I suppose some people feel it necessary to analyze every note, thinking that everyone else is as anal. For others, the pleasure of hearing Caballe's voice and the music itself is reason enough to simply enjoy the piece. Everyone's taste in music is different - what one dislikes and criticizes/critiques, others listen to and hear something entirely different. I am one who prefers listening to Caballe's voice, because to my ear, it is lovely.
Well, this is yelling compared to the way Callas sings it.. Wow, talk about overkill on those ascending notes. And the coloratura.. ( H's galore.. another Caballe trademark.). Caballe's singing was always so banal. this just proves it. I hate to compare her to Callas, but to be honest, Callas' interpretation of this aria, has yet to be matched by anyone..
Well, Caballe did not have easy coloratura, did not have easy top notes, did not have easy low notes...so what do you expect? :P with that in mind, I think she did a decent job, she stuck to "as written" as Jennifer Larmore does as well, though Larmore's agility is superior and so are her low and high notes, LOL.
But truly, nobody can outdo Callas as "Armida", she not only overcomes the difficulties with incredible ease but also adds more dazzling vocal displays of virtuosity
@Dymension This is from an LP titled Rossini Rarities first issued in 1968. It included arias from Tancredi, La Donna del Lago, Otello, and the Stabat Mater.
I really like Caballe, but this aria is a bit funny in every interpretation. Gaga coloraturas by Deutekom... and this: just imagine a person tickling Caballe during the coloraturas :-)) No offence!
wow! Im just getting familiar with her. Its always been callas. Now Im beginning to wonder. I thinkg callas flows over some pf the passages easier in the early recordings but still she seems more solid. I do think the casta divas recording with the candles I saw of her recently is un parelleled Her tone is so perfect on it almost chrystal
me gusta mucho esta interpretacion aunq prefieroa callas se desarrolla mucho mejor en el papel la unica diferencia que veo entre las antes nombradas y callas es que los agudos de las otras señoras son mas hermosos. Aunq es obvio que se necesita graves y callas los tenian aunq un poco asperos pero muy potente, inclusive una vez le mostre a una prof del coro los graves de callas y me dice "parecen mas bien de mezzo"
Callas faisait d'Armida une vraie performance surtout parce que notamment en 52 la voix était énorme et flexible à la fois. Ici c'est tout autre chose: mais je puis dire qu'en 1985 j'ai entendu Caballé chanter cet air en récital avec piano, au Chatelet, et j'en ai l'enregistrement. le tempo est plus prudent, et les respirations plus audible, mais elle faisait à peu près ce qu'elle fait ici, et c'était spectaculaire.
No, no, this is no horror, it's an exquisite interpretation by someone who has the technique to sing such music. An incredible legato, now often forgotten. Still, listen to Callas's version, just to compare.
Qué horror! Escuchad la versión de Deutekom. Es una pasada. Nunca he comprendido por qué la Caballé es tan famosa. Es buena en otras cosas, pero, sin más. Tanto ella como José Carreras pasan de dar las notas agudas porque no les llega la voz.
Deutekom SIEMPRE le hace el quite a las notas mas bajas en registros de contralto. Rossini no escribio este rol para una soprano tipo canario, sino para una assoluta! Una soprano con la voz de pecho de una contralto!
Si has escuchado su Armida completa sabrias que ella es la unica que le ha hecho justicia al rol. La unica otra que ha hecho un gran trabajo ha sido Renee Fleming. El rol de Armida es el mas dificil que escribio Rossini, es tan dificil como Norma y utiliza un registro vocal mas extenso.
Decir que Callas es la mejor Armida es una cosa, pero decir que es la mejor Norma, Bolena, Abigaille, etc., es otra. Sin duda en cada caso está entre las mejores, pero si yo digo que prefiero la Norma de Sutherland nadie puede decir que estoy "equivocado". Si hablamos de esta aria en particular, varias otras le han hecho justicia. Callas no se atiene en absoluto a la partitura, así que es absurdo exigir lo mismo de otras cantantes. Y no estoy diciendo que no me fascine su versión.
tengo la partitura de Armida, de hecho subi un video con la animacion de D'amore al dolce impero. Callas ornamenta e interpola sobreagudos, pero en ningun momento corrompe la partitura para adaptarla a alguna debilidad que tenga, como lo hace Deutekom por ejemplo al evadir los graves. Lo mismo, depende de lo que uno considere como mejor, mejor es mas bonito o mas musicalmente bien hecho? Porque Sutherland canta "casta diva" precioso, pero no tiene voz para el resto del rol, no hay voz de pecho.
