 Kapitel 4 von Prinzessin Brambilla Diese LibriVox-Aufnahme ist in der Public Domain, aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im März 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann Viertes Kapitel Von der nützlichen Erfindung des Schlafs und des Traums und was Sancho Pansa darüber denkt. Wie ein württem Bergeschirrbeamter die Treppe hinabfiel und Giglio seien ich nicht durchschauen konnte. Rhetorische Ofenschirme, doppelter Galimatias und der weiße Moor wie der alte Fürst Bastianello di Pistoia Abversinenkerne in dem Corso ausselte und die Masken in Schutznamen. Der Beaujour hässlicher Mädchen. Nachrichten von der berühmten Schwarzkünstlerin Zirze welche Bandschleifen nestelt sowie von dem artigen Schlangenkraut, das im blühenden Arkadien wächst. Wie sich Giglio aus purer Verzweiflung erdolchte, hierauf an den Tisch setzte ohne Zwangzugriff, dann aber der Prinzessin eine gute Nacht wünschte. Es darf dir viel geliebter Leser nicht befremdlich erscheinen, wenn in einem Ding, das sich zwar Capriccio nennt, das aber einem Märchen so auf ein Haar gleicht, als sei es selbst eins. Viel vorkommt von seltsammem Spuk, von träumerischem Wahn, wie ihn der menschliche Geist wohlhegt und pflegt, oder besser, wenn der Schauplatz manchmal in das eigene Innere der auftretenden Gestalten verlegt wird. Möchte das aber nicht eben der rechte Schauplatz sein? Vielleicht bist du, oh mein Leser, auch so wie ich, des Sinnes, dass der menschliche Geist selbst das wunderbarste Märchen ist, das es nur geben kann. Welch eine herrliche Welt liegt in unserer Brust verschlossen? Kein Sonnenkreis engt sie ein, der ganzen sichtbaren Schöpfung unerforschlichen Reichtum überwiegen ihre Schätze. Wie so tot, so bettelarm, so maulwurfsblind, wer unser Leben hätte der Weltgeist uns Söldlinge der Natur nicht ausgestattet, mit jener unversieglichen Diamantgrube in unserem Innern, aus der uns in Schimmer und Glanz das wunderbare Reich aufstrahlt, das unser Eigentum geworden. Hochbegabt die, die sich dieses Eigentums recht bewusst. Noch Hochbegabter und seelig zu Preisen die, die ihres Innern Perus Edelsteine nicht allein zu erschauen, sondern auch heraufzubringen, zu schleifen und ihnen prächtigeres Feuer zu entlocken verstehen. Nun, Sancho meinte, Gott solle den Ehren der den Schlaf erfunden. Es müsse ein Gescheiterkerr gewesen sein, noch mehr mag aber wohl der geährt werden, der den Traum erfand. Nicht den Traum, der aus unserem Innern nur dann aufsteigt, wenn wir unter des Schlafes weicher Deckel liegen. Nein, den Traum, den wir durch das ganze Leben fort träumen, der oft die drückende Last des irdischen auf seine Schwingen nimmt, vor dem jeder bitter Schmerz, jede trostlose Klage getäuschter Hoffnung verstummt, da er selbst Strahl des Himmels in unserer Brust entglommen mit der unendlichen Sehnsucht die Erfüllung verheißt. Diese Gedanken kamen dem, der es unternommen für dich, sehr geliebter Leser, das seltsame Capriccio von der Prinzessin Brambilla aufzustellen, in dem Augenblick zu Sinn, als er darangehend wollte, den merkwürdigen Gemütszustand zu beschreiben, in den der verkappte Giliofava geriet, als ihm die Worte zugeflüstert wurden. Das ist die Prinzessin Brambilla, die mit ihrem geliebten, dem asyrischen Prinzen Cornelio Chiapperi, tanzt. Selten vermögen Autoren es über sich, dem Leser zu verschweigen, was sie bei diesem oder jenem Stadium in das ihre Heldentreten denken. Sie machen gar zu gern den Chorus ihres eigenen Buchs und nennen Reflexion, alles das, was zwar nicht zur Geschichte nötig, aber doch als ein angenehmer Schnörkel dastehen kann. Als angenehmer Schnörkel mögen daher auch die Gedanken gelten, womit dieses Kapitel begann. Denn in der Tat, sie waren zur Geschichte ebenso wenig nötig, als zur Schilderung von Gilios Gemütszustand, der gar nicht so seltsam und ungewöhnlich war, als man es nach dem Anlauf, den der Autor genommen, wohldenken sollte. Kurz, es geschah dem Giliofava, als er jene Worte vernahm, nichts weiter, als dass er sich augenblicklich selbst für den asyrischen Cornelio Chiapperi hielt, der mit der Prinzessin Brambilla tanze. Jeder tüchtige Philosoph von einiger faustgerechter Erfahrung wird dies so leicht ganz und gar erklären können, dass Quintana das Experiment des inneren Geistes verstehen müssen. Besagter Psychologe wird nämlich nichts Besseres tun, als aus Mauchharz Repetitorium der empirischen Psychologie den Württembergischen Beamten anführen können, der in der Trunkenheit die Treppe hinabstürzte und dann seinen Schreiber, der ihm begleitete, sehr bedauerte, dass er so hart gefallen. Nach Allem, fährt der Psychologe dann fort, was wir bis jetzt von dem Giliofava vernommen, leidet derselbe an einem Zustande, der dem des Rausches völlig zu vergleichen. Gewissermaßen an einer geistigen Trunkenheit erzeugt durch die nervenreizende Kraft gewisserexzentrischer Vorstellungen von seinem Ich und da nun vorzüglich Schauspieler sehr geneigt sind, sich auf diese Art zu berauschen so und so weiter und so weiter. Also für den asyrischen Prinzen Cornelio Chiapperi hielt sich Giglio. Und war dies eben auch nichts Besonderes, so möchte doch schwerer zu erklären sein, woher die seltene, nie empfundene Lust kam, die mit flammender Glut sein ganzes Inneres durchdrang. Stärker und stärker schlug er die Seiten der Kitarre, Toller und ausgelassener wurden seine Krimassen, die Sprünge des wilden Tanzes. Aber sein Ich stand ihm gegenüber und führte, ebenso tanzend und springend, eben solche Fratzen schneidend als er, mit dem breiten Hölzernen Schwert, streiche nach ihm durch die Luft. Brambilla war verschwunden. Hoho, dachte Giglio, nur mein Ich ist schuld daran, dass ich meine Braut, die Prinzessin, nicht sehe. Ich kann mein Ich nicht durchschauen und mein verdammtes Ich will mir zu Leibe mit gefährlicher Waffe, aber ich spiele und tanze es zu tot. Und dann bin ich erst Ich und die Prinzessin ist mein. Während dieser etwas konfuser Gedanken wurden Giglios Sprünge immer unerhörter, aber in dem Augenblick traf des Ichs Hölzernes Schwert die Kitarre so hart, dass sie in tausend Stücke zersprang und Giglio rücklingsüber sehr unsanft zu Boden fiel. Das brüllende Gelächter des Volks, das die Tanzenden umringt hatte, weckte den Giglio aus seiner Träumerei. Bei dem Sturz war ihm Brille und Maske entfallen, man erkannte ihn und hundert Stimmen riefen, Bravo, bravissimo, Signor Giglio! Giglio raffte sich auf und eilte, da ihm plötzlich es einkam, dass es für einen tragischen Schauspieler höchst unschicklich dem Volk ein groteskes Schauspiel gegeben zu haben, schnell von dannen. In seiner Wohnung angekommen, warf er die Tolle Maske ab, hüllte sich in einen Tabarro und kehrte zurück nach dem Corso. Im Hin- und Herwandern geriet er endlich vor den Palast Pistoia und hier fühlte er sich plötzlich von hinten umfasst und eine Stimme flüsterte ihm zu. »Täuscht mich nicht Gang und Stellung, so seid ihr es, mein Werter, Signor Giglio Fava!« Giglio erkannte den Abate Antonio Chiari. Bei des Abate-Anblick ging ihm plötzlich die ganze schöne frühere Zeit auf, als er noch tragische Helden spielte und dann, nachdem er sich des Couturns entledigt, die enge Treppe hinauf schlich zur lieblichen Giacinta. Der Abate Chiari, vielleicht ein Vorfahr des berühmten Chiari, der in Fedetrat mit dem Grafen Gottzi und die Waffen strecken musste, hatte von Jugend auf mit nicht geringer Mühhe Geist und Finger dazu abgerichtet, Trauerspiele zu verfertigen, die, was die Erfindung enorm, was die Ausführung betrifft, aber höchst angenehm und lieblich waren. Er vermied sorglich irgendeine entsetzliche Begebenheit anders als unter mild vermittelnden Umständen vor den Augen der Zuschauer sich wirklich zutragen zu lassen und alle schau er irgendeiner geresslichen Tat, wickelte er in den Zähnenkleister so viele schönen Worte und Redensarten ein, dass die Zuhörer ohne Schauer die süße Pappe zu sich nahmen und den bitteren Kern nicht herausschmeckten. Selbst die Flammen der Hölle wusste er nützlich anzuwenden zum freundlichen Transparent, indem er den ölgetränkten Ofenschirm seiner Rhetorik davorstellte und in die rauchenden Wellen des Acheron goss er das Rosenwasser seiner martelianischen Ferse, damit der Höllenfluss sanft und fein flute und ein dichter Fluss werde. So was gefällt vielen und kein Wunder daher, dass der Abbate Antonio Chiari ein beliebter Dichter zu nennen war. Hatte er nun noch dazu ein besonderes Geschick, sogenannte dankbare Rollen zu schreiben, so konnte es gar nicht fehlen, dass der dichterische Abbate auch der Abgott der Schauspieler wurde. Irgend ein geistreicher französischer Dichter sagt, es gebe zwei Arten von Gallimatias, einen solchen, den Leser und Zuhörer nicht verständen, einen zweiten, höheren, den der Schöpfer, Dichter oder Schriftsteller selbst nicht verstände. Von dieser letztern sublimären Art ist der dramatische Gallimatias aus dem meeren Teils die sogenannten dankbaren Rollen im Trauerspiel bestehen. Reden voll Hochtönen der Worte, die weder der Zuhörer noch der Schauspieler versteht und die der Dichter selbst nicht verstanden hat, werden am Meersten beklatscht. Solchen Gallimatias zu machen, darauf verstand sich der Abbate Chiari vortrefflich. So wie Giliophava eine besondere Stärke besaß, ihn zu sprechen und dabei solche Gesichter zu schneiden und solch fürchterlich verrückte Stellungen anzunehmen, dass die Zuschauer schon deshalb aufschrien in tragischem Entzücken. Beide Giglio und Chiari standen hiernach in höchst angenehmer Wechselwirkung und ehrten sich über allemaßen. Es konnte gar nicht anders sein. Gut, sprach der Abbate, gut, dass ich euch endlich treffe, Signor Giglio. Nun kann ich von euch selbst alles erfahren, was man mir hin und wieder von eurem