Jacques Bertin à Yerres au Printemps des Poètes, 2008, par Hervé Barjac.
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DVD de l'émission Jeunesse d'aujourd'hui
nouveau numéro 514-772-5252
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www.opusarte.com / Hildegard was a remarkable woman, a 'first' in many fields. At a time w
www.opusarte.com / Hildegard was a remarkable woman, a 'first' in many fields. At a time when few women wrote, she produced major works of theology, music and visionary writings. She used the curative powers of music and natural objects for healing. Her story is an inspirational account of an irresistible spirit and vibrant intellect overcoming social, physical, cultural and gender barriers. More info at: www.opusarte.com
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Après une enfance provin
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Après une enfance provinciale et studieuse, elle abandonne les cours de dessin et, à 21 ans, elle débarque à Paris pour se produire dans les cabarets de la rive gauche (Caveau de la Bolée, Chez Moineau, l'Échelle de Jacob, le Cheval d'Or ...). Pendant 5 ans, elle tente d'imposer sa voix plein de charme et sa silhouette élégante. Révélée au grand public par l'émission de télévision Le Palmarès des Chansons, elle triomphe à la Rose d'Or d'Antibes en 1966 avec Ceux de Varsovie. En 1967, elle remporte un grand succès avec Lorsqu'on est heureux (Francis Lai / Delécluse) et Les Étangs de Hollande et elle obient la même année le Grand Prix de l'Académie du Disque Charles-Cros.
Malgré un grave accident, elle fait une tournée à travers l'URSS et enregistre Ceux de Varsovie en japonais, avant de revenir triompher à Bobino en février 1970 en compagnie de Serge Lama et des Haricots rouges. En octobre 1970, elle est la vedette du grand cabaret parisien La Tête de l'Art. Elle part ensuite en tournée au Canada. Après dix ans d'absence et de réflexion elle revient en 1981 avec SOS Amitiés, écrite par son ami Eddy Mitchell. Elle fait ensuite une longue tournée à l'étranger et sort son premier disque compact Pure Laine en 1990. En 1993, elle sort un album de 10 titres Il n'y a pas de mots pour le dire.
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An ACTUAL fragment of music from the mostly lost, magnificant culture of ancient Greece! T
An ACTUAL fragment of music from the mostly lost, magnificant culture of ancient Greece! This rare fragment of surviving ancient Greek music, is catalogued as "Poem. Mor 1, 11f, Migne 37, 523" (notes taken from the absolutely amazing CD album of the 1979 recording by Atrium Musicae De Madrid; "Musique de la Grece Antique", where I first heard this haunting, truly ancient fragment of melody).
As this particular fragment of ancient Greek music is so pityfully short, I have added a BIT of measured improvisation at the start and in the middle, before ending the arrangement "Ritornello Style", with a repeat of the theme of this haunting, ancient musical fragment...to create a musically more interesting performance - I have used most of the ancient lyre-playing techniques I could possibly think of, including glissando, tremelo, finger-stopping the strings to strum the improvisory passages at the start and the middle of this musical fragment, and at the end, playing the theme in unison, simultaneously with both plectrum and finger plucking, as well as alternating between using a plectrum in the right hand, and finger plucking of the strings in the left...a technique which can quite easily be infered from the many suviving ancient illustrations of Lyre Players.
I am also almost certain that the left hand of the lyre-player would have sometimes provided basic harmonic accompaniment to the melody being plucked with a plectrum in the right hand, as I have done in parts of my arrangement - contrary to the prevailing "urban myth" that the ancients did not use harmony, the very essence of most of the surviving melodies implies an almost "modern" feeling of TONALITY (in stark contrast to simple folk melodies, which sound best when accompanied by nothing but a drone).
Most of the text books (written by academic music "boffins" who have never even PLAYED a lyre!), which claim that the left hand of the ancient lyre-player did nothing more than "dampen the strings" being plucked with the right hand, in my own, ever-growing experience of ACTUAL LYRE-PLAYING, are so obviously WRONG! Unlike a harp, there is SO little unwanted sustain when a lyre string is plucked, that dampening the strings once they have been plucked is absolutely, completely UNNECESSARY!!
