HARUN FAROCKI : NICHT LOESCHBARES FEUER

1968 flog Farocki mit siebzehn weiteren Studenten wegen rebellischer Umtriebe von der Berliner Filmakademie; ein Jahr spaeter entstand "Nicht loeschbares Feuer", der wichtigste Agitprop-Film der Vietnam-Bewegung. Ein Traktat ueber Napalm-Produktion, Arbeitsteilung und fremdbestimmtes Bewusstsein von brechtischer Kargheit, lehrhaft im Stil, schneidend in der Diktion: heute ein Dokument fuer den paedagogischen Rigorismus der 68er, aber auch fuer ihr Vermoegen, komplizierte Zusammenhaenge so zu erhellen, das Kapieren und Agieren fuer viele der Generation zu einer selbstverstaendlichen Einheit wurden. (Klaus Kreimeier, Die Zeit, 3.12. 1993). "Nicht loeschbares Feuer" nimmt viele Themen vorweg, die in Farockis weiterem Werk eine Rolle spielen: Technologie, Krieg, die Verstrickungvon Wissenschaftlern und Ingenieuren in den militaerisch-industriellen Komplex. Auch die stilisierte, sparsame Bildgestaltung, die mit einem 10mm-Objektiv aufgenommenen tiefelosen Raeume, die 'unnatuerlichen' Plansequenzen und die an Brecht erinnernde Schauspielerfuehrung verweisen bereits auf jene Filme, die Farocki in den siebziger und fruehen achtziger Jahren machen sollte. Doch im Zusammenhang mit seinem politischen Engagement als Filmstudent ist hier die autodestruktive Geste der wichtigste Aspekt. Mit ihr signalisiert Farocki seine Abkehr von der direkten politischen Militanz und eine Hinwendung zum kuenstlerisch-aesthetisch sublimierenden Filmemachen, das freilich von aeusserster formaler Radikalitaet sein sollte. Eine so dezidierte Aussenseiterposition haben selbst in dieser fuer den westdeutschen Film so ausserordentlich experimentier freudigen Zeit nur sehr wenige andere Regisseure eingenommen.

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