 Capitolo 2, sezione 2 di Recorde di Parigi, questa è una registrazione LibriVox. Tutte le registrazioni di LibriVox sono di domenio pubblico. Per ulteriore informazioni o per sapere come diventare volontario, visitate il sito LibriVox.org. Registrato da Davide Lequile. Recorde di Parigi di The Monde di Amicis. Capitolo 2, sezione 2. Usciti di qui è bene scappare, se si può, a prendere le docce nella più vicina chiasa di bagni e poi si ritorna per vedere la sezione francesa. Fatto il conto è una passeggiata di 8.000 passi. Sono circa 200 sale, in varie di colore e di gradazione di luce, ma quasi tutte rischiarate da una luce suave, in cui l'occhio si riposa. Ora, partessere in una reggia, ora in un museo, ora in una chiesa, ora in un'accademia. La Francia si prese in spazio la parte del leone, ma sempre mostrarsi negli degni. Una delle mostre più belle è quella dei cristallami. È una vassissima sala bianca e azzurrina che attira gli sguardi da tutte le parti. È una foresta di cristallo non dato di luce, un palazzo di ghiaccio traforato e nellato, tutto trasparenza e leggerezza, nel quale brillano i colori di tutti i fiori e di tutte le conchiglie. L'ampeggia loro è l'argento, fra un barbaglio diffuso di scintille, di ammantine e un incrociamento diri di infinite. Che fa so chiudere gli occhi? Lascio ad altri la descrizione dei grandi lampadari, dalle miri e dei diprismi, dei candelabri e dei vasi casellati, delle bottiglie e delle tazze elegantissime color di cielo, di sangue e di neve. Delle imitazioni di Murano o del Baccarat o dei famosi vetri smaltati del Baccarat. Io mi ristringo ad esprimere una matta ammirazione per la leggerezza miracolosa dei servizi di al tavola di cliché, fabbricati proprio per un banchetto di regine di 18 anni, bionde e sottili come creatura di un sogno. Ah, detesto il grosso banchiere che metterà quella grazia davanti ai suoi grossi amici della borsa, sulla menza del giorno di Natale. I tesori più preziosi dell'esposizione sono quasi tutti l'abbresso. Fatti pochi passi si arriva nello scompartimento dei gioielli, che è un sole enorme scrigno che contiene 80 milioni di lire in perle e in diamanti, pieno di realità bizzarre e di lavori meravigliosamente delicati, da far desiderare un osservatore un esso da avere le mani legate. E nelle sale dell'orificeria, in mezzo ai vasi e alle statuette, da salotti reali, alle possate d'oro, agli altari sfolgoranti, a mille piccoli capolavori da grandi borsi che metterebbero il furore dell'usso casalingo in un arabo del deserto. Arrivati là, se chiamati in un'altra parte da una musica strana, è un gran numero di uccelli meccanici che fischiano, pigolano e trillano, aprendo il becco e di menando graziosamente la testa e la coda per annunciare l'esposizione dell'orologeria, nella quale sono raccolti i più bei lavori dei 40.000 operai, basa insomma, dagli orologi microscopici che si possono spedire alla fidanzata nella busta d'una lettera, e macchinoni che vi suonano a festa all'ora dei dolci appuntamenti coi rintocchi d'una campana da catterale. Quasi tutti gli scompartimenti sono preannunziati da qualche cosa. Arrivati a un certo punto, sentito un fracasso indemoniato d'organi, di clarini, di violocelli, di trombe, che sembra un'orchestra di pazze e l'esposizione degli strumenti di musica. Passate per le sale della tappezzeria e dei tappeti, decorate di nero. Ha un tratto, un'area infoccata di soffia nel viso. La decorazione si fa rossa di fiamma. Vi ritrovate in mezzo ai forni, ai fornelli, ai cammini, alle cucine, a gas alla lampada fotoelettrica, ai caloriferi e alle stufe che allungano in tutte le direzioni le loro gigantesche braccia nere e danno alla sala l'aspetto cupo di un'officina. Ma qui vi sentite già dare al capo da un misso di profumi femminei che vi mettono nel ribollimento l'immaginazione. È un passo più lassi ed è nell'esposizione seducente delle profumerie, splendida di mille colori dove, ciudendo gli occhi, sognate in un minuto secondo tutti i peccati mortali di Parigi. Questi contrasti sono frequentissimi. Girate per esempio nello scompartimento del cosiddetto Attical de Paris, pieno di cofanetti, di pettini, di canestrini, di scrignietti, di infiniti nignoli graziosi e preziosi che esprimono tutte le più raffinate mollezze della vita signorila. E già vi sentite come viziati da mille desideri da bell'imbusto e da donnetta. Ecco, tutto un tratto, una raffica brutale di vento oceanico, è un coro di voci rudi e sinistre, che vi dà una scossa alle fibre. Siete entrati in una vasta sala decorata selvaggiamente di reti e di cordami enorme, in mezzo ai prodotti delle colonie francesi, tra le lance e le frecce, tra gli uccelli strani e fetici nostruosi, tra i bambù della martinica e pieni delle fante della cocincina, tra i vegetali del Senegal e i lavori deteportati della nuova Caledonia. Tra mille cose che vi raccontano sture di fatiche, di dolore e di pericoli, da cui uscite pensierosi e ritemperati. Di cui ritornate nella civiltà fra le meraviglie e della ceramica, in una sala che presenta l'aspetto di una galleria di quadre, nella quale si vedono gli appassionati senza quattrinico gli occhi fuori dalla testa. Qui c'è la varietà e la ricchezza di un'industria fiorente, piena di speranza e d'ardimenti, a cui sorride la fortuna, imitazioni dell'antico, tradizioni di ringiovanite, vittori nuove dell'arte, come lo smalto a fondo d'oro e il rosso ottenuto mirabilmente. Busti e statue, paesaggi, figurine, fiori, ritratti, d'un colorito fresco e possente che pagano pitture ad olio. Le pareti coperte di terre cotte, di porcellane, di lave smaltate, di camini altissimi ed ogni sorte di decorazioni colossali che permettono alla nuova ceramica uno splendido avvenire di conquiste sulla architettura. Già incominciate, di fatto, nel palazzo stesso della risposizione. Poi vengono le regioni che s'attraversano di corsa, selve di lame sguenate irte e file di sale in cui non so che file e tessuti, dove grazie alla solitudine potete prendere l'andatura libera del viandante dalle ossa rotte. Improvisamente vi fermate davanti alla magnificenza delle sete. Sete di tutti i colori e di tutti i disegni, antiche e nuove, fra cui risplendono quelle ricamate d'oro e d'orgento che pilieranno la via dell'Oriente per esser tagliate in caffettani e in calzoncini per le belle donne degli aren. Qui, per le signore, comincia il regno della tentazione. Le più riservate non riescono a pradoneggersi. È una cosa aminissima vedere gli sguardi languidi, sentire ai sospiri amorosi e l'esclamazione resistibili di meraviglia che sono dinanzi a quelle vetrine. S'entra nelle sale delle trine, dove c'è il lavoro di 500.000 mani di donna, belli e gale d'emperatrici che si manderebbero in area con un soffio, quadri di pizzo pieni di figurine e re, ombrellini e ventagli che fai infatti di ragnatelli e ricami di fata, bere pitture del lago, che farebbero domandare su due piedi come orrè delle mille una notte la mano della ricamatrice incognita a rischio di legarsi a un rosticcio. Poi si capita in un giardino da Andalusia nei primi giorni di maggio, in mezzo alle penne e fiori. Adilà, fra i vestimenti dei due sessi, di cacciatore e da mazzone, da ballo, da bagno, da nozze, da morte, dei ministri, pellecomedianti e peputti, meraviglie d'eleganza e degusto, di inanzi a cui si vedono desarte di provincia immobili, in