Un aria no es un rol completo. Por ejemplo Sutherland canta "Casta Diva" precioso, pero es incapaz de cantar bien el resto de Norma, que requiere no solo buenos agudos sino una gran voz de pecho. Lo mismo sucede en su Anna Bolena y Lucrezia Borgia y Maria Stuarda.
Norma tiene la caracteristica de que sube y baja en tessitura. Joan Sutherland siempre tuvo mas facilidad con el registro agudo que el medio o bajo, entonces en las partes que tiene que declamar en el registro medio-bajo suena sofocado, en el duetto "In mia man" parece que fuera a tener un ataque de asthma cuando tiene que cantar en el parte baja, en el duetto con Clotilde tambien. Siempre fue mejor en roles con una tessitura completamente de soprano, como Elvira, Beatrice, Amina, Esclarmonde.
No niego que se pueda afirmar esto o lo otro sobre ésta o aquélla cantante, pero yo por ejemplo admiro la Norma de Sutherland de principio a fin, y no podría elegir entre la suya y la de Callas. Para Amina, en cambio, prefiero a Callas, por extraño que parezca. Las dos son tan excepcionales cantantes que no se puede determinar cuál es mejor en qué papel, creo, sino que queda a gusto del oyente.
Y precisamente Armida no parece haber sido escrita ni para una voz como la de Deutekom, ni como la de Caballé, ni como la de Callas... Me da la impresión de que la versión de Di Donato es la que más se acerca a la vocalidad original.
Armida, a diferencia de Desdemona o Elena, tiene unas frases en una tessitura bastante aguda y por extendidos periodos de tiempo, por lo tanto una voz de mezzo soprano no le haria completa justicia. Pero una voz de soprano tampoco, ya que tiene muchas frases en el registro grave tambien. Lo que se necesita es una "assoluta", una soprano sfogato. Callas fue la mas grande soprano sfogato del siglo 20. Di Donato es una mini Diosa, pero aun le tiene un poco de miedo a los agudos muy expuestos.
@primohomme Que piensas de Grace Bumbry, Shirley Verrett y Ghena Dimitrova? Ellas podian cantar Soprano y Mezzo, Son ellas Assoluta? Podrian cantar Armida?
La verdad es que no, Shirley Verrett perdia agilidad en el registro agudo y sonaba esforzada, y sus bajos tampoco eran extremadamente buenos. Dimitrova tenia buenos bajos cuando cantaba mezzo pero no tenia la capacidad de cantarlos bien cuando ha estado cantando tessitura de soprano, no se porque. Bumbry realmente no tiene la agilidad. Una Assoluta debe ser soprano coloratura y mezzo dramatica o contralto y todo lo en medio.
@primohomme Pero Verrett era mezzo. Y su interpretación Macbeth es en mi concepto la mejor que he escuchado. Quizas tienes razón en parte pero Lady Macbeth es considerado por muchos un rol para Assolutas. Pero creo que lo básico en un rol como Armida mas allá de la calidad vocal es la interpretación, la agilidad, el rango crudo y la musicalidad.
@primohomme Porque he escuchado Armidas con bajos mas hermosos que Callas y también algunas con agudos de mucha mejor calidad. En cuanto a agilidad Maria es soberbiamente la mejor Armida junto quizas a Deutekom. Pero para describir a Callas yo siempre uso oximorones. Es tan dificil quererla y aun mas dificil dejar de hacerlo!
Bueno, que Armidas con mejores graves puedes mencionar? realmente no hay muchas que digamos, ciertamente no Deutekom que siempre evadia los graves, y los agudos...tal vez June Anderson, pero ella no tenia los graves...hay pocas voces que le han hecho justicia a Armida como rol completo.
I absolutely agree! DiDonato is gorgeous and even! I think she sang this perfectly. I think finally we've found our true bel canto contemporary singer.
Sin duda lo que dice deutekomefran es cierto: Caballé carece de sobreagudos y por eso más de una vez se saltea olímpicamente algún que otra nota demasiado alto. Claro que para esta aria no necesita ningún agudo que no tenga. De todas formas, tampoco podemos decir que se destaque por sus graves. A ese respecto me parece interesantísima la nueva grabación de Joyce Di Donato del aria.
Estoy totalmente de acuerdo, por eso no exijo a Caballé que agregue agudos al aria, como sí hace Callas. De todas formas en algunas ocasiones la carencia de agudos de Caballé me molesta, debo admitirlo.
Nice belcanto singing, but prefere more dramatic version of this aria (Callas, Anderson).