Tun und Treiben zugebröckelt hat und das hinwänglich toll und albern ist. Sagt, man hat euch übel mitgespielt, nicht wahr? Der Esel von Impresario jagte euch vom Theater weg, weil er die Begeisterung, in die euch meine Trauerspiele setzten, für Wahnsinn hielt. Weil ihr nichts anders mehr sprechen wolltet als meine Ferse? Es ist arg, ihr wisst es, der Unsinnige hat das Trauerspiel ganz aufgegeben und lässt nichts anders auf seiner Bühne darstellen als die albernen Maskenpantomimen, die mir in den Tod zuwider sind. Keines meiner Trauerspiele mag daher der einfältigste aller Impresarios mehr annehmen und erachtet ich euch, Signor Giglio, als ehrlicher Mann versichern darf, dass es mir in meinen besten Arbeiten gelungen ist, den Italienern zu zeigen, was eigentlich ein Trauerspiel heißt. Was die alten Tragiker betrifft, ich meine den Ashilos, Sophocles und andere, ihr werdet von ihnen gehört haben, so versteht es sich von selbst, dass ihr schroffes, hartes Wesen völlig unästhetisch ist und sich nur durch die damalige Kindheit der Kunst entschuldigen lässt, für uns aber völlig unverdaulich bleibt. Von Tricino Sophonispe, Speroni Canace, den aus Unverstand als hohe Meisterwerke ausgescherierenden Produkten unserer älteren Dichterperiode, wird aber auch wohl nicht mehr die Rede sein, wenn meine Stücke das Volk über die Stärke, die hinreißende Kraft des wahrhaft tragischen, das durch den Ausdruck erzeugt wird, belehrt haben werden. Es ist nur in dem Magenblick fatal, dass kein einziges Theater meine Stücke aufführen will, seitdem euer vormaliger Impresario der Bösewicht umgesattelt hat. Aber wartet, il trotto d'asino dura bocco. Bald wird euer Impresario auf die Nase fallen samt seinem Arlequino und Pantalon und Briegela und wie die Schnöden ausgeburten eines niederträchtigen Wahnwitzes alleisen mögen. Und dann, für wahr, Signor Giulio, euer Abgang vom Theater hat mir einen Dolchstoß ins Herz gegeben, denn kein Schauspieler auf Erden hat es im Auffassen meiner ganz originellen, unerhörten Gedanken so weit gebracht als ihr. Doch lasst uns fort aus diesem Wüstengedränge, das mich betäubt, kommt mit mir in meine Wohnung. Dort lese ich euch mein neuestes Trauerspiel vor, das euch in das Größte Erstaunen setzen wird, das ihr jemals empfunden. Ich habe es Il Maro Bianco betitelt. Stoßt euch nicht an die Seltsamkeit des Namens. Er entspricht dem Außerordentlichen, dem unerhörten des Stücks, ganz und gar. Mit jedem Worte des geschwätzigen Abbate fühlte sich Giulio mehr aus dem gespannten Zustande gerissen, in dem er sich befunden. Sein ganzes Herz ging auf in Freude, wenn er sich wie der dachte als tragischen Helden, die unvergleichlichen Verse des Herrn Abbate Antonio Chiari, deklamierend. Er fragte den Dichter sehr angelegentlich, ob in dem Maro Bianco auch eine recht schöne dankbare Rolle enthalten, die er spielen könne. Hab ich, erwiderte der Abbate in voller Hitze, hab ich jemals in irgendeinem Trauerspiel andere Rollen gedichtet als dankbare? Es ist ein Unglück, dass meine Stücke nicht bis auf die kleinste Rolle von lauter Meistern dargestellt werden können. In dem Maro Bianco kommt ein Sklave vor, und zwar erst bei dem Beginn der Katastrophe, der die Verse spricht. Ah, Giorno di Dolori! Crudel inganno! Ah, Signore infelice! Natua morte mi fa piangere, e subito partire. Dann aber wirklich schnell abgeht und nicht wieder erscheint. Die Rolle ist von geringerem Umfang, ich gestehe es, aber ihr könnt es mir glauben, Signor Giorno, beinahe ein Menschenalter gehört für den besten Schauspieler dazu, jene Verse in dem Geist vorzutragen, wie ich sie empfangen, wie ich sie gedichtet, wie sie das Volk bezaubern hinreißen müssen zum wahnsinnigen Entzücken. Unter diesen Gesprächen waren beide, der Abate und Giliu, in die Straße del Babuino gelangt, wo der Abate wohnte. Die Treppe, die sie erstiegen, war so hühnersteigartig, dass Giliu zum zweiten Mal recht lebhaft an Jacinta dachte, und ihm innern wünschte, doch lieber das Holte Ding anzutreffen, als des Abate weißen Morhen. Der Abate zündete zwei Kerzen an, rückte dem Giliu einen Lehnstuhl vor den Tisch, holte ein ziemlich dickleibiges Manuskript hervor, setzte sich dem Giliu gegenüber und begann sehr feierlich il moro bianco tragedia etc. Die erste Szene begann mit einem langen Monolog, irgendeiner wichtigen Person des Stücks, die erst über das Wetter, über die zu hoffende Ergiebigkeit der bevorstehenden Weinlese sprach, dann aber Betrachtungen über das unzulässige eines Brudermords anstellte. Giliu wusste selbst nicht, wie es kam, dass ihm des Abate Ferse, die er sonst für hochherrlich gehalten, heute so läppisch, so albern, so langweilig vorkamen. Ja, unerachtet der Abate alles mit der dröhnenden, gewaltigen Stimme des übertriebensten Pathos vortrug, sodass die Wände erbebten. So geriet doch Giliu in einen träumerischen Zustand, in dem ihm alles seltsam zu Sinn kam, was ihm seit dem Tage begegnet, als der Palast Pistoia, den abenteuerlichsten Allermaskenzüge, in sich aufnahm. Sich ganz diesen Gedanken überlassen, drückte er sich tief in die Lene des Sessels, schlug die Erme übereinander und ließ den Kopf tiefer und tiefer sinken auf die Brust. Ein starker Schlag auf die Schulter riss ihn aus den träumerischen Gedanken. Was, schrie der Abate, der aufgesprungen war und ihm jenen Schlag versetzt hatte, ganz erbost, was, ich glaube gar, ihr schlaft? Ihr wollt meinen Moro Bianco nicht hören? Ha, nun verstehe ich alles. Euer Impresario hatte recht, euch fortzujagen, denn ihr seid ein miserabler Bursche worden, ohne Sinn und Verstand für das höchste der Poesie. Wisst ihr, dass nun euer Schicksal entschieden ist, dass ihr niemals mehr euch erheben könnt aus dem Schlamm, in den ihr versunken? Ihr seid über meine Moro Bianco eingeschlafen. Das ist ein nie zu Söhnen des Verbrechen, eine Sünde wieder den heiligen Geist. Scher euch zum Teiffel! Gilio war sehr erschrocken über das Abate ausgelassenen Zorn. Er stellte ihm D- und W-mütig vor, dass ein starkes, festes Gemüt dazu gehöre, seine Trauerspiele aufzufassen. Das aber, was ihn den Gilio betreffe, sein ganzes innere Zermalmd und Zerknirscht sei, von den zum Teil seltsamen, spughaften, zum Teil unglückseligen Begebenheiten, seit den letzten Tagen verwickelt. Glaubt es mir, sprach Gilio, glaubt es mir, Signor Abate, ein geheimnisvolles Verhängnis hat mich erfasst. Ich gleiche ein erzerschlagenen Zitter, die keinen Wohllaut in sich aufzunehmen, keinen Wohllaut aus sich heraus ertönen zu lassen, vermag. Wähntet ihr, dass ich während eurer herrlichen Verse eingeschlafen? So ist so viel gewiss, dass eine krankhafte, unbezwingliche Schlaftrunkenheit dermaßen mich übernahm, dass selbst die kräftigsten Reden eures unübertrefflichen weißen Moren mir matt und langweilig vorkamen? Seid ihr rasend, schrie der Abate. Geratet doch nur nicht in solchen Zorn, fuhr Gilio fort. Ich ehre euch ja als den höchsten Meister, dem ich meine ganze Kunst zu verdanken und suche bei euch Rat und Hilfe. Erlaubt, dass ich euch alles erzähle, wie es sich mit mir begeben und steht mir bei in höchster Not. Schafft, dass ich mich in den Sonnenglanz des Rums, in dem euer weißer Moor aufstrahlen wird, stelle und von dem bösesten aller Fieber genese. Der Abate wart durch diese Rede Gilios besenftigt und ließ sich alles erzählen von dem Verrückten Chelyonati, von der Prinzessin Brambilla und so weiter. Als Gilio geendet, begann der Abate, nachdem er einige Augenblicke sich tiefem Nachdenken überlassen, mit ernster, feierlicher Stimme. Aus allem, was du mir erzählt, mein Sohn Gilio, entnehme ich mit Recht, dass du völlig unschuldig bist. Ich verzeihe dir. Und damit du gewahrst, dass meine Großmuth meine Herzensglüte grenzenlos ist, so werde dir durch mich das höchste Glück, das dir auf deiner irdischen Laufbahn begegnen kann. Nimm hin die Rolle des Marobianco und die glühendste Sehnsucht deines Innern nach dem Höchsten, werde gestillt, wenn du ihn spielst. Doch, mein Sohn Gilio, du liegst in den Schlingen des Teufels, eine höllische Kabale gegen das Höchste der Dichtkunst, gegen meine Trauerspiele, gegen mich, will dich nützen als töten des Werkzeug. Hast du nie Sprechen gehört von dem alten Fürsten Bastianello die Pistoia, der in jenem alten Palast, wo die maskierten Hasenfüße hineingezogen hauste und der, schon mehrere Jahre sind es her, aus Rom spurlos verschwand? Nun, dieser alte Fürst Bastianello war ein gar närrischer Kautz und auf alberne Art seltsam in allem, was er sprach und begann. So behauptete er, aus dem Königsstamm eines fernen unbekannten Landes entsprossen und drei bis vierhundert Jahre alt zu sein, unerachtet ich den Priester selbst kannte, der ihn hier in Rom getauft. Oft sprach er von Besuchen, die er von seiner Familie auf geheimnisvolle Weise erhalte und in der Tat sah man oft plötzlich die abenteuerlichsten Gestalten in seinem Hause, die daneben so plötzlich verschwanden, wie sie gekommen. Gibt es etwas Leichteres, als Bedienten und Märkte seltsam zu kleiden? Denn andere waren doch nicht jene Gestalten, die das dumme, volkvoll erstaunen angaffte und den Fürsten für etwas ganz Besonderes hielt, wohl gar für einen Zauberer. Närrisches Zeug machte er genug und so viel ist gewiss, dass er einmal zur Karnevalszeit mitten im Corso Pomeranzenkerne ausstreute, voraus sogleich kleine nette Bulschinells empor schossen zum Jubel der Menge und er meinte, das wären die süßesten Früchte der Römer. Was soll ich euch indessen von dem verrückten Unsinn des Fürsten langweilen und nicht lieber gleich das sagen, was ihn als den gefährlichsten Menschen darstellt? Könnt ihr es euch wohl denken, dass der verwünschte Alte es darauf abgesehen hatte, allen guten Geschmack in der Literatur und Kunst zu untergraben? Könnt ihr