The arrangement in this video of this ancient melody, uses a lyre tonally similar to the ancient Greek Lyra - the lyre depicted on countless ancient Greek vases, which was made from a tortoise shell, with a soundboard of taut animal hide stretched across it; unfortunately, I couldn't find ANY pet store who would loan me a tortoise for the purpose of TOTAL authenticity!!;o)
The skin-membraned lyra, therefore, could almost be described as "a banjo without a fingerboard"! Regarding this striking similarity between the ancient Greek Lyra and the contemporary American banjo, please see my videos of my other "musical" experiments on Youtube, of playing ancient Greek music - ON A BANJO:
http://uk.youtube.com/watch?v=-fu4-Qo236w
http://www.youtube.com/watch?v=AHXZ8ZomU14
The "Lyra" was favoured more for domestic use, rather than the larger, more versatile wooden Kithara of the professional ancient Greek musician.
So, sit back and relax, whilst you travel back in time with me, to the mystical Glory of the Parthenon, the Acropolis, and at last, hear the music which MAY once have been heard by Plato and Socrates, at the very Dawn of Western Civilization...ENJOY!
EXTREMELY IMPORTANT ANNOUNCEMENT!!!! For all updates on the progress of my first CD album, "KING DAVID'S LYRE; ECHOES OF ANCIENT ISRAEL", please visit my Myspace website :
http://www.myspace.com/jubalslyre
Thanks! ;o)
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Steve Normandin, accordéon, chante Piaf, «Le Noël de la rue», aux Jeunesses Musicales à Mo
Steve Normandin, accordéon, chante Piaf, «Le Noël de la rue», aux Jeunesses Musicales à Montréal
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SONGS: "Je cousais" and "Il n'y a pas d'amour heureux".
Catherine Sauvage, née Jeanine
SONGS: "Je cousais" and "Il n'y a pas d'amour heureux".
Catherine Sauvage, née Jeanine Marcelle Saunier le 26 mai 1929 à Nancy, France - décédée le 19 mars 1998 à Bry-sur-Marne (Val-de-Marne), des suites d'un cancer, était une chanteuse et une actrice française. Elle a vécu avec Pierre Brasseur puis Gérard Paris.
Catherine Sauvage, après huit ans d'études du piano, au chant et à l'art dramatique, rencontre dans les 50, Léo Ferré qui lui compose entre autre Paris Canaille et Graine d'ananar. En 1954, elle obtient le Premier prix du disque pour la chanson L'Homme de Ferré. En tournée au Canada, elle rencontre Gilles Vigneault qui lui donne Mon Pays, Le Corbeau, la Manikoutai.
Georges Brassens dit d'elle : « Elle ne chante pas, elle mord », et en effet sa gouaille, son ton toujours forcé, son talent d'interprétation en font une interprète majeure de la chanson française.
Elle chante et popularise Léo Ferré, Prévert, Gainsbourg, Bertolt Brecht. Elle reçoit le prix de l'académie du Disque Charles Cros.
Reconnue à l'étranger comme une grande de la chanson française, elle a triomphé sur des scènes comme Beyrouth, Mexico, Tokyo.
En 1992, elle a enregistré un album en hommage à Jacques Prévert. Sa dernière apparition en scène a été pour les Francofolies de La Rochelle en juillet 1994.
Elle a également joué au théâtre dans des pièces comme L'échange de Paul Claudel, Le Cercle de Craie caucasien de Bertolt Brecht, Frank V de Friedrich Dürrenmatt.
Catherine Sauvage aimait la radio. Elle a été chanteuse et productrice à Radio Genève en 1947
La «pantera» de la canción francesa por Helene Hazera
Georges Brassens la comparaba con una pantera. Catherine Sauvage, quien acaba de fallecer a los 68 años a consecuencia de un cáncer, fue la inteligencia hecha cantante. Y la clase. Con una presencia escénica sobria y enérgica, la voz pasaba del susurro al quejido.
