Manuel Chieregato - Composer
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PENSARE L'ASSENTE. Homage to ALDO CLEMENTI di M. CHIEREGATO
Le fondamenta, sulle quali la mia musica si regge, sono le seguenti:
1. Il gioco razionale e, a un tempo, edonistico e illusionista delle gradazioni coloristiche orchestrali;
2. La sospensione della percezione del trascorrere del tempo, che la tessitura orchestrale a volte persegue e a volte rifugge;
3. L'ispirazione di matrice metafisica mutuata dalle riflessioni della teologia negativa;
4. L'intreccio di stampo dadaista e assieme psicoanalitico, non casuale e nemmeno acritico, che non si limita a un semplice e sbrigativo assemblaggio, ma ricerca il dialogo possibile fra realtà musicali solo in apparenza del tutto estranee tra loro (come, ad esempio, trasposizioni dodecafoniche di canti gregoriani innestati su ritmi seriali; musiche composte quand'ero ragazzo, riviste, corrette e ampliate ora con materiali di più recente invenzione; canti popolari provenienti dalle diverse culture di cui sono la particolare espressione; elaborazioni politonali di musica antica, eccetera);
5. Le "cancellazioni" e i "neri", che traggono la loro ispirazione dagli artisti contemporanei da me per primi amati (come Arnulf Rainer, Claudio Parmiggiani e Alberto Burri, ad esempio), e che tuttavia riconoscono il loro precedente assoluto proprio in ambito musicale, ovverosia in certe tecniche compositive tipiche di Franz Schubert.
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VELLUTO VERDE (Homage to G. UNGARETTI) di MANUEL CHIEREGATO
WEBSITE www.manuelchieregato.eu
CONTACT MrQuiereGato@gmail.com
MANUEL CHIEREGATO (* Bolzano, 5.6.1978)
Gli assaggi musicali contenuti in questa playlist sono tratti dal ciclo VELLUTO VERDE (Homage to GIUSEPPE UNGARETTI) di MANUEL CHIEREGATO.
ORGANICI DI "VELLUTO VERDE 1"
1/A) 1 flauto, 1 oboe, 2 clarinetti in si bemolle, 2 trombe in si bemolle e 6 violini;
1/B) 2 sintetizzatori FM, 1 clavicembalo elettrico, 1 organo elettrico, 2 chitarre elettriche e 2 bassi elettrici;
1/C) 12 lead (4 onda quadra, 4 dente di sega e 4 basso + lead);
1/D) 2 flauti, 1 clarinetto piccolo in mi bemolle, 1 clarinetto in si bemolle, 1 sassofono baritono, 1 glockenspiel, 1 vibrafono, 2 chitarre acustiche, 2 bassi elettrici e 1 basso acustico;
1/E) 4 lead (2 onde quadre, 1 dente di sega e 1 chiff), 4 pad (2 halo e 2 filtri modulati), 3 FX (1 atmosfera e 2 echi) e 1 basso sintetizzato.
STAFF OF "VELLUTO VERDE 1"
1/A) 1 flute, 1 oboe, 2 clarinet in Bb, 2 trumpet in Bb and 6 violins;
1/B) 2 synthesizers FM, 1 electric harpsichord, 1 electric organ, 2 electric guitars and 2 electric bass;
1/C) 12 lead (4 square, 4 sawtooth e 4 bass + lead);
1/D) 2 flutes, 1 piccolo clarinet in Eb, 1 clarinet in Bb, 1 baritone saxophone, 1 glockenspiel, 1 vibraphone, 2 acoustic guitars, 2 electric bass and 1 acoustic bass;
1/E) 4 lead (2 square, 1 sawtooth and 1 chief), 4 pad (2 halo and 2 sweep), 3 FX (1 atmosphere and 2 echoes) and 1 synth bass.
NOTA DI PROGRAMMA DELL'AUTORE.
