ADAPTAÇÃO DO LIVRO PARA O FILME
Apesar de ser bastante fiel à obra literária, algumas mudanças tiveram que ser feitas na adaptação. Passagens foram suprimidas, outras mudaram de ordem, alguns elementos foram acrescentados.
Há diversos motivos para que ocorram mudanças em adaptações. Um motivo que pode ser apontado é que
palavras como pensa, lembra, esquece, sente, quer ou percebe, presentes em qualquer romance, são proibidas para o roteirista, que só pode escrever o que é visível. A literatura, que a todo momento nos remete ao fluxo de consciência dos personagens, pode utilizar todas essas palavras. (FURTADO, 2003)
Outro motivo para que ocorram mudanças é que o filme deve centrar-se em ações, descrições que são comuns na literatura não ocupam muito espaço em um roteiro.
No caso de Vidas secas pode-se ver grande influência destas duas questões na adaptação, o livro possui um grande fluxo de consciência dos personagens e o filme acaba perdendo-o, já que não consegue suprir esta "vantagem" da literatura. Quanto ao caráter descritivo do livro, até certo ponto é mantido, já que o filme destaca várias vezes o ambiente, o que lhe dá até um certo ritmo lento.
O diretor Nelson Pereira dos Santos comentou sobre a adaptação em um seminário realizado em 1964 na cidade de São Paulo[1]. Sobre a menor ênfase que é dada ao personagem Seu Tomás no filme em relação ao livro:
O Seu Tomás e conseqüentemente, a bolandeira dele me preocuparam muito durante a adaptação do romance. Tinha necessidade de compor Seu Tomás na sua imaginação e no passado dos personagens, estabelecer suas relações com Sinhá Vitória e com Fabiano. Mas eu não tinha as informações diretas do Seu Tomás, apenas as reminiscências do Fabiano e da Sinhá Vitória sobre o Seu Tomás. Tratava-se de um personagem que sempre aparecia somente na imaginação dos outros personagens. E me perguntava sempre: terá sido verdadeiro o Seu Tomás ? O Seu Tomás seria mais ou menos o herói cultural daquela família? O Seu Tomás para Fabiano é o homem que sabe ler, é o homem que conhece além da realidade imediata ? (...) De maneira que são todas indagações resultantes do que havia na imaginação, nas reminiscências do Fabiano e Sinhá Vitória, que não me permitiram construir esse personagem fisicamente.
Sobre a diferença da cena de Fabiano na cadeia do filme para o livro: "No livro, ele tem pesadelos: acorda de repente, xinga, revira-se no chão duro, etc. Mas não podia fotografar o pesadelo de Fabiano. Então, resolvi fazê-lo chorar, com dores, passando a noite inteira acordado".
Sobre a mudança de no livro cada personagem aparecer isolado em um capítulo, diferentemente do filme:
Na literatura é possível fazer isso. É possível num capítulo isolar o Fabiano e colocá-lo em xeque, quer dizer mostrar o que é Fabiano, de que ele é constituído, etc., e a relação dele com os filhos, quer dizer uma relação subjetiva, partindo do Fabiano para os filhos. Agora, no cinema, eu teria que, à medida que o Fabiano se relaciona com os filhos, apresentar também os filhos.
Sobre o que o diretor-roteirista acrescentou ao livro:
No livro de Graciliano há uma pequena referência ao cangaço, durante a prisão de Fabiano. Ele pensa em matar o soldado, o juiz de direito, o delegado, em matar todo mundo e tornar-se cangaceiro. Naquela situação, naquela época, no Nordeste era uma das obsessões do nordestino: a revolta individual, o cangaço como perspectiva de superação de todos aqueles problemas. Não achei que eu poderia inventar ( e foi o único momento em que inventei no filme ). Acrescentei alguma coisa ao livro de Graciliano. Escrevi as seqüências do jovem cangaceiro preso, e do grupo.
Leia mais em: http://www.ufscar.br/rua/site/?p=414
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Literatura - Vidas Secasby grupohumanas4,622 views
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