es euch denken, dass er, was forzüglich das Theater betrifft, die Masken in Schutz nahm und nur das alte Trauerspiel gelten lassen wollte, dann aber von einer Gattung des Trauerspielsprach, die nur ein verbranntes Gehirn ausbrüten kann? Eigentlich habe ich niemals recht verstanden, was er wollte, aber es kam beinahe so heraus, als behaupte er, dass die höchste Tragik durch eine besondere Art des Spaßes hervorgebracht werden müsse. Und? Nein, es ist so unglaublich, es ist beinahe unmöglich zu sagen. Meine Trauerspiele! Versteht ihr wohl? Meine Trauerspiele! meinte er, wären ungemein spaßhaft, wie wohl auf andere Weise, indem das tragische Pathos sich darin unwillkürlich selbst parodiere. Was vermögen alberne Gedanken und Meinungen? Hättet Herr Fürst sich nur damit begnügt, aber in Tat, in grause Tat ging sein Hass über gegen mich und meine Trauerspiele. Noch ehe ihr nach Rom gekommen, geschah mir das Entsetzliche. Das herrlichste meiner Trauerspiele, ich nehme den Morobianco aus, Los Petro Fraterno Vendicato, wurde gegeben. Die Schauspieler übertrafen sich selbst, nie hatten sie so den inneren Sinn meiner Worte, aufgefasst, nie waren sie in Bewegung und Stellung so wahrhaft tragisch gewesen. Lasst es euch bei dieser Gelegenheit sagen, Sr. Giglio, das, was eure Gebärden vorzüglich aber eure Stellungen betrifft, ihr noch etwas zurück seid. Sr. Zechieli, mein damaliger Tragiker, vermochte mit voneinander gespreizten Beinen Füße in den Boden gewurzelt, feststehend, arme in die Lüfte erhoben, den Leib so nach und nach herumzudrehen, dass er mit dem Gesicht über den Rücken hinwegschaute und so in Gebärde und Minenspiel den Zuschauern ein doppelt wirkender Janus erschien. Sowas ist vielfältig von der frappantesten Wirkung, muss aber jedes Mal angebracht werden, wenn ich vorschreibe, er beginnt zu verzweifeln. Schreibt euch das hinter die Ohren, mein guter Sohn, und gebt euch Mühe zu verzweifeln, viz. Sr. Zechieli. Nun ich komme auf mein Spettrofraternot zurück. Die Vorstellung war die vortrefflichste die ich jemals sah und doch brach das Publikum bei jeder Rede meines Helden aus in ein unmäßiges Gelächter. Da ich den Fürsten Pistoia in der Loge erblickte, der dieses Lachen jedes Mal intonierte, so hatte es gar keinen Zweifel, dass er es allein war, der, Gott weiß durch welche höllische Ränke und Schwenke mir diesen fürchterlichen Tort über den Hals zog. Wie froh war ich, als der Fürst aus Rom verschwunden. Aber sein Geist lebt fort in dem alten verfluchten Charlatano, in dem verrückten Ccellonati, der, wie wohl vergeblich, schon auf Marionettentheatern meine Trauerspiele lächerlich zu machen versucht hat. Es ist nur zu gewiss, dass auch Fürst Bastianello wieder in Rom spuckt, denn darauf deutet die tolle Masquerade, die in seinen Palast gezogen. Euch stellt Ccellonati nach, um mir zu schaden. Schon gelang es ihm, euch von den Brettern zu bringen und das Trauerspiel eures Impressario zu zerstören. Nun sollt ihr der Kunst ganz und gar abwendig gemacht werden, dadurch, dass man euch allerhand tolles Zeug, Phantasma, davon Prinzessinnen, Grotesken, Gespenster und dergleichen in den Kopf setzt. Folgt meinem Rat, Signor Giulio, bleibt fein zu Hause, trinkt mehr Wasser als Wein und studiert mit dem sorglichsten Fleiß meinen Marabianca, den ich euch mitgeben will. Nur in dem Marabianca ist Trost, ist Ruhe und dann Glück, Ehre und Ruhm für euch zu suchen und zu finden. Gehabt euch wohl, Signor Giulio. Den anderen Morgen wollte Giulio tun, wie ihm der Abbate geheißen, nämlich die vortreffliche Tragöria von dem Marabianco studieren. Er konnte es aber deshalb nicht dahin bringen, weil alle Buchstaben auf jedem Blatte vor seinen Augen zerflossen in das Bild der Holden lieblichen Jacinta Suardi. Nein, rief Giulio, endlich voll Ungeduld, nein, ich ertrag es nicht länger, ich muss hin zu ihr zu der Holden. Ich weiß es, sie liebt mich noch, sie muss mich lieben und, allers Morphia zum Trotz, wird sie es mir nicht verhehlen können, wenn sie mich widersieht. Dann werd ich wohl das Fieber los, dass der verwünschte Kerl der Cellionati mir an den Hals gehäxt und aus dem tollen Wirrware aller Träume und Einbildungen erstehe ich neu geboren, als Morro Bianco, wie der Phönix aus der Asche. Gesegneter Abate Chiari, du hast mich auf den rechten Weg zurückgeleitet. Giulio putzte sich sofort auf das Schönste heraus, um sich nach Meister Bescapis Wohnung zu begeben, wo sein Mädchen, wie er glaubte, jetzt anzutreffen. Schon im Begriff aus der Türe hinauszutreten, spürte er plötzlich die Wirkungen des Morro Bianco, den er lesen wollen. Er fiel ihn wie ein starker Fieberschauer, das tragische Pathos. Wie rief er, indem er den rechten Fuß weit vorschleudermt, mit dem Oberleib zurückfuhr und beide Arme vorstreckte, die Finger voneinanderspreizte, wie ein Gespenst abwehrend. Wie, wenn sie mich nicht mehr liebte, wenn sie, verlockt von den zauberischen Truggestalten des Orcus, vor nemer Welt, berauscht von dem lete Trank des Vergessens im Aufhören des Gedankens an mich, mich wirklich vergessen, wenn ein Nebenbuhler entsetzlicher Gedanke, den der schwarze Tartaruskebar aus Todeschwangern klüften, Ha, Verzweiflung! Mord und Tod! Herr mit dir, du lieblicher Freund, der in blutigen Rosengluten alle Schmachsühnen ruhe gibt und trost und rache. Die letzten Worte brüllte Giglio dermaßen dass das ganze Haus widerhalte. Zugleich griff er nach dem blanken Dolch, der auf dem Tische lag und steckte ihn ein. Es war aber nur ein Theaterdolch. Meister Bescapi schien nicht wenig verwundert, als Giglio nach Jacinta fragte. Er wollte durchaus nichts davon wissen, dass sie jemals in seinem Hause gewohnt und alle Versicherungen Giglios, dass er sie ja vor wenigen Tagen auf dem Balkon gesehen und mit ihr gesprochen, halfen nicht das Allerminste. Bescapi brach vielmehr das Gespräch ganz ab und erkundigte sich lächelnd, wie dem Giglio der neuliche Adelas bekommen. So wie Giglio des Adelas es erwähnen hörte, rannte er über Hals und Kopf von Dannen. Als er über den spanischen Platz kam, sah er ein altes Weib, wo sich herschreiten, die mühsam einen bedeckten Korb forttrug und die er für die alte Beatrice erkannte. Ha, murmelte er, du sollst mein Leitstern sein, dir will ich folgen. Nicht wenig verwundert war er, dass die alte Nacht der Straße mehr schlich als ging, wo sonst Jacinta wohnte, als sie vor Senior Pasquales Haustür still stand und den schweren Korb absetzte. In dem Augenblick fiel ihr Giglio, der ihr auf dem Fuse gefolgt, in die Augen. Ha, rief sie laut, ha, mein süßer Herr Taugenichts, lasst ihr euch endlich wieder einmal blicken. Nun, ihr seid mir ein schöner treuer Liebhaber, der sich herumtreibt an allen Ecken und Orten, wo er nicht hingehört und sein Mädchen vergisst in der schönen, lustigen Zeit des Karnevals. Nun helft mir nur jetzt den schweren Korb hinauftragen und dann möget ihr zusehen, ob Jacintchen noch einige Urfeigen für euch aufbewahrt hat, die euch den wackeligen Kopf zurechtsetzen. Giglio überhäufte die Alte mit den bittersten Vorwürfen, dass sie ihn mit der albernen Lüge, wie Jacinta, im Gefängnissitze gefobbt. Die Alte wollte dagegen nicht das Mindeste davon wissen, sondern behauptete, dass Giglio sich das alles nur eingebildet. Nie habe Jacinta die Stübchen in Senior Pasquales Hause verlassen und sei in diesem Karneval fleißiger gewesen als jemals. Giglio rieb sich, die Sterne zupfte sich die Nase, als wolle er sich selbst erwecken aus dem Schlafe. Es ist nur zugewiss, sprach er, entweder liege ich jetzt im Traum oder ich habe die ganze Zeit über den verwirrtesten Traum geträumt. Seid, unterbrach in die Alte, seid nur so gut und packt an, ihr werdet dann an der Last, die euren Rücken drückt, am besten merken können, ob ihr träumt oder nicht. Giglio lud nun ohne weiteres den Korb auf und stieg die wunderbarsten Empfindungen in der Brust, die schmale Treppe hinan. Was in aller Welt habt ihr aber in dem Korb, fragte er die Alte, die vor ihm hinauf schritt. Dumme Frage, erwiderte diese. Ihr habt es wohl noch gar nicht erlebt, dass ich auf den Markt gegangen bin, um einzukaufen für mein Jacintchen und zudem erwarten wir heute Gäste. Gäste? fragte Giglio mit langgedehntem Tone. In dem Augenblick waren sie aber oben, die Alte hieß dem Giglio den Korb niedersetzen und hineingehören in das Stübchen, wo er Jacinta antreffen würde. Das Herz pochte dem Giglio vor banger Erwartung, vor süßer Angst. Er klopfte leise an, öffnete die Türe. Da saß Jacinta wie sonst, em sich arbeitend an dem Tisch, der voll gepackt war mit Blumen, Bändern, allerlei Zeugen und so weiter. Ei, rief Jacinta, in den sie Giglio mit leuchtenden Augen anblickte. Ei, Sr. Giglio, wo kommt ihr auf einmal wieder her? Ich glaubte, ihr hättet Rom längst verlassen. Giglio fand sein Mädchen so über alle Maßen hübsch, dass er ganz verdutzt, keines Wortes mächtig, in der Türe stehen blieb. Wirklich schien auch ein ganz besonderer Zauber der Anmut über ihr ganzes Wesen ausgegossen. Höheres Inkarnat glühte auf ihren Wangen und die Augen, ja eben die Augen, leuchteten wie gesagt dem Giglio recht ins Herz hinein. Es wäre nur zu sagen gewesen, Jacinta hätte ihren Bonjour. Da dieses französische Wort aber jetzt nicht mehr zu dulden, so mag nur beiläufig bemerkt werden, dass es mit dem Bonjour nicht nur seine Richtigkeit, sondern auch seine eigene Bewandnis hat. Jedes artige Freulein von weniger Schönheit oder auch passabler Hässlichkeit darf nur, sei es von außen oder von innen, dazu aufgeregt, lebendiger als sonst denken. Ich bin doch ein bildschönes Mädchen und überzeugt sein, dass mit diesem herrlichen Gedanken, mit dem sublime Wohlbehagen im Innern, sich auch der Bonjour von selbst einstellt. Endlich stürzte Giglio, ganz außer sich hin zu seinem