"Luigi" Van Beethoven - Sonata Op 47 No 9 Kreutzer - 3 Presto

Op. 47 Novena Sonata para Piano y Violín en La Mayor.

Publicada en 1805 por Simrock (Bonn) con el número opus 47, dedicada "al suo amico R. Kreutzer", que Beethoven había conocido en la embajada de Francia en Viena.

En 1804 escribía a su editor explicando la dedicatoria dada a su sonata, escrita "in uno stilo molto concertante quasi come d`un concerto".

Se trata aquì, para Beethoven, de establecer entre el piano y el violín el diálogo animado y dialéctico que es la parte de un solista y de la orquesta en un concierto. "Los movimientos 1 y 3 de la sonata son un verdadero cuerpo a cuerpo de dos instrumentos" (J. Chantavoine).
No fue escrita de una sola vez. Ries nos dice que el final (allegro) pertenecía originariamente a la primera de las tres sonatas opus 30 en La mayor, dedicada al emperador Alejandro. Pero Beethoven encontraba este allegro demasiado brillante para el opus 30, número 1, y puso en su lugar un allegretto con variación.

Los otros dos movimientos del opus 47 son de 1803 y fueron terminados apresuradamente para que el violinista Bridgetower pudiera interpretar la sonata en un concierto del Augarten; fue la primera audición pública de la sonata que, según Ries, en este momento estaba dedicada a Bridgetower. Este presionaba mucho a Beethoven porque el dia del concierto estaba fijado y quería estudiar su parte.
Bridgetower se vió obligado a tocar el maravilloso tema con variaciones en Fa mayor sobre el propio manuscrito de Beethoven, puesto que no había tenido tiempo para copiarlo.
Siguió a esto una querella amistosa entre ambos y no tenemos constancia de una dedicatoria a Bridgetower.
En cuanto a Kreutzer, se negó siempre a tocarla en publico, puesto que la consideraba "ininteligible". Virtuoso como era, quizá juzgaba que su estilo y el de Beethoven eran incompatibles, puesto que "siendo Kreutzer particularmente brillante en los ligados, la sonata en La mayor, sobre todo al final, está casi por completo compuesta de notas picadas" (J. Chantavoine).
El "Allgemeine Musikalisch Zeitung" estimaba que en el opus 47 Beethoven habría "llevado el deseo de originalidad hasta lo grotesco" y que se mostraba "como adepto a un terrorismo artístico". ("Ludwig Van Beethoven", Jean y Brigitte Masin, p. 656/657,Ed. Turner).

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