羅大佑 - 穿過妳的黑髮的我的手 1984

【穿過妳的黑髮的我的手】　3分35秒　

◇ 作詞：羅大佑　
◇ 作曲：羅大佑　
◇ 編曲：三枝成章　(さえぐさ しげあき｜Shigeaki Saegusa )　
◇ 主唱：羅大佑　

穿過妳的黑髮的我的手
穿過妳的心情的我的眼
如此這般的深情若飄逝轉眼成雲煙
搞不懂為什麼滄海會變成桑田

牽著我無助的雙手的妳的手
照亮我灰暗的雙眼的妳的眼
如果我們生存的冰冷的世界依然難改變
至少我還擁有妳化解冰雪的容顏

我再不須要他們說的諾言
我再不相信他們編的謊言
我再不介意人們要的流言
我知道我們不懂甜言蜜語

留不住妳的身影的我的手
留不住妳的背影的我的眼
如此這般的深情若飄逝轉眼成雲煙
搞不懂為什麼滄海會變成桑田

穿過妳的黑髮的我的手

【專輯名】：《家》　1984-10　滾石唱片

專輯介紹：

　　《家》的發行，讓許多人感到錯愕莫名：原本被定位成「抗議歌手」、「憤怒青年」的羅大佑，在這張專輯裡顯得溫情而內斂，幾乎完全感受不到他前兩張作品處處可聞的悲壯氣勢。 當時任職滾石企劃經理的詹宏志說得很直接，「《家》的創作可能更成熟，音樂可能更花錢，更精緻，更動聽，但是《家》的溫情與保守，證明所謂的「抗議歌手」是十足的謊言。」 王明輝則認為，《家》裡呈現的羅大佑「應該是一種經過長期觀察，思考環境跟人的依存關係之後所引發的一種心靈上的疲倦」，那個時候他好像有一種「急著要找到一個可以休息的 地方的情緒」。諷刺的是，向來被視為風格最保守的《家》反而是羅大佑專輯中送審未通過的歌曲最多的一張。

　　事隔多年，羅大佑對這張專輯的處境有更清楚的體會，他表示當時自己承受的壓力已經超出所能容忍的極限，「自己覺得有很多東西扛不下來了，也就是說自己想講的話已經到了一個 頂點」。《之乎者也》和《未來的主人翁》掀起的風暴使他被冠上「抗議歌手」之類的頭銜，甚至在當時的政治環境下同時遭到來自政府當局和黨外勢力的壓力——前者嫌他不規矩， 後者嫌他不夠激進，《家》風格上的凸變，其實也代表著打破這個既定形象的企圖。可惜當內在外在的矛盾都沒有獲得解決時，當時的羅大佑並沒有辦法獨力從這個盤根錯節的網絡解 脫出來。回頭去看《家》，羅大佑認為這是一張「企圖跳出某個框框，卻又受限於更大的框框」，以致仍然無法充份淋漓施展的一張作品。

　　《家》的音樂處理，的確是羅大佑迄今做得最精緻，層次最豐富的一張，為了追求和前兩張搖滾曲的不同質感，羅大佑親自赴日聘請資深作曲家三枝成章為他編曲，專輯中大部分的歌 是在東京錄製的。《吾鄉印象》八分多鐘的曲子裡加入了胡琴、月琴、把烏等傳統樂器，層層疊疊的音效，細膩的編曲結構加上羅大佑吟哦式的唱腔，透露出和前作完全不同的企圖； 《青珂嫂》則是他首次收錄的台語歌，都替這張專輯增添了一份貼近故鄉土地的眷戀之情。《家Ⅰ》，《家Ⅱ》不僅誠懇地道出創作者內在的渴盼，也和前作處理愛情時低調抑鬱的情 緒大異其趣，是羅大佑專輯中首次出現明朗溫暖，情緒訴求「正向」的情歌。濃郁深情的《穿過你的黑髮的我的手》以及瀟灑中掩不住落寞的深切內省之作《我所不能瞭解的事》，都 是羅大佑爐火純青的經典歌曲。而《超級市民》這首唯一對現實直接批判反諷的作品，反倒和整張專輯的基調顯得有些格格不入。

　　這張專輯出版之後，羅大佑終於認清他已經撐不下去，到了必須離開自己的《家》——台灣，遠赴重洋讓一切「歸零」的時候了，這張專輯為驚天動地的「黑色革命」劃下句點。那個 讓無數年輕人頂禮膜拜早已成為圖騰的黑色身影，就這樣不知不覺永遠走進了歷史。

專輯曲目：

1. 吾鄉印象
2. 家 I
3. 超級市民
4. 超級市民
5. 青蚵嫂
6. 家 II
7. 我所不能瞭解的事
8. 穿過妳的黑髮的我的手
9. Mysterious Eyes
10. 耶穌的另一個名字

【資料來源】：http://mojim.com/tw100468x8.htm

Category:

Music

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這什麼照片？

我還以為是北斗神拳咧

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穿過妳的黑髮的我的手 作詞：羅大佑　作曲：羅大佑　編曲：三枝成章　演唱：羅大佑 穿過妳的黑髮的我的手 穿過妳的心情的我的眼 如此這般的深情若飄逝轉眼成雲煙 搞不懂為什麼滄海會變成桑田 牽著我無助的雙手的妳的手 照亮我灰暗的雙眼的妳的眼 如果我們生存的冰冷的世界依然難改變 至少我還擁有妳化解冰雪的容顏 我再不須要他們說的諾言 我再不相信他們編的謊言 我再不介意人們要的流言 我知道我們不懂甜言蜜語 留不住妳的身影的我的手 留不住妳的背影的我的眼 如此這般的深情若飄逝轉眼成雲煙 搞不懂為什麼滄海會變成桑田 穿過妳的黑髮的我的手 

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這是羅大佑初道時的招牌照片 捲髮 墨鏡  一身黑衣 酷酷的樣子 是他的特色

好久以後 才摘下墨鏡