atti di profondo scoraggiamento. Qui c'è una alcova misteriosa, tutta bianca, azzurrina e rossea, rischiarata da una luce languidissima in cui vi si logheresse le braccia a abbracciare tanti e così gentili e così provocanti sono i bustini da verginelle, da matrone, da belle trentenni nervose e da maschiette cresciute e tutta un tratto che vi svelano i più preziosi segreti della bellezza femminile ad ogni età e ad ogni complessione. Di là si ritorna fra i ventagli dipinti d'artisti celebre che fanno fresco il viso e al pensiero con pesaggi deliziosi delle alpi e il terreno. Poi in un bazar di cazzature che rivende quelle di Stambull dove potete passare un'ora piacevole a cazzare impiedini immaginari di principesse circasse e di marchesine spagnuole, poi fra gli scialli dorati delle compagnia dell'indie, poi nelle sale degli oggetti da viaggio e d'accampamento che fanno ribollire di sangue e dei vagabondi poi nell'esposizione dei giocatori dove tutto muove, strepita, salta, canta, tintinna da far disperare tutti i bebè dell'universo. Ma è la profusione delle cose che sgomenta entrate fra le bretelle, c'è da imbretellare tutti i giubilate d'Italia, tra i legaci ce ne sono da provvedere tutti gli innamorati della Fristia per i loro regali di nozze. Così nella galeria lunghissima delle arti liberali decorate con una semplicità severa dalla sala delle missioni giù giù fra le biblioteche e le mappe, fra gli strumenti chirurgici e modelli anatomici dove sressano pochi visitatori silenziosi che meditano e notano. Qui c'è la splendida esposizione liberaria della Francia prima fra tutte dove gli editori spongono sulle pareti come titoli di nobiltà gli elenchi interminabili degli atori lustri a cui prestarono i tibi. Una collezione di gioielli del plon, del dido, dei juve, dell'achet, che annunzi al mondo il conubbio desiderato e glorioso del genio, del rosto e dell'ispirazione del dorè e le legature delicate e magnifiche della rosseigno, dinanze a cui la mano si slancia prima al portamonete e poi si alza a dare una gratatina rassegnata alla barba. E via, attraverso l'esposizione è brillante delle armi, delle sale e della scultura e dei metalli che è un vasso museo d'orologi monumentali di bronzo, di stato ed arrogento di grandezza umana, di candelabri, di lampade e di lanterne da vestiboli di regia. A cui tienti dietro, una doppia fila senza fine di saloni aperti come teatri, la mostra meravigliosa del mobilio nella quale salternano con le bizzerrie graziose della moda le forme correttamente leganti del rinascimento, dopodiché non resta che la galleria dei prodotti. Ci avete però un quarto d'ora di cammino fra i lavori ciclopici dell'industria metallurgica fra migliaia di tubi enormi che presentano aspetto delle pareti di una grotta di basalto, attraverso a foreste di ferro e di rame in mezzo alle opere innumerevoli della galvanoplastica, fra cui torreggia il vaso colossale del Dorel. E via via, il museo statuario del Crestofla, una montagna di pellicce, una selva di penne, un palazzo di corallo e i prodotti chimici e le pelli... Che so io? Verso la fine la stessa stanchezza vi mette le alle piedi, le sale fugono, gli oggetti si confondono e se ci fosse un treno di strada ferrata gli reste il treno e quando arrivate in fondo dareste la testa per uno scudo ma proprio con la sicurezza di fare un buonissimo fare. Facciamo un sonnellino sopra uno dei mille di vani del campo di Marte e poi ritorniamo nel mare Magno. Io esprimo le mie impressioni del primo giorno semplicemente ebbene, ciò che mi fece più meraviglia sono le cose sposte e l'arte dell'esposizione. Qui, davvero, bisogna ammirare l'inausaribile fecondità dell'immaginazione mano. L'esposizione dei mezzi di disposizione sarebbe per sé sola una cosa da sbalordire. Figuratevi dei grandi chioschi di legno sculpiti, le giri che paiono di carta o di paglia, delle vitrine casellate per la mostra dei fili di scozia che costano mille sterline l'una, delle case di vetro, degli archi triunfali, delle specie di colossali trionfida tavola, carichi di oggetti che potrebbero stare in mezzo a una piazza. Il cotone è disposto in forma di tabernacoli e di cappelle commemorative, le spille a milioni in trofei, la lume di potassa a muraglie, la cera di spagna in torri, alte come case. I tappeti in piramidi che toccano la volta, la glicerina modellata in busti buominicelebre, il sapone fuso in colonne monumentali d'apparenza marmorea. I tubi di ferro ha congiunto in forma di organi titanici o di chiesuele di stile gotico. Permette i nobelischi egizi, i cilindri di rame incolonati e babilonesi, le funi telegrafiche in campanili. Via una gara di bizzeria architettonica spinta a un segno che fa ridere. Un mercante di stoffe fabbrica un castello di materasse. L'orologiaio vicino innalza una piramide di 2.000 case di orologi. Un olandese spone un tempio di sierina che può contenere venti persone con le sue state e con le sue gradinate. Un francese costruiscesolisce un tempio di cristallo sorretto da 6 colonne circondato da una balaustra che costa 25.000 napoleoni. Un profumiere inglese consagra una palazzina ai suoi cosmetici e alle sue boccette. È un chiodaio pareggino, rappresenta con nient'altro che con i suoi chiodi dalla testa dorata il palazzo del Trocadero con la sua cupola con le gallerie e con le cascate. Un licorista d'Amsterlam fa con le sue bottiglione un'ottare da cattedrale. È un profumiere di Rottenham che può impiullare davanti una fontana d'acqua di colonia. Questo per attirare gli sguardi e i quattrini. Aggiungete una infinità di medagli e d'onore e di documenti di ogni sorta esposti dai venditori molti di quali mettono persino e mostra le fotografie e le letter di complimento del loro cliente. Altri s'aiutano con mezzi meccanici. I gibus salzano e sapassano da sé. Manine di cera suggellano le lettere. I trofei irrotano. Gli automi vi chiamano. Ne scato le musicali vi ricreano. Gli espositori vapostrofono o vi spiegano. Ci sono poi i colossi che fanno presso a poco lo stesso ufficio. In ogni esposizione, c'è un certo numero di questi grandi facciullaggiani. Qui c'è una bottiglia spropositata di vino e di champagne che basterebbe a obbricare un battaglione di bersagliere. L'ha un cavaturaccio dimostruoso che è perfatto per tirare sui tette. Nell'esposizione francese delle lame un coltellaccio da maschiato davanti al quale i più grandi navaias della Spagna non paiono che temperini. Una potte francese che contiene 400 ettolitri una ungherese che ne contiene mille. E quella della fabbrica di champagne che è capace di 75.000 bottigli. Mi so ogni specchio di 27 metri quadrati di superficie. Rotàie non solpezzo di 50 metri e fili metallici lunghi 25 chilometri. Aggiungete ancora il martello smisurato del causò che è peso 80.000 kg. E' la gira rosso gigantesco della casa Baudon che vi arrostrisce 20 capretti per volta poi le meraviglie della pazienza mara i coltellini microscopici con le loro belle guaine che stanno in 100 e 4 dentro un nocciolo di ciliegio. I tappeti orientali fatti di 6.000 frammenti il chiasettone spagnolo composto di 3.000.000 in mezzo di pezzette di legno. Le stoffe da 500 lire il metro fatti a 5 centimetri di giorno. Il servizio è una tavola degli Stati Uniti a cui lavorarono per 18 mesi 200 operae. La fontana scorpita a cui lavorò un contadino scorzese per 7 anni. E infine le