Il Maestro Perfetto (trailer)

Il trailer dell'ultimo film di G.Sole, fotografato da A.Occhiuto e montato da O.Garofalo.

NOTE DELLEDITOR:
Un'onda marina si svolge a rovescio, spazzando via il colore e il tempo, portandoci, in un'ellissi vertiginosa, nella Calabria del 1180. Ecco allora delineata la prima opzione di montaggio: la scelta di un bianco & nero per aiutare il pubblico a trasferirsi in un tempo così remoto, un bianco & nero per far risaltare, a contrasto, il punto bianco del mantello del templare sul fondo grigio dei tanti totali del film, un bianco & nero che in HD (Hig Definition è lo standard digitale usato per girare il film) pare accentuare la precisione dei tratti, così come avviene nelle antiche incisioni a china, e, in ultimo ma non per ultimo, la pulsione di decolorare una Calabria troppo spesso usata, specie nelle fiction televisive, come semplice e pura cartolina non scritta. Una Calabria allora finalmente 'anima', con le sue nebbie, le sue piogge, la neve, il vento
Lavventura di montaggio, perché quasi sempre proprio di avventura si tratta, come la migliore tradizione europea insegna, ci ha portato ad attraversare un territorio che, man mano procedeva questa avventura, collimava con le occorrenze del penitente corpo-anima del protagonista: una terra a volte dura e difficile, a volte eterea, enigmatica, quasi astratta, come il suono-musica richiesto al compositore Stanislao Giacomantonio sembra ribadire. Un corpo-anima volatile come le dissolvenze incrociate a camera fissa vogliono suggerire, volatilità che ha come complice lo spirito-guida delluccello, presente in tutta la prima parte del film. Un corpo-anima che vola e transita su un territorio sacro, che trasmuta e si traduce attraverso la sacralità di una voce fuori campo, universale epperciò multilingue, una sorta di Babele pacificata, volta a chiarire i misteri dellesistere. Tuttavia un corpo-anima che, dallalto della sua gnosi, è pure pronto alla violenza (vedi lattacco al gregge).
Con tutto ciò, tale massa mistica è destinata, nella seconda parte del film, a collassare sul territorio concreto del vecchio pastore, ed anche il ritmo, oserei dire lo stile, volutamente si riforma: si entra in una dimensione temporale diversa, più lenta e scandita, in cui lunità di misura è il gesto minimo del vecchio pastore. Qui i campi e i controcampi hanno un effetto contrario al solito: anziché esserne avvicinati, i personaggi pigliano via via, luno dallaltro, una distanza non misurabile, così grande che, nel finale del film, il semplice contatto della mano del pastore con la fronte del cavaliere è un colpo di scena! Orazio Garofalo

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Film & Animation

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Grazie Maestro :-)))