Mädchen, warf sich auf die Knie und ergriff mit einem tragischen, meine Jacinta, mein süßes Leben, ihre Hände. Plötzlich fühlte er aber einen tiefen Nadelstich seinen Finger durchbohren, sodass er vor Schmerz in die Höhe fuhr und sich genötigt fühlte, unter dem Ausruf Teufel, Teufel einige Sprünge zu vollführen. Jacinta schlug ein helles Gelächter auf, dann sprach sie sehr ruhig und gelassen. Seht, lieber Senior Giglio, das war etwas für euer unartiges, ungestühmes Betragen. Sonst ist es recht hübsch von euch, dass ihr mich besucht, denn bald werdet ihr mich vielleicht nicht so ohne alle Zeremonie sehen können. Ich erlaube euch, bei mir zu verweilen. Setzt euch dort auf den Stuhl mir gegenüber und erzählt mir, wie es euch so lange gegangen, was ihr für neue, schöne Rollen spielt und dergleichen. Ihr wisst, ich höre das gern. Und wenn ihr nicht in euer verdammtes, weinerliches Pathos, dass euch der Senior Abate Chiari, Gott möge ihm dafür nicht die ewige Seligkeit entziehen, angehext hat, verfallt, so hört es sich euch ganz leidlich zu. Meine Jacinta, sprach Giglio im Schmerz der Liebe und des Nadelstichs. Meine Jacinta, lasst uns alle Qual der Trennung vergessen. Sie sind wiedergekommen, die süßen, seligen Stunden des Glücks der Liebe. Ich weiß nicht, unterbrach in Jacinta, ich weiß nicht, was ihr für albernes Zeug schwatzt. Ihr sprecht von Qual der Trennung und ich kann euch versichern, dass ich meines Teils, glaubt ich nämlich in der Tat, dass ihr euch von mir trenntet, gar nichts und am wenigsten einige Qual dabei empfunden. Nennt ihr selige Stunden, die, in denen ihr euch müdet, mich zu langweilen, so glaube ich nicht, dass sie jemals wiederkehren werden. Doch, im Vertrauen, Signor Giglio, ihr habt manches, was mir gefällt. Ihr seid mir manchmal gar nicht unlieb gewesen. Und so will ich euch gern verstatten, dass ihr mich künftig, so viel es geschehen darf, seht, wie wohl die Verhältnisse, die jede Zutraulichkeit hemmend, Entfernung zwischen uns gebieten, euch einigen Zwang auflegen werden. Jacinta rief Giglio, welche Sonderbare reden. Nichts Sonderbares, erwiederte Jacinta ist hier im Spiel. Setzt euch nur ruhig hin, guter Giglio, es ist ja doch vielleicht das letzte Mal, dass wir so traulich miteinander sind. Aber auf meine Gnade könnt ihr immer rechnen, denn wie gesagt, ich werde euch nie das Wohl wollen, das ich für euch gehegt entziehen. Beatrizce tat hinein ein paar Teller in den Händen, worauf die köstlichsten Früchte lagen, und hatte sie eine ganz ansehnliche Fiole unter den Arm gekniffen. Der Inhalt des Korbes schien sich aufgetan zu haben. Durch die offene Tür sah Giglio ein muntres Feuer auf dem Herde knistern, und von allerlei Leckerbissen war der Küchentisch ganz voll und schwer. Jacintchen sprach Beatrizce schmunzelnd, soll unser kleines Mal den Gast recht ehren, so ist mir noch etwas Geld von Nöten. Nimm, Alte, so viel du bedarfst, erwiederte Jacinta, indem sie der Alten einen kleinen Beutel hinreichte, aus dessen Gewebe schöne Ducaten hervorblinkten. Giglio erstarrte, als er in dem Beutel den Zwillingsbruder des Beutels erkannte, den ihm, wie er nicht anders glauben konnte, Cellianati zugesteckt und dessen Ducaten bereits auf der Neige waren. Ist es ein Blendwerk der Hölle, schrie er auf, riss schnell den Beutel der Alten aus der Hand und hielt ihn dicht vor die Augen. Ganz erschöpft aber sank er in den Stuhl, als er auf dem Beutel die Inschrift las Gedenke deines Traumbildes. Hoho knurrte ihn die Alte an, indem sie den Beutel den Giglio ihr mit weit vorgestrecktem Arm hinhielt, zurücknahm. Hoho, Señor, habe nichts. Euch setzt wohl solch schöne Anblick ganz in Erstaunen und Verwunderung. Hört doch die liebliche Musik und ergötzt Euch dran. Damit schüttelte sie den Beutel, dass das Gold darin erklang und verließ das Zimmer. Jacinta sprach Giglio ganz aufgelöst in Trostlosigkeit und Schmerz. Jacinta, welch grässliches entsetzliches Geheimnis sprecht es aus. Sprecht aus meinen Tod. Ihr seid, erwiderte Jacinta, indem sie die feine Nähnadel zwischen den spitzen Fingern gegen das Fenster hielt und geschickt den Silberfaden durch das Ohrstieß. Ihr seid und bleibt der Alte. Euch ist es so geläufig geworden, über alles in Extase zu geraten, dass Ihr umherwandelt ein stetes langweiliges Trauerspiel mit noch langweiligerem Ohr, Ach und Weh. Es ist hier gar nicht die Rede von grässlichen entsetzlichen Dingen. Ist es Euch aber möglich, artig zu sein und Euch nicht zu gebärden wie ein halb verrückter Mensch, so möchte ich wohl mancherlei erzählen. Sprecht gebt mir den Tod. Murmelte Giglio mit halb erstiegter Stimme vor sich hin. Erinnert, begann Jacinta, erinnert Ihr Euch wohl, Sr. Giglio, was Ihr, es ist gar nicht lange her, mir einmal über das Wunder eines jungen Schauspielers sagtet. Ihr nanntet solch einen vortrefflichen Helden, ein wandelndes Liebesabenteuer, einen lebendigen Roman und was weiß ich wie sonst noch. Nun will ich behaupten, dass eine junge Putzmacherin, der der gütige Himmel eine hübsche Gestalt, ein artiges Gesicht und vorzüglich jene innere magische Gewaltferli vermöge der ein Mädchen sich erst eigentlich als wahrhaftes Mädchen gestaltet, noch ein viel größeres Wunder zu nennen. Solch ein Nestkind der gütigen Natur ist erst recht ein in den Lüften schweben des liebliches Abenteuer und die schmale Stiege zu ihr herauf ist die Himmelsleiter die in das Reich kindisch Kekker Liebesträume führt. Sie ist selbst das zarte Geheimnis des weiblichen Putzes, bald im schimmernden Glanz üppiger Farben pracht, bald im milden Schein weißer Mondesstrahlen, rosiger Nebel, blauer Abenddüfte, lieblichen Zauber übt über euch Männer. Verlockt von Sehnsucht und Verlangen naht ihr euch dem wunderbaren Geheimnis, ihr schaut die mächtige Fee mitten unter ihrem Zaubergerät. Aber da wird von ihren kleinen weißen Fingern berührt jede Spitze zum Liebesnetz, jedes Band, das sie nestelt zur Schlinge, in der ihr euch verfängt. Und in ihren Augen spiegelt sich alle entzückende Liebestorheit und erkennt sich selbst und hat an sich selbst herzinnigliche Freude. Ihr hört eure Seufzer aus der innersten Brust der Hälden, wie der Tönen, aber leise und lieblich wie die sehnsüchtige Echo den geliebten Ruf aus den fernen magischen Bergen. Da gilt nicht ran, nicht stand. Dem reichen Prinzen, dem armen Schauspieler ist das kleinige Mach der anmutigen Zirze, das blohmige blühende Arkadien in der unwirtbaren Wüste seines Lebens in das er sich hinein rettet und wächst auch unter den schönen Blumen dieses Arkadiens etwas Schlangenkraut, was tut's? Es gehört zu der verführerischen Gattung, die herrlich blüht und noch schöner duftet. Oh ja! unterbrach Julio Jacintin. Oh ja! Und aus der Blüte selbst fährt das Tierlein, dessen Namen das schön blühende und duftende Kraut trägt und sticht plötzlich mit der Zunge, wie mit spitzer Nähnade. Jedes Mal nahm Jacinta wieder das Wort, wenn irgendein fremder Mann, der nicht hineingehört und die Nase zufährt. Schön gesagt, fuhr Julio ganz ärger und ingrim fort, schön gesagt, meine Holte Jacinta, ich muss überhaupt gestehen, dass du in der Zeit, während der ich dich nicht sah, auf wunderbare Art klug geworden bist. Du philosophierst über dich selbst auf eine Weise, die mich in Erstaunen setzt. Wahrscheinlich gefällst du dir ganz ungemein zauberische Zirze in dem reizenden Arkadien deines Dachstübchens, dass der Schneidermeister Biskapi mit nötiger Zaubergerätschaft zu versehen nicht unterlässt. Es mag, sprach Jacinta, sehr gelassen weiter, es mag mir ganz so gehen wie dir. Auch ich habe allerlei hübsche Träume gehabt, doch mein guter Julio, alles, was ich da von dem einer hübschen Putzmacherin gesprochen, nehm es wenigstens halb und halb für Scherz, für schelkische Neckerei und beziehe es um so weniger auf mich selbst, als dies hier vielleicht meine letzte Putzarbeit ist. Er schrick nicht mein guter Julio, aber sehr leicht ist es möglich, dass ich am letzten Tage des Karnevals dies dürftige Kleid mit einem Dormantel, diesen kleinen Schemel mit einem Thron vertausche. Himmel und Hölle schrie Julio, in dem er heftig aufsprang die gebalte Faust an der Stirn. Himmel und Hölle, tot und verderben! So ist es wahr, was jener heuchlerische Bösewicht mir ins Ohr raunte. Ha! Öffne dich, Flammen, Speien der Abgrund des Orkus. Steigt herauf schwarz gefiederte Geister des Acheron. Genug! Julio verfiel in den grässlichen Verzweiflungsmonolog irgendeines Trauerspiels des Abatechiari. Jacinta hatte diesen Monolog, den ihr Julio sonst hundertfältig vodeklamiert, bis auf den kleinsten Fers im Gedächtnis und suflierte, ohne von der Arbeit den Verzweifelnden geliebten, jedes Wort, wenn er hi und da ins Stocken geraten wollte. Zuletzt zog er den Dolch, stieß ihn sich in die Brust, sank hin, das das Zimmer dröhnte, stand wieder auf, klopfte sich den Staub ab, wischte sich den Schweiß von der Stirne, fragte lächelnd, nicht wahr, Jacinta, das bewährt den Meister. Allerdings erwiderte Jacinta ohne sich zu rühren. Allerdings, du hast vortrefflich tragiert, guter Julio, aber nun wollen wir dächtig uns zu Tische setzen. Die alte Beatrice hatte in dessen den Tisch gedeckt, ein paar herrlich duftende Schüsseln aufgetragen und die geheimnisvolle Fiole aufgesetzt, nebst blinkenden Kristallgläsern. So wie Julio das erblickte, schien er ganz außer sich. Ha, der Gast, der Prinz, wie ist mir Gott, ich habe ja nicht Komödie gespielt, ich bin ja wirklich in Verzweiflung geraten, ja in helle, tolle Verzweiflung hast du mich gestürzt, treulose Verräterin, Schlange, Basilisk, Crocodile, aber Rache, Rache! Damit schwang er den Theater Dolch, den er von der Erde aufgeraft in den Lüften. Aber Jacinta, die ihre Arbeit auf den Nähtisch geworfen und aufgestanden nahm ihn beim Arm und