MisterSoprano 3 months ago
I suppose some people feel it necessary to analyze every note, thinking that everyone else is as anal. For others, the pleasure of hearing Caballe's voice and the music itself is reason enough to simply enjoy the piece. Everyone's taste in music is different - what one dislikes and criticizes/critiques, others listen to and hear something entirely different. I am one who prefers listening to Caballe's voice, because to my ear, it is lovely.
888Ros 5 months ago 2
Well, this is yelling compared to the way Callas sings it.. Wow, talk about overkill on those ascending notes. And the coloratura.. ( H's galore.. another Caballe trademark.). Caballe's singing was always so banal. this just proves it. I hate to compare her to Callas, but to be honest, Callas' interpretation of this aria, has yet to be matched by anyone..
kgarmaker123 6 months ago
@kgarmaker123
Well, Caballe did not have easy coloratura, did not have easy top notes, did not have easy low notes...so what do you expect? :P with that in mind, I think she did a decent job, she stuck to "as written" as Jennifer Larmore does as well, though Larmore's agility is superior and so are her low and high notes, LOL.
But truly, nobody can outdo Callas as "Armida", she not only overcomes the difficulties with incredible ease but also adds more dazzling vocal displays of virtuosity
primohomme 6 months ago
Do you know if she recorded other arias from Armida? Never know of that!
jovi1715 1 year ago
@jovi1715
No, just this for a recital of rare bel canto arias by Rossini, Donizetti, Verdi.
primohomme 1 year ago
Does anyone know the year in which this was recorded?
Dymension 1 year ago
@Dymension
Mid 70's, don't know exact date
primohomme 1 year ago
@Dymension This is from an LP titled Rossini Rarities first issued in 1968. It included arias from Tancredi, La Donna del Lago, Otello and others.
troppofiato1 10 months ago
@troppofiato1 Wow, I need to listen to my recordings more often! I have that on CD release...
Dymension 10 months ago
@Dymension This is from an LP titled Rossini Rarities first issued in 1968. It included arias from Tancredi, La Donna del Lago, Otello, and the Stabat Mater.
troppofiato1 10 months ago
No... Norma! What are you singing?
DottoreJojo 1 year ago
Hay Dios mio que increible !!!!!!!!!
viverito 1 year ago
INCREDIBILE non sapevo di questa chicca
thealessio60 2 years ago
I really like Caballe, but this aria is a bit funny in every interpretation. Gaga coloraturas by Deutekom... and this: just imagine a person tickling Caballe during the coloraturas :-)) No offence!
tomasburi 2 years ago
wow! Im just getting familiar with her. Its always been callas. Now Im beginning to wonder. I thinkg callas flows over some pf the passages easier in the early recordings but still she seems more solid. I do think the casta divas recording with the candles I saw of her recently is un parelleled Her tone is so perfect on it almost chrystal
lloydsk 2 years ago
Beautiful. Absolutely beautiful. I really like the tempo, too.
InformedListener 2 years ago 3
me gusta mucho esta interpretacion aunq prefieroa callas se desarrolla mucho mejor en el papel la unica diferencia que veo entre las antes nombradas y callas es que los agudos de las otras señoras son mas hermosos. Aunq es obvio que se necesita graves y callas los tenian aunq un poco asperos pero muy potente, inclusive una vez le mostre a una prof del coro los graves de callas y me dice "parecen mas bien de mezzo"
rhapsodyaaa 2 years ago
Claro, la voz de Maria Callas era una assoluta, una soprano sfogato. Esas voces se desarrollan a partir de la voz de contralto o mezzo soprano.
primohomme 2 years ago
Callas faisait d'Armida une vraie performance surtout parce que notamment en 52 la voix était énorme et flexible à la fois. Ici c'est tout autre chose: mais je puis dire qu'en 1985 j'ai entendu Caballé chanter cet air en récital avec piano, au Chatelet, et j'en ai l'enregistrement. le tempo est plus prudent, et les respirations plus audible, mais elle faisait à peu près ce qu'elle fait ici, et c'était spectaculaire.
opera75frfr 2 years ago 2
Wow!
DonRolini 2 years ago
No, no, this is no horror, it's an exquisite interpretation by someone who has the technique to sing such music. An incredible legato, now often forgotten. Still, listen to Callas's version, just to compare.
