Handel, G.F. - Giulio Cesare in Egitto - Da tempeste il legno infranto - Danielle de Niese - OAE

'Da tempeste il legno infranto' taken from Georg Friedrich Händel's Opera 'Giulio Cesare in Egitto' (3 act - 1724), performed by Danielle de Niese & Orchestra of the Age of Enlightenment at Glyndebourne 2005

* Da tempeste il legno infranto

Cesare: Sarah Connolly
Cleopatra: Danielle de Neise
Sesto: Angelika Kirchschlager
Tolomeo: Christophe Dumaux
Cornelia: Patricia Bardon
Achille: Christopher Maltman
Curio: Alexander Ashworth
Nireno: Rachid ben Abdeslam

Orchestra of the Age of Enlightenment
Director: David McVicar
Conductor: William Christie
Glyndebourne - 2005

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Handel, George Frideric (1685-1759)

George Frideric Handel was a German-British Baroque composer, famous for his operas, oratorios, and concertos. Handel was born in Germany in the same year as Johann Sebastian Bach and Domenico Scarlatti. He received critical musical training in Italy before settling in London and becoming a naturalised British subject. His works include Messiah, Water Music, and Music for the Royal Fireworks. He was strongly influenced by the great composers of the Italian Baroque and the middle-German polyphonic choral tradition.

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Giulio Cesare in Egitto:

Giulio Cesare in Egitto is an Italian opera in three acts written for the Royal Academy of Music by George Frideric Handel in 1724. The libretto was written by Nicola Francesco Haym.

It was first performed in London on 20 February 1724. The opera was an immediate success. Handel revived it (with changes) in 1725, 1730, and 1732; it was also performed in Paris, Hamburg, and Brunswick. Like Handel's other works in the opera seria genre, Giulio Cesare fell into obscurity in the 19th century.

The roles of Cesare and Cleopatra, sung by the castrato Senesino and famous soprano Francesca Cuzzoni respectively, and which encompass eight arias and two recitatives accompagnati each, totally dispose of the vocal capabilities of the singers. Cornelia and Sesto are more static because they are completely taken by their primary emotions, she with pain because of her husband's death and constantly constrained to defend herself from Achilla and Tolomeo, and he consumed by vengeance for his father's death.

Cleopatra is a multifaceted character: she uses at first her womanly wiles to seduce Cesare and gain the throne of Egypt, and then becomes totally engaged in the love affair with Cesare. She has great arias of immense dramatic intensity Se pietà di me non senti (II, 8) and Piangerò la sorte mia (III, 3). Sensual character is described magnificently in the aria V'adoro, pupille, in which Cleopatra, in the guise of Lidia, appears to Cesare surrounded by the Muses of Parnassus (II, 2). This number calls for two orchestras: one is an ensemble scene with strings with sordino, oboe, tiorba, harp, bassoons and viola da gamba concertante

Category:

Entertainment

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[MaximusTenor]

@BaroqueJazzPlays l'amico pianista non è obbligato a suonare il barocco... fa bene a suonare cose più difficili se si sente bene.

[MaximusTenor]

@BaroqueJazzPlays Attenzione, io non ho detto che i registi non possono avere una libertà. I registi devono avere una libertà, assolutamente. Ma questa libertà deve essere coerente col testo che si affronta. Non può essere una libertà anarchica senza alcun legame con quello che si dice. Questa si chiama schizofrenia...

[MaximusTenor]

@BaroqueJazzPlays dimostrare che si è felici per la vita di Cesare e la sconfitta di Tolomeo si può farlo con movimenti più appropriati. Non mi scandalizzo per i movimenti, ma non li ritengo adeguati, ecco tutto, diventano, appunto, ridicoli. Cleopatra è una regina, non è una soubrette. Credo che le future modifiche per le altre generazioni saranno un problema per le prossime generazioni, appunto. Se la presente generazione avrà forse saputo tramandare un'idea più chiara di cos'è un'opera.

[BaroqueJazzPlays]

@MaximusTenor Ora mi sto godendo il vostro sito 'MySpace' - hanno sempre ammirazione per quello che fai, non avrei mai potuto avere il talento e le capacità che avete dimostrato ... Ho un amico pianista che non gli piace giocare barocco è troppo facile per lui ... si sente lo stesso?

[BaroqueJazzPlays]

@MaximusTenor Ci saranno produzioni fatto che mantengono in un formato vero e che è una buona cosa, mantenendo l'opera come un record vivente, ma ciò significa anche che alcuni registi possono sentirsi alla libertà di aggiungere il loro timbro un'opera a suo modo, che è buono per la forma d'arte.

[BaroqueJazzPlays]

@MaximusTenor Ora capisco che cosa i vostri sentimenti sono circa quest'aria ... e con questo la produzione dell'opera, forse. Mi sento ancora, dimostra come felicissimi Cleopatra è quello di vedere Cesare vivo, e la loro battaglia vittoriosa contro Tolomeo. Sì, hanno aggiunto più di quello che dovrebbero mettere lievi modifiche tengono in vita l'opera per la nostra generazione ... ma come saranno le future modifiche da apportare dalla prossima generazione ...

[MaximusTenor]

@BaroqueJazzPlays Il fatto che alcune opere variassero la loro forma, con aggiunta o soppressione di brani, a volte anche di altri autori, a seconda dell'occasione, non toglie che queste stesse opere avessero una loro unità stilistica e drammatica. Erano pensate così. Se oggi un regista o un direttore artistico senza idee vogliono far passare per idee solamente un circo inutile, io dico che a me non piace e che lo trovo ridicolo. Poi, se c'è gente a cui piace, che si diverta pure.

[MaximusTenor]

@BaroqueJazzPlays non mi sono spiegato, forse.Non sono contro le modernizzazioni, solo ho detto che non capisco delle cose che non c'entrano nulla col testo. In questo caso tutta, e dico TUTTA, la regia di questo brano non ha nulla a che vedere col testo, sia poetico sia musicale,ed è una forzatura.Non c'entra niente coll'essere tradizionale, perché la tradizione vorrebbe altre cose e non è detto che io sia d'accordo colla tradizione.È un'altra cosa,completamente.Non so se riesco a esser chiaro

[BaroqueJazzPlays]

@MaximusTenor ...cont....

Una certa quantità di danno dovrebbe essere consentito, in quanto nel corso dei secoli 17th/18th queste opere non mantengono la loro formato esatto, opere italiane sono noti per la loro variazione tra le città, mentre il tour. Grazie per la risposta e spero che tu capisca da italiani poveri ...

[BaroqueJazzPlays]

@MaximusTenor Oh, sei un tradizionalista - è un bene per un direttore artistico di avere qualche influenza per rendere la propria produzione. Inoltre, come una zona di forte coreografia / danza, poi questa produzione sarà riflesso che. Mi piace vedere gli altri punti di vista di un'opera o di un oratorio (come Claus Guth 'Messiah').

...cont...