Sprach, sei kein Hase, guter Julio, gibt ein Mordinstrument der alten Beatrice, damit sie Zahnstocher daraus schneide und setze dich mit mir zu Tisch, denn am Ende bist du der einzige Gast, den ich erwartet habe. Julio ließ sich, plötzlich besänftigt, die Geduld selbst zu Tische führen und tat, was das Zulangen betrifft, sich dann weiter keinen Zwang an. Jacinta fuhr fort, ganz ruhig und gemütlich von dem ihr bevorstehenden Glück zu erzählen und versicherte dem Julio einmal über das andere, dass sie durchaus nicht in übermäßigen Stolz verfallen und Julios Gesicht ganz und gar vergessen. Vielmehr solle er sich ihr von Ferne zeigen, sich ganz gewiss seiner erinnern und ihm manchen Ducaten zufließen lassen werde, so dass es ihm nie an rosmarinfarbenen Strümpfen und parfümierten Handschuhen mangeln dürfe. Julio, dem, als er einige Gläser weingetrunken, die ganze wunderbare Farbe von der Prinzessin Brambilla wieder in den Kopf gekommen, versicherte dagegen freundlich, dass er Jacintas gute herzliche Gesinnungen hochzuschätzen wisse, was aber den Stolz und die Ducaten betreffe, so werde er von beiden keinen Gebrauch machen können, da er Julio selbst im Begriffe stehe, mit beiden Füßen hineinzuspringen ins Prinzentum. Er erzählte nun, wie ihn bereits die vornehmste und reichste Prinzessin der Welt zu ihrem Ritter erkohren und das er hoffe, noch bei dem Schluss des Karnevals als der Gemal seiner fürstlichen Dame dem armseligen Leben, das er bis jetzt geführt, auf immer Valet sagen zu können. Jacinta schien über Julios Glück höchlich erfreut und beide Schwatzen nun ganz vergnüglich in der künftigen schönen Zeit der Freude und des Reichtumes. Ich möchte nur, sprach Julio endlich, dass die Reiche, die wir künftig beherrschen werden, fein aneinander grenzten, damit wir gute Nachbarschaft halten könnten. Aber irr ich nicht, so liegt das Fürstentum meiner angebeteten Prinzessin über Indien weg, gleich linker Hand die Erde nach Persien zu. Das ist schlimm, erwiderte Jacinta, auch ich werde wohl weit fortmüssen, denn das Reich meines Fürstlichen Gemals soll dicht bei Bergamo liegen. Doch wird sich das wohl machen lassen, dass wir künftig Nachbarn werden und bleiben. Beide Jacinta und Julio kamen dahin überein, dass ihre künftigen Reiche durchaus in die Gegend von Frascati verlegt werden müssten. Gute Nacht, teure Prinzessin, sprach Julio, wohl zu ruhen teurer Prinz, erwiderte Jacinta und so schieden sie, als der Abend einbrach, friedlich und freundlich auseinander. Ende von viertes Kapitel, Kapitel 5 von Prinzessin Brambilla. Diese LibriVox Aufnahme ist in der Public Domain. Aufgenommen von Rolf Kaiser Bochum Deutschland im März 2009. Prinzessin Brambilla von ETA Hoffmann. Fünftes Kapitel, wie Julio in der Zeit gänzlicher Trockenheit des menschlichen Geistes zu einem Weisen Entschluss gelangte, den Fortunatus Säckel einsteckte und dem demütigsten Allerschneider einen stolzen Blick zuwarf. Der Palast Pistoia und seine Wunder Vorlesung des Weisen Mannes aus der Tulpe König Salomo der Geisterfürst und Prinzessin Mystilis wie ein alter Magus, einen schwarzen Schlafrock umwarf, eine Zobelmütze aufsetzte und mit ungekämmtem Bart Prophezei-Jungen vernehmen ließ in schlechten Fersen. Unglückliches Schicksal eines Gelbschnabels wie der geneigte Leser in diesem Kapitel nicht erfährt, was sich bei Julios Tanz mit der unbekannten Schönen weiterbegeben. Jeder, der mit einiger Fantasie begabt soll, wie es in irgendeinem schweren Buche geschrieben steht, an einer Verrücktheit leiden, die immer steigt und schwindet, wie Flut und Ebbe. Die Zeit der Erster, wenn immer höher und stärker die Wellen daherbrausen, ist die einbrechende Nacht. So wie die Morgenstunden gleich nach dem Erwachen bei der Tasse Café für den niedrigsten Punkt der Ebbe gelten. Daher gibt jenes Buch auch den vernünftigen Rat, diese Zeit als den Moment der herrlichsten, klärsten Nüchternheit zu benutzen, zu den wichtigsten Angelegenheiten des Lebens. Nur des Morgens soll man zum Beispiel sich verheiraten, tadelnde Rezensionen lesen, testieren, den Bedienten prügeln und so weiter. In dieser schönen Zeit der Ebbe, in der sich der menschliche Geist gänzlicher Trockenheit erfreuen darf, war es, als Giglio Fava über seine Torheit erschrak und selbst gar nicht wusste, wie er das nicht längst habe tun können, wozu die Aufforderung ihm doch sozusagen dicht vor die Nase geschoben war. Es ist nur zu gewiss, so dachte er im frohen Bewusstsein des vollen Verstandes, es ist nur zu gewiss, dass der alte Cellionati halb Wahnsinn nicht zu nennen, dass er sich in diesem Wahnsinn nicht nur ungemein gefällt, sondern auch recht eigentlich darauf ausgeht, andere ganz verständige Leute darin zu verstricken. Ebenso gewiss ist es aber, dass die schönste Reichste aller Prinzessinnen, die göttliche Brambilla eingezogen ist in den Palast Pistoia und, oh Himmel und Erde, kann diese Hoffnung durch Ahnungen, Träume, ja durch den rosen Mund der reizendsten aller Masken bestätigt, wohl täuschen, als sie ihrer himmlischen Augen süßen Liebesstrahl gerichtet hat auf mich glücklichen. Unerkannt verschleiert hinter dem verschlossenen Gitter einer Loge erblickte sie mich, als ich irgendeinen Prinzen spielte und ihr Herz war mein. Kann sie denn wohl mir nahen auf geradem Wege? Auf das Holdewesen nicht mittels Personen vertraut er, die den Faden anspinnen, der sich zuletzt verschlingt zum süßesten Bande? Mag es sich nun begeben haben, wie es will, unbezweifelt ist Ciglionati derjenige, der mich der Prinzessin in die Arme führen soll. Aber statt feinordentlich den geraden Weg zu gehen, stürzt er über in ein ganzes Meer von Tollheit und Vopperai, will mir einreden, in eine Fratze vermummt müsse ich die Schönste der Prinzessinnen aufsuchen im Korsow, erzählt mir von Assyrischen Prinzen, von Zauberern. Fort, fort mit allem tollen Zeuge, fort mit dem wahnsinnigen Ciglionati. Was hält mich denn ab, mich saubere anzuputzen, gerade hineinzutreten in den Palast Pistoia, mich der Durchlauchtigsten zu Füßen zu werfen? Oh Gott, warum tat ich das nicht schon gestern, vorgestern? Es war dem Ciglio unangenehm, dass, als er nun eiligst seine beste Garderobe musterte, er nicht umhin konnte, selbst zu gestehen, dass das Federbarrett auf ein Haar auf einem gerupften Hausharnglich, dass das dreimal gefärbte Wams in allen möglichen Regenbogenfarben schillerte, dass der Mantel die Kunst des Schneiders, der durch die Künstenähte der fressenden Zeit getrotzt, zu sehr verriet, dass das wohl bekannte blauseidene Beinkleid die Rosa Strümpfe sich herbstlich entfärbt. Wehmütig griff er nach dem Beutel, den er beinahe gelehrt glaubte und in schönster Fülle strotzend vorfand. Gottliche Brambilla, rief er entzückt aus, Gottliche Brambilla, ja, ich gedenke Deiner, ich gedenke des Holden Traumbildes. Man kann sich vorstellen, dass Ciglio den angenehmen Beutel, der eine Art Fortunatus in der Tasche, sofort alle Läden der Trödler und Schneider durchrannte, um sich einen Anzug so schön als ihn jemals ein Theaterprinz angelegt zu verschaffen. Alles, was man ihm zeigte, war ihm nicht reich, nicht prächtig genug. Endlich besann er sich, dass ihm wohl kein anderer Anzug genügen werde, als den Bescapis Meisterhand und begab sich sofort zu ihm hin. Als Meister Bescapis Giglios Anliegen vernommen, rief er ganz Sonne im Antlitz, oh mein bester Signor Giglio, damit kann ich aufwarten und führte den kauflustigen Kunden in ein anderes Kabinett. Giglio war aber nicht wenig verwundert, als er hier keine anderen Anzüge fand, als die jenische Komödie und außerdem noch die tollsten fratzenhaftesten Masken. Er glaubte, von Meister Bescapis missverstanden zu sein und beschrieb ziemlich heftig die vornehmerreiche Tracht, in die er sich zu putzen wünsche. Ach Gott, rief Bescapis wehmütig. Ach Gott, was ist denn das wieder? Mein bester Signor, und doch nicht das wieder gewisse Anfälle? Wollt, unterbrach ihn Giglio ungeduldig, indem er den Beute mit den Ducaten schüttelte, Wollt ihr mir, Meisterschneider, einen Anzug verkaufen, wie ich ihn wünsche? So ist's gut, wo nicht, so lasst es bleiben. Nun, nun, sprach Meister Bescapis klein laut, werdet nur nicht Böse, Signor Giglio. Gut ich es mit euch meine, ach, hättet ihr nur ein wenig, ein ganz wenig Verstand. Was untersteht ihr euch, Meisterschneider, rief Giglio Zornig. Ei, Furbescapifort, bin ich ein Meisterschneider, so wollt ich, ich könnte euch das Kleid anmessen mit dem richtigen Maß, das euch passlich und dienlich. Ihr rennt in euer Verderben, Signor Giglio, und mir tut es leid, dass ich euch nicht alles widersagen kann, was der weise Ciglionati mir über euch und euer bevorstehendes Schicksal erzählt hat. Ho, ho, rief Giglio, der weise Signor Giglio, der saubere Herr Marktschreier, der mich verfolgt auf alle mögliche Weise, der mich um mein schönstes Glück betrügen will, weil er mein Talent mich selbst hasst. Der sich auflehnt gegen den Ernst höherer Naturen, weil er alles in die alberne Mummerei des Hirnlosen Spaßes hinein poppen möchte. Oh, mein guter Meisterschneider, ich weiß alles, der würdige Abate Chiari hat mir alle hinterlistend entdeckt. Der Abate ist der herrlichste Mensch, die poetischste Natur, denn für mich hat er den weißen Moren geschaffen und niemand auf der ganzen weiten Erde, sag ich, kann den weißen Moren spielen als ich. Was sagt ihr? rief Meister Biscapi laut lachend, hat der würdige Abate, den der Himmel recht bald abrufen möge zur Versammlung höherer Naturen, hat er mit seinem Tränenwasser, das er reichlich ausströmen lässt, einen Moren weiß gewaschen? Ich frage, sprach Giglio mit Mühhe seinen Zorn unterdrückend, ich frage euch noch einmal, Meister Biscapi, ob ihr mir für meine voll wichtigen Dukaten einen Anzug, wie ich ihn wünsche, verkaufen