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Feb 1, 2007

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Spain

La Belle et la Bête, todo David Lean, Two for the road, Sed de mal, El retrato de Jennie, The reflecting skin, Los amores de una rubia, Un sabor a miel, Rumble fish, À bout de souffle, Innisfree, Withnail & I, La vida mancha, Les amants du Pont-Neuf, El zoo de cristal, La luna, El Sur, Herida, Hacia rutas salvajes, Reds, Flesh, La terra trema, Blade runner, Los 400 golpes, Blue velvet, La chica de la fábrica de cerillas, A hard day's night, Las zapatillas rojas, The collector, Arrebato, La bête humaine, Mystery train, El violín, The misfits, La noche de la iguana, The dead, The last picture show, El último vals, Tigres de papel, Lo importante es amar, El amigo americano, American graffiti, Laura, Easy rider, Wuthering heights (1939)

REFLEXIÓN Nº1: Jopé!, que pena que la gente joven piense que LOS OCHENTA fueron una mierda musical, me canso de leerlo en este canal. Amigos, si me permitís el símil torero, no suelo entrar al trapo a ningún comentario, excepto en algunos casos, cuando la cosa clama al cielo. Últimamente se hace correr el bulo de que "los ochenta en España fue la peor década musical de la historia", cuando todos sabemos que ese honor lo ostentan los noventa, porque de los "dosmiles" y lo que vendría a continuación mejor ni hablar. Esta "difamación" es sobre todo del agrado de los que crecieron con el sonido grunge -los treintañeros, vaya- y los que culpan a Tierno Galván de las muertes por la droga, y para un servidor resulta especialmente dañina por lo inaceptable de la discusión; es como negar el holocausto judío o la evolución de las especies de Darwin. Los ochenta, pese a quien pese, supusieron la Edad Dorada de nuestro pop (y de otras disciplinas), por delante de los sesenta y los setenta. Porque, ¿cuándo volverá a surgir otro grupo como Golpes Bajos? Nunca, o por lo menos no viviremos para contarlo". REFLEXIÓN Nº2: Muchos discos, muchos grupos, demasiados sentimientos agolpados entre 1981 y 1985; las listas de "mejores" Lp's siempre son subjetivas, pero es lamentable que en el Rock de Lux, antes Rock Espezial, en sus prolijos repasos se olviden siempre de maravillas como A Santa Compaña, Camino Soria, El Ritmo del Garaje, Buena Disposición, El Eterno femenino, y así seguiría..., y metan en los primeros puestos infumables paparruchas indies. "A Santa Compaña" se le atragantó a los críticos, y no digamos ya "Devocionario". Parece que solo exista su primer maxi, increíble sí, pero lo de después también perdura y debería perdurar por los siglos de los siglos. REFLEXIÓN Nº3: A propósito del documental FRENESÍ EN LA GRAN CIUDAD, me gustó ver los clips de Las Chinas, y sobre todo a Iñaki "Glutamato", tan lúcido. Me faltaron Jesús Ordovás y Carlos Tena, uno en Radio y otro en TV (señores, es "Caja de ritmos", y no "Caja de ritmo"), imprescindibles para los que estábamos en provincias, y para que el fenómeno independiente cuajase a nivel estatal (y ya puestos, Jesús N. Gómez, Paco Trinidad, Gonzalo Garrido o Paco Martín). Aunque sé que se ciñe solo a Madrid, olvidan que hubo muchas "movidas" periféricas con epicentro capitalino, y no citar a Golpes Bajos ya me parece el colmo del olvido (no acordarse de los ALPHAVILLE también clama al cielo, y no me refiero a los cines, que sí salieron). Y decir que convivían Trastos y Mamá con Derribos y Parálisis es ignorar que la independencia asfixió a la Nueva Ola. En fin, la historia nos absorberá...

La fábrica de avispas (Iain Banks), Los tipos duros no bailan (Norman Mailer), Los europeos (Henry James), El mensajero (LP Hartley), El bosque animado (Wenceslao Fdez. Flores), Cuello de caballo (Pete Townshend), "el diario" de Joe Orton, Cartas de amor a Vita (Violet Treffusis), On the Road (Jack Kerouac), Morning Star (Xosé Miranda), Revoeira (Xosé Núñez Búa), La historia de Saylor y Lula (Barry Gifford), Death of a Ladie's man (Leonard Cohen), Poemas de amor (Irving Layton), La flaqueza del bolchevique (Lorenzo Silva), Confesiones de un inglés comedor de opio (Thomas de Quincey), El corazón de las tinieblas (Joseph Conrad), The heart is a lonely hunter (Carson McCullers)