MarcoCallas 2 years ago
Qué horror! Escuchad la versión de Deutekom. Es una pasada. Nunca he comprendido por qué la Caballé es tan famosa. Es buena en otras cosas, pero, sin más. Tanto ella como José Carreras pasan de dar las notas agudas porque no les llega la voz.
deutekomefran 2 years ago
Tal vez porque canta todas las notas, a diferencia de Deutekom que le hace el quite a las notas bajas que son escensiales en este rol.
primohomme 2 years ago
Sabes que eso no es verdad. Además no sólo en esta ópera sino en otras ocurre lo mismo: Traviata, Lucia,etc. Escúchalas y comprenderás.
deutekomefran 2 years ago
Deutekom SIEMPRE le hace el quite a las notas mas bajas en registros de contralto. Rossini no escribio este rol para una soprano tipo canario, sino para una assoluta! Una soprano con la voz de pecho de una contralto!
primohomme 2 years ago
bueno, la "voz de pecho de una contralto" definitavemente no era la cualidad de Caballe o de Deutekom...
xafnndapp 2 years ago
Y por eso es que Callas es aun hoy la mejor en los roles para assoluta...Norma, Anna Bolena, Armida, Lady Macbeth, Abigaille, Medea, etc.
primohomme 2 years ago
Bueno, decir que Callas es la mejor en todos esos roles no es más que expresar una preferencia personal.
DiomedesDioscuro 2 years ago
Si has escuchado su Armida completa sabrias que ella es la unica que le ha hecho justicia al rol. La unica otra que ha hecho un gran trabajo ha sido Renee Fleming. El rol de Armida es el mas dificil que escribio Rossini, es tan dificil como Norma y utiliza un registro vocal mas extenso.
primohomme 2 years ago
Decir que Callas es la mejor Armida es una cosa, pero decir que es la mejor Norma, Bolena, Abigaille, etc., es otra. Sin duda en cada caso está entre las mejores, pero si yo digo que prefiero la Norma de Sutherland nadie puede decir que estoy "equivocado". Si hablamos de esta aria en particular, varias otras le han hecho justicia. Callas no se atiene en absoluto a la partitura, así que es absurdo exigir lo mismo de otras cantantes. Y no estoy diciendo que no me fascine su versión.
DiomedesDioscuro 2 years ago
tengo la partitura de Armida, de hecho subi un video con la animacion de D'amore al dolce impero. Callas ornamenta e interpola sobreagudos, pero en ningun momento corrompe la partitura para adaptarla a alguna debilidad que tenga, como lo hace Deutekom por ejemplo al evadir los graves. Lo mismo, depende de lo que uno considere como mejor, mejor es mas bonito o mas musicalmente bien hecho? Porque Sutherland canta "casta diva" precioso, pero no tiene voz para el resto del rol, no hay voz de pecho.
primohomme 2 years ago
De ninguna manera estoy defendiendo a Deutekom, cuya versión del aria me parece horrenda.
DiomedesDioscuro 2 years ago
@primohomme tienes toda la razon coincido con todo lo que dices y lo he leido todo
MrLuis85698 3 months ago
Un aria no es un rol completo. Por ejemplo Sutherland canta "Casta Diva" precioso, pero es incapaz de cantar bien el resto de Norma, que requiere no solo buenos agudos sino una gran voz de pecho. Lo mismo sucede en su Anna Bolena y Lucrezia Borgia y Maria Stuarda.
primohomme 2 years ago
No estoy de acuerdo, la Norma de Sutherland no sólo me fascina, sino que me parece excelente de principio a fin.
DiomedesDioscuro 2 years ago
Norma tiene la caracteristica de que sube y baja en tessitura. Joan Sutherland siempre tuvo mas facilidad con el registro agudo que el medio o bajo, entonces en las partes que tiene que declamar en el registro medio-bajo suena sofocado, en el duetto "In mia man" parece que fuera a tener un ataque de asthma cuando tiene que cantar en el parte baja, en el duetto con Clotilde tambien. Siempre fue mejor en roles con una tessitura completamente de soprano, como Elvira, Beatrice, Amina, Esclarmonde.
primohomme 2 years ago
No niego que se pueda afirmar esto o lo otro sobre ésta o aquélla cantante, pero yo por ejemplo admiro la Norma de Sutherland de principio a fin, y no podría elegir entre la suya y la de Callas. Para Amina, en cambio, prefiero a Callas, por extraño que parezca. Las dos son tan excepcionales cantantes que no se puede determinar cuál es mejor en qué papel, creo, sino que queda a gusto del oyente.
DiomedesDioscuro 2 years ago
Uno no debe perder de mente que ciertos roles fueron escritos para ciertos tipos de voces.
primohomme 2 years ago
Y precisamente Armida no parece haber sido escrita ni para una voz como la de Deutekom, ni como la de Caballé, ni como la de Callas... Me da la impresión de que la versión de Di Donato es la que más se acerca a la vocalidad original.