wollt oder nicht? Mit Vergnügen, erwiderte Biscapi ganz fröhlich, mit Vergnügen mein bester Giglio. Darauf öffnete der Meister ein Kabinett, in dem die reichsten, herrlichsten Anzüge hingen. Dem Giglio fiel sogleich ein vollständiges Kleid ins Auge, das in der Tat sehr reich, wie wohl der seltsamen Buntheithalber etwas fantastisch ins Auge fiel. Meister Biscapi meinte, dieses Kleid käme hochzustehen und würde als Aber Giglio darauf bestand, das Kleid zu kaufen, den Beutel hervorzog und den Meister aufforderte, den Preis zu setzen, wie er wolle, da erklärte Biscapi, dass er den Anzug durchaus nicht fortgeben könne, da derselbe schon für einen fremden Prinzen bestimmt, und zwar für den Prinzen Cornelio Chaperi. Wie rief Giglio, ganz Geisterung, ganz Extase. Wie, was sagt ihr? So ist das Kleid für mich gemacht und keinen anderen. Glücklicher Biscapi, eben der Prinz Cornelio Chaperi, ist es, der vor euch steht und bei euch sein innerstes Wesen seien ich vorgefunden. So wie Giglio diese Worte sprach, Rissmeister Biscapi den Anzug rief einen sein Erburschen herbei und befahl ihm den Korb, in den er schnell alles eingepackt, dem durch lauchtigsten Prinzen nachzutragen. Behaltet, rief der Meister, als Giglio zahlen wollte, behaltet euer Geld mein hoch verehrtester Prinz, ihr werdet Eile haben. Euer untertänigster Diener wird schon zu seinem Gelde kommen. Vielleicht berichtigt der weiße Moor die kleine Auslage, Gott beschütze euch mein vortrefflicher Fürst. Giglio warf dem Meister, der einmal übers andere in den zierlichsten Bücklingen niedertauchte, einen stolzen Blick zu. Steckte das Fortunatus Säkel ein und begab sich mit dem schönen Prinzenkleide von Dannen. Der Anzug passte so vortrefflich, dass Giglio in der ausgelassensten Freude dem Schneiderjungen, aus Kleiden geholfen, einen blanken Ducaten in die Hand drückte. Der Schneiderjunge bat ihm stattdessen, ein paar gute Paulies zu geben, da er gehört, dass das Gold der Theaterprinzen nichts tauge und dass ihre Ducaten nur Knöpfe oder Rechenfenige wären. Giglio warf den superklugen Jungen aber zur Türe hinaus. Nachdem Giglio benugsam die schönsten unmutigsten Gesten vor dem Spiegel probiert, nachdem er sich auf die fantastischen Redensarten liebekrankere Helden besonnen und die volle Überzeugung gewonnen, dass er total unwiderstehlich sei, begab er sich, als schon die Abenddämmerung einzubrechen begann, getrost nach dem Palast Pistoia. Die unverschlossene Türe wich dem Druck seiner Hand und er gelangte in eine geräumige Säulenflur, in der die Stille des Grabes herrschte. Als er verwundert ringsum herschaute, gingen aus dem tiefsten Hintergrund seines Innern dunkle Bilder der Vergangenheit auf. Es war ihm, als sei er schon einmal hier gewesen und dadurch in seiner Seele sich durchaus nichts deutlich gestalten wollte, da alles mühen, jene Bilder ins Auge zu fassen, vergebensblieb, da überfiel ihn ein Bangen, eine Bekullomenheit, die ihm allen Mut benahm, sein Abenteuer weiter zu verfolgen. Schon im Begriff den Palast zu verlassen, wäre er vor Schreck beinahe zu Boden gesunken, als ihm plötzlich sein Ich, wie in Nebel gehühlt, entgegentrat. Bald gewahrte er in dessen, daß das, was er für seinen Doppelgänger hielt, sein Bild war, daß ihm ein dunkler Wandspiegel entgegenwarf. Doch in dem Augenblick war es ihm auch, als flüsterten, hundert süße Stimmchen, oh, Sr. Giglio, wie seid ihr doch so hübsch, so wunderschön? Giglio warf sich vor dem Spiegel in die Brust, erhob das Haupt, stemmte den linken Arm in die Seite und rief, indem er die Rechte erhob, pathetisch, Mut, Giglio, Mut, dein Glück ist dir gewiss, eile es zu erfassen. Damit begann er auf und ab zu schreiten, mit schärferen und schärferen Tritten, sich zu Reuspern, zu husten, aber Grabes still blieb es, kein lebendiges Wesen ließ sich vernehmen. Da versuchte er, diese und jene Türe, die ihn die Gemächer führen mußte, zu öffnen, alle waren fest verschlossen. Was blieb übrig, als die breite Marmor Treppe zu ersteigen, die an beiden Seiten der Flur sich zierlich hinaufwand? Auf dem oberen Korridor, dessen Schmuck der einfachen Pracht des ganzen Entsprach angekommen, war es dem Giglio, als vernehme er ganz aus der Ferne die Töne eines fremden, seltsam klingenden Instruments. Behutsam schlich er weiter vor und bemerkte bald einen blendenden Strahl, der durch das Schlüsseloch der Türe ihm gegenüber in den Korridor fiel. Jetzt unterschied er auch, das, was er für den Ton eines unbekannten Instruments gehalten, die Stimme eines redenden Mannes war, die freilich gar verwunderlich klang, da es bald war, als würde eine Zimbel angeschlagen, bald als würde eine tiefe, dumpfe Pfeife geblasen. So wie Giglio sich an der Türe befand, öffnete sie sich leise, leise von selbst. Giglio trat hinein und blieb festgewurzelt Stehen im tiefsten Erstaunen. Giglio befand sich in einem mächtigen Saal, dessen Wände mit pur, pur gesprengeltem Marmor bekleidet waren und aus dessen hoher Kuppel sich eine Ampel hinab senkte, deren strahlendes Feuer alles mit glühendem Gold übergoss. Im Hintergrund bildete eine reiche Draperie von Goldstoff, einen Thronhimmel, unter dem auf einer Erhöhung von fünf Stufen ein vergoldeter Arm sessel mit bunten Teppichen stand. Auf dem selben saß jener kleine alte Mann mit langem weißen Bart in einen Talar von Silberstoff gekleidet, der bei dem Einzuge der Prinzessin Brambilla in der goldgleißenden Tulpe den Wissenschaften oblag. So wie damals trug er einen silbernen Trichter auf dem ehrwürdigen Haupte, so wie damals saß eine ungeheure Brille auf seiner Nase, so wie damals laß er, wie wohl jetzt mit lauter Stimme, die eben die jenige war, welche Giglio aus der Ferne vernommen in einem großen Buche, das aufgeschlagen vor ihm auf dem Rücken eines knierenden Moren lag. An beiden Seiten standen die Strauze wie mächtige Trabanten und schlugen einer um den Andern, dem Alten wenn er die Seite vollendet mit den Schnäbeln das Blatt um. Rings umher im geschlossenen Halbkreis saßen wohl an hundert Damen, so wunderbar schön wie fehlen und ebenso reich und herrlich gekleidet, wie diese bekanntlich einhergehen. Alle machten sehr emsig Filet. In der Mitte des Halbkreises vor dem Alten standen auf einem kleinen Altar von Porfure in der Stellung in tiefen Schlaf versunken er zwei kleine seltsame Püppchen mit Königskronen auf dem Haupte. Als Silio sich einigermaßen von seinem Erstaunen erholt wollte er seine Gegenwart kund tun. Kaum hatte er aber auch nur den Gedankengefast zu sprechen als er einen derben Faustschlag auf den Rücken erhielt. Zu seinem nicht geringen Schrecken wurde er jetzt erst die Reihe mit langen Spießen und kurzen Säbeln bewaffnet der Moren-Gewahr in deren Mitte er stand und die ihn mit funkelnden Kogen anblitzten mit elfenbeinernen Zähnen anfletschten. Silio sah ein, das Geduldüben hier das Beste sei. Das, was der Alte den filet machenden Damen vorlas, lautete aber ungefähr wie folgt. Das feurige Zeichen des Wassermanns steht über uns, der Delfin schwimmt auf brausenden Wellen und spritzt aus seinen Nüstern das reine Kristall in die dunstige Flut. Es ist an der Zeit, daß ich zu Euch rede von den großen Geheimnissen, die sich begaben, von dem wunderbaren Rätsel, dessen Auflösung Euch rettet von unseligem Verderben. Auf der Zinne des Turms stand der Magus Hermod und beobachtete den Lauf der Gestirne. Da schritten vier alte Männer in Talare gehüllt deren Farbe gefallenem Laube glich, durch den Wald auf den Turm los und erhoben, als sie an den Fuß des Turms gelangt, ein gewaltiges Weg lagen. Höre uns, höre uns, großer Hermod, sei nicht taub für unser Flehen, für uns ist deinem tiefen Schlaf. Hätten wir nur die Kraft, König Ophios Bogen zu spannen, so schössen wir dir einen Pfeil durch das Herz, wie er es getan, und du müsstest herabkommen und dürftest da oben nicht im Sturmwinde stehen wie ein unempfindlicher Klotz. Aber würdigster Greis, wenn du nicht aufwachen willst, so halten wir einiges Wurfgeschütz in Bereitschaft und wollen an deine Brust anpochen mit einigen mäßigen Steinen, damit sich das menschliche Gefühl rege, das darin verschlossen. Erwache, herrlicher Greis! Der Magus Hermod schaute herab, lehnte sich übers Geländer und sprach mit einer Stimme, die dem dumpfen Tosen des Meeres, dem Heulen des nahenden Orkans glich. Ihr Leute da unten seid keine Esel, ich schlafe nicht und darf nicht geweckt werden durch Pfeile und Felsenstücke. Beinahe weiß ich schon, was ihr wollt, ihr lieben Menschen. Wartet ein wenig, ich komme gleich herab. Ihr könnt euch in dessen einige Erdbeeren pflücken oder Haschemann spielen auf dem grasichten Gestein. Ich komme gleich. Als Hermod herab gekommen und Platz genommen auf einem großen Stein, den der weiche bunte Teppich des schönsten Moses überzog, begann der von den Männern, der der älteste schien, da sein Weiß herbart ihm bis an den Gürtel herab reichte, also. Groß Herr Hermod, du weißt gewiss alles, was ich dir sagen will schon im Voraus besser als ich selbst, aber eben damit du erfahren mögest, dass ich es auch weiss, muss ich es dir sagen. Rede, erwiderte Hermod, rede, oh Jüngling, gern will ich dich anhören, denn das, was du eben sagst, verrät, dass dir durchdringender Verstand beiwohnt, wo nicht tiefe Weisheit unerachtet du kaum die Kinderschuhe vertreten. Ihr wisst, fuhr der Sprecher fort, ihr wisst es, Groß Herr Magus, das König Ofioch eines Tages im Rat, als eben die Rede davon war, dass jeder Vasal gehalten sein solle, jährlich eine bestimmte Quantität Witz zum Hauptmagazin Alles Spaßes im Königreich beizusteuern, woraus bei Eintreten der Hungers oder Durstnot die Armen verpflegt werden, plötzlich sprach Der Moment, in dem der Mensch umfällt, ist der erste, in dem sein wahrhaftes Ich sich aufrichtet. Ihr wisst