stranezze, i giribizi dell'ingegno mano del genere del lago di refe e delle video praga questi avrebbe potuto fare alla sua amante in quella certa poesia tutte queste altre domande. Vuoi un pendolo che ti faccia vento? Un orologio fatto con un girasole da cui esca un ragno ad accchiappare una mosca? Un mobile che ti si trasformi sotto le mani a tuo piacere in miliardo, in scrivania in scacchiera e in tavola da mangiare? Una barca vera con reni e timone da portare sotto il braccio al lago di Como? Un portamonete che tiri delle pistolettate? La carta dell'Europa in un farzoletto? Un paio di stivaletti di squame di pesce? Un letto di ceralacca? Una poltrona di cristallo? Un violino di maiolica? Un velocipe de avapore? Qui c'è tutto. Gli orologi magici? Le trottole miracolose? Le bambole che parlano francese? Le spagnole di legno che vi insegnano a maneggiare il ventaglio? Non ci manca proprio altro che l'ago di Emilio Praia? E le cose belle dunque? Infinite, ma un po' caro. Non c'è mezzo di immobiliarsi a proprio gusto, fantasticando senza approfondere un milioncino in un quarto d'oro. A ogni passo trovate un mobile che bin capriccia e vi sareste quasi tentati di fare uno sproposito. Ma avvicinandovi al cartellino del prezzo vedete dietro a un 1 che vi dà un filo di speranza, 4 maledettissimi zeri che pagano 4 bocche spalanchate che vi sgignanzino in faccia. E' un continuo suplizzo di tantalo. Non c'è che un solo conforto, che molte cose sono già comprate. Avete messo gli occhi sopra un meraviglioso servizio da tavola, della casta a Cristofla, che vale 400 mila lire. Ma ve l'ha buffato il Ducca di Santona? Così la docchessa va liberato dalla tentazione di portare a casa una splenita veste Colbe di Alesson, che avrebbe spazzato netto il vostro piccolo patrimonio. Il gran basso di malachite ornato d'oro della sezione russa alto tre metri che me l'ha portato via il principe di Demidoff. I più bel paio di stivaletti trinate di tutta l'esposizione sono della principessa di Mettaovici. I due più ben manicotti di Volpenera appartengono alla principessa di Galles e l'imperatore d'Austria ha già messo il suo augusto suggello sopra un pareggiabile cofond argento che ha sellato, che sarebbe stato la vostra delizia. Ci rimane però dell'altro. Io mi rimetterei di suggerire alle signore facili a contentarsi un graziosissimo velo di Trina dell'esposizione belga fatto con un filo che costa 5.000 scudi il kilogramma e agli sposti di giudizio un letto cinese di legno rilosa in tarsiato d'avorio che costa poco più di un billetto passabile sulle rive del lago di Cobo. Alla porta della camera si potrebbero mettere le due tende di sete ricammate d'oro ed argento che sono invendita nell'esposizione d'Austria per 1.200 napoleoni. C'è nella comunità di poter comprare delle sale intere, anzi, degli interi appartamenti, d'ogni stile e d'ogni pese, lì su due piedi, d'un colpo, con un gareisparmio di tempo e di seccatura. E ci sono pure delle ammirabili cose per le borse modeste. Lo zaffero del Rovenà, circondato di diamanti, si può avere con un milione e mezzo e si racchiando poco si può anche ottenere a un prezzo ragionevole un curiosissimo diamante tagliato in forma di una lanterna a gas incassonato in un candelabrio d'oro microscopico che è una vera bellezza. Tutte cose che sulle prime fanno girare un po' il capo ma poi si scronono le spalle e si tiradia senza badarci dicendo corbellerie, corbellerie con l'indifferenza di un franco di imposture. E si va a vedere l'esposizione dei prodotti alimentari meno pericolosa per la fantasia una passeggiata di un milio o poco meno. Ci dete gli occhi. Vigliatevi la testa fra le mani e cercate di rappresentarvi tutto quanto di più strano e di più raro può mettersi in corpo un uomo senza rischiare la vita. C'è tutto. Potete bere a 15 centesimi un bicchiere delle 14 sorgenti d'acqua minerale della Francia o un bicchiere d'acqua delle intermopili nella sezione greca o birre della Danimarca che ha fatto il giro del mondo o se preferite i vini il mio di Champagne che si fa sotto i vostri occhi tutti i miei della Spagna in bottiglione graziose da mezzelira che vi vende una bella ragazza di gerè e i vini di Porto e di Madera in bottigliati del 1792 a 100 lire la bottiglia compresi i documenti storici debitamente legalizzati. E se il vino di 86 anni vi par troppo giovane trovate nella sezione francese in mezzo a una corona di sorelle donagenarie una bottiglia di vin del giura del 1774 coronata di sempre vive ha un prezzo da convenirsi. Trovate il giosco di vini di Sicilia e chiosco di vini di Guiro tutti i vini d'Australia nella capanna d'aminatore eretta dal governo di Melbourne e nella sezione delle colonie inglesi il misterioso vino di Costanza del capo di buona speranza e dell'enigmatico vino dell'arrovitaggio dell'una nuova Galles fatto con una uva secca ci avete il vino di Scirà nella sezione di Persia il vino di Corinto accanto all'acqua delle termobili e potete gustare un toucaisquisito nella trattoria rustica dell'ungheria al suono d'una banda di zingari per mangiare poi non c'è che da chiedere nei padiglioni delle colonie francese una crevola vidà l'ananasso una mulatta vidà il banano un negro la vaniglia potete mangiare delle marmellate del Canadà e intingere in un bicchiere del famoso santo uberto di vittoria dei biscotti che hanno attroversato l'Atlantico potete scegliere fra i pesci celebrati della d'Orveggia e magliare il lustro di Chicago potete fare anche meglio prendervi un pezzo di carne cruda venuta dall'Oruguay ma fresche in sanguinante che parde la mattina e andarvela a far cuocere voi stessi con lo specchio storio dell'università di Tua nella Galleria delle Arti Liberali di Francia poi ci sono le trattorie olandesi i americane, inglesi e spagnore avete al vostro servizio 100 bei pezzi di ragazze vestite di nero e di bianco in un monumentale bullion d'Uva che pare un tempio delle indie se avete un debole per la russia potete andare la trattoria russa dove da manini polacche, moscovite germene, caocase vi servito il vero cumisi venuto dalle steppe dell'Ural o l'acqua igienica della neva o la colebiaca derbaggi e di pesce o qualche altro pasticcio rosso-turco condito con vendi in cipro per dolci la Francia vi offre il palazzo di Fontainebleu delle cattedrali gotiche di zucchero e dei mazzi gustotissimi di rose e di violette che sembra colte un'ora prima dopo il dessinare ricevete il caffè gratis dalla Repubblica di Guatemala seppur non preferite quello scelto e tritato dalle negre di Venezuela e poi per insette potete sorseggiare un vittè di nuova invenzione che vi porge una svizzera in costume di Berna all'ombra di un chioschetto signorila o andare nel chioscolandese dove tra belle frisone rose col casco dorato vi fanno sentire il curason o l'ochidam o a rischiarmi a gustare il cuore di fichi nel padiglione del marocco rallegrato dagli strimpillamenti di tre suonatori uno dei quali pesa 190 kg a stomaco vuoto o mettervi fra le labbra un sigaro di nuovo genere che invece d'un uvoletto di fumo vi caccia in bocca un biccherino di cognac ne avete abbastanza? ma voi volete fumare? ci sono sigari avvelenati della Repubblica d'Andorra è la magnifica esposizione dei sigari di Cuba d'ogni grandezza e di ogni forma dorati, stemmati, odorosi veri lavoretti d'arte profusi ammiriadi davanti a quali il fumatore italiano estinoato