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« Gil Bensmana est venu à la rue tardivement. Ce n'est qu'au cours des années 90 qu'il commence à inscrire dans l'espace urbain des photographies en couleur, le plus souvent grandeur nature.
La démarche de l'artiste est d'ordre conceptuel, et repose sur ce questionnement : quelle relation les gens entretiennent-ils avec les représentations du monde? D'où une série de «propositions amphibologiques" dont la plus emblématique est « Cet homme va disparaître ».
En 2002, le plasticien colle dans le métro, au milieu de réclames à caractère culturel, cent affiches montrant un homme nu, photographié sous quatre angles à la façon des clichés anthropométriques. On voit bien l'équivoque : confondant le signe et son réfèrent, le mot et la chose, l'œuvre est l'annonce d'une double disparition - celle de l'affiche/celle du modèle. La même démarche inspire l'hommage de Bensmana aux employés de la mairie de Paris. S'étant représenté, à l'échelle I, en membre du personnel de nettoyage, l'artiste a aménagé les conditions de ce truisme que serait le cliché d'un homme passant sa propre image au Kàrcher.
On comprend alors que la photographie lui offre un moyen d'expression idoine. Pour deux raisons: d'abord parce qu'elle est aujourd'hui l'outil privilégié de la communication publicitaire où tout, justement, est affaire de représentation (dans sa version extrême : le spectacle). Ensuite, parce qu'elle est sémiotiquement ambiguë, à rni-chemin de l'indice et de l'icône. C'est pourquoi elle offre un point de fuite aux questions du peintre sur la nature de l'image et du réel, le temps, le corps voué à la disparition...
Ouvertement provocatrices, au sens où elles questionnent leur destinataire, les propositions plastiques de Bensmana traînent dans leur sillage un parfum de scandale. Comme lorsque l'artiste, en octobre 2002, colle sur les murs de la cité Gagarine, à Romainville, des clichés de ses habitants. Le photographe voulait faire « une série magnifiante, rendant aux habitants la possibilité d'être eux-mêmes source de rêve et d'héroïsme.» On l'aura mal compris, puisque l'installation est un tollé, au point d'alimenter de nombreuses polémiques dans les journaux. À croire qu'il est des représentations avec lesquelles on ne joue pas. »

Stéphanie Lemoine et Julien Terral in « In Situ » ed. Alternatives 2005

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