Come VOLI e PIETRE, anche il ciclo VELLUTO VERDE è il frutto di un concreto oggetto musicale, che si sviluppa con ordine e rigore grazie a un concetto (nato più per amor del gioco che della metafisica, più per interesse al surrealismo e ai cadavre exquis che alla psicanalisi e alla filosofia), articolato mutuandone le regole dal gioco enigmistico del "labirinto".
L'idiosincrasia per la geografia studiata sui libri; la predilezione per la geografia vissuta coi viaggi; il verde delle ferie estive nei boschi e fra la gente di Meltina; il verde delle uscite domenicali sui prati di Pietralba; il velluto verde del bosco di Ungaretti; Ungaretti dopo pranzo e "Sgarbi quotidiani", per rimandare l'ora dei compiti; Ungaretti dopo cena e dopo "Striscia la notizia", per rimandare l'ora di andare a nanna; io verde dalla rabbia perché c'erano pur sempre il solfeggio e la lezione di pianoforte ad attendermi al varco: questo è solo il principio del "labirinto" che organizza lo sviluppo di VOLI e lo svolgimento delle sue varianti.
MANUEL CHIEREGATO.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 1
Bosco Cappuccio / ha un declivio / di velluto verde / come una dolce / poltrona // Appisolarmi là / solo / in un caffè remoto / con una luce fievole / come questa / di questa luna
Quota Centoquarantuno, l'1 agosto 1916
C'ERA UNA VOLTA ne L'ALLEGRIA - IL PORTO SEPOLTO di GIUSEPPE UNGARETTI.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 2
[...] / Nelle scuole, invece, abbiamo la reclusione quotidiana in stanze polverose piene di fiati - l'immobilità fisica più antinaturale - l'immobilità dello spirito obbligato a ripetere invece che a cercare - lo sforzo disastroso per imparare con metodi imbecilli moltissime cose inutili - e l'annegamento sistematico di ogni personalità, originalità e iniziativa nel mar nero degli uniformi programmi. Fino a sei anni l'uomo è prigioniero di genitori, bambinaie e istitutrici; dai sei ai ventiquattro è sottoposto a genitori e professori; dai ventiquattro è schiavo dell'ufficio, del caposezione, del pubblico e della moglie; tra i quaranta e i cinquanta vien meccanizzato e ossificato dalle abitudini (terribili più d'ogni padrone) e servo, schiavo, prigioniero, forzato e burattino rimane fino alla morte. / Lasciateci almeno la fanciullezza e la gioventù per godere un po' d'igienica anarchia! / L'unica scusa (non mai bastante) di tale lunghissimo incarceramento scolastico sarebbe la sua riconosciuta utilità per i futuri uomini. Ma su questo punto c'è abbastanza concordia fra gli spiriti più illuminati. La scuola fa molto più male che bene ai cervelli in formazione. / Insegna moltissime cose inutili, che poi bisogna disimparare per impararne molte altre da sé. / Insegna moltissime cose false o discutibili e ci vuol poi una bella fatica a liberarsene - e non tutti ci arrivano. / Abitua gli uomini a ritenere che tutta la sapienza del mondo consista nei libri stampati. / Non insegna quasi mai ciò che un uomo dovrà fare effettivamente nella vita, per la quale occorre poi un faticoso e lungo noviziato autodidattico. / Insegna (pretende d'insegnare) quel che nessuno potrà mai insegnare: la pittura nelle accademie; il gusto nelle scuole di lettere; il pensiero nelle facoltà di filosofia; la pedagogia nei corsi normali; la musica nei conservatori.
Da CHIUDIAMO LE SCUOLE di GIOVANNI PAPINI, 1° giugno 1914.
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DIMORE (Homage to DUCCIO DEMETRIO) di MANUEL CHIEREGATO
WEBSITE www.manuelchieregato.eu
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MANUEL CHIEREGATO ( * Bolzano, 5.6.1978)
Gli assaggi musicali contenuti in questa playlist sono tratti dal ciclo DIMORE di MANUEL CHIEREGATO, ispirato a DI CHE GIARDINO SEI? CONOSCERSI ATTRAVERSO UN SIMBOLO di DUCCIO DEMETRIO.
