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(World's first recording.)
Un cas très étonnant de polytonalité (pas forc...
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(World's first recording.)
Un cas très étonnant de polytonalité (pas forcément littéralement, mais bien ressentie comme telle par l'auditeur), en 1847, dans un opéra comique sérieux qui s'apparente beaucoup à un Grand Opéra à la française (avec dialogues remplaçant les récitatifs, donc).
Présentation et texte complets , sur cette page de _Carnets sur sol_ : http://operacriti... (avec liens sur le même thème).
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_1. Contexte_
Daniel-François-Esprit AUBER
Haÿdée ou Le Secret - (1847)
Livret d'Eugène Scribe d'après la traduction par Mérimée d'un conte russe, _Six et quatre,_ dont la matière a de toute évidence inspiré la célèbre _Partie de tric-trac_ (où le coup gagnant du tricheur est également un six-et-quatre).
Nous sommes à la fin de l'acte I : Lorédan, valeureux amiral vénitien, est épié par son capitaine Malipieri, jaloux de ses succès. Après un air de menace, celui-ci aperçoit Lorédan en crise de somnambulisme, en train de revivre un souvenir douloureux...
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_2. Polytonalité_
Dans l'extrait, à partir de 8:20, l'orchestre ne joue pas faux. En réalité, tandis que la mélodie orchestrale reprend en ut majeur (comme lors de la deuxième exécution du thème), l'accompagnement contient un la bémol qui donne l'impression d'entendre simultanément un fa mineur (donné juste auparavant).
La ligne mélodique n'est d'ailleurs plus chantée par Lorédan, les flûtes figurent le souvenir du chant de ses soldats, lui-même se contentant de répéter ce la bémol dissonant.
On obtient ainsi une superposition très étrange, surtout dans le style, qui figure remarquablement la superposition des strates du rêve de Lorédan (la chanson initial et la culpabilité), ainsi que son trouble intense dû à sa conscience tourmentée.
Cet espèce de nuage qui entoure le retour de la chanson initiale est aussi étonnant qu'admirable, surtout dans le cadre du langage assez sobre harmoniquement qui est celui d'Auber.
Un moment assez hors du commun dans l'écriture musicale de l'époque, du moins avant la _Sonate en si_ et _Tristan_ - qui changent complètement les normes de la dissonance et de la liberté harmonique dans la musique du XIXe siècle.
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_3. Scribe & Auber_
On remarque la vogue désormais des "grands sujets" à l'Opéra-Comique, qui s'amorce depuis Hérold (_Zampa ou La Fiancée de Marbre_, immense succès en 1831 et jusqu'au début du XXe siècle, était également de tonalité assez grave, et _Le Pré aux clercs_ comportait aussi des traits sérieux, comme le rang des personnages ou le réalisme et l'issue du duel final). _Haÿdée_ a les dimensions dramatiques d'une tragédie, à ceci près que le ressort en est le secret, voire le quiproquo (Lorédan se confiant dans son sommeil à son ennemi), davantage attaché à l'imaginaire comique.
Cette oeuvre est la plus audacieuse d'Auber, du moins à ce jour dans tout ce que j'ai pu entendre ou lire de ses partitions. On trouve quelquefois des trouvailles assez saisissantes, telle la « Ballade des Enfants de la Nuit » dans ''Les Diamants de la Couronne'' (voir ici : http://operacriti... ), sur un livret co-écrit par Scribe, mais jamais des hésitations harmoniques comparables à cette _Haÿdée_ - jusque dans les chants de victoire du début de l'acte II, on entend des bizarreries, en tout cas une harmonie qui n'est pas fondée, comme c'est d'ordinaire l'usage dans ce type de pièces, sur une gamme à peu près sans altérations accidentelles...
L'écriture de Scribe est ici totalement représentative de ses fulgurances et de ses fragilités : vers brefs aux rimes très chiches (on n'échappe pas à quelques rimes "impures" pour l'oeil, ni même à "amours / toujours"), mirlitonisantes, mais puissance motrice assez incroyable de l'intrigue, avec une concentration des enjeux toujours très efficace. Voilà un maître de la tension scénique, et de la tension riante de surcroît, jamais dépourvu de recul sur ses personnages : même lorsque Lorédan s'apprête à réaliser sa forfaiture, on le voit bien dire d'un air faussement surpris "ah, six et quatre !", ce qui ne peut pas être pris tout à fait au sérieux. Alors même que le situation croquée reste sombre et réellement émouvante.
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_4. Texte_
(Texte à retrouver dans la notule de _Carnets sur sol_, YouTube limitant malheureusement la longueur des descriptions.)
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_5. Distribution_
(Idem.)
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_6. Déceptions techniques_
(Idem, excuses fournies sur CSS.)
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_7. Bilan_
(Idem.)
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