Juan de Araujo: Alarma valientes

Villancico de Juan de Araujo (1648-1712), compositor del antiguo Virreynato del Perú.

El musicólogo peruano Aurelio Tello, refiriéndose a los villancicos que se cantaron en las catedrales del Cuzco y de Lima durante los siglos XVII y XVIII en los oficios de maitines, comenta que "...su uso no siempre fue visto con buenos ojos. Apenas en 1613, Pedro Cerone en El Melopeo y el Maestro escribió una dura crítica contra el empleo de villancicos en la liturgia porque atraían a la gente no por los sentimientos religiosos que podían despertar, sino por la diversión que proporcionaban. Muchos villancicos tenían una alta dosis de humor y en sus textos desfilaban personajes populares extraídos del teatro del siglo de oro: Gil, Bras, Antón, Carillo, Andrés y personajes como el gallego, el asturiano, los gitanos, estudiantes gorrones que parlaban un latín macarrónico y negros que proferían un español deformado. Se escribían villancicos en español, en gallego, en vizcaíno, en portugués, en "negro". Y hacia el Siglo XVIII, introducida en España y sus colonias la música francesa y la ópera italiana, los villancicos asimilaron los aires de las arias y recitativos y surgieron nuevas formas híbridas como las Cantadas, los Solos con acompañamiento de violines y bajo continuo y villancicos que tendían a la cantata como los que dejó el Padre Soler en el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.

(...) Pero el villancico fue algo más que un entretenimiento interrumpiendo la severidad de la liturgia, ya sea que se cantara en maitines o, como llegó a ser común, en la misa, en la dedicación de un templo, en las profesiones de hábitos y en las procesiones de Corpus. Era mucho, muchísimo más que simple literatura de cordel a la que se le ponía una música entretenida, teñida de los aires mundanos del villancico profano, del ritmo rumboso de las jácaras que eran cantos de valentones y gentes de mal vivir, o de las músicas de moda que impuso el gusto operístico de la época borbona. Visto en profundidad, fue el mejor vehículo para hablarle a la feligresía, a la sociedad en su conjunto, de contenidos religiosos con sentido alegórico, ensayando una gran diversidad de esquemas formales y juegos metafóricos que trascienden la simpleza expositiva o didáctica de los contenidos. Por su parte, los compositores hallaron en el villancico la oportunidad de ensayar modos "más personales" de expresarse y encontraron en él una forma auténticamente hispana de la época barroca."
Aurelio Tello, "Música Barroca del Perú" (1998)

Intérpretes: Ensemble Elyma
Director: Gabriel Garrido

Foto: Cristo llamando a San Pedro y San Andrés (Diego Quispe Tito)

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Escuchar a Juan de Araujo es una gozada.

Saludos,