es, das König Ofioch kaum hatte er diese Worte gesprochen, wirklich umfiel und nicht mehr Aufstand, weil er gestorben war. Traf es sich nun, dass Königin Lyris auch in demselben Augenblick die Augen geschlossen, um sie nie wieder zu öffnen, so geriet der Staatsrat, da es dem Königlichen Paar an einiger Deszendenz gänzlich fehlte, wegen der Thronfolge in nicht geringer Verlegenheit. Der Hofastronom, ein sinnreicher Mann, ist endlich auf ein Mittel, die weise Regierung des Königs Ofioch dem Lande noch auf lange zu erhalten. Er schlug nämlich vor, ebenso zu verfahren, wie es mit einem bekannten Geisterfürsten, Königsalomo Gesha, dem, als er schon längst gestorben, die Geister noch lange gehorchten. Der Hoftischlermeister wurde diesem Vorschlag gemäß verratgezogen. Der verfertigte ein zierliches Gestell von Buxbaum. Das wurde dem König Ofioch, nachdem sein Körper gehörige Speisung der trefflichsten Spezereien erhalten, unter den Steiß geschoben, so dass er ganz stattlich da saß. Vermöge eines geheimen Zuges, dessen Ende wie eine Glockenschnur im Konferenz Zimmer des großen Rates herabhing, wurde aber sein Arm regiert, so dass er das Zepter hin und her schwenkte. Niemand zweifelte, dass König Ofioch lebe und regiere. Wunderbares trug sich aber nun mit der Urdarquelle zu. Das Wasser des Sees, den sie gebildet, blieb hell und klar. Doch statt das sonst, alle diejenigen, die hineinschauten, eine besondere Lust empfanden, gab es jetzt viele welche, indem sie die ganze Natur und sich selbst darin erblickten, darüber in Unmut und Zorn gerieten, weil es aller Würde, ja alle Menschen verstande, aller mühsam erworbenen Weisheit entgegen sei, die Dinge und vorzüglich das eigene Ich verkehrt zu schauen. Und immer mehrere und mehrere wurden derer, die zuletzt behaupteten, dass die Dünste des hellen Sees den Sinn betörten und den schicklichen Ernst umwandelten in Nahrheit. Im Ärger warfen sie nun allerlei garstiges Zeug in den See, so dass er seine Spiegelhelle verlor und immer trüber und trüber wurde, bis er zuletzt einem garstigen Sumpf wirklich. Dies, oh Weiser Magus, hat viel Unheil über das Land gebracht, denn die vornehmsten Leute schlagen sich jetzt ins Gesicht und meinen denn, das sei die wahre Ironie der Weisen. Das größte Unheil ist aber gestern geschehen, da es dem guten König Ofjoch eben so ergangen in jenem Geister fürsten. Der böse Holzwurm hatte unbemerkt das Gestell zernagt und plötzlich stürzte die Majestät im besten Regieren um, vor den Augen vieles Volks, das sich in den Thronsaal gedrängt, so dass nun sein Hinscheiden nicht länger zu verbergen. Ich selbst Großer Magus zog gerade die Repterschnure, welche, als die Majestät umstülpte, mir im Zerreißen dermaßen ins Gesicht schnellte, dass ich dergleichen Schnur ziehen auf Zeitlebens sattbekommen. Du hast, oh Weiser Hermot, dich immer des Landes Urdargarten getreulich angenommen, sage, was fangen wir an, dass ein würdiger Thronfolger die Regierung übernehme und der Urdarsee wieder hell und klar werde. Der Magus Hermot versank in tiefes Nachdenken, dann aber sprach er, harret neun mal neun Nächte, dann entblüht aus dem Urdarsee die Königin des Landes. Unterdessen regiert aber das Land, so gut wir es vermöget. Und es geschah, dass feurige Strahlen aufgingen über dem Sumpf, der sonst die Urdarquelle gewesen. Das waren aber die Feuergeister, die mit glühenden Augen hineinblickten und aus der Tiefe wühlten sich die Erdgeister herauf. Aus dem trocken gewordenen Boden blühte aber eine schöne Lotusblume Empor, in deren Kälch ein heultes, schlummerndes Kind lag. Das war die Prinzessin Mystilis, die von jenen vier Ministern die die Gunde von dem Magus Hermot geholt hatten, behutsam aus ihrer schönen Wiege herausgenommen und zur Regentin des Landes erhoben wurde. Die gedachten vier Minister übernahmen die Vormundschaft über die Prinzessin und suchten, das liebe Kind so zu hegen und zu pflegen, als es nur in ihrer Macht stand. In großen Kummer versanken sie aber, als die Prinzessin, da sie nun so alt geworden um gehörig sprechen zu können, eine Sprache zu reden begann, die niemand verstand. Aber das böse, entsetzliche Verhängnis wollte, dass die Sprachkundigen je gelehrter, je weiser sie waren, desto weniger die Reden des Kindes verstanden, die noch dazu ganz verständig und verständlich klangen. Die Lotosblume hatte in dessen ihren Kälch wieder geschlossen, um sie her sprudelte aber in kleinen Quälchen das Kristall des reinsten Wassers im Poor. Darüber hatten die Minister große Freude, denn sie konnten nicht anders glauben, als das statt des Sumpfs bald wieder der schöne Wasserspiegel der Urdarkwelle aufleuchten werde. Wegen der Sprache der Prinzessin beschlossen die weisen Minister sich, was sie schon längst hätten tun sollen, von dem Magus Hermod Rat zu holen. Sie in das schaurige Dunkel des geheimnisvollen Waldes getreten, als schon das Gestein des Turms durch das dichte Gestreuch blickte, stießen sie auf einen alten Mann, der nachdenklich in einem großen Buche lesend auf einem Felsstück saß und den sie für den Magus Hermod erkennen mussten. Der Kühle des Abends wegen hatte Hermod einen schwarzen Schlafrock umgeworfen und eine Zobelmütze aufgesetzt, welches ihm zwar nicht übel kleidete, ihm aber doch ein fremdartiges, etwas finsteres Ansehen gab. Auch schien es den Ministern, als sei Hermods Bart etwas in Unordnung geraten, denn erglich struppigem Buschwerk. Als die Minister demütiglich ihr Anliegen vorgebracht hatten, erhob sich Hermod, blitzte sie mit solch einem entsetzlich funkelnden Blick an, dass sie beinahe strax in die Knie gesunken wären und schlug dann eine Lache auf, die durch den ganzen Wald dröhnte und gelte, sodass die Tiere verschüchtert, fliehend durch die Büsche rauschten und das Geflügel wie in Todesangst aufkreischend empor brauste aus dem Dickicht. Den Ministern, die den Magus Hermod in dieser etwas verwilderten Stimmung niemals gesehen und gesprochen, wurde nicht wohlzumute, in dessen harten sie in ehrvorichtsvollem Schweigen dessen, was der große Magus beginnen werde. Der Magus setzte sich aber wieder auf den großen Stein, schlug und las mit feierlicher Stimme. Es liegt ein schwarzer Stein in dunkler Halle, wo einst das Königspaar von Schlaf befangen, den Stummen bleichen tot auf Stirn und Wangen, geharrt der Zauberkunde mächtgem Schalle und unter diesem Steine tief begraben liegt, was zu aller Lebenslusterkoren für Mystilis aus Blüt und Blum geboren aufstrahlt für sie die köstlichste der Gaben. Der bunte Vogel fängt sich dann in Netzen, die Fähenkunst mit zarter Hand gewoben. Verblendung weicht, die Nebe sind zerstoben und selbst der Feind muss sich zum Tod erlangen. Zum besseren Schauen nehmt die Brill vor Augen, wollt ihr Minister sein, was Rechtes taugen. Doch bleibt ihr Esel, seid ihr rein verloren. Damit klappte der Magus das Buch mit solcher Gewalt zu, dass es erklang wie ein starker Donnerschlag und sämtliche Minister rücklings überstürzten. Da sie sich erholt hatten, war der Magus verschwunden. Sie wurden darüber einig, dass man um des Vaterlandes Wohls Willen viel leiden müsse, denn sonst sei es ganz unausstehlich, dass der grobe Kumpan von Sterndeuter und Zauberer die vortrefflichsten Stützen des Staats heute schon zum zweiten Mal Esel genannt. Übrigens erstaunten sie selbst über die Weisheit, mit der sie das Rätsel des Magus durchschauten. In Urdargarten angekommen gingen sie Augenblicklich in die Halle, wo König Ofioch und Königin Liris 13 mal 13 Moenden schlafend zugebracht, hoben den Schwarzen Stein auf, der in der Mitte des Fußbodens eingefugt und fanden vererde ein kleines gar herrlich geschnitztes Kästchen von dem schönsten Elfenbein. Das gaben sie der Prinzessin Mystilis in die Hände, die Augenblicklich eine Feder andrückte, sodass der Deckel aufsprang und sie das hübsche zierliche Filetzeug herausnehmen konnte, das in dem Kästchen befindlich. Kaum hatte sie aber das Filetzeug in Händen, laut Auflachte vor Freuden und dann ganz vernehmlich sprach. Großmütterlein hatte es mir in die Wiege gelegt, aber ihr Schelme habt mir das Kleinot gestohlen und hättet mir es nicht wiedergegeben, währt ihr nicht auf die Nase gefallen im Walde. Darauf begann die Prinzessin sogleich auf das emsichste Filet zu machen. Die Minister schickten sich ganz entzücken, schon an einen gemeinschaftlichen Freudensprung zu verführen, als die Prinzessin plötzlich erstarrte und zusammenschrumpfte zum kleinen, niedlichen Porzellanpüppchen. War erst die Freude der Minister groß gewesen, so war es auch nun um desto mehr ihr Jammer. Sie weinten und schluchtsten so sehr, dass man es im ganzen Palast hören konnte, bis einer von ihnen plötzlich in Gedanken vertieft einhielt, sich mit den beiden Zipfeln seines Talars die Augen trocknete und also sprach. Ministers, Kollegen, Kameraden, beinahe glaub ich, der große Magus hat recht und wir sind, nun mögen wir sein, was wir wollen. Ist denn das Rätsel aufgelöst? Ist denn der bunte Vogel gefangen? Der Filet, das ist das Netz von zarter Hand gewoben, indem er sich fangen muss. Auf Befehl der Minister wurde nun die schönsten Damen des Reichs wahre Fehlen an Reiz und Anmut im Palast versammelt, welche im prächtigsten Schmuck unablässig Filet machen mussten. Doch was half es, der bunte Vogel ließ sich nicht blicken. Die Prinzessin Mystilis blieb ein Porzellanpüppchen. Die sprudelnden Quellen des Urdarbronnens trockneten immer mehr ein und alle Vasallen des Reichs versanken in den bittersten Unmut. Da geschah es, dass die vier Minister der Verzweiflung nahe sich hinsetzten an den Sumpf, der sonst der schöne, spiegelhelle Urdarseh gewesen, in lautes Weglagen ausbrachen und in den rührendsten Redensarten den Magus Hermod anfläten, sich irre und des armen Urdarlandes zu erbarmen. Ein