ORGANICI DI "DIMORE"
1/A) per piccola orchestra: 1 ottavino, 1 flauto, 1 clarinetto in si bemolle, 1 fagotto, 1 sassofono baritono, 2 trombe in si bemolle, 1 trombone, 1 tuba, 1 glockenspiel, 1 vibrafono, 6 FX (3 colonne sonore e 3 atmosfere), 1 chitarra acustica, 2 violini, 2 bassi acustici e 1 contrabbasso;
2/A) 1 glockenspiel (solista) e 5 strumenti: 1 corno di bassetto, 1 clarinetto basso in si bemolle, 1 fagotto, 1 tromba in si bemolle e 1 pianoforte;
3/A) per 1 glockenspiel (solista) e 7 strumenti: 1 clarinetto in si bemolle, 1 fagotto, 1 tromba in si bemolle, 1 trombone, 1 pianoforte, 1 violino e 1 contrabbasso;
4/A) 1 lead (charang), 2 pad (caldo), 1 FX (goblin), batteria sintetizzata e 2 parti per archi sintetizzati (acuti e gravi) o per violini e violoncelli.
STAFFS OF "DIMORE"
1/A) for little orchestra: 1 piccolo, 1 flute, 1 clarinet in Bb, 1 bassoon, 1 baritone saxophone, 2 trumpet in Bb, 1 trombone, 1 tuba, 1 glockenspiel, 1 vibraphone, 6 FX (3 soundtracks and 3 atmospheres), 1 acoustic guitar, 2 violins, 2 acoustic bass and 1 contrabass;
2/A) for 1 glockenspiel (soloist) and 5 instruments: 1 basset horn, 1 bass clarinet in Bb, 1 bassoon, 1 trumpet in Bb and 1 piano;
3/A) for 1 glockenspiel (soloist) and 7 instruments: 1 clarinet in Bb, 1 bassoon, 1 trumpet in Bb, 1 trombone, 1 piano, 1 violin and 1 contrabass;
4/A) 1 lead (charang), 2 pad (warm), 1 FX (goblins), synth drums and 2 synth strings or violins and violoncellos.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 1
Se coltivi con troppa tenerezza il tuo "jardin secret", il giardino segreto della tua anima, può facilmente accadere che esso cominci a divenire troppo rigoglioso, insomma a crescere oltre lo spazio assegnatogli e ad invadere gradatamente anche quei territori della tua anima che non erano destinati a rimanere segreti. Pertanto può perfino succedere che l'intera tua anima si trasformi in un giardino recintato e che, malgrado tanto fiorire e tanto spandere profumi, languisca per troppa solitudine.
Da DOPPIO SOGNO di ARTHUR SCHNITZLER, citato da DUCCIO DEMETRIO, cit., pag. 7.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 2
Non è mitica [...] soltanto la storia che evoca quanto inventarono o fecero in tempi leggendari gli immortali.
Quando la marea delle storie si ritira, restano cose e spazi; non ci abbandonano io loro fantasmi, perché essi sono divenuti simbolo di un passaggio. Per questo anche i luoghi sono e fanno ancora mito, pur disabitati. I mortali hanno ancora i loro miti: seppur vuoti di dei e divine sembianze. Sono rintracciabili laddove, ogni volta, cerchiamo o cercammo di capire chi siamo o chi fummo, da dove veniamo o venimmo come singole persone o storie di famiglia.
