Cernuda y su "Lázaro" en la voz de Alberto Omar Walls

Admiro a Luis Cernuda hasta el tuétano. Su amplio libro "La realidad y el deseo" [1936], que contiene otros libros, es un ejemplar de mi cabecera. Y su poema "Lázaro" es uno de los escritos más impactantes que he leído. Va más allá de lo estrictamente poético, desgajándose de la esclavitud de imágenes y tropos, para adentrarse en las profundas raíces de lo poemático universal... para ir a volcarse en lo sustancialmente agónico de un ser condenado a vivir por encima de la necesidad de existir. Sin alharacas ni florituras este Lázaro suyo en primera persona nos va describiendo poco a poco cómo "fue su vuelta a la vida", una vez que la voz de El Cristo lo llamara, extrayéndolo a la fuerza de la profunda pereza de la muerte. Y no hallará allí el lector patetismos desmedidos, ni revolturas viscerales que transmitan una idea tremebunda de la experiencia del resucitar bíblico... En Historial de un libro, nos dice el propio Cernuda: "Aprendí a evitar, en lo posible, dos vicios literarios que en inglés se conocen: uno, como pathetic fallacy (creo que fue Ruskin quien le llamó así), lo que pudiera traducirse como engaño sentimental, tratando de que el proceso de mi experiencia se objetivara, y no deparase sólo al lector su resultado, o sea, una impresión subjetiva; otro, como purple patch o trozo de bravura, la bonitura y lo superfino de la expresión, no condescendiendo con frases que me gustaran por si mismas y sacrificándolas a la línea del poema, al dibujo de la composición. Ya se recordará cómo, en general, mi instinto literario tendía a prevenirme contra riesgos tales. Algo que también aprendí de la poesía inglesa, particularmente de Browning, fue el proyectar mi experiencia emotiva sobre una situación dramática, histórica o legendaria (como en "Lázaro", "Quetzalcóatl", "Silla del Rey", "El César"), para que así se objetivara mejor, tanto dramática como poéticamente. La luz, los árboles, las flores del paisaje inglés comenzaron a aparecer en mis versos, para matizarlos con un colorido y claroscuro nuevos. Así fue el norte completando en mí, meridional, la gama de emociones sensoriales." A través de la interpretación hablada que hago en este poema, he querido compartir con todos ustedes esta joya de la literatura universal. He querido conservar el drama sin perder ese tono objetivo y distanciador al que aludía Cernuda. Es lógico que el autor aluda a Browning, pero yo en mi dramatización hablada he optado por un efecto distanciado que me recuerda al teatro épico, ¿brechtiano quizá? No en vano, también a Bertolt Brecht le fueron caros los personajes distanciados en el tiempo (su tiempo). Grabé el poema "Lázaro" en el estudio de Tony Peña, una noche en que el buen vino tinto me salía por las orejas. Y así quedó. Semanas después, con la magia y sensibilidad que derrocha José Manuel Guillén (también, como Tony, miembro de La Mirada Automática), con su música, se reorganizó todo en el programa premiere. Juntamos las imágenes de una de mis querida Lunas llenas, en este caso la de agosto de hace dos años, mi voz prestada a Lázaro y el sonido de su música, en un conjunto que espero vaya más allá de lo simplemente descriptivo. Me obsesionan las lunas llenas, por eso tomé las imágenes de la sorprendente y extraña luna llena, con su medio eclipse, la noches del 16 y 17 de agosto de 2008, en Los Cristianos de Tenerife, e hicimos el montaje final de imágenes y sonido, Guillén y yo, dos tardes después en su garaje-taller electroacústico de El Sauzal. Por si fueras muy meticuloso (o "pedante", como diría el genial y recordado Alejandro Cioranescu), te recuerdo que el texto escrito de Lázaro, al completo, lo puedes hallar en mi otro blog de blospot.es: http://albertoomarwalls.blogspot.es/

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