DiomedesDioscuro 2 years ago
Armida, a diferencia de Desdemona o Elena, tiene unas frases en una tessitura bastante aguda y por extendidos periodos de tiempo, por lo tanto una voz de mezzo soprano no le haria completa justicia. Pero una voz de soprano tampoco, ya que tiene muchas frases en el registro grave tambien. Lo que se necesita es una "assoluta", una soprano sfogato. Callas fue la mas grande soprano sfogato del siglo 20. Di Donato es una mini Diosa, pero aun le tiene un poco de miedo a los agudos muy expuestos.
primohomme 2 years ago
Comment removed
yodavidnavarro 1 year ago
@primohomme Que piensas de Grace Bumbry, Shirley Verrett y Ghena Dimitrova? Ellas podian cantar Soprano y Mezzo, Son ellas Assoluta? Podrian cantar Armida?
yodavidnavarro 1 year ago
@yodavidnavarro
La verdad es que no, Shirley Verrett perdia agilidad en el registro agudo y sonaba esforzada, y sus bajos tampoco eran extremadamente buenos. Dimitrova tenia buenos bajos cuando cantaba mezzo pero no tenia la capacidad de cantarlos bien cuando ha estado cantando tessitura de soprano, no se porque. Bumbry realmente no tiene la agilidad. Una Assoluta debe ser soprano coloratura y mezzo dramatica o contralto y todo lo en medio.
primohomme 1 year ago
@primohomme Pero Verrett era mezzo. Y su interpretación Macbeth es en mi concepto la mejor que he escuchado. Quizas tienes razón en parte pero Lady Macbeth es considerado por muchos un rol para Assolutas. Pero creo que lo básico en un rol como Armida mas allá de la calidad vocal es la interpretación, la agilidad, el rango crudo y la musicalidad.
yodavidnavarro 1 year ago
@yodavidnavarro
Pues si, pero Verrett dijo ella misma que en realidad era una soprano dramatica...que no es tan asi ya que nunca estuvo comoda en los agudos.
primohomme 1 year ago
@primohomme Porque he escuchado Armidas con bajos mas hermosos que Callas y también algunas con agudos de mucha mejor calidad. En cuanto a agilidad Maria es soberbiamente la mejor Armida junto quizas a Deutekom. Pero para describir a Callas yo siempre uso oximorones. Es tan dificil quererla y aun mas dificil dejar de hacerlo!
yodavidnavarro 1 year ago
@yodavidnavarro
Bueno, que Armidas con mejores graves puedes mencionar? realmente no hay muchas que digamos, ciertamente no Deutekom que siempre evadia los graves, y los agudos...tal vez June Anderson, pero ella no tenia los graves...hay pocas voces que le han hecho justicia a Armida como rol completo.
primohomme 1 year ago
@primohomme Bajos de DiDonato, Agudos de Anderson, Agilidad de Deutekom, Timbre de Caballé, Musicalidad de Callas...Esa sería la Armida perfecta!
yodavidnavarro 1 year ago
I absolutely agree! DiDonato is gorgeous and even! I think she sang this perfectly. I think finally we've found our true bel canto contemporary singer.
I actually think DiDonato could sing anything!
yodavidnavarro 2 years ago
Sin duda lo que dice deutekomefran es cierto: Caballé carece de sobreagudos y por eso más de una vez se saltea olímpicamente algún que otra nota demasiado alto. Claro que para esta aria no necesita ningún agudo que no tenga. De todas formas, tampoco podemos decir que se destaque por sus graves. A ese respecto me parece interesantísima la nueva grabación de Joyce Di Donato del aria.
DiomedesDioscuro 2 years ago
La opera no se trata de cantar sobreagudos, se trata de cantar con pasion, belleza, realidad, facilidad y humanidad.
primohomme 2 years ago
Estoy totalmente de acuerdo, por eso no exijo a Caballé que agregue agudos al aria, como sí hace Callas. De todas formas en algunas ocasiones la carencia de agudos de Caballé me molesta, debo admitirlo.
DiomedesDioscuro 2 years ago
@DiomedesDioscuro a mi tambien me molesta
MrLuis85698 3 months ago
La Superbissima Caballe!!
LeonoraPasiniani 3 years ago 2
Muchisimas gracias por subirlo y compartirlo... nunca me imagine a Caballe cantanto esto y es fabuloso.
hydra333 3 years ago 3