dai pattimenti passa sospirando e fremendo tutta questa doppia galleria dei prodotti alimentari è ammirabile per varietà e per ricchezza è un'architettura interminabile di bottiglie che salzano in torre in scala chiocciola ingradinate multicolore scintillante una moltitudine di tempietti splendidi d'oro e di cristalle che potrebbero coprire delle state di numi e coprono dei porci salate una magnificenza di tetrini d'altari, di troni, di biblioteche pieni di ghiottumi così graziosamente risposti e decorati che il gran pittore dell'Aledi Parigi ne potrebbe cavare un quadro meraviglioso per uno dei suoi romanzi a venire fine della sezione 2 del capitolo 2 del libro Ricordi di Parigi di Edmondo di Amici registrato da Davidele Quila che è capitolo 2 sezione 3 di Ricordi di Parigi questa è una registrazione LibriVox tutte le registrazioni di LibriVox sono di dominio pubblico per ulteriore informazioni o per sapere come diventare valutario visitate il sito LibriVox.org registrato da Davidele Quila Ricordi di Parigi di Edmondo di Amici capitolo 2 sezione 3 lo spettacolo più bello è quello che presenta la gente a certe ore il recinto dell'esposizione è più popolato di molte grandi città i visitatori entrano per venti porte i viali, i vestiboli, le gallerie i passaggi traversali e il labyrinto infinito delle sale del campo di Marte e tutto un brulicame nero in cui c'è da fare a non perdersi specialmente nelle sezioni estere dove i venditori formano da se soli una specie di esposizione antropologica di eltevolissimo c'è un gran numero di belle ragazze inglese che lavorano ai loro registri intente e impassibili in mezzo a quel biavai come se fossero in casa propria i giapponesi, vestiti all'europea chiacchierano e giocano seduti intorno ai loro tavolini, allegri forse con un po' d'ostentazione per darsi l'area di gente che si sente benissimo al suo posto nel cuore della civiltà occidentale e infatti hanno già preso tanto l'aria di casa che quasi nessuno riguarda i cinesi invece hanno sempre intorno a un cerchio di curiosi ai quali rivolgono di tratto in tratto uno sguardo sprezzante che rivela come un lampo, la superbia cocciuta della loro razza e poi ripigliano la loro impossibilità di idoli da cui li smuove soltanto la voce dei compratori si vedono dei mercanti orientali inturbante che strascicano la loro cia battere in mezzo a tutte quelle meraviglie guardano intorno oziosamente con la stessa stupida e irritante indifferenza che mostrebbero nelle loro vecchie baracche di bazar tratto tratto se ne trovano 3 o 4 estatici davanti a una faccia di carta pesta o una marionetta che allargha le braccia ci sono molti aggerini arabi, mori, negri si incontrano delle bricatelle di spaghi tra volti nel loro grandi mantelli bianchi, ma non so più le face baldanzose del 1859 l'orgoglio del vecchio esercito d'Africa non brilla più nel loro grandi occhi neri come cambia e volte una guerra perduta quella si vede pure qualche faccia color di rame e qualche vestimento arlecchinesco di paesi confinanti con la cina oltre a questo c'è una moltitudine immobile muta di gente di ogni paese che ne produce una strana illusione, ogni momento rasantate col gomito qualcuno che vi pare una persona viva ed è un grosso fantoccio colorito e vestito di tutto punto che vi fa restare a bocca aperta ci sono dei selvaggi del Perù, degli indigeni d'Australia con le loro grandi capigliature dei guerrieri medioevali, delle signore vestite in gala, dei soldati italiani delle contadini d'animarca, delle lavandaia malesi, delle guardie civili di spagna e annamiti e indiani e kafri e ottentotti che vi si parlano dinanzi improvvisamente e vi fissano in volto i loro occhi trassognati come fantasime lo spettacolo è ancora variato è relegrato da un gran numero di signore che girano su poltrone ruote o su carrozine da bimbi tirate davanti da un servitore spinte per la spagliera dei mariti fiancheggiate dai ragazzi madrone e poderose le cui rotondità sporcono tutte le parti fuori del piccolo veicolo lunghissime zitelle inglesi che ci stanno tutte raggruppate con le ginocchia guzzi all'altezza del mento, signoroni de Crepiti che godono là probabilmente l'ultimo piacere della vita vecchie patrizie paralitiche e putti meravigliosamente biondi e rosati dei paesi nordici che formano tutti insieme in quell'abbirinto di vie fiancheggiate da casa di vetro una specie di corso in burletta degno della matita del ciam nella via delle nazioni all'ombra delle capannette di paia molta gente fa collezione sulle ginocchia come per viaggio i bimbi vanno a prendere acqua alle fontane del Giappone e dell'Italia altri sgranocchiano pane prosciutto camminando, delle coppie coniugali dormono saporitamente sui sedili in mezzo alla folla e altre coppie che hanno portato il loro amore all'esposizione si servono i due capannine avvicinate per farsi qualche carezza di contrappanno è un divertimento poi nelle sale studiare i vari tipi dei visitatori, ci sono i cavalli matti che scorazzano tutte le parti senza vedere una maledetta presi da una specie di saltazione febbrile e i visitatori pazienti che si sono fatte in programma che muovono un passo ogni quarto d'ora che meditano sui cataloghi che guardano fiutano e discutono ogni menoma cosa che piegaranno probabilmente 6 mesi a fare il giro di tutto il campo di Marta tra gli espositori si vedono i visi radianti dei fortunati che hanno trovato la gloria e fortuna e tronneggiano sui loro banchi in mezzo alla folla dei curiosi e dei compratori e i poveri diavoli trascurati seduti nel loro cantucci solitari con la testa bassa e la faccia malinconica che meditano sulle speranze produte nelle ultime sale i divani sono tutti occupati da visitatori spossati si vedono delle famiglie intere di buoni provinciali sfiniti sbalorditi, instupiditi i papà tutti in acqua le mamme che soffano, le ragazze ingobbite i piccini morti di sonno proprio da farsi domandare ma chi va consigliato di venire all'esposizione, sgraziati? l'affallamento maggiore è sotto le granti arcate delle belle arti intorno al padiglione della città di Parigi che drizza i suoi sefrontoni inbandierati nel mezzo del campo di Marte qui è il luogo di convenio dello stato maggiore dell'esposizione qui fanno crocchio gli artisti e commissari di tutti i paesi gli operai si radunono e si sciolgono i critici tagliano l'area a coegessi cattedratici non ci risultano, i disegnatori schizzano le discussioni fermano, i curiosi cercano i visi illustri i nuovi arrivati si ritrovano le celebrità dell'esposizione passano fra le scappellate e gli inchini ecco qui Messier D, per esempio, architetto del palazzo del campo di Marte ecco la Messier Duval direttore dei lavori dravlici e il signore Baudet e David, architetto del palazzo del Trocadero e perché abbiate una faccia un po' straordinaria e due amici ai fianchi che vi parlino in atto rispettoso potete passare facilissimamente per un principe o per un re che visita l'esposizione in stretto incognito e sentirvi intorno a quella il formorio sommesso da vestibolo di corte c'è da cavarsi tutti i gusti da soddisfare tutti i bisogni e da riparare a tutti gli accidenti potete le graffare a casa scrivere le vostre lettere fare il bagno, prendere di tanto in tanto una scossetta elettrica farvi pesare, portare fotografare, profumare, curare ci sono stazioni di pompieri corpi di guardia, farmacie