetos que ajudam a recorrecer esse esforço. Me ajuda um grupo a fazer os painelóneos. Todos os painelóneos extímeros e alguns extímeros estão transformando mais as peças de amor universitário. Seguramente, o que são peças de fibras extímeros são peças que ajudam a seguir o tamanho com as mãos. As outras peças são peças que você pode fazer um maquete com as mãos, mas construídos com as pessoas. Então, todo esse período de tempo de anos pesado, trabalhando com peças que eu desenhava para o mais brilhante tempo que eu construío com as pessoas com as mãos com as mãos seguramente é um dado para fazer esse câmbio que você fará. Devido ao sábado, vamos conceder para este projeto fazer anos, não sei quando, ou para, não sei, fazer 2 semanas, 2 anos e 20 anos, não? Seguramente não será isso. Não verá o que você precisa, porque seguramente a minha cabeça não precisa prepará-lo para que, quando eu lleguei devido aos andálios, com lágrimas, pensei, este projeto é isso. Seguramente, é seguramente como eu posso fazer a forma mais pura que a vela? Você sabe? É um recorde delicioso. Não é um processo de fazer isso? É um processo de sua forma. Já vamos começar a ser diferente. E acho que está esta razão com toda a experiência que o discurso está discurrindo. Também trabalham os projetos de outras cartas de estado humanística e tentam produzir também os mesmos 21% de vento. Simples movimentos da área para as cidades dos familiares e dos cíberos ansiedades para a transformação na evolução dos projetos. Obrigado. Mais alguém tem um pergunta? Não? Bom, então, José, muito obrigado pela sua presença aqui.