 Così? Sì, così. Mettiti di profilo. No, no, sorridere. Ti voglio triste. Più triste, pensa a qualcosa di terribile. Ecco. Così triste. Ora, riprendiamo tutto il risposto sulla centralità e le petizioni del recino Mattiasnowski, quella che sia appena formata al fine della scena del servizio fotografico. Il risposto è, lo dicevamo, un'immagine d'enza, un'immagine addensante. Possiamo vedere a conto un'immagine eserbillare, attorno alla quale, di fatto, il film dispiega tutte le proprie, tutte le principali attività formative e configurative. Addensando la trova essere un grande lavoro compositivo. Probabilmente, sottoponendola un arbol processo di ripetizione, valer dire situandola, i modi, le informe diverse, l'unico il corso del proprio che spiegarsi. Ma questa è un'immagine premolizione tipica all'ocino Mattiasnowski. Vi lo dicevo, di fatto, questa immagine annuncia il destino di salvezza, che, lo supprimiamo al fine del film, scamperà ad un terribile uccidente, un terribile trafragio con delle amici. Dunque, dicevo un processo di ripetizione. Andiamo ad osservare i modi, con cui questa immagine torna a ripeterci. Il film dispiega, attorno a questa immagine, una serie di ripetizioni variate. L'immagine si situa in modi, informe diverse, a dentro e in quadratura. In questo caso, sotto gli occhi degli altri due grandi, i personaggi del film, l'anziano giudice, l'anziano cinco giudice che la torna incontra e il giovane giudice, la convitta, sembra, è fatto di produrre, dei primi dettagli dell'altro uomo, dell'uomo che è l'anziano. Non è soprattutto sulla sequenza finale che vuole portare con la nostra attenzione. Adesso questa, che lavoreremo di qui in avanti, perché sono le ultime, la tutte del film, è questo il momento in cui il fatto, l'anziano giudice scopre, guardando la televisione, non direttamente osservando, guardando il telegiornale, che è, appunto, l'anzia salvatta da un terribile uccidente. C'è una dei superstiti. Ed una giovane modella, studentessa all'università di Ginevere, Valentin Dusson. C'è un giudice in attenzione in fronte allo schermo, qui si rende conto, più viene sapendo, che la giovane modella è sana. E più succede qualcosa di diseggamento, ne vedete anche di compositivamente il strato del livello. C'è il fatto dell'ultima ripetizione, che è l'immagine esemplare, dell'ultima ripetizione su cui che il film produce, con le sue ultimissime battute, ed è proprio una potente rifigurazione dell'immagine di un film adorato nel suo intero tragico. Dunque, dentro la presenza fortuita e casuale di una giacca rossa, la giacca di un suo corritore, dietro il volto di Valentin, lo sguardo narrativo di Chieslowski, ma anche lo sguardo narrativo del giudice, che vi racconto, è una soluzione di demi, un altro, rintracciano l'immagine del manifesto, che ora lo sappiamo, è questa, questa rinvallatura finale che ce lo spiega, annunciava già il destino di salvezza, di Valentin. Lo diceva all'inizio del film, quando l'ho spiegato, non poteva rendersela conto. Dunque, il caso e il destino gravi del cinema di Chieslowski, lo schiano sembrano, di fatto, a densarsi dentro un'unica immagine, un'unica straordinaria immagine che il film ha modellato, uffici ha mostrato un intero, costumito, la ripeduta, durante il corso del suo farsi, fino alle sue ultimissime, per esempio, ha continuato a lavorare su di insieme in modi e forme diverse, si è da livelli diverse, a livello informativo, a livello animativo, a livello simbòfico, fino a rivelare tutta la pienezza, la densità, per loro del resercio, per quello che questa immagine si è uscita.