infermerie, non manca che il camposanto ci sono poi le ore fisse per lo studio e per le esperienze scientifiche e allora i visitatori accorrono e saffollono in quei dati punti qui, nella sezione Francesen si trattano a pubblico le opere della biblioteca del corpo insegnante più in là un professore spiega i modelli anatomici nella sezione russa si fanno gli esperimenti del passaggio dell'aria attraverso i muri un medico americano fa funzionare i mobili chirurgici un dentista opera l'estrazione della carie con uno strumento a vapore si può andare ad assistere alla applicazione delle sigarette di Francia a vedere fare la carta dalla fabbrica Derble a vedere le esperienze della luce elettrica nel padiglione russo o quelle di riscaldamento e dell'illuminazione nel parco del campo di Marte altri vanno a vedere alla prova il telefono bella o l'apparecchio telegrafico che trasmetto con un solo filo 250 di spacce in un'ora o il semaforo del nostro pellegrino oppure a leggere i vecchi processi per stregoneria esposti nel padiglione del ministero dell'interno di Francia intanto le maestri spiegano i nuovi metodi di insegnamento tutti gli inventori di qualche cosa hanno il loro circolo di uditori tutte le nuove macchinette sono in movimento gli album colossali si aprono le carte geografiche si spiegano, i mappamondi girano mille strumenti suono da ogni parte c'è uno spettacolo una scuola o una conferenza l'esposizione è diventata un enorme atteneo internazionale che ci dà per venti soldi tutto lo scibile umano quella che attira più gente a tutte le ore e l'esposizione delle belle arti ma me manca quasi il coraggio di entrarvi mi conforta soltanto il pensiero di non aver da rendere che l'impressione confusa della prima visita sono 17 pinacoteche in una successione di padiglioni chi si estendono da una estremità all'altra del campo di Marte il mondo intero, quei si può dire il passato e il presente, le visioni dell'avenire, le battaglie, le feste i martiri, le gridde d'angoscia e le risate pazze, tutta la grande comedia umana con l'infinita varietà delle scene tra cui si svolge dalla reggia alla capanna dai deserti di ghiaccio ai deserti di sabbia dalle più sublime altezze dalle più arcane e profondità della terra questa è la parte dell'esposizione dove si ricevono le impressioni più vive, quanti occhi rossi o veduti, quante espressioni di pietà di dolore, d'orrore e quanti besorresi di bevolti che mi rimassero nella memoria come un riflesso di quadri il museo è enorme e sapre con l'esposizione della scultura di Francia a cui seguono le sale dell'Inghilterra qui adela schiettamente di tutta quella pittura corretta palita, di afana, di colori limpidi pieno di pensieri delicati e di belle minozie, ricordo soltanto quella splenita glorificazione della vecchiazza guerriera, dell'ercomèa intitolata gli invali di Cels dinanzi di quale si chinerebbe la fronte in atto di venerazione i poveri di Londra, di Luke Fildet che m'hanno fatto sentire il freddo d'una notte di gennaio e l'angoscia della miseria senza tetto e il daniele tra i leoni di Beuitton-Pevier nel quale elettronquillità sublime dell'uomo inconspetto di quel gruppo di belbe fameliche ma affascinate, soggiocate schiacciate da una forza sovromana e invisibile e resa con una potenza che mette in cuore lo sgomento misterioso del prodigio dinanzi a cento altri quadri passo frattolosamente, spinto dall'impazienza di arrivare all'Italia dove trovo una folla sorridente chi amoreggia con le statue sento uno che brontola e dire che tutte queste cosettine ci vengono dalla patria di Michelangelo ma tutti visi intorno esprimono un sentimento di amminazione amorosa e serena davanti ai quadri del Belny T il pittore ardito e fine di Perigi e di Londra c'è un gruppo di curiosi che si disputano lo spazio e si indovina dal movimento de Volti dalla pipacità dei gesti dalla concitazione dei dialogue quel cazzo forte di giudizi contrari da cui scaturiscono le scintille che vanno a formare l'eureole un tale dice quelle pagine di giornale e lo strato ma l'area debbuleva si respira, luminità del tamigi si sente l'ora si indovina, i visi si riconoscono tutta quella vita si vive nell'altra sala guardo intorno se c'è il Pasini per gridargli, salve o fratello del sole il suo forte splendido oriente e' là, bagheggiato da 100 occhi pensiriosi e vorrei vedere il micetti quel caro visso di scapigliato di genio per stringergli le anguancia tra l'indice e il pollice ed egli che adoro le gambine pazze delle sue bagnanti e' l'azzurro favoloso della sua marina ed ecco finalmente i genè, qui osservo una cosa singolare la gente che entra con un sorriso sulle labre si ferma e corruga alla fronte, tutti i visi fugitivamente riflettono il viso intento risoluto di genè come se tutti per un momento si sentistro nelle mani la lancietta benefica del dottore o il braccio rinitente del bambino e tutti pensano e nessuno parla e chi si è già allontanato o si sofferma o ritorna come tirato indietro a forza dal filo tenace d'un pensiero che cara soddisfazione e ne provo un'altra subito nella salla vicina incontrando il viso nesto e benevolo del monte verde in quale mi accompagna fino alla frontiera d'Italia e di là, voennanzi nelle sale della pittura straniera dove il cielo si rannola e l'area si raffredda La Svezia e la Norvegia hanno dipinto e loro crepuscoli melanconici mattinate grigie di atunno chiarori strani di luna su mare strani e pescatori anafragi in cui si mostra maggiore dell'arte l'amore dolce profondo della patria colorato di un sentimento di tristezza di rile 150 quadri dominati tutti dai soldati svedesi che portano il cadavere di Reckarlo XII giù per la china d'una via solitaria nella neve sanguinose tristi, superbi nel quadro semplice e soleno dell'Odderström concepito da un'anima di poeta e sentito da un cuore di soldato seguono gli Stati Uniti il colosso delle 100 teste ha ancora la sua grossa mano di lavoratore un porresti al pennello io non ricordo che la risata della bella donna dell'Emilton e le facce buffe dei ridacchioni del Brown il più degli altri quadri tradiscono i pittori scappati di casa che hanno rifatta la Bella Parigi a Dusseldorf, a Monaco, a Roma è preso il colore ma di lavato della nuova patria e subito dopo la Francia chi ha messo il mondo al suo quadro la storia, la leggenda, la mitologia di Cristianesimo, l'epopena poleonica e la vita mondana il ritratto, la miniatura e il quadro smisurato l'audacia pazza e le pedanterie freddice, c'è ogni cosa ma soprattutto una ricchezza grande di pensione e di pensiero che rivela l'aiuto potente di una letteratura immaginosa e popolare di un sentimento drammatico, vivo e diffuso e della vita varia, piena appassionata, tumultuosa di una metropolia enorme nelle prime sali, intravvedo i quadri sentimentali leccati del Bangerau il Doreva ha messo una delle sue mille visioni di un mondo archeano in cui si riconosce appena qualche forma vaga di cose e di creature terreni poi, mi è la storia adotta e severa dell'arbea humagnosa e quella immaginosa, confusa, vista come attraverso il velo d'un sogno in una grande lontananza di spazio e di tempo dell'Isabè in un'altra sale si drizza davanti a Massimiano Ercole il fantasma spaventoso di San Sebastiano dei Boulanger e il Moghau ha fatica e tormenta le fantasie con i suoi sogni biblici e mitologici pieni di terrori di illusioni ed enimi