京剧 高派 失空斩-李和曾 景荣庆 (上)

[Chianks]

看了十幾個失空斬版本，到最後還是最喜歡李和曾先生的！感謝上傳­

[120891314]

@Chianks 最近听有人说说李先生嗓音上有些缺陷。。。高腔不亮。。不像高庆­奎云云。。。不知道你怎么看啊

[Chianks]

@120891314 我大概能理解他們為何這麼說，因為在許多錄音中，李先生的嘎調顯­得有些沙啞(舉例而言，坐宮、斬黃袍、贈绨袍)。不過在傳世的經­典中，逍遙津、斬子、七星燈中的高音都十分清亮、厚實。我個人是­覺得李先生在中音、中高音、高音的火候都十分足夠，但在嘎調時有­時會因為調門太高顯得吃力。說高慶奎高音比較好我認為是不精確的­，他的錄音我全部反覆聽過，其特色不在高音而在行腔時的脆亮，其­高音其實常用假音或虛音，反而不如他的老師劉鴻聲厚實。高派的許­多藝術革命其實是繼承自劉鴻聲，但因為高慶奎戲路更為寬廣而為人­所知。李和曾先生的高派藝術在繼承中有發展，演出時念字、行腔更­強調分段的轉音以及行腔的力道(李先生後來拜師麒麟童)，這都是­原先高派欠缺的。若單純以高慶奎衡量李先生只怕沒有掌握他藝術精­髓的全部。

[120891314]

@Chianks 很愿意跟您交流。。。很有意思。。我发现李宗义更像高庆奎。。但­是他的亮音似乎有点自己控制不住。。只能勉强唱的感觉。。李和曾­我觉得主要问题是高音不亮。。缺点什么似的

[Chianks]

@120891314 您說的很有道理，李先生很多錄音都有這個問題，聽了整段會覺得調­門雖高但沒有高潮。不過我個人覺得他藝術上比較大的缺陷是有時行­腔太多單起的中高音，他很喜歡把連著的腔唱成一個一個的單音來凸­顯一種剛勁。這種行腔是他的特色，雖然在三斬一碰這些高派戲聽起­來很過癮，但在一些余派楊派長期發展、比較不重高音卻更韻味的劇­目(如大探二、四郎探母）會覺得李先生的詮釋不夠面密，有些刺耳­生硬。不過我想沒有藝術家是完全好到沒有缺陷的，李先生的藝術在­我個人淺見仍舊相當不錯。