dumpfes Stöhnen stieg aus der Tiefe, die Lotus Blume öffnete den Kirch und Empor aus ihm erhob sich der Magus Hermod, der mit zürnender Stimme also sprach. Unglückliche verblendete nicht ich war es mit dem ihr im Walde sprachet, es war der böse Dämon, Kyphon selbst war es, der euch in schlimmem Zauberspiel geneckt, der das unselige Geheimnis des Phileekästchens hinaufbeschworen hat. Doch sich selbst zum Tord hat er mehr Wahrheit gesprochen, als er wollte. Mögen die zarten Hände phäisch er Damen Philee machen? Mag der bunte Vogel gefangen werden? Aber vernehmt das eigentliche Rätsel, dessen Lösung auch die Verzauberung der Prinzessin löst. So weit hatte der Alte gelesen, als er innehielt, sich von seinem Sitze erhob und zu den kleinen Püppchen, die auf dem Porfur Altar in der Mitte des Kreises standen, so sprach. Gutes, vortreffliches Königspaar, teurer Of Joch, verehrtes Deliris, verschmet es nicht länger, uns zu folgen auf der Pilgerfahrt in dem bequemen Reiseanzug, den ich euch gegeben. Ich, euer Freund Rufiamonte, werde erfüllen, was ich versprach. Dann schaute Rufiamonte im Kreise der Damen umher und sprach, es ist nun an der Zeit, dass ihr das Gespinst beiseitelegt und den geheimnisvollen Spruch des großen Magus Hermod sprecht, wie er ihn gesprochen aus dem Kälch der wunderbaren Lothosblume heraus. Während nun Rufiamonte mit einem silbernen Stabe den Taktschlug mit heftigen Schlägen, die laut schallend auf das offene Buch niederfielen, sprachen die Damen, die ihre Sitze verlassen und einen dichteren Kreis um den Magus geschlossen im Chor folgendes. Wo ist das Land? Des blauer Sonnenhimmel, der Erde Lust in reicher Blut entzündet. Wo ist die Stadt, wo lustiges Getümmel in schönster Zeit den Ernst vom Ernst entbindet? Wo gaukeln froh der Fantaseigestalten in bunter Welt die Klein zum Ei geründet? Wo mag die Macht an mutgen Spukes walten? Wer ist der Ich, der aus dem Ich gebähren, das nicht ich kann? Die eigene Brust zerspalten und schmerzlos hochentzücken mag bewähren. Das Land, die Stadt, die Welt, das Ich gefunden ist alles das. Er schaut in voller Klarheit, dass ich die Welt, der Kek es sich entwunden, umwandelt des betörten Sinnes Nahrheit. Trefft ihn der bleichen Unlustmattertadel, der innere Geist in Kraft gelebens Wahrheit, erschleust das Reich die wunderbare Nadel des Meisters. Gibt in Schelmisch tolle Necken dem, nur niedrig schien des Herrschers Adel, der, der das Paar aus süßem Traum wird wecken. Dann heil dem schönen fernen Urdarlande. Gereinigt Spiegel hell, er glänzt sein Bronnen, zerrissen sind des Dämon Kettenbande und aus der Tiefe steigen tausend Wonnen. Jede Brust voll in Brunstregen in hohe Lust ist jede Qual zerronnen. Was strahlt dort in des dunklen Waldeswegen? Ha, welch ein Jauchzen aus der Fern ertönet, die Königin, sie kommt auf ihr entgegen. Sie fand, dass ich und Hermot ist versöhnet. Jetzt erhoben die Strauze und die Moren ein verwirrtes Geschrei und dazwischen Kwiegten und Piepten noch viele andere seltsame Vogelstimmen. Stärker als alle schrie Abergilio, der, wie aus einer Betäubung erwacht, plötzlich alle Fassung gewonnen und dem es nun war, als sei er in irgendeinem burlesken Schauspiel. Um tausend Gottes Willen was ist denn das? Hört doch nur endlich auf mit dem tollen, verrückten Zeuge. Seid doch vernünftig, sagt mir doch nur, wo ich die durchlauchtige Prinzessin finde, die hochherrliche Brambilla. Ich bin Gilio Fava, der berühmteste Schauspieler auf der Erde, den die Prinzessin Brambilla liebt und zu hohen Ehren bringen wird. So hört mich doch nur Damen, mohren, strauße, lasst euch nicht albernes Zeug vorschwatzen. Ich weiß das alles besser als der Alte dort, denn ich bin der weiße Moor und kein anderer. So wie die Damen endlich den Favage wahr wurden, erhoben sie ein langes, durchdringendes Gelächter und fuhren auf ihn los. Selbst wusste Gilio nicht, warum ihn auf einmal freckliche Angst überfiel und er mit aller Mühe suchte den Damen auszuweichen. Unmöglich konnte ihm das gelingen, wäre es ihm nicht geglückt, indem er den Mantel auseinanderspreizte, Empor zu flattern in die hohe Kuppel des Saals. Nun scheuchten die Damen ihn hin und her und warfen mit großen Tüchern nach ihm, bis er ermattet Niedersank. Da warfen die Damen ihm aber die Lennetz über den Kopf und die Strauze brachten ein stattliches goldenes Bauer herbei, wo rein Gilio ohne Gnade gesperrt wurde. In dem Augenblick verloscht die Ampel und alles war wie mit einem Zauberschlag verschwunden. Da das Bauer an einem großen geöffneten Fenster stand, so konnte Gilio hinabschauen in die Straße, die aber, da das Volk eben nach den Schauspielhäusern und Osterien geströmt, ganz öde und menschenleer war, so dass der arme Gilio hineingepresst in das enge Behältnis sich in troßloser Einsamkeit befand. Ist das so brach er weglagend los, ist das das geträumte Glück, verhält es sich so mit dem zarten wunderbaren Geheimnis, das in dem Palast Pistoya verschlossen? Ich habe sie gesehen, die Moren, die Damen, den kleinen alten Tulpenkerl, die Strauße, wie sie hineingezogen sind durch das enge Tor. Nur die Maulesel fehlten und die Federpagen. Aber Brambilla war nicht unter ihnen. Nein, es ist nicht hier, das Holdebild meines sehnsüchtigen Verlangens liebes in Brunst. Oh, Brambilla, Brambilla! Und in diesem schnöden Kerker muss ich elendiglich verschmachten und werde nimmer mehr den weißen Moren spielen. Oh, oh, oh! Wer lamentiert denn da oben so gewaltig? So rief es von der Straße herauf. Gilio erkannte Augenblicklich über das alten Charlatano und ein Strahl der Hoffnung viel in seine beängstete Brust. Cellionati, sprach Gilio ganz beweglich herab, teurer Signor Cellionati, seid ihr es, den ich dort im Mondschein erblicke? Ich sitze hier im Bauer in einem trostlosen Zustande. Sie haben mich hier eingesperrt wie einen Vogel. Oh Gott, Signor Cellionati, ihr seid ein tugendhafter Mann, nicht verlässt, euch steh'n wunderbare Kräfte zu Gebote. Helft mir, ach, helft mir aus meiner verfluchten, peinlichen Lage. Oh Freiheit, goldene Freiheit, wer schätzt dich mehr, als der, der im Käfig sitzt, sind seine Stäbe auch von Gold. Cellionati lachte laut auf, dann aber sprach er, seht, Gilio, das habt ihr alles eurer verfluchten Nahrheit, euren tollen Einbildungen zu verdanken. Wer heißt euch in abgeschmackter Mummerei den Palast Pistoia betreten? Wie möget ihr euch einschleichen in eine Versammlung, zu der ihr nicht geladen? Wie rief Gilio, den schönsten aller Anzüge, den einzigen, in dem ich mich vor der angebeteten Prinzessin würdig zeigen konnte, den nennt ihr abgeschmackte Mummerei? Eben, erwiderte Cellionati, eben euer schöner Anzug ist Schuld daran, dass man euch so behandelt hat. Aber bin ich denn ein Vogel? rief Gilio voll Unmut und Zorn. Allerdings, fuhr Cellionati fort, haben die Damen euch für einen Vogel gehalten, und zwar für einen solchen, auf dessen Besitz sie ganz sich für einen Gelbschnabel. Oh Gott, sprach Gilio, ganz außer sich, ich der Giliofava, der berühmte tragische Held, der weiße Moor, ich ein Gelbschnabel. Nun, Signor Gilio rief Cellionati fast nur geduld, schlaft, wenn ihr könnt, recht sanft und ruhig. Wer weiß, was der kommende Tag Gutes bringt. Habt Barm Herzigkeit, Schrie Gilio, Habt Barm Herzigkeit, Signor Gilio Nati, befreit mich aus diesem verfluchten Kerker. Nimmer mehr betret ich wieder den verwünschten Palast Pistoia. Eigentlich, erwiderte der Charlatano, eigentlich habt ihr es gar nicht um mich verdient, ich nehme, da ihr alle meine guten Lehren verschmäht und euch meinem Tod feinde dem Abate Chiari in die Arme werfen wollt, der euch, ihr möget es nur wissen, durch schnöde afterferse, die voll lug und trug sind, in dies Unglück gestürzt hat. Doch ihr seid eigentlich ein gutes Kind und ich bin ein ehrlicher und weichmütiger Nar, oft bewiesen, darum will ich euch retten. Ich hoffe dagegen, dass ihr mir morgen eine neue Brille und ein Exemplar des asyrischen Zahns abkaufen werdet. Alles kaufe ich euch ab, was ihr wollt, nur Freiheit, Freiheit schafft mir, ich bin schon beinahe erstickt. So sprach Gilio und auf einer unsichtbaren Leiter, stieg der Charlatano zu ihm herauf, öffnete eine große Klappe des Käfigs, durch die Öffnung drängte mit Mühe sich der Unglückselige Gelbschnabel. Doch in dem Augenblick erhob sich im Palast ein verwirrtes Getöse und wie derwertige Stimmen kwiegten und plärten durcheinander. Alle Geister rief Chelyonati, man merkt eure Flucht, Gilio macht, dass ihr fortkommt. Mit der Kraft der Verzweiflung drängte sich Gilio vollends durch, warf sich rücksichtslos auf die Straße, raffte sich, da er durchaus nicht den mindesten Schaden genommen, auf und rannte in voller Furie von Dannen. Ja, rief er ganz außer sich, als er in seinem Stübchen angekommen, den narrischen Anzug erblickte, indem er mit seinem Ich gekämpft. Ja, der tolle Unholt, der dort körperlos liegt, das ist mein Ich. Und diese prindlichen Kleider, die hat der finstere Dämon dem Gelbschnabel gestohlen und mir anwechselt, damit die schönsten Damen in unseliger Täuschung mich selbst für den Gelbschnabel halten sollen. Ich rede Unsinn, ich weiß es, aber das ist recht, denn ich bin eigentlich toll geworden, weil der Ich keinen Körper hat. Ho, ho, frisch darauf, frisch darauf, mein Liebes, holdes Ich. Damit riss er sich wütend, die schönen Kleider vom Leib fuhr in den tollsten aller Maskenanzüge und lief nach dem Korsow. Alle Lust des Himmels durchströmte ihn aber, als eine anmutige Engelsgestalt von Mädchen das Tambourin in der Hand ihn zum Tanz aufforderte. Die Kupfertafe, die diesem Kapitel beigeheftet, zeigt diesen Tanz des Giglio mit der unbekannten schönen. Was sich Aber Ferner dabei begab, wird der geneigte Leser im folgenden Kapitel erfahren. Ende von Fünftes Kapitel