Georges Auric : La Belle et la Bête (1946), musique du film de Jean Cocteau 2/5 **MUST BE HEARD**

Georges Auric (1899-1983) (France)
La Belle et la Bête (1946), musique du film de Jean Cocteau 2/5 **MUST BE HEARD**
Dir : Adriano

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7- Départ de Belle (1.38)
8- Les couloirs mystérieux (3.38)
9- Apparition de la Bête (1.39)
10- Dans la chambre à coucher (1.19)
11- Le souper (3.40)
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Après des études au Conservatoire de Montpellier puis au Conservatoire National de Paris, Georges Auric étudie à la Schola Cantorum, notamment avec Vincent d'Indy. Entre 1915 et 1925, il se lie d'amitié avec les poètes Jean Cocteau et Jacques Maritain, les écrivains Guillaume Apollinaire et Raymond Radiguet, les peintres Pablo Picasso et Georges Braque, les musiciens Igor Stravinsky, Darius Milhaud et Arthur Honegger. Avec ces deux derniers et trois autres musiciens français, il constitue l'informel Groupe des Six dont les seules œuvres collectives furent le recueil pour piano « Album des Six » (1920) et le ballet « Les Mariés de la Tour Eiffel » (1921). Ses œuvres pour orchestre sont aujourd'hui presque oubliées : « Chandelles romaines, musique symphonique » (1919), « La Chaîne, musique symphonique » (1931), « Ouverture pour orchestre » (1932), « La Conquête de la terre » (1955), ainsi que ses nombreuses musiques de scène, notamment pour « Malborough s'en va-t-en guerre » (1924) de Marcel Archard, « Le Mariage de Monsieur le Trouhadec » (1925) de Jules Romains, « Volpone » (1927) de Ben Johnson, « Le Bossu » (1949), « Anastasia » (1952), « Esther » (1961) de Jean Racine. De même ne sont plus interprétés ses nombreux ballets : Les « Fâcheux » (1921), d'après Molière, pour les Ballets russes de Serge Diaghilev, « les Matelots » (1924), « Pastorelle » (1925), « Les Enchantements de la fée d'Alcine » (1928), « La Concurrence » (1932), « Quadrille » (1945), « Le Peintre et son modèle » (1948), « Phèdre » (1949), « Chemin de lumière » (1952), « Coup de feu » (1952), « La Chambre » (1955). C'est uniquement comme musicien de films que la postérité semble vouloir se souvenir (et encore !) de Georges Auric, auteur d'environ 130 partitions pour le cinéma français, anglais et américain -- citons : « Le Sang d'un Poète » (1930 ; réalisateur Jean Cocteau), « A nous la liberté » (1931 ; René Clair), « Les Mystères de Paris » (1935 ; Jacques de Baroncelly), « Gribouille » (1937 ; Marc Allégret), « Entrée des artistes » (1938 ; Marc Allégret), « L'Eternel Retour » (1943 : Jean Delannoy et Jean Cocteau), « La Symphonie pastorale » (1946 ; Jean Delannoy), « Ruy Blas » (1948 ; Pierre Billon), « L'Aigle à deux têtes » (1948 ; Jean Cocteau), « Passeport pour Pimlico » (1949 ; Henry Cornelius), « Orphée » (1950 ; Jean Cocteau), « Caroline Chérie » (1951 ; Richard Pottier), « Moulin Rouge » (1952 ; John Houston), « Le Salaire de la peur » (1953 ; Henri-Georges Clouzot), « Lola Montès » (1955 ; Max Ophüls), « Gervaise » (1956 ; René Clément), « Le Mystère Picasso » (1956 ; Henri-Georges Clouzot), « Notre-Dame de Paris » (1956 ; Jean Delannoy), « Le Testament d'Orphée » (1960 ; Jean Cocteau), « Le Rendez-vous de minuit » (1961 ; Roger Leenhardt), « La Princesse de Clèves » (1961 ; Jean Delannoy), « Les Innocents » (1961 ; Jack Clayton), « Thomas l'Imposteur » (1965 ; Georges Franju), « La Grande vadrouille » (1966 ; Gérard Oury)... La plus belle partition de Georges Auric pour le cinéma est sans doute « La Belle et la Bête », écrite en 1946 pour le chef-d'œuvre de son grand ami le poète Jean Cocteau. Remercions le chef d'orchestre Adriano de l'avoir magnifiquement interprétée et d'avoir inclus le titre « Farce du drapier », lequel n'a finalement pas été utilisé dans le film.

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