Nació siendo Janine Saunier, en una familia modesta y culta de Lorena. Durante la ocupación de Francia por los nazis, los Saunier se instalan en Annecy, donde ella actúa y canta en los espectáculos de su liceo. El clima es pesado: sus condiscípulos son detenidos y torturados; los regresos de los campos de concentración, tras la liberación, la marcan para siempre. Tras sus primeras grabaciones en Lausana, llega a París con un repertorio agresivo -Han Coolie, de Louis Aragon-, y el mundo de la canción comprende que habrá que contar con ella.
Sauvage se une a los artistas y escritores de Saint-Germain-des-Prés. Conoce a Léo Ferré y comparte cartel con él. En 1953 hace de Paris canaille un éxito popular. En esos años de fácil censura, Sauvage defiende los libelos más feroces de Ferré, como Y en a marre. Recordaría: «Cuando se pusieron a alabar a Dylan y su canción de protesta, imagínense cómo me he reído...».
Sauvage revelará a muchos autores: fue la primera que, con Les góemons, cantó a Serge Gainsbourg. Pero mantuvo una opinión reservada sobre Ferré: «Léo seguía siendo marginal del todo, y Serge utilizó su marginalidad». Y popularizó a muchos poetas, en el escenario y en grabaciones: Aragon, claro, y también Raymond Queneau, Jacques Prévert, Robert Desnos, Mac Orlan, Audiberti... y, de más lejos, Jarry, Hugo, Baudelaire...
Artista exigente, Catherine Sauvage representa la provocación de la calidad en un mundo conquistado por la invasión masiva de las radios comerciales con sus cantantes impuestas, sus clasificaciones trucadas... Sauvage, siempre de izquierdas, pasa dos años en la lista negra de la radio y la televisión estatales por haber firmado el Manifiesto de los 121 contra la guerra de Argelia.
En 1968 sigue el compás de Mayo en el music hall Bobino. Boris Vian había adaptado para ella en francés el Nanas Lied que Bertolt Brecht y Kurt Weill ofreciesen a Lotte Lenya como regalo de cumpleaños, y luego la Opera de los tres peniques: cantó mucho a Brecht, y en teatro representó El círculo de tiza caucasiano, Madre coraje...
Para la televisión de Pompidou era molesta. Por eso prosiguió su carrera por circuitos paralelos. Siguió trabajando en la radio, en el Club de ensayo de la ORTF. Después de 1970 se retiró poco a poco del escenario y grabó un último disco en 1992, dedicado a las canciones cortas poco conocidas de Prévert. Jean Guidoni la invita a su espectáculo, las Francofolies 94: en tres canciones, el público está en pie. Le proponen una gran sala en París y la rechaza: «Es muy agradable ser recordada...».
Recibía en su casa, rodeada de perros y de pinturas de amigos, como Pierre Brasseur, que compartió mucho tiempo su vida. Con Gérard Paris, un amigo que acabó siendo su marido, hizo la lista de las canciones de un doble compacto con grabaciones raras. Le encantaba ser redescubierta por una nueva generación.
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Une des éternelles du duo Kashtin. Le vidéoclip m'a impressionné par sa simplicité, sa flu
Une des éternelles du duo Kashtin. Le vidéoclip m'a impressionné par sa simplicité, sa fluidité, sa beauté, le calme qui s'en dégage dans un genre plutôt excité, frénétique, qui met souvent en vedette une belle brochette de débiles hurlants qui ont comme premier talent de cultiver leur nombril comme s'il s'agissait de l'ultime légumineuse sortie des doigts magiques de notre bon ami Yahvé. Ici, on ne pose pas, on dépose en un geste de tendresse une main sur l'épaule de ses frères humains.
Le clip a été présenté sur grand écran à Maliotenam lors du festival de film Innu Kanu de 1999. Je l'ai capté sans penser ni à bien ni à mal, sans non plus me préoccuper de technique. D'où la qualité plus que médiocre de l'image. Curieusement, les bruits de chaise, le piaillement des enfants et autres cris et pépiements intempestifs n'enlèvent rien à la puissance du clip.C'est ce que doit penser un certain NEUROPHILMICHEL qui a piraté le présent clip pour le placer sur son site
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