"Cantalao"
Pablo Neruda planeó una Fundación de beneficencia la que llamaría "Cantalao" lla que se ubicaría en un terreno de 4,3 hectáreas en la localidad de Punta de Tralca, de propiedad del poeta.
Neruda legó su casa en Isla Negra al Partido Comunista de Chile y para el pueblo de Chile la zona de Punta de Tralca, para que se desarrollara "una entidad sin fines de lucro que tendrá como objetivo principal la difusión de las letras, las artes y las ciencias, objetivos que para cumplirlos hacen preciso habilitar dependencias donde se reunirán los escritores, artistas, científicos e investigadores. Se consulta también construir en el bien raíz que se dona locales para una exposición permanente, un acuario y un teatro.
Para el desarrollo del proyecto se crean comisiones técnicas presididas por los arquitectos Miguel Lawner y Jorge Wong y el ingeniero Helmuth Stuven, quiénes se responsabilizan de los proyectos Plaza y Parque Pablo Neruda en Isla Negra.
Con el sangriento golpe de estado militar en Chile, las obras que se habían iniciado en Isla Negra son paralizadas y destruidas. Las nuevas autoridades, además de perseguir y encarcelar a los altos ejecutivos, destruyen los planos de las obras emblemáticas del período de Salvador Allende.
Acerca de Raúl Acevedo, adjunto el comentario del disco "Deslindes" publicado en El Mercurio:
Raúl Acevedo, "Deslindes"
El borde playero conocido como el Litoral de los Poetas, que incluye en una misma ruta a balnearios de la zona central entre Cartagena, Las Cruces o Isla Negra, tiene sitios recordatorios, casas de poetas y alguna que otra mención en guías turísticas, pero hasta antes de este disco no tenía una banda sonora. Es el trabajo que emprende Raúl Acevedo. "Deslindes" son los límites que definen un territorio, y los Deslindes de este disco son los dos poetas mayores del paisaje en cuestión, Pablo Neruda y Vicente Huidobro.
Lo primero es una virtud. Raúl Acevedo no comulga con ese conducto regular de "musicalizar" a tal o cual poeta, y en lugar de eso deja en paz los poemas originales y emprende la tarea de escribir sus propios versos. Si se trata de cantar a Huidobro, toma esa escuela, se empapa de su propio creacionismo y acuña neologismos como "Altazor agoniciente". Si el homenaje es a Neruda, habla de "oceánicos pastores" en una canción sobre el mar de Isla Negra o escribe una música luminosa con un coro de niños para una canción sobre el refugio del poeta en "Cantalao".
Con una voz grave y suave al mismo tiempo, Acevedo se muestra fiel a la raíz del canto en el que se crió desde fines de los '70, como parte del movimiento que recibió el nombre de Canto Nuevo, y así se siente en su doble oficio de cantante y guitarrista y en la compañía de flautas traversas, notas de charango, zampoña, quenachos y trompes con un tono en general melancólico. El contraste llega al final, en uno de los grandes momentos de Deslindes: un contrapunto en décimas, al modo de los payadores, entre Neruda y Huidobro, personificados por Avecedo y el cantor y payador Pedro Yáñez. Es el otro deslinde de esta música, un deslinde que proyecta su territorio también hacia el pasado, hacia la raíz tradicional del canto a lo poeta. Con esas fuentes, entre el canto popular y el canto nuevo, Raúl Acevedo saca su voz necesaria también en un canto de ahora, y la música que trae es como un olejae calmo sobre esas playas del litoral poético chileno.
David Ponce
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