che restano conflitti nella memoria come le formule misteriose sinistre di uno scongiuro e poi si succedono i ritratti pieni di vita e di forza il Dubuff presenta Emilia Auger il Gounot di Humain il Dioran presenta il Jardin il Perrin espone il Doudet e il Thierry rive grossiamente nella tela del Bonner davanti a cui si accalca la folla un'altra folla sinistriosa e mobile annuncia nella medesima sala le miniature meravigliose dei Messonniens più là sorridono le patrizie eleganti del Cabanel e Lorraine strappa un sospiro presentando insieme nel suo nobillissimo Marseau la bellezza, l'eroismo e la morte andando innanzi trovo quella meravigliosa curvatura di schiene che ha fatto sorridere il mondo l'Emnens Christ e il giustiziaire formidabile del povero R. Ragnot quadro splendido e triste che serve di coperchio a un sepolcro e infine le gigantesche tragiche tele di measuremente costant Resfa che respinge la Voltoio dal patibolo dei figi di Saul e Maumetto II che rompe in Costantinopoli fra le rovine e la morte nella stessa sala dove lo schiavo avvelenato del silvestre anagonizza sotto gli occhi di nero è impossibile e il davide del fergaire solleva la testa monstruosa del gigante e in fondo strepita il re del grande baccanale del Dioa di là si esce faticato e confuso come dalla rappresentazione di una tragedia dello Shakespeare e centra fra i bassi quadri storici dell'Austria-Hunghiria splendidi darmi, d'oro e di sete e in mezzo ai grandi ritratti alla Velasquez e alla Bandic che danno al luogo l'aspetto grave e magnifico di una regia qui vorrei baciare in fronte il Moukasky che dipinse quella divina testa del Milton e gridare un ambiva sonoro davanti all'enorme splendida, tumultuosa temeraria tela del Makar tutta eradiata dal viso bianco di Carlo Quinto su cui brilla un pensiero basso come il suo regno e un'espressione indimenticabile di Grazia Giovanile di Maestaz Serena che ci fa aggiungere un applauso al clamore del suo triovo ed ecco Don Quixote le Manolà e i Major i ritratti graziosi del Madrazo e la lucrezia romana del Plasensia in cui guizza un lampo degli ardimenti del Goia ma c'è una parete dinanzi la quale il cuore si strigne povero e chiaro a Fortuny bel fiore di civili sbocciato al sole di Roma i suoi capolavori sono là calde, luminosi pieno di riso e di vita divorati con gli occhi da una folla commossa ed egli è sotterra e così il povero Zamoicis non può più venire a godere del triomfo delle sue belle scene di monaci di pazzi come nelle sale ostrieghe non può più affasciarsi il cermac per vedere scintillare e inumidire mille occhi davanti al suo glorioso monte negrino ferito quanti cari nobili artisti mancano alla festa lo sguardo li cerca ancora tra la folla mentre il pensiero corre ai cimiteri lontani e i loro quadri spandano intorno alla tristezza dell'ultimo Oddio delle sale successive non conservo che una reminescenza vaga di mari di tempesta di steppe illuminate dalla luna, di tramonti i solenni sopra e mezzo solitudini di neve e paesaggi tristi di Finlandia ed Ukraine fra cui appariscono confusamente i volti minacciosi del Ivan il terribile di Pietro il grande e i cadavere insanguinanti dei martyri vulgari qui l'arte pare che riposi un poco per realzarsi più vigorosa e più arradita e si rialza infatti nel belgio ricca, ispirata improntata da un carattere proprio nudrita, di forti studi e di tradizioni gloriose a Stevens e il Villain espongono i loro quadri di costumi mirabili, di grazia e di colorito i Stevens e i suoi cani limitabili e il Wouter e il Cleusenà superano triumphalmente di alti pericoli del quadro storico alle difficoltà delicate del retrato e altri cento artisti gareggiano con una varietà stupenda di paesaggi pieni di poesia di marine melanconiche di teste adorabili di fanciulli di scherzi erguti di fantasie gentili che sollevano la mente e allargano il cuore poi il portogallo e la Grecia grande i nomi, piccole cose eppure ci sono dei quadretti trascurati espreggiati che lasciano un'impressione indelebile come la madre Magaresa Derralli quella povera moglie di pescatore seduta nella sua povera stanza che tiene le mani incrocicchiate e gli occhi fissi sopra una culla vuota fatta di 4 tavole roze in atto di dire non c'è più mentre i penilini ancora freschi fanno comprendere che l'hanno portato via poco prima e su quella desolazione scende per la finestra aperta il raggio allegro dell'alba che lo sveglia ogni giorno espressione manchevole forse ma di un sentimento sublime che mette nel petto il tremido di un singhiozzo dopo la Grecia viene la pettura facile e fresca della Svizzera svariata di 100 stili immagine vera di un paese di 100 pezzi ed una famiglia d'artisti paganti alla ricerca di un'ideale d'una scuola di un centro di sentimenti e di idee che frammischiamo la loro Padre soffianco alle cascate, alle gole ai ghiacciai, agli uragani delle Alpe le rive ridenti di Sorrento le architetture arabescate del Cairo le solitudine ardenti della Siria la campagna desolata di Roma e ogni sorta di ricorde della loro vita varia e avventurosa somiglianta quella degli avi loro che vestirono la divisa tutti i principi e versano sangue per tutte le bandiere alla Svizzera ti indietro la Danimarcha che ricorda al mondo le sue glorie guerriere con la battaglia degli Sted del Sonne e con la battaglia amare del Maastrand ma è bello e commomente il vedere passare tutti questi popoli a ognuno dei quali mostra con amore e con altrezza i suoi soldati i suoi re le sue belle donne i suoi bimbi le sue cattedrali le sue montagne l'impulso di simpatia che non si sentirebbe per ciascuno visto a parte si sente per tutti vedendo l'insieme e il cuore risponde e acconsente a tutti quei palpi di damor di Patria con un'espansione che faccia il mondo gli altri quadri danesi sono paesaggi che rendono affetti palidi di sole e sopra campagne nevose su parchi e su castelli feudali e su grandi boschi e scene intime di costume sentite ingenuamente e rese con un fedeltà scrupolosa che lasciano nella memoria mille immagini di volte di atteggiamenti di faccende come farebbe il suo giorno d'un mese in danni marca e di qui riesco quasi senza vedermene nelle sale dell'Olanda dinanze una pittura che parravelata dai vaporei delle grandi pianure allagate e vedo infatti vagamente come attraverso un velo i poveri e gli infermi dell'Israele il pittore della sventura le belle marine del messdag i polder de gabriel i gatti di Enriquetta con Nair e cento altri quadri grigi foschi umidi di cattivo more frequenti cercanuti in mente un raggio della luce miracolo o un riflesso del grande riso irresistibile dello stre ultima e la vasta sala della germana magnifica e triste nella quale si avverte appena entrati il vuoto enorme lasciato dall' mai una pittura poderosa la rengiovanita a tutte le sorgenti vive fortificata di larghi studi varia, hard data, pirile piena di sentimento finissimo ad osservazione d'intenti che adesso un'amirazione pensierosa del cuore nelle sue più intime fibre non scorderò mai più certo né la testa vive parlanti dell'Ocnaus né l'officina ardente del Menzel né i superbi cossacchi del Ban né la profonda tristezza del battesimo dell'Off né il comicissimo riso dei soldati e delle nutrici del Verne né la madre ammirabili del leader bran che interagono il volto smorto del bimbo infermo sgumentati da un pressentimento tremendo e con questa tristezza