Paolo PESSINA Jubilaeum Op.50 (1/5) S.Furini, violin - A.Boischio, piano (1999)

Paolo PESSINA: Jubilaeum, «Mutationes Super Dies Irae» Op.50 (1999) - PARS I: Moderato - Strepitoso - Moderato - Dolcissimo - Tempo I - Desolato - Moderato - Adagio (Soave) - Pesante - Andante con moto - Piu' calmo - Quasi corale - Tempo I .-
Stefano Furini, violin - Alberto Boischio, piano
(Live, 15.XII.1999 - Gorizia, Auditorium di Via Roma)
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Brano commissionato nel 1999 dall'Istituto Giuliano di Storia, Cultura e Documentazione, con il patrocinio del Comune di Trieste, Assessorato alla Cultura.

Nel titolo dell'opera, scritta espressamente per questa occasione e quindi in prima esecuzione assoluta, è già intenzionalmente dichiarata l'originalità della sua concezione.
Non si tratta di variazioni sul "Dies Irae", né di una composizione ispirata ad esso (non mancano in tal senso esempi sublimi, sia di autori che hanno musicato il testo letterario, da Mozart a Verdi, sia di autori che hanno citato il testo musicale, da Berlioz a Rachmaninov).
Nel Jubilaeum di Pessina la cristallina e asettica linearità del "Dies Irae" costituisce la cellula germinale dalla quale prende vita e si sviluppa un pensiero che, nelle sue continue mutazioni, sempre si confronta con essa, contrapponendole, quasi in sfida, altri temi, altre citazioni letterali, altri stili, nel variare dei ritmi e delle interpolazioni.
La densità delle citazioni, concentrata soprattutto nella prima parte, genera un'inarrestabile sequenza di soluzioni melodiche e armoniche assolutamente originali e spesso imprevedibili: le citazioni penetrano nel sottofondo tematico del "Dies Irae", rivelano la loro affinità con esso, al punto tale da dare l'impressione di una loro germinazione spontanea.
Può far parte del gioco riconoscere tutti gli autori citati, può far sorridere un "Dies Irae" in forma di Tango o di Ragtime; ma al di là di questo piacevole divertissement, Jubilaeum si propone come un'opera unitaria, stilisticamente coerente, dal respiro sinfonico, in cui certe arditezze di scrittura non contrastano con la classicità del suo impianto.
L'opera si articola in cinque parti, di cui le prime tre - Pars I, Pars II (Scherzo), Pars III (Intermezzo) - si sviluppano senza soluzione di continuità. La Pars IV (Adagio), dal carattere sognante e incantatorio, crea un momento di sospensione prima del finale (Pars V), in cui l'esplosivo ritmo di danza tutto travolge, fino al tragico accordo finale.
[Paolo PESSINA, 1999]

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