映日荷花別樣紅
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龙颜看两会-天雷提案引爆咆哮体现场版 3,661
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汉唐乐府--《艳歌行》
《艳歌行》剧目介绍
序曲－西江月引
传统南管古乐「上四管」演奏排场，恰似「丝竹相和，执节者歌」汉<wbr>代
西江月引
宫廷音乐《相和大曲》之演奏型态
音乐：大谱「三、五、八面」慢头－西江月引
曲牌：序滚
歌词：关关睢鸠 在河之洲 窈窕淑女 君子好逑
参差荇菜 左右流之 窈窕淑女 寤寐求之
求之不得 寤寐思服 悠哉悠哉 辗转反侧
参差荇菜 左右采之 窈窕淑女 琴瑟友之
参差荇菜 左右芼之 窈窕淑女 钟鼓乐之
---《诗经》风篇【关鸠】
艳歌行
根据传统「梨园戏」〈小旦〉婀娜娇俏之科步身段，描述秀丽
艳歌行
佳人踏青嬉春之万种风情。
音乐：大谱《八展舞》 第二乐章/夜游 第三乐章/夜赏
第四乐章/夜乐 第五乐章/夜鸣
乐舞意象
有女怀芬芳 媞媞步东厢 蛾眉分翠羽 明眸发清扬
丹唇翳皓齿 秀色若珪璋 巧笑露权靥 众媚不可详
令仪希世出 无乃古毛嫱 头安金步摇 耳系明月璫
珠环约素腕 翠羽垂鲜光 文袍缀藻黼 玉体映罗裳
容华既已艳 志节拟秋霜
- ----傅玄诗《艳歌行有女篇》
簪花记
根据传统「梨园戏」〈大旦〉文雅端庄之科步身段，描述靓丽女子，<wbr>春 锁深闺之落寞凄凊。
音乐：大谱《梅花操》第三乐章/点水流香 第四乐章/联珠破萼 第五乐章/万花竞放
歌词：暗想暗猜 思想情郎 思想情郎 真个风流体态
簪花记
乐舞意象
燕姬妍 赵女丽 出入王宫公主第
倚鸣瑟 歌未央 调弦八九弄 度曲两三章
唯欣春日永 讵愁秋夜长 歌未央 倚鸣瑟
轻风飘落蕊 乳燕巢兰室
陈.顾野王诗《艳歌行》
相思吟（原 夜未央）
撷自「梨园戏」【高文举】，以「独上歌，不以管弦乱人声
相思吟
」登歌独奏古典形式，表现「声依咏，律和声」
精湛之南管传统唱念歌艺。其中
《夫为功名》之〈玉贞行〉，乃「梨园戏」旦角经典舞段
最能表现梨园乐舞沉歛温柔、古雅细致之科步典范
满堂春
用「下四管」中之打击乐器－四块，
带出传统南管「上、下四管」大合奏之排场，
满堂春
恰似【周礼】「堂上琴瑟、管弦之歌，堂下四垂，钟声之调。」
合乐型态。表现谦恭和谐之礼乐精神。
在一个半小时的梨园乐舞表演中，古朴的舞台上汉唐宫廷乐师造型的<wbr>乐手席地盘腿而坐，操弄中国古典乐器：琵琶、南管、三弦、二弦、<wbr>拍板、足鼓等，演奏古老的南音；汉唐仕女造型的舞者将深邃悠扬的<wbr>南音古乐与典雅脱俗的梨园舞蹈相结合，乐师与舞者共同演绎汉唐古<wbr>韵
第一幕"艳歌行"，在音乐《八展舞》中舞者以传统梨园戏小旦婀娜<wbr>娇俏的科步身段，描述俏丽佳人踏青嬉春的万种风情，三位舞者仿佛<wbr>从古画中走来，轻盈的步态、优美的手势让观众看到了了古代少女俏<wbr>丽，温婉的可爱。
第二幕"簪花记"，在音乐《梅花操》中舞者以梨园戏大旦文雅端正<wbr>的科步身段描述靓丽女子春锁深闺的落寞凄清；两位舞者的表演让人<wbr>对古时想爱不敢爱的女子深表同情。
第三幕"相思吟"，采自梨园戏《高文举》的经典曲段"玉真行"，<wbr>乐手也是歌者盘腿席地坐在舞台四角，独舞者手执一柄纸伞舞出哀怨<wbr>的少妇寻夫旅途的沧桑，一曲凄美的"短相思"，扣人心弦。其中梨<wbr>园戏特有的"足鼓"引人瞩目。
第四幕《堂上歌》，以传统古乐器 琵琶、南管、三弦、二弦、拍板、奏出丝竹相和之音。
第五幕《满堂春》，表演者手执四块极其朴素的竹片，配以优雅美妙<wbr>的身段步伐，表现出清脆悦耳的音色和精美绝伦的画面
近十年间，《艳歌行》美轮美奂的汉唐遗韵不仅倾倒了海内外南音迷<wbr>，更令欧美歌剧舞台为她叫好，为古老的南音艺术赢得了国际声誉。
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