ゲイ作家たちの葛藤●薔薇族周辺のゲイ・エロティックアート05

●こちらの記事と連動しています。
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(Ｃ)akaboshi
「フツーに生きてるＧＡＹの日常」
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■伊藤文學コレクション展
「薔薇族周辺のゲイ・エロティックアート」
出展作家：田亀源五郎／三島剛／船山三四／小田利美／遠山実／児夢（GYM)／長谷川サダオ／木村べん／平野剛／大川辰次／稲垣征次／三上風太
2009年6月1日（月）～13日（土）
銀座ヴァニラ画廊
http://www.vanilla-gallery.com/

■伊藤文学×田亀源五郎トーク
6月7日（日）15時～
伊藤文学（薔薇族編集長）
http://bungaku.cocolog-nifty.com/
田亀源五郎（ゲイ・エロティックアーティスト）
http://www.tagame.org/index.html
司会：竜超（りゅう　すすむ）
http://d.hatena.ne.jp/chouryuu/

■『薔薇族』周辺のゲイ・エロティック・アート
（画廊公式ページより）
　1971年、本邦初の商業ゲイ雑誌『薔薇族』の創刊によって、日本のゲイ・エロティック・アート史は大きな転機を迎えた。
　日本において、ゲイ・エロティック・アートは『薔薇族』創刊以前にも存在していた。しかし、それらが見られるのは、会員制の同人誌（『アドニス』『薔薇』等）や、総合＜変­態性欲＞誌（『風俗奇譚』等）の片隅といった、極めて限られた場のみであった。
　そういった助走を経て、『薔薇族』という日本初の「ゲイのためだけの商業メディア」が誕生した。
　これは、自分の作品を世に出したいと願う作家にとって、また、それを愛好するファンにとって、どれだけ大きな意味があったことか。残念ながら筆者は、それにリアルタイムで­立ち会っていた世代ではないが、想像するにその感覚は、大げさに例えれば、少数民族が独立国家を得たようなものであったのかもしれない。
　かくして『薔薇族』には、綺羅星の如くアーティストたちが集結した。
　出展作家では、大川辰次・三島剛・船山三四は、会員誌や総合＜変態性欲＞誌時代から活躍し、後に発表の場を『薔薇族』に移した作家である。
　平野剛も同様であるが、前述の三者とは異なり、その才能が本格的に花開くのは、『薔薇族』に描くようになってからである。前述した前時代からの継続組と、後述する生え抜き­作家たちとの、いわば中間地点にいる作家である。
　それとは逆に、小田利美は、総合＜変態性欲＞誌のみで活躍し、ゲイ雑誌に登場することはなかった作家である。厳密に言えば「『薔薇族』周辺」とは言い難いのだが、ゲイ雑誌­が誕生する以前のゲイ・エロティック・アートの一例として、また、前述の継続組と比較する意味合いも兼ねて出展することにした。
　遠山実・木村べん・児夢（GYM）・長谷川サダオは、『薔薇族』創刊以降に登場した、ゲイ雑誌生え抜きの作家たちである。稲垣征次・三上風太も同様ではあるが、ゲイ雑誌生­え抜き組からも薫陶を受けているという点で、世代としては一つ後に分類すべきであろう。筆者もまた、この世代に相当する。
　『薔薇族』の成功は、その後追い雑誌の誕生という形で、更に日本のゲイ・エロティック・アート文化の拡大を招く。
　創刊にあたって『薔薇族』から三島剛を迎え入れた『さぶ』、創刊した人物がそもそも『薔薇族』の関係者であった『アドン』といった、今はなき二誌はもとより、現在刊行が続­いている『サムソン』や『バディ』や『ジーメン』といった雑誌も、そこに寄稿した作家を見れば、何らかの形で『薔薇族』との繋がりを発見することができる。
　こうして振り返ってみると、『薔薇族』というのは、日本のゲイ・エロティック・アート史において、未開の地を開墾して造られた、最初の畑のようなものだったのかもしれない­。
　それまでは、路傍で小さな花を咲かせるのが精一杯だった「種」たちが、最初の畑に飛んできて根付き、また、そこから新たな種子が、新たな畑を目指して旅立つ。畑は増え、作­物の種類も豊富になっていく。それが、日本のゲイ・エロティック・アートの歴史となった。
　そして、その最初の畑の開墾者こそが、伊藤文學氏なのである。

TEXT　田亀源五郎

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