nel cuore esco dall'esposizione delle belle ardi ma mi venne un altro pensiero appena fu fuori mi si affacciarono alla mente i mili artisti di cui avevo visto le opere sconosciuti e famosi uomini che mandarono là la loro prima ispirazione vecchi che ci lasciarono l'ultima li vidi sparsi per tutto il mondo nel loro studi pieni di luce aperti sulle campagne solitari sui giardini sul mare e sulle vie rumorose e pensai quanta vita avevano versato fra tutti in quelli 100 sale che io avevo attraversato di corso quanta parte dell'anima loro c'era in quelle tele e in quei mari innumerevoli quante ispirazioni damanti e dispose quante veglie quante meditazioni quanti pennelli spezzati quanto sangue di cuori trafitti quante reminescenze d'avventura e di pellegrinazioni lontane che vaste poppea d'amori, di dolori di triomfi e di miseria e quanti erano già anche alati nel loro sepolcro consumti dalla febbre tremenda dell'arte e quanti altri vi sarebbero discesi ancora un giorno e pieni di speranze e che in mezzo tesoro di immagini, di sentimenti e di idee portavano via da quel luogo migliore di visitatori di tutta la terra e pensando a queste cose con lo sguardo rivolto a quella lunga fila di padiglioni, mi sentì compreso improvvisamente di un sentimento di affetto e di gratitudine così vivo che se in quel momento mi passava a tirare un pittore il primo venuto gli saltavo al collo come vero il sole fine della sezione 3 del capitolo 2 del libro Ricordo di Parigi di Eddemondo di Amicis Registrato da Davidelequile Capitolo 2 sezione 4 di Recorde di Parigi Questa è una registrazione LibriVox Tutte le registrazioni LibriVox sono di diumino pubblico Per ulteriori informazioni o per sapere come diventare volontario visitate il sito LibriVox.org Registrato da Davidelequile Ricordo di Parigi di Eddemondo di Amicis Capitolo 2 sezione 4 L'ultima sala delle belle arti mette nella galeria del lavoro. Non si può immaginare un più strano cambiamento di scena. Qui tutto e agitazione e strepito. Si vedono le piccole industrie all'opera. C'è un gran numero di banchi circolari e quadrate che servono insieme d'officina e di bottega dove lavorano continuamente uomini donne e ragazzi in mezzo a una folla di curiosi che formano una catena non interrotta di grandi anelli neri immobilissimi da una estremità all'altra dell'immensa sala. Qui si lavora loro la tartaruga, la vorio, la madre perla si fabbricano gli oggetti di filigrana si fanno ventagli e spazzole di portamonete di orologi c'è tra gli altri un gruppo d'operai che fabbricano le bambole con una rapidità di prestigiatrici e altre che fanno i fiori di stoffa di smalto di penne duccelli del tropico con una sveltezza ed un garbo che parli di vederli sbocciare fra le loro dita in altre parti si testa la seta si dipinge la porcellana si lavora il rame e si fa la gutta perca si fabbricano le pipe di schiuma in un angolo si vedono le pazienti in manine non romanne lavorare la trina nel mezzo della sala si taglia diamante qui piovano i biglietti di visita la, le spill più la e bottoni da una parte si fanno le trecce e scignò dall'altra i canestrini e le scatolette di paglia un gruppo di indiani di dormi turbanti per i opinti lavorano agli scialle è una lunghissima fila di piccoli fornelli di macchinette vibrante di fiammelle di gas di teste chine, di mani in moto di gente che interroga e di gente che spiega un chiacchiorio o un affaccendamento allegro un lavorio accelerato e sonoro che mette la smania di far qualcosa e la volta altissima ripercuote rosamente i sibili acuti che paiono gride di gioia infantile il picchiettio che ha densato di cento martelli lo stridore delle lime e delle sege e mille tintini cristellini e metallici era un zio sordo della moltitudine che passa a processioni a turbe a gruppi come un esercito sbandato per riversarsi nei giardini esterni o nelle galerie delle macchine qui lo spettacolo e degno d'un ode di vittorio go su primo momento parli essere sotto una delle emenze tettoie archiate delle stazioni di Londra sono due galerie lunghe come il campo di marte larghe 90 uomini di fronte e piene di luce nelle quali mille macchine enormi un esercito di ciclopi di metallo facciosi e splendidi alzano le teste le braccia le mazze, le lame fitte e intricate fino alle volte altissime producendo il fragore di una battaglia un'immensa trasformazione di cose si compie da tutte le parti il foglio di carta esce in buste da lettera lo spago in corde il bronzo in medaglie il filo di ottoni in spill il filo di lana in calza il pezzo di legno in frammenti di mobili la ricamatrice swisser ricama con 300 aghi il papirografo inglese riproduce 300 e semplari d'un mando scritto la macchina dei saponi taglier cubi gli involta e li pesa la macchina del marinoni mette fuori giornali piegati le gigantesche filetrici di birming and e di Manchester lavorano accanto le macchine d'estrazione delle miniere la grande macchina da ghiaccio oggetta il suo furioso soffio gelato in mezzo agli aliti di fuoco delle macchine del gas altre lavorano i diamanti altre lacerano e torcono il metallo come una pasta altre lavano raffinano travasano disegnano dipingono scrivono in ogni parte freme una vita meravigliosa ed orribile dimostri di 100 bocche e di 100 mani che ritenervi entrano alle orecchie e confondo l'immaginazione quella si vede la materia in forma esparire nel ventre tenebroso di cui colossi riapparire in alto dopo qualche momento già mezzo lavorata e come portata in triomfo e poi rinascondersi ricacciata gius degnosamente e subire le ultime violenze quei lavorano delle braccia di gigante la delle dita di fata in una parte il lavoro si presenta sotto l'aspetto di una distruzione furiosa fradenti enormi di ferro e artigli d'acciaio che stritolano e sbranano con un fracasso di inferno in cui si sente un sono confuso di l'amenti umani in mezzo a un roteggio intricato, vertigginoso feroce che sbricciolerebbe un titano come un giungillo di vetro e in un'altra parte il mostro manzueto accerezza la materia prigioniera la palleggia, la lambisce la liscia delicatamente, lentamente in silenzio che facesse per gioco altre macchine colossali come quelle da maie fanno movimenti strani e misteriosi d'apparenza quasi umana con una certa grazia e languida d'ondulazioni femmine che ispirano un senso inesplicabile di ripugnanza come se fossero esseri viventi di quali non si riuscisse ad afferrare la forma fra le grandi membri di tutti questi lavoratori smisurati saggita come una vita segreta un indescribibile lavorio di routine che sembrano immobili di seghe che pion fili di congegni delicatissimi e quasi invisibili che vibrano, tremano trepidano e ingicantiscono ancora col paregone della loro umile piccolezza le ruote enormi le cerniere colossali le caldaje titaniche le correggie spropositate le gru, i stantuffi i tubi mostruosi che si slanciano in alto come colonne monumentali e si succedono in una fila senza fine presentando l'aspetto di non so che bizzarra e deforme città di metallo in cui si dibatta fra le cattene una legione di dannati o di pazze ma anche l'uomo lavora un gran numero di donne cuciscano con le macchinette intorno alle grandi macchine vigelano degli operai e meccanici e artefici di tutti i paesi vestiti trascuratamente osservano, notano si cacciano per tutto fra gli stantuffi le ruote rischio della vita fra i quali si vedono