Da NON SOLTANTO GESTA E DIVINITÀ: LUOGHI in DI CHE GIARDINO SEI? CONOSCERSI ATTRAVERSO UN SIMBOLO di DUCCIO DEMETRIO, pag. 8.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 3
[...] i desideri incompiuti abitano la nostra memoria, così come gli amori non vissuti, per tutta la vita. Ma i giardini della nostra memoria non sono soltanto esperienze bruciate o sognate, sono soprattutto simboli che ci hanno abitato, nelle tradizioni e mitologie d'oriente o d'occidente le più diverse [...] Il giardino è il simbolo inventato per intrappolare gli dei e i loro miti, dal quale restiamo sedotti, inesperti seduttori.
Da RICHIAMI in DI CHE GIARDINO SEI? CONOSCERSI ATTRAVERSO UN SIMBOLO di DUCCIO DEMETRIO, pag. 11.
EPIGRAFE ALLA PARTITURA / 4
Radici nascoste a metà nella neve, / Rami spezzati, foglie annerite. // Perché ogni cosa diventa sterile / In quello specchio oscuro che i demoni sostengono, / Specchio della stanchezza esterna, / Creato mentre Dio stava dormendo nelle età che furono. / Fra i rami infranti, là, passano i corvi / Del pensiero irrequieto, trasvolando, / Stridendo in ogni dove [...] // I tuoi teneri occhi perdono ogni dolcezza: / Non ti guardare più in quello specchio amaro.
Da I DUE ALBERI di WILLIAM BUTLER YEATS, citato da DUCCIO DEMETRIO, cit., pag. 103.
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FANTASIA (Homage to CARL ORFF 2) di MANUEL CHIEREGATO
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MANUEL CHIEREGATO ( * Bolzano, 5.6.1978)
L'assaggio musicale contenuto in questo video è tratto dal ciclo FANTASIA. Homage to CARL ORFF (2) di MANUEL CHIEREGATO.
ORGANICO DI "FANTASIA"
1. lead (voce), lead (quinte), pad (coro), pad (caldo), pad (con archetto) e pad (metallico).
2. lead (voce), lead (quinte), pad (coro), FX (luminosità), FX (atmosfera) e FX (goblins).
3. lead (onda quadra), lead (voce), lead (dente di sega), pad (coro), pad (filtro modulato) e FX (colonna sonora).
4. Voce sintetizzata (1 & 2), sintetizzatore FM e ottoni sintetizzati (1 & 2).
5. 3 lead (voce), ottoni sintetizzati (1, 1 & 2), batteria sintetizzata e 2 FX (atmosfera);
6. 4 lead (voce) e 3 pad (coro).
STAFF OF "FANTASIA"
1. lead (voice), lead (fifths), pad (choir), pad (warm), pad (bowed) and pad (metallic);
2. lead (voice), lead (fifths), pad (choir), FX (brightness), FX (atmosphere) and FX (goblins);
3. lead (square), lead (sawtooth), lead (voice), pad (choir), pad (sweep) and FX (soundtrack);
4. synth voice (1 & 2), synthesizer FM and synth brass (1 & 2);
5. 3 lead (voice), synth brass (1, 1 & 2), synth drums and 2 FX (atmosphere);
6. 4 lead (voice) and 3 pad (choir).
NOTA DI PROGRAMMA DELL'AUTORE
FANTASIA è un ciclo di ready-made, composto con le canzoncine che tutti abbiamo conosciuto da piccoli suonando il flauto dolce alla scuola dell'obbligo, orchestrate per sintetizzatori, tagliate e montate come s'addice ad un collage musicale neodadaista, ricontestualizzate in un ambito armonico politonale ed una trama polifonica rarefatta e aerea, che a tratti s'addensa matericamente in una micropolifonia, impenetrabile come la vegetazione quando s'infittisce.
MANUEL CHIEREGATO
EPIGRAFE ALLA PARTITURA
L'immaginazione ha il volo dell'angelo e del lampo: varca i mari dove noi rischiammo di naufragare, le tenebre in cui si perdettero le nostre illusioni, i pregiudizi in cui fu sommersa la nostra felicità.
ALEXANDRE DUMAS PADRE
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