retrospective Sara D.

Il y a maintenant deux ans, Sara D. autorisait un projet d'exposition retraçant sa carrière cinématographique — carrière qui ne compte pas moins de deux cents films et s'étale sur trois siècles ! La plus insaisissable des actrices françaises nétait pourtant pas très enthousiaste au départ (la seule mention de «rétrospective» la glaçant deffroi), mais lobstination de sa biographe (et archiviste de la première heure), Esther Sherman, avait eu raison de ses réticences.
Le résultat ? Une mosaïque de masques, un kaléidoscope de celluloïd, une galerie de persos très perso. Chacune des 24 images présentées est un photogramme (c'est-à-dire le vingt-quatrième cristallisé dune seconde de film, extrait de la pellicule), illustrant des genres aussi divers que le drame psychanalytique nordique (Lèvres Scellées), lépopée paysanne collectiviste (Orge et avoine), le manifeste surréaliste iconoclaste (La Nonne sans nom), et même le film de super-héroïne (Amazing-Girl contre Atomikus).

Si ces 24 images, mises bout à bout, étaient montées sur une pellicule de cinéma, puis projetées, elles constitueraient une seconde, une seule seconde pendant laquelle, de manière subliminale, le portrait d'une femme, personnage ou actrice, viendrait s'esquisser confusément, en des contours flous, en des incarnations furtives, mais avec tout l'entêtement des icônes d'un art célébré dans le noir et en silence.

Par le miraculeux truchement du travestissement, Sara D. est «toutes les femmes», et par conséquent, aucune. La vraie Sara D. sest-elle perdue dans tous ces jeux de rôles, a-t-elle jamais existé ?

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Entertainment

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• sahra daugreilh