quella delle facce scarne e palide ma pieno di vita so cui lampeggia una volontà di ferro e un'ambizione implacabile chissà, operai oscuri oggi forse inventori gloriosi domani tutta l'enorme galeria e piena dell'inmezzo a fanno del lavoro e sulle prime quella agitazione a fatica e rattrista ma poco a poco facendovi il dito e fermandovi il pensiero in quel fragore pauroso di fischi di sbuffi, di scoppi scricchiolamenti, di gemiti e dolulati si sente la voce profonda delle moltitudini le grida e citatrici della lotta e l'unraformidabile della vittoria umana l'uomo che entrando se l'ha sentito schiacciato reacquista la coscienza di sé e contempla quell'immensa forzata suscitata e disciplinata del suo pensiero con un fremito d'alterezza in cui tutto l'essere suo si rimigorisce e si innalza e quello smisurato arsenale di armi pacifiche le bandiere grandi come vele di nave che spenzolano dalla volta gonfiate dall'area commossa delle ruote innumerevoli quei monumenti selvaggi di cordami e di reti le piramidi delle zappe che servirono a distudare i deserti del nuovo hemisfero i trofei degli strumenti per la pesca dei grandi cetacei dei mari polari i tronchi giganteschi delle foreste vergine le armature colossali dei palombari le torri di merci i fari giranti tra i nuvoli di fumo i getti d'acqua e le piogge vaporose delle macchine a vapore di battacolo salutato dalle detonazioni delle macchine de gas dai squilli delle trombe marine e dalle note solenni degli organi lontani che portano in quell'inferno la poesia della speranza e della preghiera a poca a poco si impadronisce di voi vi fa vibrare tutte le facoltà dello spirito vi fa scattare tutte le molle dell'operosità il cuore e la febbre della battaglia e vi fa uscire di là con la mente piena di disegno odaci e di risoluzioni gloriosa dalla galleria delle macchine francesi si viene in un lunghissimo viale tutto vermiglio di rose e di là ma non c'è un lettore ragionevole il quale pretende da me la descrizione dei cosiddetti annessi del palazzo del campo di martre che formano essi soli una seconda esposizione universale sono due miglia di giardini d'orti di tettoie di padiglioni di case rustiche in cui ricomincia la serie dei musei e delle ufficine e c'è da girare per un mese qui si trattengono soltanto gli specialisti, la maggior parte dei visitatori non ci va che per infrescarsi la testa all'area libera c'è da farsi un concetto di quel che costò la costruzione di quella grande città passeggiera e di quello che costa continuamente il farla vivere è una cosa che sgomenta davvero bisogna considerare prima il grande lavoro del livellamento per il quale si smossero o si trasportarono 500.000 metri cubi di terra rappresentarsi le norme trancea in serpeggia sotto il Palazzo del Campo di Marte e distribuisce in 16 grandi correnti l'area densata da venditore abbracciare col pensiero l'azione poderosa dei grandi generatori che provvedono il vapore alle macchine motorici il lavoro titanico del 30 macchine motorici che trasmettono la vita a tutte le macchine dell'esposizione il movimento continuo delle formidabili rome aspiranti che assorbono dei torrenti dalla senna e li rispannono per un labyrinto di canali di serbatoi sotterrani ai condotti del Campo di Marte ai bacini, alle fontane agli acquari ai ascensori delle torre alle cascata del trocadero rappresentarsi la rete infinita di strade ferrate che copri quello spazio durante i lavori di costruzione e le macchine innumerevoli che aiutarono le braccia dell'uomo al collocamento delle cose enormi poi richiamare alla mente il lavoro inmenso e febbrilio dell'ultimo mese un esercito dopperà in ogni paese formicolanti sull'orlo detetti sulla sommità delle cupole nelle profondità della terra sospesi alle corde ritti sulle impalcature vertiginose a gruppi a catene, a sham di giorno di notte all'ume delle fiaccole al bagliore della luce elettrica in mezzo a nuvel di polvere e di vapore sollecitati da mille voci in cento lingue in mezzo al frassù d'un mare intempessa e ai fremiti di impazienza del mondo e infine ricordarsi che nosci quasi inaspettatamente quel meraviglioso che avancerà ai cento popoli in pieno di tesori di vegetazione e di vita e che 24 mesi prima non c'era l'acchia un deserto allora non si frena più quel sentimento d'amirazione che al primo entrare era stato turbato da un effetto spiacevole d'apparenza ma questo grande spettacolo bisogna vederlo la sera dalle alte gallerie del Trocadero abbracciando con uno sguardo solo come dalla cima d'un monte quella vastissima spianata piena di memori che vide le feste simboliche della rivoluzione e senti gli urrati dei serci di di Marengo e di Waterloo quel palazzo enorme e magnifico su cui sventrono tutte le bandiere della terra il grande fiume i vassi parchi, i milletetti i cento torrenti umani che serpeggiano nel recinto immenso, inondato dalla luce durata e calda del tramonto la mente si apre a mille nuovi pensieri si pensa ai milioni di creatori umane che lavorano per riempire quello sterminato museo dagli artisti gloriosi nel mondo ai lavoratori solitari e sconosciuti dei Tuguri alle mille cose la raccolte su cui è caduta la lacrima per aia e stillato il sudore del forzato ai tessori conquistati a prezzo di vite innumerevoli alle vittori conseguite del lavoro accumulato di dieci generazioni alle ricchezze dei re ai quaderni dei bimbi alle sculture informe dagli schiavi confusi tutti sotto quelle volte di una specie di santa egualianza al cospetto del mondo ai viaggi favolosi che fecero quei lavori e quei prodotti calati sulle slitte dalle montagne portati dalle carovane attraverso alle foreste e deserti cavati dal fondo del mare e dalle viscere della terra trasportati per i fiumi immensi e fra le tempeste degli oceani come a un sacro pellegrinaglio alle mille speranze che li accompagnarono alle mille ambizioni che vi si fondano alle idee infinite che scaturiranno dai confronti ai nuove erdimenti che nasceranno dai triomfi e raccotti favolosi che si ripeteranno fissotto le capanne delle più remote colonie e finalmente che, grazie a tutto ciò, mille mani che non si sarebbero mai incontrate si strinsano che per un tempo molti odi come in virtù d'una tregua di Dio si quetarono che milioni di uomini accorsi qui si rispanderanno per tutta la terra portando un tesoro di nomi cari prima ignorati di nuove ammirazioni di nuove simpatie, di nuove speranze è un sentimento più grande e più potente dell'amoro di Patria si pensano queste cose e si applaudo senza dubbio in quei momenti non avevo entusiasmo all'esposizione ma più che all'esposizione si benedice a questa augusta legge a questo immortale santo affanno il lavoro e si vorrebbe vederlo come un nume simboleggiato in una statua smisurata e splendida che avesse i piedi nelle viscere del globo e la testa più alta delle montagne e dirgli gloria a te secondo creatore della terra signore formidabile e dolce noi consacriamo a te il vicore della gioventù la tenacia delle tabbirile la saggezza della vecchiaia il nostro entusiasmo le nostre speranze il nostro sangue e tu tempere e dolori fortifica gli affetti rasserena le anime prodiga le sante altelezze dispensa i riposi fecondi a fratella i uomini pacifica il mondo sublime amico e divino consolatore fine della sezione 4 del capitolo 2 del libro ricordi di Perigi di Edmondo di Amicis registrato da Davide L'Equile